- •1)Периодизация и особенности искусства средневековой Руси.
- •2)Крестово-купольный тип храма: символика и особенности конструкции.
- •3)Стилистические особенности архитектуры Чернигова: византийские и романские элементы.
- •Особенности Владимиро-Суздальского зодчества.
- •5.Новгородская архитектурная школа XII–XV вв.
- •6.Архитектурные особенности храмов Московского княжества.
- •7. Архитектурный ансамбль Московского кремля.
- •10. Иконография Христа. Иконография Богоматери (привести примеры).
- •11. Древнерусская иконопись к. Х – начала хiii веков.
- •12) Новгородская школа иконописи 1 пол. Хiii веков – XV веков.
- •13) Особенности творческого стиля ф. Грека
- •14) Московская школа иконописи хiv – 1 пол. XV веков (московский период творчества ф. Грека, творчество а. Рублева).
- •15.Иконопись Дионисия.
- •16.Новаторство и традиции в иконописи Симона Ушакова.
- •17.Стилевые особенности Строгановской иконописной школы.
- •18. Искусство 1-ой четверти 18 века. Отражение реформ Петра I в искусстве. Светский характер искусства. Проблема стиля. Барокко в архитектуре Петербурга и Москвы.
- •19. Искусство 1-ой четверти 18 века. От парсуны к новым сюжетам и образам в живописи. Особенности художественного образования. Россика.
- •20. Искусство 1-ой четверти 18 века. Особенности развития скульптуры (круглая скульптура, барельеф). Искусство гравюры. Искусство первой четверти XVIII века.
- •Архитектура Архитектура Москвы
- •Архитектура Петербурга.
- •Скульптура
- •Живопись
- •"Россика" - произведения иностранцев, созданные в России.
- •Гравюра
- •21. Искусство середины 18 века. «Аннинское» и «елизаветинское» барокко. Градостроительство, дворцовая архитектура Петербурга и Москвы. Стилевые особенности культовой архитектуры Москвы.
- •22. Искусство середины 18 века. «Аннинское» и «елизаветинское» барокко. Жанровая специфика живописи. Типология портрета. Россика. Искусство 1730-х гг.
- •Архитектура
- •Живопись
- •Скульптура
- •Искусство 174о-1750 - "елизаветинское барокко"
- •Архитектура Петербургская архитектура.
- •Архитектура Москвы.
- •Живопись
- •Россика
- •Гравюра
Скульптура
Отношение к объемной пластике в искусстве древней Руси. Традиции церковной деревянной скульптуры.
Обращение к новым темам. Овладение искусством скульптурного бюста, монументальной статуи. Роль медальерного дела. Переход к новым принципам пропорционального построения, приемам композиции многофигурного барельефа, каркасной организации фигуры, характеру обнаженного тела, укрывающего его покрова и др. Материалы скульптуры - восковое и бронзовое литье, белый камень, мрамор, лепнина из алебастра (стук), терракота, резьба по дереву. Большая роль иностранных мастеров в деле приобщении к этому искусству. Русские резчики - создатели декорации триумфальных ворот и иконостасов. Иконостас Петропавловского собора - работа Ивана Петровича Зарудного (?-1727).
Скульптура Летнего сада. Состав мастеров. Роль этого ансамбля в приобщении русского зрителя к новой системе аллегорического мышления.
Декоративные рельефы немецкого скульптора Андеаса Шлютера (1664-1714) в России с 1713 г.) на фасадах Летнего дворца. Резные дубовые панно в кабинете Петра I в Большом Петергофском дворце французского мастера Никола Пино (1684-1754, в России с 1716 по 1726 г.)
Ведущая роль Бартоломео Карло Растрелли (1675? - 1744, в России с 1716 по 1744 г.). Барокко в пластике и проблемы скульптурного портрета. Бюсты Петра I (1723-1729, ГЭ), А.Д. Меншикова (1716-1717, ГЭ). Монументальные произведения Растрелли: памятник Петру I (1720-1724, отлит в 1745-1746) и скульптурная группа "Анна Иоанновна с арапчонком" (1741, ГРМ). Проект Триумфального столпа в честь Петра I и Северной войны (1720-е гг., ГЭ).
Живопись
Парсуна (от искаженного слова "персона" - личность). Ее основные особенности и типологические разновидности. Акцент на социальную значимость изображенного, автономный характер образа, специфическое решение проблем "индивидуальное - типическое", "духовное-декоративное". "Портрет-тезис" как сочетание условного иконного пространства и разъясняющих надписей. Особое положение парадного портрета в рост (en pied) и конного (a’ cheval). Портреты царя Алексея Михайловича (1670-е гг., ГИМ), стольника Г.П.Годунова (1686, ГИМ), воеводы И.Е. Власова (1695, Нижегородский худ. музей), боярина Л.К. Нарышкина (1690-е гг., ГИМ), А.Я. Нарышкиной с детьми (неизвестный художник первой четверти XVIII в., ГТГ). Роль парсуны в сложении портрета Нового времени. Ее географический и культурный радиус. Интернациональный характер "парсунных" приемов в условиях принципиально сходного приобщения к искусству Нового времени. Судьба парсунной традиции - своего рода "старицы" - на протяжении XVIII столетия.
Искусство оформления празднеств и шествий, фейерверков и триумфальных ворот. Его роль в пропаганде государственных преобразований и военных побед. Декоративные росписи и полотна панегирического содержания. Особенности иносказательного мышления петровского времени.
Эстетика раннего русского портрета и проблема сходства. Принципиальное различие "портрета-иконы" и светского портрета Нового времени. Основные типологические разновидности портрета и вопросы стилевой ориентации. Экстраординарный дух петровского времени и его отражение в портретной концепции. Проблема "быть" и "казаться" в применении в этому периоду.
"Преображенская серия" (портреты участников "Всепьянейшего и сумасброднейшего собора Всешутейшего князь-папы", 1690-е - начало XVIII в.). Традиции западноевропейского шутовского портрета XVII в. на русской почве. Связь этих произведений с сословными и этическими нормативами петровского времени.
Иван Никитич Никитин (около 1680 - 1742 ). Жизнь и творческая судьба художника. История атрибуции его произведений и современное положение в данной области. Ранний период творчества - портреты цесаревны Анны Петровны (не позднее 1716, ГТГ) и царевны Прасковьи Иоанновны (1714, ГРМ). Поездка в Италию (1716 - начало 1720-х гг).
Особенности постпенсионерского этапа - неоднозначность портретной концепции и способность взаимодействия образа со зрителем - "Портрет графа Г. И. Головкина" (20-е гг. XVIII в., ГТГ), "Портрет напольного гетмана" (1720-е гг. ,ГРМ), "Портрет барона С.Г. Строганова (1726, ГРМ). Вопросы стиля и типологии. Колористическая гамма полотен Никитина и эмоциональная тональность культуры петровского времени.
Роман Никитич Никитин (около 1690 - 1753/4?). "Портрет баронессы М.Я. Строгановой" (между 1721 и 1724, ГРМ).
Андрей Матвеев (1702? - 1739). Обучение в Голландии. Композиции "Аллегория живописи" (1725) и "Венера и Амур"(1726 ?, обе в ГРМ). Освоение мифологического сюжета и трудности в изображении обнаженной натуры. Появление портрета-картины: "Автопортрет с женой"(1729 ?, ГРМ). Новая культура отношений и ее отражение в живописи. Парные портреты И.А. и А.П.Голициных (1728, Частное собрание, Москва). Проблема "Я-концепции" и вопрос о допустимости характерного. Религиозная живопись Матвеева в Петропавловском соборе.