- •Министерство культуры Российской федерации
- •Лев Владимирович Кулешов (1.01.1899–29.03.1970) режиссер, сценарист и теоретик кино
- •Материал кинематографии
- •Статьи, исследования, выступления
- •Что надо делать (отчёт режиссёра) Первые шаги
- •Лев Кулешов. Теория, практика, педагогика.
- •Собрание сочинений в 3 томах, м., Искусство, 1987-1988 гг.
- •Искусство кино. (Мой опыт)
- •Монтаж как основа кинематографии
- •Дзига Вертов
- •Мы Вариант манифеста
- •Совет троих
- •Из записных книжек и дневников
- •30 Августа
- •1 Апреля
- •Человек с киноаппаратом
- •Виктор Борисович Шкловский (12.01.1893-8.12.1984) писатель, литературовед, кинодраматург, киновед
- •Дзига Вертов — режиссер
- •Слово друзьям
- •Письмо е.И. Габриловичу (вместо послесловия)
- •Виктор Шкловский. За 60 лет. М., 1985г.
- •Всеволод Илларионович Пудовкин
- •(28. 02 .1893- 30 .09.1953)
- •Режиссер, актер, сценарист, художник
- •Всеволод Пудовкин. Собрание сочинений в 3 томах, м., 1974 Выразительное движение
- •Монтаж, как орудие впечатления
- •Время крупным планом
- •Довженко Александр Петрович
- •Лекции 11 октября 1949 года
- •Творческий метод
- •Об актере
- •Беседа с молодыми режиссёрами- слушателями режиссёрской академии вгиКа
- •Александр Довженко . Собрание сочинений в 4 томах, м., 1964
- •Сергей Михайлович Эйзенштейн
- •(10.01.1898 -11.02.48)
- •Режиссер, сценарист, теоретик киноискусства
- •Неравнодушная природа о строении вещей
- •Монтаж аттракционов
- •Четвёртое измерение в кино
- •Братья Васильевы
- •Георгий Николаевич Васильев (1899-1946)
- •Сергей Дмитриевич Васильев (1900-1959)
- •Режиссёры и сценаристы
- •О кинонауке и кинорежиссуре Введение. О монтаже.
- •Братья Васильевы собр. Соч. В трёх томах, м, 1981 г.
- •Леонид Захарович Трауберг
- •(17. 01. 1902-14 .12.1990)
- •Режиссер, сценарист
- •Профессия
- •Видение
- •Козинцев Григорий Михайлович (22. 03. 1905 - 11.05 1973) режиссер, сценарист
- •Глубокий экран
- •Из материалов к книге о режиссуре
- •Григорий Козинцев. Собрание сочинений в 5 томах, л., 1983
- •Михаил Ильич Ромм
- •(11.01.1901–1.10.1971)
- •Кинорежиссер, сценарист, актер, педагог
- •Глубинная мизансцена
1 Апреля
Какие условия обеспечат успех?
1. Целое вместо части. 2. Все, кроме скучного. 3. Живые люди, а не футляры. 4. Не шашлык на вертеле, а органическая конструкция, где эпизоды не накалываются, как входящие и исходящие в скоросшиватель, а сливаются в живой организм. 5. Лучше меньше, да лучше.
6. Без слышимого суфлера. 7. Без навязывания зрителю. 8. Учиться у природы. 9. В пределах технических возможностей. 10. В пределах реальных сроков. 11. Не разжевано, но и не затруднено для восприятия.
12. Главное: все свое. Свежая мысль, свежая конструкция, свежий язык, а не обезличенная иллюстрация лозунгов.
Человек с киноаппаратом
(Зрительная симфония)
Фильм «Человек с киноаппаратом» представляет собой опыт кинопередачи зрительных явлений без помощи надписей (фильм без надписей), без помощи сценария (фильм без сценария), без помощи театра (фильм без актеров и декораций).
Эта новая экспериментальная работа киноглаэа направлена к созданию подлинно международного языка кино, к созданию абсолютной кинописи, к полному отделению кинематографа от театра и литературы.
С другой стороны, фильм «Человек с киноаппаратом» так же как и «Одиннадцатый» вплотную примыкает к периоду «радиоглаза», который киноглазовцы определяют как новый, высший этап развития неигровой кинематографии.
ПЕРВОЕ.
Вы попадаете в маленькую, но удивительную страну, где все переживания и поступки людей и даже все явления природы подчинены строгому распорядку и происходят точно в назначенное время.
В любую Минуту по приказу может пойти дождь, разыграться гроза или морская буря.
Если потребуется - ливень прекратится. Лужи немедленно высохнут. В небе засветит солнце. Можно даже два, три солнца.
Хотите - день превратится в ночь. Солнце в луну. Зажгутся звезды. Вместо лета наступят зима. Закружатся снежинки. Замерзнет пруд. На окнах появятся морозные узоры.
Вы можете, по желанию, топить или спасать в море корабли. Вызывать пожары и землетрясения. Устраивать войны и революции. Вам подчинены смех и слезы людей. Страсть и ревность. Любовь и ненависть.
По составленному вам и строгому расписанию люди дерутся и обнимаются. Женятся и разводятся. Рождаются и умирают. Умирают и оживают. Снова умирают и снова оживают. Или целуются в диафрагму, повторяя это до тех пор, пока режиссер не найдет, что получилось достаточно хорошо.
Мы на кинофабрике, где человек с рупором и сценарием дирижирует жизнью бутафорской страны.
В ТОР О Е.
И вовсе это не дворец, а один только фасад из раскрашенных досок и фанеры.
И вовсе это не корабля в море, а кораблики в ванне. Не дождь, а душ. Не снег, а пух. Не луна, а декорация.
И вовсе это не жизнь, а игра. Игра в дождь и снег. В дворцы и в кооперацию. В деревню и город, В любовь и смерть. В графов и разбойников. В фининспектора и в гражданскую войну.
Игра в «революцию». Игра в «заграницу».
Игра в «новый быт» и в «социалистическое строительство».
ТРЕТЬЕ.
Над этим бутафорским мирком с его ртутными лампами и электрическими солнцами высоко в настоящем небе горит над подлинной жизнью подлинное солнце. Кинофабрика — миниатюрный островок в бушующем жизненном океане.
ЧЕТВЕРТОЕ.
- Скрещиваются улицы и трамваи. Здания и автобусы. Ноги и улыбки! Руки и рты. Плечи и глаза.
Вращаются рули и колеса Карусели и руки шарманщиков. Руки швей и колесо выигрышных лотерей. Руки мотальщиц я туфли велосипедистов.
Встречаются мужчины и женщины. Роды и смерти. Разводы и браки.
Пощечины и рукопожатия. Шпионы и поэты. Судьи и обвиняемые.
Агитаторы и агитируемые. Крестьяне и рабочие. Рабфаковцы и иностранные делегаты
Водоворот прикосновений, ударов, объятий, игр, несчастных случаев, физкультуры, танцев, налогов, зрелищ, краж, исходящих и входящих бумаг на фоне всех видов кипучего человеческого труда.
Как разобраться обычному, невооруженному глазу в этом зритель ном хаосе бегущей жизни?
ПЯТОЕ.
Маленький человек, вооруженный киноаппаратом, оставляет бутафорский мирок кинофабрики. Он направляется в жизнь. Жизнь бросает его, как щепку, из стороны в сторону. Он — как утлый челнок в бурном океане. Его то я дело захлестывает бешеное городское движение. На каждом шагу его затирает несущаяся, торопящаяся человеческая толпа.
Где бы он ни появился, любопытные тотчас же непроницаемой стеной окружают аппарат, засматривают в объектив, ощупывают и открывают футляры с кассетами. На каждом шагу препятствия и неожиданности.
В противоположность кинофабрике, где съемочный аппарат почти неподвижен, где вся «жизнь» направляется в строгом порядке по предписанию, по сценам, по кадрам к объективу киноаппарата, здесь жизнь не ждет и не слушается предписаний кинорежиссера. Тысячи и миллионы людей делают каждый свое дело. Зима сменяется весной. Весна — летом. Гроза, дождь, буря, снег не подчиняются указаниям сценария. Пожары, браки, похороны, юбилеи—все это происходит в свое время и не может быть изменено требованиями календарного плана, выдуманного литератором фильма.
Человек с аппаратом должен отказаться от своей обычной неподвижности. Ему приходится проявить максимум наблюдательности, быстроты и ловкости, чтобы поспевать за убегающими жизненными явлениями.
ШЕСТОЕ.
- Первые шаги человека с аппаратом кончаются неудачами. Неудачи его не смущают. Он упорно учится не отставать от жизни, он становится опытнее. Он свыкается с обстановкой и, переходя в наступление, начинает применять целый ряд специальных приемов (скрытая съемка., съемка врасплох, отвлечение внимания и др.). Он старается снимать незамеченным, снимать так, чтобы, делая свое дело, не мешать в то же время работать другим.
СЕДЬМОЕ.
Человек с аппаратом шагает в ногу с жизнью. В банк и в клуб. В пивную и в лечебницу. В совет и в домком. В кооператив и в школу. На демонстрацию и на заседание ячейки. Всюду поспевает человек с киноаппаратом.
Он присутствует на военных парадах. на съездах, проникает в квартиру рабочего, дежурит у сберкассы, посещает диспансер и вокзалы, осматривает пристани и аэродромы, путешествует, сменяя в течение недели автомобиль на крышу поезда, поезд—на аэроплан, аэроплан — на глиссер, глиссер на подводную лодку, подводную лодку — на крейсер, крейсер- на гидроплан и т. д. и т.д.
ВОСЬМОЕ.
В процессе наблюдения и съемки постепенно проявляется жизненный хаос. Все не случайно. Все закономерно и объяснимо. Каждый крестьянин с сеялкой, каждый рабочий за станком, каждый рабфаковец за книгой, каждый инженер за чертежом, каждый пионер, выступающий на собрании в клубе, все они делают одно и то же нужное, великое дело.
Все это — и вновь построенная фабрика, и усовершенствованный рабочий станок, и новая общественная столовая, и открытые деревенские ясли, и хорошо сданный экзамен, новая мостовая, новое шоссе, новый трамвай, новый мост, отремонтированный к сроку паровоз — все имеет свой смысл, все это—большие и маленькие победы в борьбе нового со старым, в борьбе Революции с контрреволюцией, в борьбе кооператива с частником, пивной, физкультуры- с развратом, диспансера—с болезнями. Все это завоеванная позиция в борьбе за строительство Страны Советов, в борьбе с неверием в социалистическое строительство.
Киноаппарат присутствует при величайшем сражении между миром капиталистов, и спекулянтов, фабрикантов и помещиков и миром рабочих, крестьян и колониальных рабов.
Киноаппарат присутствует при решительном бое между единственной в мире Страной Советов и всеми остальными буржуазными странами.
Дзига Вертов. Статьи, дневники, замыслы. М, 1966 г.