Конфликт

Есть расхожее определение конфликта, которым пользуются многие с легкой руки В.Г. Белинского. Он утверждал, что конфликт - это "сшибка характеров". И в литературе вы можете часто встретить утверждение, что конфликт происходит между кем-то и кем-то, что в пьесе может быть даже несколько конфликтов и проч. - так вот, это неверно.

В драме конфликт - в большей степени философское обобщение (конкретные сшибки и столкновения - это коллизия!). Конфликт в пьесе - между "чем-то и чем-то". Это опосредованная система, он может быть растворен в системе коллизий, его, в отличие от действия, вообще может не быть (в неклассической пьесе, разумеется).

Конфликт - доминанта драматического действия, это глобальное, генеральное противоречие.

Словари трактуют конфликт как способ разрешения противоречий.

НО: по существу, противоречия – это и есть конфликт. Способ реализации противоречий – есть действие.

Нас интересуют конфликты особого рода - художественные.

В основании конфликта лежит коллизия: ситуация, чреватая противоречиями. Она заставляет героев действовать, побуждает к участию в драматическом действии.

Типы конфликта:

- античность (человек и судьба, рок)

Драматическое напряжение возникало в результате борьбы человека с высшими силами. Они не обязательно связаны с категориями добра-зла, они ЕСТЬ

- Шекспир (человек – человек, человек – роль)

В драме нового времени – процесс взаимодействия устремленных друг к другу людей. Воодушевленных потребностью самим направлять мировой порядок (возрожденческий пафос!)

- классицизм (долг – чувство, внутри человека)

- психологический и натуралистический театр (человек – среда)

- новая драма (опять человек – судьба, но не роковая, а историческая)

По мысли Гегеля, подлинно драматический конфликт строится и завершается так, что его итогом не бывает и не может быть победа одной стороны!!! Драма показывает, как вопреки интересам и стремлениям людей на деле осуществляются иные результаты, нежели те, к которым они стремились.

В драме не должно быть ни одного лица, которое не было бы необходимо для ее хода. Смысл состоит в том, что КАЖДЫЙ персонаж, стремясь к собственной цели, способствует, сам того не зная, некому общему результату.

Итак, коллизия - это кто с кем (тоже не всегда); конфликт - что с чем. Почувствуйте разницу. В "Утиной охоте", к примеру, конфликт в том, что, с одной стороны, сильная личность - с другой обыденность, где Зилов не находит себе применения (парафраз "Три сестры" и др.)

Перипетия

Неожиданное обстоятельство, чрезвычайное событие, которое резко, толчкообразно меняет ход действия, а иногда и дает ему новое направление (Б. Костелянец). Это особый поворот в развитии действия, играющий огромную роль в развитии сюжета. По Аристотелю, перипетия - это тот момент, когда случайность в драме проявляет себя с наибольшей силой - от счастья к несчастью и наоборот.

Примеры: появление актеров в Эльсиноре (могли приехать, могли не приехать), недошедшее письмо Лоренцо, падение с лошади Молчалина, пожар в "Трех сестрах", звук лопнувшей струны…

В результате перипетии обязательно качественно и резко меняется общая ситуация. Произошедшее событие "тащит" за собой все остальное. Но ключевое слово здесь - случайность. Перипетия - это не обязательно чей-то поступок, а вторжение обстоятельств.

Герои проходят испытание случайностью, заставляющей их проявить свой характер, убеждения, намерения, реакции героев.

Драма испытывает своих героев.

Гроза в пьесе «Гроза»: это явление вторгается в ход событий, но превращается в драматически необходимое, вызывая мощную реакцию Катерины.

Аристотель, говоря о перипетии, имел в виду некое событие, которое могло и не быть, но, произойдя, накладывает отпечаток на судьбу героя.

Драма, по Гегелю, изображает не только поступки как действия воли, но и противоречивые намерения, а также обстоятельства. Так, в «Эдипе…», вестник, пришедший, чтобы обрадовать царя, достиг противоположного.

«Гамлет»: носители перипетии –актеры. Тут со стороны вторгается не некий свершившийся факт. «Три сестры» - две перипетии. Пожар стимулирует сдвиг в душевных состояниях героев, способствует предельному обнажению противоречий их внутренней жизни. Вторая перипетия –уход военных, это становится катастрофой для Маши и Ирины. «Вишневый сад» - тоже две перипетии, одна следует за другой. Звук лопнувшей струны и появление Прохожего. Здесь перипетии не ведут к кардиальным переменам в судьбах. Но!!! Первое побуждает действующих лиц понять и почувствовать ситуацию во всей ее неразрешимости. Второе – меняет смысл, принижает всю ситуацию, в которую погружены действующие лица. Все то, о чем они думали и говорили, приобретает в устах Прохожего банальное и пошлое выражение.

Итак, в самых разных случаях перипетия предстает таким особым моментом в развитии драматических отношений, когда они так или иначе стимулируются некой новой силой, вторгающейся в конфликт со стороны. Пройдя испытание перипетией, персонажи и ситуация уже не могут быть такими, какими были раньше.