Tulokhonov_S_M_Lektsii_Kultura

РУССКАЯ ЛИТЕРАТУРА СТАРОГО ВРЕМЕНИ 999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999

ДРЕВНЕРУССКАЯ ЛИТЕРАТУРА

ДРЕВНЕРУССКАЯ ЛИТЕРАТУРА (кон. 10 - 17 вв.), как и другие средневековыe литературы, не выделялась из совокупности остальных памятников письменности, носившей преимущественно "прикладной" (деловой и познавательный) характер: церковнослужебный, юридически-правовой, исторический. Однако художественность изложения была непpеменным компонентом многих жанpов.

Для Д.Л. характерен средневековый историзм: произведения всегда прикреплены к конкретному историческому событию или лицу; как исторически действительные воспринимались даже рассказы о видениях и чудесах. Достоинства сочинения определялись не занимательностью пpидуманного сюжета, но полезностью - право на вымысел еще не было осознано.

Д.Л. была целиком рукописной. Книгопечатание мало изме-

книги. Большая часть памятников литературы Древней Руси дошла в составе разнообразных сборников: одни из них были относительно устойчивого состава, другие определялись заказчиком или переписчиком.

К рубежу 11 - 12 вв. Д. достигла расцвета. В "Повести временных лет" (ок.1113), первой дошедшей до нас летописи, составленной Нестором, рассказывалось о возникновении русского государства. Там же - первые жития ("Чтение" о князьяхсвятых Борисе и Глебе и "Житие" Феодосия Печерского"). Заботой о судьбах русского государства и глубокой человечностью проникнуто "Поучение" (1117) Великого князя Киевского Владимира II Мономаха. Вершиной словесного искусства Киевской Руси явилось "Слово о полку Игореве" (кон. 12 в.) - страстный призыв к единению русских князей перед лицом опасности.

Дальнейший ход развития Д. также был связан преимущественно с историей государственности, о чем говорят "Слово о погибели земли русской" (до1246), "Повесть о разорении Рязани Батыем" (14 в.), "Житие Александра Невского" (1263 - 80), "Задонщина" (кон. 14 в.), Русский Хронограф (нач. 16 в.), Домострой (1-я пол. 16 в.).

17 в. - переходный период от средневековой письменности к литературе Нового времени, которая освободилась от деловых функций, связей с обрядом и средневекового этикета. Жанровая система переживала коренную перестройку: преобразовывались традиционные и возникали новые жанры и стили (например, пародийная "смеховая литература"), усиливалась сюжетность, развлекательность, изобразительность, расширялась тематика.

Возникало стремление найти причины исторических событий в характерах персонажей. Одновременно в исторических сочинениях усиливалось авторское начало, происходила установка на "самовыражение" (шедевр мировой литературы "Житие протопопа Аввакума", 1672 - 75).

Менялось повествование - в него проник вымысел, вошла любовная интрига, распространился "плутовской" жанр ("Повесть о Фроле Скобееве", нач. 18 в.) и пpоч.

Одним словом, к грандиозной перестройке культуры, связанной с петровскими реформами и приведшей Россию в конечном итоге к Новому времени, pусская литература подошла подготовленной всей своей предшествующей историей.

20

"СЛОВО О ПОЛКУ ИГОРЕВЕ"

"СЛОВО О ПОЛКУ ИГОРЕВЕ" - памятник древнерусской литературы, написанный неизвестным автором в конце 12 в. особой ритмической прозой. Единственный список С., по которому оно было опубликовано в 1800 владельцем графом А.Муси- ным-Пушкиным совместно с архивистами А.Малиновским и Н.Бан- тыш-Каменским, сгорел во время пожара Москвы 1812.

Издание С. стало важным событием в истории русской культуры 19 - 20 вв. Оно многократно переводилось на русский (в т.ч. В.Жуковским, К.Бальмонтом, Н.Заболоцким) и другие языки, а мотивы и образы С. отразились в творчестве многих деятелей литературы (А.Пушкин, Н.Гоголь, К.Рылеев, А.Островский, И.Бунин и др.) и искусства (В.Васнецов, В.Перов, А.Бородин и др.).

Воснове сюжета С. лежит историческое событие - неудачный поход против половцев в 1185 новгород-северского князя Игоря Святославовича, закончившийся разгромом русского войска и пленением Игоря. Однако этот частный эпизод русско-по- ловецких войн превращен автором в событие общерусского масштаба. Pассказ о походе и поражении Игоря подчинен основной идее произведения - необходимости прекращения усобиц и объединения русских князей перед лицом постоянной угрозы со стороны кочевников. Автор не столько повествует о событиях, сколько размышляет и рассуждает о них: рассказ о военном походе постоянно перебивается историческими экскурсами, прямой речью ("золотое слово" Святослава, плач Ярославны), непосредственными обращениями автора к русским князьям, не участвовавшим в походе Игоря.

ВС., чисто оригинальном произведении древнерусской письменности, христианское сознание объединилось с опоэтизированными пережитками язычества, что послужило основой слияния в его поэтике книжных и фольклорных традиций.

Разнообразно проявился в С. общий для литературы 11 - нач. 13 вв. стиль Монументального историзма (термин академика Д.Лихачева): действие развертывается на огромном пространстве с необычайной быстротой передвижения, словно автор смотрит на Русскую землю с высоты, оценивая события и героев на фоне всей русской истории. Автор сумел соединить лирическое отношение к Руси с эпическим размахом, рассказывая о последствиях одного небольшого похода для всей Руси.

Наряду с книжными элементами в С. ясно прослеживается фольклорная стихия: в плачах (плач Ярославны, плач русских жен, плач матери Ростислава), в чисто фольклорной гиперболизации, в фольклорных образах (битва-пир, отождествление бранного поля и мирной пашни) и эпитетах, в олицетворении сил природы. Хотя в С. несколько раз упоминаются языческие боги (Велес, Дажьбог, Стрибог, Хорс), оно, несомненно, написано поэтом-христианином: Игорь после возвращения из плена едет к церкви Богородицы Пирогощей. Элементы анимизма и язычества (как символы пpиpоды) становятся явлениями не столько религиозного, сколько художественного порядка.

Являясь выдающимся произведением древнерусской словесности и имея много общего с западноевропейским эпосом ("Песнь о Роланде", "Песнь о Нибелунгах"), тем самым пpиобщаясь к общемиpовой культуpе, С. стало явлением не только литеpатуpы Cтаpого вpемени, но и русской литеpатуpы Нового вpемени.

21

МИХАИЛ ЛОМОНОСОВ

ЛОМОНОСОВ Михаил Васильевич (8/19ноя1711, Мишанинская Архангельской губ. - 4/15апр1765, Санкт-Петербург), русский поэт и ученый.

Оды, в т.ч. "... На взятие Хотина" (1739), "На день восшествия на всероссийский престол ее величества государыни императрицы Елисаветы Петровны 1747 года" (1747), "Императрице Екатерине Алексеевне... на преславное ее восшествие на

... престол..." (1762). Натур.-филос. поэзия, в т.ч. "Утреннее размышление о божием величестве" (1743), "Вечернее размышление о божием величестве при случае великого северного сияния" (1743), "Письмо о пользе стекла... И.И.Шувалову..." (1753). Ораторская проза, в т.ч. "Слово похвальное... Петру Великому" (1755). Поэма "Петр Великий" (незаконч., 1761). Трагедии в стихах. Лирика. Сатира. Стихи на случай. Труды по филологии, в т.ч. "Письмо о правилах российского стихотворства" (1739), "Краткое руководство к красноречию. Кн. 1. Риторика" (1748), "Российская грамматика"(1757), "Предисловие о пользе книг церковных в российском языке" (1758). Труды по истории, в т.ч. "Древняя российская история от начала российского народа до... 1054 года" (1758), "Краткий российский летописец с родословием" (1760).

Родился в семье помора. Учился в Славяно-греко-латинс- кой академии, в Киевской духовной академии и в университете при Петербургской Академии наук (ПАН). В 1736 - 41 за границей изучал естественные и технические науки. 1745 - назначение профессором химии (академиком) ПАН (первый русский). Создание мозаичного портрета Петра I в Эрмитаже (1754) и патриотического панно "Полтавская битва" в здании ПАН (1764). 1755 - открытие Московского университета. 1760 - избрание членом Шведской АН. 1761 - конструирование точного телескопа и обнаружение атмосферы на Венере. 1763 - избpание членом Академии художеств. 1764 - избрание почетным членом Болонской АН. Похоронен в Александро-Невской лавре.

Л. остался в истории как первый крупный российский деятель естественной науки мирового уровня, но совершенно очевидно, что не менее 50% таланта и 53-летней жизни было отдано Л. своим гуманитарным наклонностям. Эту половину наследия можно условно разделить на 3 части.

Л. - крупнейший русский поэт 18 века, создатель русской оды, заложивший основы современного русского литературного языка. Он явился одним из основоположников, наряду с В.Тредиаковским, русского силлабо-тонического стихосложения, на основе которого русская поэзия развивалась 2- и 3-сложными стихотворными размерами, соответствующими русскому ритмическому слуху, вплоть до 20 века.

Л. - автор фундаментальных филологических трудов и известной научной грамматики русского языка. В "Кратком руководстве..." было положено начало научному изучению русского языка, а в совокупности с другими работами он утвердил т.н. "три штиля" и связанное с ними жанрообразование, т.е. фактически основал отечественное литературоведение.

"Древней российской историей..." и "Кратким Российским летописцем..." Л. положил начало научному изучению отечественной истории, продолженной вскоре Н.Карамзиным.

22

ность тонического стихосложения, основанная на упорядоченном чередовании ударных и безударных слогов в стихе.

Сильные и слабые позиции - соответственно по преимуществу ударны и безударны. Пропуски ударения на сильных местах регулируются естественной длиной слов. Повторяющееся сочетание сильных и слабых мест называется стопой.

В зависимости от количества слогов в стопе различаются двух- и трехсложные размеры. Среди первых - хорей и ямб, среди вторых - дактиль, амфибрахий и анапест. Эта терминология заимствована из античного метрического стихосложения, с которым С.-т.с. объединяет наличие метра - сетки сильных и слабых слоговых позиций с их предсказуемым заполнением.

С 1735 - 43 после реформы В.Тредиаковского и М.Ломоносова С.-т.с. в основном двусложными размерами вытесняет из русской поэзии силлабическое стихосложение. С начала 19 века осваиваются трехсложные размеры, близко соответствующие соотношению ударных и безударных слогов в русском языке и поэтому воспринимающиеся русским ритмическим слухом как естественные. В 20 веке развивается дольник.

ХОРЕЙ (от греч. choreios - плясовой) - метр, образуемый стопами из 2 слогов с сильным местом на 1-м. Слабое место - обязательно-безударно. Последнее сильное место в строке - обязательно-ударно. Наиболее часты

4-стопный - "Мчатся тучи, вьются тучи" (А.Пушкин), 5-стопный - "Выхожу один я на дорогу" (М.Лермонтов).

ЯМБ (греч. iambos) - метр, образуемый стопами из 2 слогов с сильным местом на 2-м. Слабое место - обязательно-без- ударно. Последнее сильное место в строке - обязательно-удар- но. Наиболее часты

3-стопный - "Подруга думы праздной", 4-стопный - "Мой дядя самых честных правил"

(оба - А.Пушкин).

ДАКТИЛЬ (греч. daktylos, букв. - палец) - метр, образуемый стопами из 3 слогов с сильным местом на 1-м. Сильное место - обязательно-ударно, и только начальный слог может быть произвольным. Наиболее часты

4-стопный - "Всадника хвалят: хорош молодец" (Ф.Волков),

3-стопный - "Где твое личико смуглое" (Н.Некрасов).

АМФИБРАХИЙ (греч. amphibrachys - обоюдократкий) - метр, образуемый стопами из 3 слогов с сильным местом на 2-м. Сильное место - обязательно-ударно. Наиболее часты

3-стопный - "По синим волнам океана" (М.Лермонтов), 4-стопный - "Гляжу, как безумный, на черную шаль"

(А.Пушкин).

АНАПЕСТ (от греч. anapaistos - обратный) - метр, образуемый стопами из 3 слогов с сильным местом на 3-м. Сильное место - обязательно-ударно. Наиболее часты

3-стопный - "Выдь на Волгу: чей стон раздается", 4-стопный - "Не гулял с кистенем я в дремучем лесу"

(оба - Н.Некрасов).

23

999999999999999999 Н О В О Е В Р Е М Я 99999999999999999999

РУССКАЯ ЛИТЕРАТУРА 19 ВЕКА 999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999

ЗОЛОТОЙ ВЕК РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Понимание личности в русской литературе 19 века выходило за пределы расхожих западных представлений о ценности индивида. В поисках "нового человека" она проявляла повышенный интерес к патриархальному миру с присущими ему формами общинной жизни, в которых человеческая личность была почти полностью растворена. Писателей вдохновлял идеал "третьего пути", снимающего противоречия между элементарным патриархальным общежитием и эгоистическим обособлением в Новом времени, где высокоразвитая личность оставалась предоставленной сама себе.

Крестьянская семья в поэме Н.Некрасова "Мороз, Красный нос" - частица всероссийского мира: мысль о Дарье перешла в думу о величавой славянке; событие, случившееся в крестьянской семье, - смерть кормильца - отразило тысячелетние беды русского народа; и сквозь крестьянский быт проступило бытие. Широта связей русского героя с миром выходила за пределы узко понимаемого времени и пространства. Мир воспринимался не как самодовлеющая, отрезанная от прошлого жизнь сегодняшнего дня, а как преходящее мгновение, обремененное прошлым и устремленное в будущее. Отсюда - мысль о власти прошлого над настоящим и часто повторяющийся мотив безмолвного участия мертвых в делах живых.

Русский герой часто пренебрегает личными благами и удобствами, стыдится своего благополучия, если оно вдруг приходит к нему, и предпочитает самоограничение и внутреннюю сдержанность. Именно так он отвечает на осознание несовершенства отношений между людьми, человеческой природы и коренных основ бытия. Он отрицает возможность счастья, купленного ценой забвения ушедших поколений, и считает такое самодовольное счастье недостойным совестливого человека.

Русская литература ощутила тревогу за судьбы человечества на том этапе его истории, когда на попрании великих истин возникла фанатическая вера в науку и абсолютную ее безупречность, когда радикально настроенным мыслителям революци- онно-просветительского толка показалось, что силою разума можно разом устранить общественное несовершенство. Наша классическая литература всеми средствами стремилась удержать этот назревавший, необузданный порыв, в частности, настороженным отношением большинства писателей к деятельному человеку: предчувствие опасности "самодостаточности" заставило И.Гончарова заклеймить Штольца и возвести на пьедестал "ленивого" Обломова.

Однако, деятельное Новое время войн, революций и глобальных социальных потрясений оказалось не очень чутким к предупреждениям литературы. России было суждено пройти через этап обожествления конечных человеческих истин, через благородную в своих намерениях, но чрезвычайно кровавую в исполнении веру в революционно-преобразующий разум, способный создать рай на "грешной" земле. Уроки русской классической литературы 19 века до сих пор еще не усвоены и даже не вполне поняты. Постижение истины проходит через опыт исторических потрясений 20 века - и в этом смысле русская классика все еще остается впереди, а не позади нас.

24

АЛЕКСАНДР ПУШКИН

ПУШКИН Александр Сергеевич (26мая/6июня1799, Москва - 29янв/10фев1836, Петербург), русский писатель.

Лирика. Роман в стихах "Евгений Онегин" (1823 - 31). Поэмы "Руслан и Людмила" (1820), "Кавказский пленник" (1820 - 21), "Бахчисарайский фонтан" (1821 - 23), "Цыганы" (1824), "Полтава" (1828), "Медный всадник" (1833). Сказки в стихах и прозе. Трагедия "Борис Годунов" (1824 - 25), маленькие трагедии. Романы "Арап Петра Великого" (1827 - 28, незакончен), "Дубровский" (1832 - 33), "Капитанская дочка" (1836). Повести - цикл "Повести покойного Ивана Петровича Белкина" (1830; "Выстрел", "Метель", "Гробовщик", "Станционный смотритель", "Барышня-крестьянка"), "Пиковая дама" (1833). Книга "История Пугачева" (1834), "История Петра I" (подготовительный текст, 1831 - 35).

Родился в семье, принадлежавшей к старинному, но обедневшему дворянскому роду. Правнук генерал-аншефа А.П.Ганнибала, "арапа Петра Великого", П. получил домашнее образование. В 1811 - 15 он учился в Царскосельском лицее, мужском высшем привилегированном закрытом учебном заведении для детей дворян, где начал писать стихи. В 1820 по личному распоряжению Александра I был выслан на юг - в ссылке на Кавказе, в Крыму, Молдавии и Одессе он пробыл 4 года. После возвращения с юга П. попал в Михайловскую ссылку. Три месяца в 1830 вошли в историю как Болдинская осень, время наивысшего подъема в творчестве поэта. П. женился на Н.Гончаровой из семьи крупных российских заводчиков и землевладельцев и был смертельно ранен на одной из дуэлей по поводу защиты чести своей жены.

сам он придавал большое значение и что сразу же было замечено другими. "Пушкинский" вариант наpодности вошел в традицию русской литературы. Ипостаси П. органично и полноценно дополняют друг друга, существуя на практике как одно целое и в различных проявлениях, в т.ч. в критике. В "Опровержениях на критики" им сказано по поводу "Недоросля" А.Грибоедова: "Простакова бранит Палашку канальей и собачьей дочерью, а себя сравнивает с сукою (!!). "Что скажут дамы! - восклик-

заменять просторечие простомыслием".

25

МИХАИЛ ЛЕРМОНТОВ

ЛЕРМОНТОВ Михаил Юpьевич

(3/15окт1814, Москва -

15/27июл1841, Пятигоpск, похоронен в Тарханах Пензенской губ.),

pусский писатель.

Лирика, в т.ч. сб. "Стихотворения" (1840). Поэмы "Последний сын вольности" (1831), "Измаил-бей" (1832), "Хаджи Абрек" (1833), "Аул Бастунджи" (1834), "Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова", "Тамбовская казначейша" (обе - 1838), "Мцыри" (1840), "Демон" (1839) и др. Драматургия, в т.ч. "Menschen und Leidenschaften" ("Люди и страсти", 1830), "Маскарад" (в стихах, 1836). Романы "Вадим" (незаконч., ?1834), "Княгиня Лиговская" (незаконч., 1836), "Герой нашего времени" (1840). Сказка "Ашик-Кериб" (1837). Очерки. Незаконч. повести.

Родился в дворянской семье. Воспитывался у бабки в имении Тарханы. Учился в Благородном пансионе, Московском университете, а с 1832 - в Школе гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров в Петербурге. За стихотворение "Смерть Поэта" в 1837 Л., в то время корнет лейб-гвардии гусарского полка, был сослан на Кавказ в Нижегородский драгунский полк, где провел около года. В мар1840 за участие в дуэли был снова отправлен в Кавказскую армию, где участвовал в сражении при Валерике. После отпуска в Петербурге, где он рассчитывал получить отставку, Л. был убит на дуэли Н.Мартыновым.

Вряд ли во всей мировой литературе можно найти другого столь же одаренного поэта, жизнь которого оборвалась так ра-

рой нашего времени", составляют значительный этап в истоpии

честве развивались реалистические традиции: Л. начинает "отделять" от себя трагические противоречия своей лирики, превращая их в предмет объективного изображения. Эта тенденция получает высшее выражение в романе "Герой нашего времени". Драма активной личности, обреченной на бездействие, не удовлетворяется никаким нравственным решением - ни традиционная

дователей - таится возможность рождения "нового гуманизма". Однако такового, как показал 20 век, нет, а следовательно, и окончательное суждение о лермонтовском Герое следует искать в области вечных нравственных проблем.

26

НИКОЛАЙ ГОГОЛЬ

ГОГОЛЬ Николай Васильевич (20маp/1апp1809, Великие Соpочинцы Миpгоpодского у. Полтавской губ. - 21фев/4маp1852, Москва),

pусский писатель.

Юношеские стихи, в т.ч. поэма "Ганц Кюхельгартен" (1829). Сб. повестей "Вечера на хуторе близ Диканьки" (1832), "Миргород" (1835, в т.ч. "Тарас Бульба", нов. ред. 1841). Сб. прозы "Арабески" (1835). Пов. "Страшный кабан" (незаконч., 1831), "Нос" (1836), "Коляска" (1836), "Шинель" (1842). Комедии "Ревизор" (1836), "Театральный разъезд после представления новой комедии", "Женитьба", "Игроки" (все - 1842), сцены. Поэма в прозе "Мертвые души" (незаконч.; 1842; второй т. частично - 1855). Кн. "Выбранные места из переписки с друзьями" (1847, в т.ч. ст. "В чем же наконец существо русской поэзии и в чем ее особенность"). Статьи и заметки на лит. и ист. темы.

Родился в семье небогатых малороссийских помещиков. Детство провел в отцовском имении Васильевка, учился в Полтавском уездном училище, Нежинской гимназии высших наук (1821 - 28), после окончания которой уехал в Петербург. В 1829 - 31 служил чиновником, а затем преподавал историю. В этот период он познакомился с А.Пушкиным. В 1836 Г. уехал за границу и жил в Италии, Франции и Германии. В 1848 веpнулся в Россию.

Г. оказал исключительное воздействие на развитие русской литературы, причем характер этого воздействия с течением времени все более углубляется, подтверждая его слова: "Знаю, что мое имя после меня будет счастливее меня...". После премьеры "Ревизора" в Александринском театре Петербурга в 1836 на Г. обрушились обвинения в том, что он выдумал в своей комедии небывальщину, оклеветал честное русское чиновничество, государственную власть... Прошло полтора века, а пьеса попрежнему сохраняет актуальность.

Еще большая сила обобщения - в "Мертвых душах", сюжет которых дал А.Пушкин. "Можно с ума сойти, - писал А.Герцен, - при виде этого зверинца из дворян и чиновников, которые слоняются в глубочайшем мраке, покупают и продают "мертвые души" крестьян". Цензура изменила заглавие книги на "Похождения Чичикова, или Мертвые души", что должно было придать событиям авантюрно-приключенческий характер и смягчить гоголевский сарказм смеха. Обличение ноздревых, плюшкиных и собакевичей - занятие, опять же, чрезвычайно актуальное сегодня. Цаpству отрицательных персонажей литература 19 века противопоставила нравственный мир человека Нового времени, который у Г. предстал "маленьким человеком".

"Все мы вышли из гоголевской "Шинели", - сказал Ф.Достоевский. Тенью по земле могут пройти и действительно проходят и Акакий Акакиевич Башмачкин, и Иван Александрович Хлестаков, и Павел Иванович Чичиков, в очеpедной раз с новым читателем начинающий свои похождения в первой главе первого, "бессмертного", тома "Мертвых душ": "День, кажется, был заключен порцией холодной телятины, бутылкою кислых щей и крепким сном во всю насосную завертку, как выражаются в иных местах обширного русского государства".

27

PУССКАЯ ЛИТЕРАТУРА ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ 19 ВЕКА

КАРАМЗИН Николай Михайлович (1766 - 1826).

Повести "Бедная Лиза", "Наталья, боярская дочь" (обе - 1792), "Марфа Посадница, или Покорение Новагорода" (1803) и др. Роман "Рыцарь нашего времени" (незаконч., 1803). Лирика. Критика и публицистика. Труд "История государства Российско-

го" (в 12 тт., 1816 - 29).

До официального назначения историографом К. был редактором "Московского журнала" (1791 - 92) и "Вестника Европы" (1802 - 03). Первые 8 томов "Истории..." вышли в 1816 - 17, 9-й - в 1821, 10-й и 11-й - в 1824, 12-й том опубликован по-

сле смерти автора - в 1829. Это не только историческое, но и литературное произведение. Автор поставил перед собой задачу создать эпическое повествование, что потребовало смены образа повествователя - им стал историк, наделенный простодушием летописца и гражданским мужеством.

ЖУКОВСКИЙ Василий Андреевич (1783 - 1852).

Баллады "Людмила" (1808), "Светлана" (1812) (обе - вольные переложения баллады Г.Бюргера "Ленора"), "Двенадцать спящих дев" (ч.1 - "Громобой", 1810; ч.2 - "Вадим", 1817), "Замок Смальгольм, или Иванов вечер" (1822) и др. Элегии, песни, романсы, поэмы, повести в стихах. Проза. Переводы и переложения И.Гете, Ф.Шиллера, Дж.Байрона, В.Скотта и др., в т.ч. перевод "Одиссеи" (1849). Статьи.

Незаконнорожденный сын помещика и пленной турчанки, усыновленный бедным дворянином Ж. стал символом русских сентиментализма и романтизма: его поэзия была насыщена меланхолическими мечтаниями и переосмысленными образами народной фантастики.

ГРИБОЕДОВ Александр Сергеевич (1795 - 1829).

Комедии "Молодые супруги" (1815), "Студент" (совм. с П.Катениным), "Своя семья, или Замужняя невеста" (совм. с А.Шаховским и Н.Хмельницким, отрывок 1817), "Притворная неверность" (совм. с А.Жандром, 1818), "Горе от ума" (1824). Трагедия "Грузинская ночь" (незаконч., 1827). Стихотворения, статьи.

А.Пушкин говорил о нем как об одном из "самых умных людей в России": Г. знал 9 языков, был талантливым музыкантом (известны два его вальса), литературную работу совмещал с дипломатической службой. В 1828 назначен полномочным минист- ром-резидентом в Персию, и 30янв1829 был убит в Тегеране во время беспорядков. Похоронен в Тифлисе.

КОЛЬЦОВ Алексей Васильевич (1809 - 42).

Лирические стихи (многие стали народными песнями и популярными романсами), в т.ч. "Песня пахаря", "Не шуми ты, рожь" (оба - 1835), "Горькая доля" ("Соловьем залетным", 1838), "Последний поцелуй" ("Обойми, поцелуй"), "Русская песня" ("В поле ветер веет", оба - 1839), "Разлука" ("На заре туманной юности"), "Хуторок" (оба - 1840), "Что ты спишь, мужичок?" (1841), "Русская песня" ("Не весна тогда", 1842).

В стихах воронежского прасола (торговца скотом) зазвучали голоса простых русских людей: задушевно, то с тоской, то с радостью поют пахарь, косарь, жница, поселянин, красна девица, молодец-удалец... Стихи о деревенской жизни, радости труда и общения с природой являлись по своей поэтике народными песнями - и многие из них стали хрестоматийными.

28

РУССКАЯ КРИТИКА 19 ВЕКА

Картина критической жизни в русской литературе 19 века представлена без классицистическо-сентименталистско-романти- ческого начала и пролетарского конца, т.к. они по существу являются предметами других эпох.

ОФИЦИАЛЬНЫЕ НАРОДНИКИ (журналы "Маяк" - СПб., 1840 - 45, "Москвитянин" - М.,

1841 - 56):

Фаддей Венедиктович Булгарин (1789 - 1859), Николай Иванович Греч (1787 - 1867), Михаил Петрович Погодин (1800 - 75), Осип Иванович Сенковский (1800 - 58), Степан Петрович Шевырев (1806 - 64).

СЛАВЯНОФИЛЫ (журналы "Московский вестник" - М., 1827 - 30, "Москов-

ский наблюдатель" - М., 1835 - 37, "Русская беседа" - М., 1856 - 60):

Иван (1823 - 86) и Константин (1817 - 60) Сеpгеевичи Аксаковы, Иван Васильевич Киреевский (1806 - 56), Юрий Федорович Самарин (1819 - 76), Алексей Степанович Хомяков (1804 - 60).

ЗАПАДНИКИ (журналы "Телескоп" - М., 1831 - 36, "Отечественные за-

писки"-2 - СПб., 1839 - 67):

либеральные - Павел Васильевич Анненков (1812или13 - 87), Василий Петрович Боткин (1811/12 - 69), Валериан Николаевич Майков (1823 - 47);

революционные - Виссарион Григорьевич Белинский (1811 - 48), Александр Иванович Герцен (1812 - 70), Николай Платоно-

вич Огарев (1813 - 77).

РЕВОЛЮЦИОННЫЕ ДЕМОКРАТЫ (журналы "Современник"-2 - СПб., 1847 - 66, "Русское

слово" - СПб., 1859 - 66, "Отечественные записки"-3 - СПб., 1868 - 84):

Николай Александрович Добролюбов (1836 - 61), Николай Алексеевич Некрасов (1821 - 1877/78), Иван Иванович Панаев (1812 - 62), Дмитрий Иванович Писарев (1840 - 68), Михаил Евграфович Салтыков (Н. Щедрин, 1826 - 89), Николай Гаврилович Чернышевский (1828 - 89).

ЛИБЕРАЛЬНЫЕ ДЕМОКРАТЫ (почвенники, консерваторы и др.; журналы "Русский вест-

ник"-3 - М. и СПб., 1856 - 1906, "Время" - СПб., 1861 - 63, "Эпоха" - СПб., 1864 - 65, "Заря" - СПб., 1869 - 72):

Аполлон Александрович Григорьев (1822 - 64), Михаил (1820 - 64) и Федор (1821 - 81) Михайловичи Достоевские, Михаил Никифорович Катков (1818 - 87), Алексей Сергеевич Суворин (1834 - 1912), Николай Николаевич Страхов (1828 - 96).

сандр Михайлович Скабичевский (1838 - 1910/11), Петр Никитич Ткачев (1844 - 85/86), Николай Васильевич Шелгунов (1824 - 91).

29