Если вы действительно прислушиваетесь (а не просто слушаете), то пристальное внимание заставит вместе с вами «слушать» и ваше дыхание. Заметили, как крепок, напряжен «дыхательный поясок»? Звук идет чистый, без придыхательной атаки.

Никакого шепота! Вполголоса!

Или др. текст:

Лес заснул. И, как во сне,

Сосны стряхивают снег.

И доносится сквозь сон

Медных сосен медный звон.

В сизой дымке тишина

Четких звуков лишена.

Мир тишайший из Тишин

От корней и до вершин…

Мир покоя без границ

В тихом цвиньканье синиц.

Породнитье го спеши

С тихой музыкой души. /М.Дудин/

Такие большие периоды тихого звучания позволяют удерживать звук «на опоре», лучше закреплять на слух одну силовую степень звучности. Если в процессе тренинга удается добиться того, что самая интимная интонация услышана в самом удаленном уголке зрительного зала, можно считать, что голос и речь становятся сценическими, поэтому в процессе работы над голосом:

Надо навык закрепить:

Научиться по секрету –

По секрету-всему свету,

То есть залу говорить.

Темпо – ритм речи.

Живая разговорчивая речь отличается бесконечным многообразием и сменой темпо-ритма. Это происходит потому, что «мы думаем, мечтаем; грустим про себя тоже в известном темпо-ритме, так как во все эти моменты проявляется наша жизнь. А там, где жизнь – там и действие, где ДЕЙСТВИЕ – там и ДВИЖЕНИЕ, а там где движение – там и ТЕМП, а где темп – там и РИТМ».

Внутренний ритм нашей жизни непременно проявляется в нашей речи, в ее темпо-ритме. Если говорить в одном ритме, то речь становится бесцветной.

Работа над Т/Р – это глубоко творческий процесс, который нельзя оторвать от работы над ролью или художественным произведением. Для того чтобы уметь в речи ярко и точно выражать внутренний т/р жизни, уметь легко переходить из одного темпа речи в др., надо хорошо натренировать речевой аппарат/совместно с дыхательным и голосовым/, овладеть плавным, крупным, «увесистым словом» и быстрым, легким, чеканным произнесением слов.

«Когда слово содержательно и внутренне насыщенно, оно становится увесистым и произносится медленно, - пишет Станиславский, - это происходит в тех случаях, когда актер начинает дорожить текстом, чтобы пропускать через него наибольшее количество внутренних ощущений, чувств, мыслей, зрительных видений, - словом, весь созданный внутри подтекст».

«Словарь»

Решили прочитать с товарищем стих. С. Маршака «Словарь», с тем, чтобы они задумались над глубиной мыслей и чувств, картин и действий, заложенных в словах, чтобы они полюбили слово, понимали его силу, бережно и любовно относились к нему.

На всех словах – события печать.

Они дались недаром человеку.

Читаю: - Век. От века. Вековать.

Век доживать. Бог сыну не дал веку.

Век заедать, век заживать чужой… -

В словах звучат укор, и гнев, и совесть.

Нет, не словарь лежит передо мной,

А древняя рассыпанная повесть.

Как медленно поворачиваются слова, какие они увесистые, крупные, наполненные вашими ощущениями, чувствами, мыслями, подтекстом. Если верно действуете/сами видите за каждым словом конкретное событие, картину жизни, понимаете, о чем говорите, знаете, для чего и кому предназначены ваши слова, ярко передаете свои видения и подтекст/, тогда именно так: «весомо и зримо» звучит каждое слово.

СКОРОГОВОРКИ-это удивительный жанр фольклора, создан народной мудростью не для пустословия, а специально для тренировки движений речеобразующего органа, который был бы способен воспроизводить все звуки родного языка.

Соблюдать условие, которое заложено в самом названии /говорить быстро/, оказывается очень трудно потому, что звуки в скороговорках распределены таким образом, что требуют осуществлять слишком сложную координацию движений речевого аппарата. Трудность эта заключается в том, что в скороговорках сознательно нарушен правильный порядок звуков во фразе. Например: «Шла Саша по шоссе…» /шсшшс/. /язык торопиться заменить слово «шоссе» на «соше», чтобы восстановить правильный порядок звуков /шсшсшс//.

При быстром произнесении несколько раз подряд слов «Либретто Риголетто» /лррл/ обязательно выскочит слово «лигоретто», чтобы навести порядок в чередовании звуков /лрлр/.

Скороговорки построены так, что у говорящего: «возникающая у говорящего установка на правильный ряд звуков, усиленная ритмическим построением фраз, как бы вводит в заблуждение речеобразующие органы и в первую очередь самый подвижный орган – язык.

Действительно, произнося «не руби дрова на траве двора» /дрвтрвдвр/, язык бежит впереди мысли вопреки нашей воли «наводит порядок» в чередовании звуков /дрвдрвтрв/, искажая при этом смысл скороговорки: «не руби дрова на ДРАВЕ трава».

Целый ряд скороговорок построен по принципу трудности произнесения большого количества звуков, оказывающихся в предударном или заударном положении в слове. Трудность произнесения слов, в которых много звуков оказываются в предударном или заударном положении, заключается в том, что в безударном положении речеобразующие движения артикуляционного аппарата лишаются четкого ритма и активности работы. К такому типу относят:

Мамаша Ромаше дала сыворотку из – под простокваши.

Погода размокропогодилась.

Нашего пономаря да не перепономаривать стать.

Расчувствовавшаяся Варвара расчувствовала нерасчувствовавшегося Вавилу.

Тридцать три корабля лавировали, лавировали, да не вылавировали.

Скороговорки называют еще и чистоговорками:

Ткет ткач ткани на платки Тане.

Фрол прям, Пров крив.

Шли три попа, три Прокопья-попа, три Прокопьевича.

Говорили про попа, про Прокопья-попа, про Прокопьевича.

Водовоз вез воду из-под водопровода.

Дробью по перепелам да по тетеревам.

Овладеть сценической скороговоркой – это значит:

1-добиться того, чтобы активно работали сознание, мысль, воображение, воля, не позволяя языку «забегать» вперед мысли, искажать смысл слов.

2-осуществлять словесное действие, умея в отпущенное малое количество времени «вложить» свои видения и мысли в сознание партнера, слушателя.

3-выполнять условия сценической скороговорки: чем быстрее речь звучит, тем четче должно быть произнесение, ярче голосовая модуляция.

Вырабатывается сценическая скороговорка через медленную, преувеличенно четкую речь.