3. Наука

1. Наука и государство. Наука находилась под строгим контролем партии и государства. Важнейшей задачей признавалось «выдвиже­ние» членов партии в руководство научных учреждений, о чем в 1929 г. было принято специальное постановление. Одновременно развивалась борьба с «консерватизмом, аполитичностью» и даже «реакционно­стью» старой научной интеллигенции. С этой целью в 1927 г. была со­здана Всесоюзная ассоциация работников науки и техники для содействия социалистическому строительству. С 1929 г. усилилось давление на Академию наук, куда в качестве «ученых» был избран ряд партийных идеологов. К 1933 г. Академия была подчинена Совнарко­му, значительно изменился ее состав, оказались репрессированы ряд ее членов — видных ученых. Это была уже новая, социалистическая ака­демия, которая внедряла в науку социалистическое соревнование и марксистско-ленинскую методологию.

При этом руководство страны осознавало огромное значение нау­ки. Сохранившимся старым и новым научным кадрам создавались ус­ловия для работы. В 1934 г. с некоторыми изменениями была восстановлена система ученых степеней и званий. В развитие науки вкладывались значительные средства. Создавались новые научные уч­реждения, которых к началу 40-х годов в СССР насчитывалось более 1800.

2. Естественные и технические науки. Главной особенностью развития науки в рассматриваемый период стала ее ориентация на практические, иногда утилитарно-производственные нужды страны. Фундаментальные исследования почти не проводились, но прикладная наука имела серьезные достижения.

Действовали научные школы академиков С.В.Лебедева (произ­водство синтетического каучука), И. М. Губкина (геологическая раз­ведка нефти). Значительными были научные разработки В. И. Вер­надского, физиолога И. П. Павлова; физиков А. Ф. Иоффе иД. С. Рож­дественского, математиков Н. Н. Лузина и А. Н. Колмогорова, биоло­гов И. В. Мичурина и Н. И. Вавилова, исследования Арктики О- Ю. Шмидта. Велись исследования в области ядерной физики. Были созданы в 1933 г. Реактивный научно-исследовательский институт (в 1936 г. пущен самый крупный в Европе циклотрон), в 1928 г. — Всесо­юзная академия сельскохозяйственных наук им. В. И. Ленина (ВАСХ-НИЛ), которую возглавлял Н. И. Вавилов.

При этом ряд научных направлений были закрыты как «ложные», в том числе прекратились исследования в области молекулярной биоло­гии, кибернетики, гелиобиологии. В биологической науке борьбу про­тив генетики как «лженауки» под лозунгом защиты дарвинизма и «мичуринской биологии» вели Т.Д. Лысенко я И. И. Презент.

3. Гуманитарные науки должны были освобождаться от «буржу­азной идеологии». Единственно правильной идеологией провозгла­шался марксизм-ленинизм.

• Серьезно пострадала экономическая наука, особенно после ре­прессий против выдающихся советских ученых Н.Д.Кондратьева, А. В. Чаянова и др. Она превратилась в догматическую схоластику. Фи­лософия также фактически стала дисциплиной, трактующей произве­дения классиков марксизма.

• Историческую науку Сталин назвал «грозным оружием в борь­бе за социализм». С начала 30-х годов начался пересмотр отечествен­ной истории. СССР провозглашался преемником Российского государства, ранее считавшегося лишь «тюрьмой народов». Государ­ственная власть воспринималась уже как позитивный фактор истори­ческого развития. В 1936 г. в системе Академии наук был учрежден Институт истории, в 1937 г. — Институт философии и Институт мате­риальной культуры. С 1934 г. в школах было восстановлено преподава­ние гражданской истории и географии, снова открыты исторические факультеты в Московском и Ленинградском университетах.

Особое внимание уделялось истории партии. Сталин и его ближай­шее окружение создали новую концепцию истории ВКП(б). Была сформулирована теория «двух вождей партии и революции», послу­жившая исходным пунктом пропаганды идеи о равновеликом вкладе Ленина и Сталина в создание партии и руководство революцией. Это нашло свое отражение в Кратком курсе истории ВКП(б) (1938).

В то же время, несмотря на догматизм, внедрявшийся в обществен­ных науках, многие конкретные исследования советских историков (Б. Д. Грекова, А. М. Панкратовой, В. В. Струве и мн. др.), филологов и представителей других гуманитарных наук содержали значительные достижения, основанные на новых источниках и новых методах иссле­дования.

4. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА

1. Централизация и бюрократизация партийно-государствен­ного управления художественной культурой. Советские литература и искусство были подчинены задачам социалистического строительст­ва в СССР. В соответствии с постановлением ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932 г. «.О перестройке литературно-художественных организаций» все существовавшие прежде литературные объединения (Пролет­культ, РАПП и др.) ликвидировались, творческая интеллигенция объе­динялась в единые Союзы советских архитекторов, композиторов (1932), писателей, художников (1934).

2. Метод социалистического реализма. В литературе оконча­тельно утвердился новый художественный метод, призванный «отра­жать действительность в ее революционном развитии в сочетании с задачей воспитания трудящихся в духе социализма» (определение Ста­лина: писатели — «инженеры человеческих душ»). Его главными идеологическими принципами были провозглашены народность, партийность и «социалистический гуманизм», предполагавший лишь выборочный гуманизм — любовь к «людям труда» и ненависть к «вра­гам трудового народа». Фактически речь шла не о социалистическом реализме, а о социалистическом оптимизме. Приветствовались лишь произведения, восхвалявшие строительство «нового общества» и борь­бу с его врагами. Авторы, пытавшиеся описывать негативные стороны советского бытия, обвинялись в очернительстве и уходе от действи­тельности.

3. Литература. Созданный в 1934 г. Союз советских писателей стал органом проведения политики партии в литературе. Формально он возглавлялся М. Горьким, но практическую работу вело правление во главе с первым секретарем А. С. Щербаковым, кадровым партийным работником.

• Тематика советской литературы приобрела некоторое однооб­разие. Большинство произведений писателей различного ранга были посвящены революции, Гражданской войне или «социалистическому строительству». Обращение к этим темам привело к созданию ряда зна­чительных произведений, в частности, вернувшегося в 1928 г. из эмиг­рации М. Горького, М. А. Шолохова («Тихий Дон»), Н. А. Островского («Как закалялась сталь») и др. Проблемы производства с различной степенью таланта раскрывали М.С.Шагинян, В.П.Катаев, Ф. В. Гладков.

Развитие международной ситуации, приближение новой войны, стремление Сталина поставить советскую государственность на исто­рический фундамент, тезис о необходимости формирования социали­стического патриотизма привели во второй половине ЗО-х годов к повышению значения жанра исторического романа, в котором работа­ли А. Н. Толстой («Петр Первый»), М. А. Булгаков («Кабала святош»), Ю. Н. Тынянов («Смерть Вазир-Мухтара»), В. Я. Шишков («Емельян Пугачев»), В. Ян («Чингиз-хан»).

Выдающиеся сатирические произведения написали М. И. Зощен­ко, И. А. Ильф и Е. П. Петров. С. Я. Маршак, А. П. Гайдар, К. И. Чу­ковский, С. В.Михалков создавали произведения для детей.

При этом даже в условиях всеобщей идеологизации ряд писателей и особенно поэтов находились вне революционного пафоса и производ­ственного энтузиазма. Это были прежде всего М. Цветаева, А. Ахма­това, О. Мандельштам, Б. Пастернак и др.

4. Живопись и скульптура. В изобразительном искусстве также происходил процесс объединения и унификации под партийным конт­ролем. В 1934 г. был создан Союз советских художников. В живописи первых пятилеток главной оставалась революционная тематика: К. С.Петров-Водкин «Смерть комиссара», АА.Дейнека «Оборона Петрограда», Б. В. Иогансон «Допрос коммуниста» и др. В этих работах и в произведениях И. Э. Грабаря, М. Б. Грекова, П. Д. Корина па­фос эпохи, историко-патриотические мотивы реализовались в высокохудожественной форме.

Метод социалистического реализма уже не был совместим с аван­гардистскими исканиями. В 1932 г. прошла последняя выставка худож­ников-авангардистов во главе с Малевичем и Филоновым, в дальнейшем их работы надолго исчезли из экспозиций музеев.

В скульптуре оставался актуальным монументализм. В этой обла­сти выдающимся произведением стала работа В. И. Мухиной «Рабочий и колхозница», созданная для советского павильона на Всемирной вы­ставке в Париже в 1937 г.

5. Архитектура и градостроительство. В 1932 г. возник Союз со­ветских архитекторов. Разработанные в 20-е годы в советской архи­тектуре новые типы общественного здания — рабочие клубы стали композиционными и общественными центрами застройки городов. Братья Веснины (Дворец культуры ЗИЛа, Днепрогэс), К. С. Мельников и другие архитекторы продолжали развивать идеи конструктивизма и функционализма. В практику внедрялись скоростные методы возведе­ния зданий с элементами их стандартизации.

В 1935 г. был разработан Генеральный план реконструкции Моск­вы (под руководством архитекторов В. Н. Семенова и С. Е. Черныше­ва). В 1929—1930 гг. было завершено строительство каменного здания Мавзолея (архитектор А. В. Щусев), возведение железобетонного ку­пола Московского планетария (1928 г., высота пролета 28 м). Были по­строены Дом Совета Министров СССР, гостиница «Москва», канал Москва — Волга, шло строительство московского метро (первая оче­редь пущена в 1935 г.).

Стандартизация, стремление к революционному переустройству приводили не только к созданию новых городов и зданий, но и к разру­шительным последствиям. Так, в Москве была потеряна значительная часть исторической застройки. Были снесены храм Христа Спасителя, Сухарева башня, Симонов монастырь, Красные ворота и др., разруше­ны уникальные памятники архитектурного ансамбля Московского Кремля (соборы Вознесения Господня и Чуда Архангела Михаила, цер­ковь Спаса на Бору, Золотая Красная лестница, знаменитое Красное крыльцо) и другие памятники.

6. Музыка. В 1932 г. был основан Союз советских композиторов. Во всех республиках возросло число оперных театров, филармоний, консерваторий. В 30-е годы советскими композиторами были созданы произведения разных жанров — опера «Тихий Дон» И.И.Дзержин­ского, балеты «Пламя Парижа» и «Бахчисарайский фонтан» Б. Ф. Ас­тафьева, балет «Ромео и Джульетта» и кантата «Александр Невский» С.С. Прокофьева; широкую известность получили концерты для фор­тепьяно А. И.Хачатуряна, музыка к спектаклям Д.Д. Шостаковича. Популярными авторами массовой песни, оперетты и киномузыки ста­ли В. И.Лебедев-Кумач, Т. Н. Хренников, И. О. Дунаевский и др.

7. Быстро развивались театр и театральное искусство. К началу 1941 г. в СССР насчитывалось 926 профессиональных театров.

В театре также происходило утверждение принципов социалисти­ческого реализма. В соответствии с ними советская драматургия была представлена спектаклями о революционных событиях, о жизни и буд­нях советского человека (пьесы Вс. Вишневского «Оптимистическая трагедия»; А. Е. Корнейчука «Платон Кречет»; Н. Погодина «Человек с ружьем» и др.). Редкостью были такие постановки, как «Дни Турби­ных» по пьесеМ А. Булгакова. Однако сохранялся иразвивался класси­ческий репертуар. Произведения А.Н.Островского, А.П.Чехова, В.Шекспира широко ставились в Московском Малом театре, МХАТе и др.

В театре работали актеры как старшего поколения (И. Москвин, А.АЯблочкина, В.И.Качалов, О.Л.Книппер-Чехова), так и нового, сформировавшегося в послеоктябрьский период (В. В. Щукин, А. К. Тарасова, Н.Д. Мордвинов и др.).

8. Кинематограф. В ЗО-е годы в кинематографе произошли значи­тельные изменения, к числу которых относится появление звукового кино. Несмотря на некоторую однобокость тематики, в советском ки­нематографе того времени было создано немало выдающихся филь­мов, проникнутых оптимизмом и уверенностью в завтрашнем дне, режиссеров С. И. Юткевича («Встречный»), С. А. Герасимова («Семе­ро смелых», «Комсомольск»), братьев Васильевых («Чапаев»), И. Е. Хейфица яА.Г. Зархи («Депутат Балтики»). Советские люди неод­нократно смотрели музыкальные комедии Г.В.Александрова («Вол­га-Волга, «Цирк», «Веселые ребята»); исторические фильмы С. М. Эйзенштейна («Александр Невский»), В. М. Петрова («Петр Первый»), В. И. Пудовкина и М. И. Доллера («Суворов»), а также филь­мы Г. М. Козинцева и др.

9. Народное творчество. Несмотря на официоз, существовавший в советской культуре, параллельно продолжало развиваться песенное и устное народное творчество. Одна из популярных в народе форм песен­ного творчества — частушка, которая в годы Гражданской войны, ин­дустриализации, коллективизации отражала процесс изменения самого народа. Появились и новые внефольклорные формы частуш­ки — самодеятельная, литературная, которые призваны были служить целям массовой агитации. Будни жестокой классовой борьбы превра­щали частушку в своеобразное социальное оружие, она фиксировала различные оттенки социальных настроений. В этих песенных миниа­тюрах обыгрывались новомодные словечки, газетно-канцелярские вы­ражения. Главными «персонажами» были коммунисты, председатели колхозов, бригадир, интеллигент.