Что надо делать (отчёт режиссёра) Первые шаги

Я начал работу в кинематографе в 1916 году. Сначала осматривался, учился, потом понял, что надо делать: бороться всеми силами против мещанской художественной кинематографии. Боролся, как умел. Со мной тоже боролись- выгоняли со службы, травили.

Пришла революция. Гражданская война.

Работал на хронике. Учился монтажу. Новым приёмам.

Наступил 1920 год. Удалось заниматься преподаванием в открывшейся государственной школе. 1 мая 1920 года первые результаты работы были показаны на показательном вечере школы. С этого дня началась беспрерывная работа в игровой кинематографии. С этого дня образовался коллектив, работающий со мной и на долю которого выпала большая честь быть в передовых рядах строителей советской кинематографии.

Первые шаги были исключительно тяжелы. Без денег. Без аппаратуры. Без необходимой поддержки. Под непрерывной травлей старорежимный кинематографистов строилась советская кинематография. Наш коллектив строил её вместе с другими и, как другие, не имел ничего.

Задачи были следующие:

1. Отрешиться от театральных актёров; найти своих, кинематографических.

2. Определить новую, неизвестную нам технику актёрского мастерства.

3. Обучить новых работников.

4. Изучить монтаж.

5. Найти пути к производству картин не ханжонковсими методами, а методами новыми - построить азбуку киномастерства.

За сюжетную кинематографию

Главное в создании кинопроизведения - передача основного: идеи в художественно выразительных образах, взятых из реальной, окружающей нас действительности.

Полноценное выражение идеи в кинокартине немыслимо без драматургически построенного сюжета.

Бессюжетная кинематография не может быть идейно целеустремлённой. Как бы замечательно ни была сделана бессюжетная (и малосюжетная) картина, она много не скажет зрителю.

Если на экране в великолепных гармонических сочетаниях с музыкой будут двигаться чёрточки, точки и треугольники, толк от такого произведения будет чрезвычайно небольшой, несмотря на большую ремесленно-творческую энергию, потраченную на создание такой «картины». Кинокартина хорошо воспринимается зрителем, когда в ней есть интрига, действие, динамика, когда в ней имеется увлекательный, интересный и жизненно правдивый сюжет.

…Сюжет- движение образов в результате заложенных между ними противоречий. Нет сюжета - нет движения образов, следовательно, нет и художественно выраженной идеи

Лев Кулешов. Теория, практика, педагогика.

Собрание сочинений в 3 томах, м., Искусство, 1987-1988 гг.

Искусство кино. (Мой опыт)

Монтаж как основа кинематографии

Первое свойство монтажа, которое сейчас абсолютно для всех ясно и которое в то время приходилось с пеной у рта и невероятной энергией доказывать, заключается в том, что монтаж даёт возможность параллельных и одновременных действий, то есть что действие может одновременно происходить и в Америке, и в Европе, и в России, что можно параллельно монтировать три-четыре-пять сюжетных линий, а в картине они будут собраны в одном месте. Эта элементарнейшая вещь десять лет тому назад требовала невероятной борьбы за её утверждение….

Оказалось, что монтажом можно делать даже какую-то новую земную поверхность, которой нигде не существует…

Через несколько лет мной был сделан более сложный эксперимент: была снята сцена. Работали её Хохлова и Оболенский. Они были сняты так: Хохлова идёт в Москве по Петровке около магазина Мосторга, Оболенский идёт по набережной Москвы-реки - это на расстоянии трёх вёрст. Они увидели друг друга, улыбнулись и пошли друг другу навстречу. Их встреча снимается на Пречистенском бульваре; бульвар этот находится совершенно в другой части города. Они жмут друг другу руки на фоне памятника Гоголю и смотрят - здесь монтируется кусок из американской картины - Белый дом в Вашингтоне. Следующий кадр - они на Пречистинском бульваре: решают идти, уходят и поднимаются по большой лестнице храма Христа Спасителя. Мы снимаем их. Монтируем, и получается, что они поднимаются по лестнице в Белый дом в Вашингтоне …Данная сцена доказала невероятную силу монтажа, который, действительно, оказался настолько могущественным, что сумел изменить коренным образом материал.

…при втором эксперименте мы оставили фон один и тот же, линию движения человека одну и ту же, но перекомбинировали самих людей. Я снял девушку, которая сидит перед зеркалом, подводит глаза и брови, красит губы, надевает башмак.

Одним только монтажом нами была показана девушка так, как в природе, в действительности она не существует, потому что мы сняли губы одной женщины, ноги- другой, спину- третьей, глаза- четвёртой. Мы склеили куски в определённой связи между собой - и получился совершенно новый человек при наличии полной реальности материала.