- •Министерство культуры Российской федерации
- •Лев Владимирович Кулешов (1.01.1899–29.03.1970) режиссер, сценарист и теоретик кино
- •Материал кинематографии
- •Статьи, исследования, выступления
- •Что надо делать (отчёт режиссёра) Первые шаги
- •Лев Кулешов. Теория, практика, педагогика.
- •Собрание сочинений в 3 томах, м., Искусство, 1987-1988 гг.
- •Искусство кино. (Мой опыт)
- •Монтаж как основа кинематографии
- •Дзига Вертов
- •Мы Вариант манифеста
- •Совет троих
- •Из записных книжек и дневников
- •30 Августа
- •1 Апреля
- •Человек с киноаппаратом
- •Виктор Борисович Шкловский (12.01.1893-8.12.1984) писатель, литературовед, кинодраматург, киновед
- •Дзига Вертов — режиссер
- •Слово друзьям
- •Письмо е.И. Габриловичу (вместо послесловия)
- •Виктор Шкловский. За 60 лет. М., 1985г.
- •Всеволод Илларионович Пудовкин
- •(28. 02 .1893- 30 .09.1953)
- •Режиссер, актер, сценарист, художник
- •Всеволод Пудовкин. Собрание сочинений в 3 томах, м., 1974 Выразительное движение
- •Монтаж, как орудие впечатления
- •Время крупным планом
- •Довженко Александр Петрович
- •Лекции 11 октября 1949 года
- •Творческий метод
- •Об актере
- •Беседа с молодыми режиссёрами- слушателями режиссёрской академии вгиКа
- •Александр Довженко . Собрание сочинений в 4 томах, м., 1964
- •Сергей Михайлович Эйзенштейн
- •(10.01.1898 -11.02.48)
- •Режиссер, сценарист, теоретик киноискусства
- •Неравнодушная природа о строении вещей
- •Монтаж аттракционов
- •Четвёртое измерение в кино
- •Братья Васильевы
- •Георгий Николаевич Васильев (1899-1946)
- •Сергей Дмитриевич Васильев (1900-1959)
- •Режиссёры и сценаристы
- •О кинонауке и кинорежиссуре Введение. О монтаже.
- •Братья Васильевы собр. Соч. В трёх томах, м, 1981 г.
- •Леонид Захарович Трауберг
- •(17. 01. 1902-14 .12.1990)
- •Режиссер, сценарист
- •Профессия
- •Видение
- •Козинцев Григорий Михайлович (22. 03. 1905 - 11.05 1973) режиссер, сценарист
- •Глубокий экран
- •Из материалов к книге о режиссуре
- •Григорий Козинцев. Собрание сочинений в 5 томах, л., 1983
- •Михаил Ильич Ромм
- •(11.01.1901–1.10.1971)
- •Кинорежиссер, сценарист, актер, педагог
- •Глубинная мизансцена
Довженко Александр Петрович
(11.09. 1894— 25.11. 1956)
сценарист, режиссер, актер
Крестьянин по происхождению, Александр Довженко родился и провел свое детство и юность в предместье небольшого городка Сосницы Черниговской губернии. Его образное представление о мире было неотделимо от образов украинского фольклора, от поэзии Гоголя и Шевченко. Окончив в 1914 году учительский институт, он три года занимался педагогической деятельностью в Житомире.
Учился в Киевском университете и Коммерческом институте в Киеве. В 1914-1917 гг. преподавал естествознание и гимнастику в гимназии. Учился живописи в Мюнхене и в Берлинском художественном училище, работал художником. С 1926 г. режиссер-постановщик на киностудиях Одессы, Киева, Москвы. В 1926 году Довженко начинает работать в кино: пишет для одесской кинофабрики сценарий комедии-гротеска «Вася-реформатор» (1926) и ставит по своему сценарию комическую короткометражку «Ягодка любви» (1926). В следующем году он в возрасте 33 лет выпускает свой первый полнометражный фильм — революционно-приключенческую мелодраму «Сумка дипкурьера». Сам он называл эти фильмы «пробой пера».
Первой подлинно довженковской вещью была кинопоэма «Звенигора» (1927). По стилю и методу Довженко был романтик, близкий к раннему Гоголю. Как и у Гоголя, корни довженковского романтизма уходили в украинскую народную поэзию. Фольклорные мотивы, постоянно используемые режиссером в фильмах, есть воплощение народного сознания, его мудрости .Отсюда великолепные довженковские картины природы, лирические сцены, украинский юмор.
Для Довженко характерны тенденция к удлинению кадра, опора на внутрикадровое (преимущественно природное) движение, что весьма нетипично для советского 20-х годов. Наивысший в своем творчестве гармонии и силы достигает Довженко в последнем немом фильме «Земля» (1930) Этот фильм стал одним из 12 лучших фильмов из всех времён и народов (Брюссель, 1958) Правда фильм упрекали в «биологизме», в том, что показанная в нем могучая природа «задавила», отодвинула в тень социальный конфликт.
В 1934 году Довженко покидает Украину, и находит в Москве приют и покровительство Сталина, намеревающегося сделать Довженко придворным художником. По его личному указанию Довженко создал миф гражданской войны в фильме «Щорс». Именно в период работы над «Щорсом» сценарий Довженко из краткого монтажного плана превращается в самостоятельное литературное произведение, существующее параллельно с фильмом. Дальнейшие кинематографические замыслы Довженко либо пресекались, либо безжалостно искажались, как это произошло с замечательно поэтичной «Жизнь в цвету» (Мичурин) (1946-47). Когда-то Сергей Эйзенштейн окрестил Довженко человеком-динамитом. Он имел в виду, конечно, не разрушительство, он говорил об энергии творчества, взрывной силе темперамента, страстности, с которой мастер относился к делу. Режиссер много лет преподавал во ВГИКе. Из его мастерской вышли блистательные ученики: Георгий Шенгелая, Отар Иоселиани, Лариса Шепитько, Джема Фирсова.
«Чего хотел Сашко Довженко и чему он нас научил?
Национальный художник Украины, он показал миру новое качество раскрытия обычного. Его вещи живописны и песенны. Песня всегда оценивает жизнь, в песне всегда присутствует голос как бы автора. Даже эпическая песня лирична. В ней виден не только мир, но и то, как оглядывает этот мир человек… Всегда Сашко мечтал о широком и многократном экране и о горизонте, охваченном широким взглядом человека, о степном и лесном горизонте. Он умел показать, как плот проносится по Днепру, и как поворачивает быстрая вода плот, и раскрывается мир все с новых поворотов.» (ШКЛОВСКИЙ В. Сашко Довженко // В. Шкловский. За 60 лет. Работы о кино. М., 1985.