3.Аккорды

Определить на слух аккорды вне тональности.

Когда вам играют аккорд без тональности, вы должны ответить, какой он по окраске - мажорный, минорный, уменьшенный или увеличенный, и определить основной это вид аккорда (трезвучие) или его обращение (секстаккорд, квартсекстаккорд). Последнее определяется по интервальному составу, в качестве основной подсказки может быть месторасположениекварты(если она вообще есть в аккорде): трезвучие (3+3), секстаккорд (3+4 вверху), квартсекстаккорд (4 внизу+3).

Могут также сыграть 4 вида септаккорда–малый мажорный, малый минорный, малый с уменьшенной квинтой и уменьшенный. Друг от друга они отличаются окраской (соответственно названию). Так же как и при угадывании отдельных интервалов, здесь можно подобрать, с чем ассоциируется звучание каждого аккорда:

- малый мажорныйзвучит какD₇ и стремится самостоятельно разрешиться в Т₃;

- малый минорныйпо звучанию похож и на мажорный, и на минорный, ученики прозвали «ни рыба, ни мясо», если же поочередно спускать в этом аккорде то два верхних звука, то два нижних – получается красивая мелодия-секвенция (секвенцаккорд);

- малый с уменьшенной квинтойчасто называют аккордом Чайковского, так как самые трагические по звучанию сочинения и их отдельные фрагменты часто начинаются с этого аккорда. Звучит он достаточно надрывно и требует после себя перехода в еще более неустойчивый уменьшенный септаккорд, возникает эффект плача, рыданий;

- уменьшенный септаккорд– аккорд, звуки которого все устремлены к центру, как будто какой-то напуганный зверек забился в угол и выпустил от страха все свои колючки в сторону опасности.

Кроме основного вида малого мажорногосептаккорда (D₇) могут сыграть и его обращения (квинтсекстаккорд-D⁵₆ , терцквартаккорд - -D³₄, секундаккорд - D₂). Их определяют на слух по месторасположению секунды (если она вверху – квинтсекстаккорд, если в середине - терцквартаккорд, если внизу – секундаккорд) или по тяготению нижнего звука (если внизуVIIступень -D⁵₆,II-D³₄,IV-D₂).

Спеть в тональности _ заданные аккорды и разрешить (трезвучия Т, S, D c обращениями, уменьшенное, увеличенное трезвучия; септаккорды [D₇, II₇, VII₇]).

Первое, что надо сделать – хорошо выучить, что где строится.

	T	S и II			DиVII
I	T53	S64
VII				D6 D65		VII53 VII7
VI		S6
V	T64			D53 D7
IV		S53	(II6)	D2
III	T6
II			II53II7	D64 D43
I	T53	S64

Затем вспомнить правила разрешения. Общее правило тяготений – неустойчивые звуки разрешаются в ближайшие устойчивые:II-I,IV-III,VI-V,VII-I. Так разрешаетсяSс обращениями и сложнаяD, т.е.D₇с обращениям (в итоге, удваивается тоника).

В простой Dи ее обращенияхIIступень идет вIIIступень, вместоI(иначе аккорд будет неполным), а в септаккорде два нижних звука идут вверх, два верхних идут вниз (в итоге, в разрешении будет удвоен средний звук), если среди них есть устойчивые звуки, они, конечно же, остаются на месте.

Надо также помнить, где строятся уменьшенные и увеличенноетрезвучия и какиеаккорды изменяют свою окраскув гармоническом мажоре и миноре:

Аккорды в нат. мажоре в нат. миноре Аккорды гарм. мажоре гарм. миноре ум.53 на VII на II ум.53 на VIIиII IIиVII# ув.53 нет нет ув.53 на VIb на III S53 - S6 - S64 IV- VI - I IV- VI - I S53г - S6г - S64г IV- VIb - I нет II7 на II (м.мин) на II (м.с ум.5) II7 гарм на II (м.с ум.5) нет D53-D6-D64 V-VII-II V-VII-II D53 г-D6 г-D64 г нет V-VII# -II VII7 на VII (м.с ум.5) Оч.редко на VIIнат (м.маж) VII7 г(умVII7) на VII (ум.7) на VII# (ум.7)

Теперь, в качестве примера, разрешим несколько аккордовв Домажоре:

S⁵₃-T₆ (фа-ля-до+ми-соль-до);S⁶₄^г -T⁵₃ (до-фа-ляb+до-ми-соль);D⁶₄ -T₆ (ре-соль-си+ми-соль-до);D⁴₃ -T⁵_3разв (ре-фа-соль-си+до-ми-соль-до);D⁶₅-T⁵₃ (си-ре-фа-соль+до-до-ми-соль);VII₇ -T⁵₃(си-ре-фа-ля+до-ми-ми-соль);VII₇ -D⁶₅ -T⁵₃(си-ре-фа-ля+си-ре-фа-соль+до-до-ми-соль); умVII₇-D⁶₅ -T⁵₃(си-ре-фа-ляb+си-ре-фа-соль+до-до-ми-соль); ум.⁵₃наVII– б.3 наIст. (си-ре-фа+до-до-ми); ум.⁵₃наII– м.3 наIIIст. (ре-фа-ляb+ми-ми-соль); ув.⁵₃-T⁶₄ (ляb-до-ми+соль-до-ми).

Разрешение аккордовв доминоре:S₆ -T⁶₄(ляb-до-фа+ соль-до-миb);D₆-T⁵₃(си бекар-ре-соль);D⁶₅-T⁵₃ (си бекар-ре-фа-соль+до-до-миb-соль); умVII₇ -T⁵₃(си бекар-ре-фа-ляb+до-миb-миb-соль); умVII₇-D⁶₅ -T⁵₃(си бекар-ре-фа-ляb+си бекар-ре-фа-соль+до-до-миb-соль); ум.⁵₃наII– б.3 наIIIст. (ре-фа-ляb+миb-миb-соль); ум.⁵₃наVII# – м.3 наIст. (си бекар-ре-фа+до-до-миb); ув.⁵₃–T₆ (миb-соль-си бекар+ миb-соль-до);D₂ -T₆ (фа-соль-си бекар–ре+ миb-соль-до-до).

Представить мажорное/минорное трезвучие, секстаккорд и квартсекстаккорд как T, S, D, спеть и разрешить. Сначала вам играют вне тональности какой-то отдельный аккорд. Вы его определяете, а дальше начинаете с ним работать: то онT, тоS, тоDв какой-то тональности, в которой его надо разрешить.

Допустим, вы услышали мажорное трезвучие. Вам дали ноту фа. Значит, это тоническое трезвучие в Фа мажоре, субдоминантовое в До мажоре и доминантовое в Сиbмажоре и сиbминоре (их два, т.к. и в миноре есть мажорная – гармоническая - доминанта). Далее разрешаем как обычно:S⁵₃ -T₆,D⁵₃-T⁶₄.

Допустим, вы услышали минорный квартсекстаккорд.Вам дали ноту ля. Значит, это тонический квартсекстаккорд в ре миноре, субдоминантовый в ля миноре и Ля мажоре (их два, т.к. и в мажоре есть минорная – гармоническая - субдоминанта) и доминантовый в соль миноре натуральном. Далее разрешаем как обычно:S⁶₄ -T⁵₃, D⁶₄-T₆. Еще раз напомню общее правило звукиSразрешаются вниз, простойD– вверх.

Спеть и разрешить уменьшенное и увеличенное трезвучие, построенное от звука _.

Уменьшенных трезвучий, построенных от звука, как известно,четыре(столько же, сколько ум.5), тональности и разрешения будут такими же и их ищут точно также, как для ум.5 (только в разрешении будут не два звука, а три – удваивается нижний).

Увеличенных трезвучий – два. Все также, как с ув.5.

Спеть и разрешить септаккорд (малый мажорный, малый минорный, малый с уменьшенной квинтой, уменьшенный) от звука _.

Здесь надо хорошо знать состав каждого аккорда (очень точно петь малые и большие терции), представлять место каждого аккорда в тональности.

Правила:

Малый мажорный = маж. ⁵₃ + м.3

Малый минорный = мин. ⁵₃ + б.3

Малый с ум.5 = ум. ⁵₃+ б.3

Ум.7 = ум. ⁵₃ + м.3

Напоминаю, что любой септаккорд разрешаетсяв тонику таким образом: два нижних звука вверх, два верхних – вниз (удваивается середина). Если же разрешение идет через промежуточную доминанту, то удваивается тоника тональности.

И, на всякий случай: маж. ⁵₃= б.3+м.3; мин. ⁵₃= м.3+б.3; ув. ⁵₃= б.3+б.3; ум. ⁵₃= м.3+м.3.

И еще кое-что, может пригодится? В б.3 – тон, в м.3 – полутон. От IIдоIступени – тон, отVIIдоIступени – полутон (в миноре отVII#).

Допустим, вас просят спеть м.маж₇отре. Их от звука – два (наVступени в мажоре и гармоническом миноре). Разрешаем -D₇T₃в Соль мажор и в соль минор (разница в терции разрешения соль-си/ соль-сиb).

Допустим, вас просят спеть м.мин₇отси. Он для нас один наIIступени натурального мажора (хотя при желании, можно найти м.мин и на других ступенях, но это не входит в программу ДМШ – повезло кому-то!). Разрешаем в Ля мажор:II₇–T₆ (си-ре-фа#-ля+до#-ми-ми-ля), а можно и через доминантуII₇D⁴₃T⁵_3разв(си-ре-фа#-ля+си-ре-ми-соль#+до#-ми-ля-ля).

Допустим, вас просят спеть м.с ум.5₇отми. Их от звука три. Два в мажоре – наVII(в нат.) и наII(в гарм.) и один в миноре – наII(в нат.). Получаем три тональности: Фа мажор, Ре мажор и ре минор. Разрешаем в Фа мажор:VII₇-T⁵₃ (в разрешении удваивается середина) илиVII₇D⁶₅T⁵₃(удваивается тоника). Напомню, разница междуVII₇иD⁶₅ – один звук (если аккорд плотно собран, то верхний). Разрешаем в Ре мажор и ре минор. Результат будет одинаков, за исключением знаков в тонике (мажор-минор):II₇–T₆(удв. середина) илиII₇D⁴₃T⁵_3разв.

Допустим, вас просят спеть ум.₇ от ре# . От звука их два – в мажоре наVII, в миноре наVII#. Получаем Ми мажор гармонический и ми минор гармонический. Сами аккорды и их разрешения одинаковые, разница в возможном бекаре у верхнего звука септаккорда – в мажорной диезной тональности или у нижнего звука септаккорда – в минорной бемольной тональности и вIIIступени тоники (мажор-минор). Разрешаем умVII₇-T⁵₃ (удв. середина) и умVII₇D⁶₅T⁵₃(удв. тоника тональности).

Определить на слух аккордовую цепочку. В аккордовых цепочках все зависит от ступени, на которой он стоит, и колорита звучания (простое звучание – обычныеT,S,Dс обращениями; красочное звучание – септаккорды, эффект оминоривания – смена в мажоре натурального аккорда гармоническим).

Итак, 1) сначала внимательно слушаем нижний голос(куда и с какой ступени пошел, сколько раз стоял на одной ступени);

2) отмечаем, были ли обращения аккордов(это хорошо слышно, т.к. при обращении сам аккорд по окраске такой же, изменяется только высота звучания);

3) затем отыскиваем знакомые аккордовые обороты: плагальный(TST),автентический(TDT),проходящий(обычно идет поступенноI-II-III, т.е. T⁵₃D⁶₄T₆или назадIII-II-I, т.е.T₆ D⁴₃T⁵_3разв, а также отIV-V-VI, т.е.S⁵₃T⁶₄S₆или назадVI-V-IV, т.е.S₆T⁶₄S⁵₃), часто мажорный аккорд переходит в такой же минорный (S⁵₃S⁵₃^гT⁶₄);

4) обращаем внимание на каденцию (часто, услышав, что было в конце, можно догадаться, что было перед этим): К⁶₄D₇T₃; К⁶₄D₇VI⁵₃(прерванная каденция);D₆D⁶₅T⁵₃;VII₇ умVII₇D⁶₅T⁵₃(в миноре без первого аккорда);II₇II₇^гD⁴₃T⁵_3разв(в миноре без второго аккорда) и др.

Примеры, наиболее часто встречающихся цепочек:

1. T⁵₃D⁶₄T₆ S⁵₃ D₂ T₆ II₇ II₇^г D⁴₃ T⁵_3разв

2. T⁵₃T₆ S⁵₃ S₆ S₆^г К⁶₄D₇T₃

3. T₆ D⁴₃ T⁵_3разв S⁶₄ S⁶₄^г T⁵₃ VII₇ умVII₇D⁶₅T⁵₃

4. T₆ S⁵₃ S₆ К⁶₄D₇ VI⁵₃ S₆ S₆^г К⁶₄D₇T₃

5. T⁵₃ S⁶₄ S⁶₄^г T⁵₃ T₆ К⁶₄D₇ VI⁵₃^b S₆^г К⁶₄D₇T₃

6. ув.⁵₃T⁶₄D₂ T₆D⁴₃T⁵_3развD⁶₅T⁵₃(начало возможно только в мажоре, т.к. здесь ув.⁵₃стоит наVIb)

7. ув.⁵₃T₆II₇T₆D⁴₃T⁵_3развS⁶₄умVII₇T⁵₃(начало возможно только в миноре, т.к. здесь ув.⁵₃стоит наIII) и мн-мн. др.

Определить гармонию в произведениях из музыкальной литературы.

Это задание может выполнятся по-разному – «на глаз» (по нотному материалу) и «на слух».

Если вам дали ноты, мы собираем гармонию от баса, мысленно выкидывая неподходящие к уже намечающемуся аккорду лишние звуки – средний из поступенного движения в мелодии или из вспомогательных оборотов, задержания из предыдущих аккордов, предъемы к следующим аккордам и прочие неаккордовые звуки. Кроме конкретных T,S,Dи прочих функций в основной тональности, вы должны назвать тональности отклонений (если они есть) и аккорды, через которые происходили эти отклонения. Это было «на глаз».

А «на слух», с одной стороны, сложнее, а с другой, проще. С вас здесь потребуется назвать общую функциональную канвупо принципу: здесь –тоника, а здесь«нетоника», а значит либосубдоминанта, если гармония не торопится сразу разрешаться в тонику (туда не стремится, а, наоборот, как бы уводит от неё), либодоминанта, если после аккорда, хочется непременно обрести устой.

Затем некоторые аккорды вас могут попросить конкретизировать. Тогда, если это субдоминанта, надо определить на слух на какой ступени нижний звук аккорда, мысленно собрать все звуки, расположив их как можно плотнее (могут встретиться терции, кварты, реже секунды), а затем вспомнить, что за аккорд стоит на данной ступени с таким интервальным составом (это может быть как обращение простойS, так и расцвеченногоII₇). Выглядит страшно, не правда ли? На самом деле, это не так. Надо просто хорошо знать таблицу аккордов и всё. А сдоминантой совсем не сложно. Звучит просто – обычнаяD, красиво переливается –D₇. Далее все зависит от ступени.VII₇– тоже относится к группе доминанты, но уж очень напряженно и тоскливо звучит – отгадаем его по характерному звучанию.