А - Я_в печать_декабрь 2004 г_часть1

А

АВАНСЦЕНА, передний открытый участок сцены-коробки, расположенный в зрительном зале перед порталом (между антрактным занавесом и рампой). Эстрадная мизансцена тяготеет к приближению исполнителя к зрителю, к "крупному плану". Но у А. есть и свои коварные свойства, о которых предупреждает Ю. Мочалов: слишком крупные движения на А. утомляют восприятие зрителя; на А. видны мускульные сокращения артиста в силовых трюках, выдаются многие сценические фокусы, убивается иллюзия. Человеческая фигура выглядит на А. достаточно высокой и значительной, поэтому какие бы то ни было наращивания высоты на А. нежелательны, а на иных сценах просто нетерпимы.

Если говорить о больших композициях, то выносить на А. можно только те, которые допускают восприятие их по частям – по движениям или репликам – т. к. А. останавливает внимание зрителя поочередно. Композиция же, которая должна читаться вся сразу, выглядит на А. громоздкой. Достижение большей компактности композиции, более определенное вписывание фигур в декорацию достигается «эффектом удаления», т. е. перенесением композиции на второй (сценический) план и третий план.

На особые требования к А., предъявляемые при показе эстрадно-феерических представлений, указывает Базанов В. В. «Мюзик-холльные постановки нуждаются в укрупненной передней сцене, механизированной в гораздо большей степени, чем планшет сценической коробки в драматическом театре. Как правило, площадка за порталом сцены оборудуется здесь всевозможными подъемниками, точечными и штангетными подъемами, устройствами для полетов и т. п.»

АВТОРСКАЯ КОНЦЕПЦИЯ, (лат. concep­tio), 1) система взглядов, то или иное понимание явлений, процессов. 2) единый, определенный замысел, ведущая мысль какого-л. произведения, научного труда и т. д. 3) (В театрализованном действе) позиция автора сценария или режиссера, развернутая в систему художественных образов.

АГИТБРИГАДА, 1) постоянно действующий агитационно-художественный коллектив, театр малых форм, строящий свои программы на документальном (большей частью местном) материале; 2) вид театрализованного представления, включающий в себя и программу А. (агитконцерт – дивертисмент из различных номеров на местную тему), и агитобозрение (те же номера на местную тему, но связанные сюжетным ходом), и агитспектакль (от начала до конца драматургически разработанное представление), и литературно-музыкальную композицию. Одной из главных особенностей агитбригадного творчества как жанра является его открытая политическая направленность, гражданственность, в к-рой в образной форме слиты воедино задачи художественные и агитационные.

АДМИНИСТРАТИВНАЯ ГРУППА, одна из организационных структур, создаваемая для решения материально-технических вопросов при подготовке и проведении праздника, театрализованного представления. Возглавляется директором постановочной группы или начальником штаба. А. г. размещает заказы на изготовление оформления, костюмов, бутафории, реквизита, рекламы, пригласительных билетов; обеспечивает доставку транспортом коллективов на репетиции и на проводимую акцию; организует питание, обеспечивает условия для отдыха, дежурство врача, санитарные условия; она же с помощью соответствующих организаций, обеспечивает общественный порядок, меры противопожарной безопасности и т. д. (Организационные структуры праздника / Оргкомитет).

АКСЕССУАР, (фр. accessoire), принадлежность чего-л., вспомогательная деталь, частность, сопровождающая что-л. главное. В театрализованном представлении к А. относят предметы бутафории или реквизита. А. используются как выразительные средства, к-рые помогают преодолеть эклектику костюмов, используемых в сводных массовых номерах. В качестве таких выразительных деталей применяют головные уборы, платки, зонтики, шляпы, веера, банты, накидки и т. п.

АКТ, (лат. actus – действие, actum – документ), 1) единичное действие, а также поступок, проявление действий (напр., познавательный А., волевой А., двигательный А., творческий А.). 2) Действие в пьесе (напр., трагедия в пяти актах). 3) Торжественное собрание или действо по значительному поводу (напр., выпуск в школе, вручение наград и т. п.) (Церемония).

АКТЕР, (фр. acteur), непосредственный носитель действенно-игрового начала прежде всего сценического искусства, а также игрового кинематографа. Своеобразие искусства А. в том, что, создавая образы персонажей спектакля, он пользуется своими физическими и духовными данными как материалом для творчества. А. должен обладать пониманием других людей, отличных от его характеров, способностью действовать на сцене от имени изображаемого персонажа. Для этого ему необходимы наблюдательность, эмоциональная память, тонкая нервная организация, культура, артистичность – умение исполнителя по-разному действовать и вести себя в различных предлагаемых обстоятельствах, а также тренированное тело, голос, пластика-2, музыкальность и многие другие качества. «Искусство А. – это искусство реально воплощенной фантазии» (А. Я. Таиров Выявлению законов искусства А. посвящена система Станиславского, к-рый писал: «Без полноценного и глубокого мастерства А. до зрителя не дойдут ни идея пьесы, ни ее тема, ни живое образное содержание. Нельзя поэтому смотреть на актерское мастерство как на что-то самодовлеющее, – оно служит выражением смысла спектакля» (Ср., Артист). (Ангажемент, Бенефис, Биомеханика, Дебют, Девтерагонист, Протагонист, Тритагонист).

АКТИВИЗАЦИЯ АУДИТОРИИ, стремление организаторов праздника к вовлечению людей в активное личностное участие в праздничном действии. А. а. охватывает три основные этапа: период праздничного преддействия, т. е. процесс подготовки праздника, создание предпраздничного настроения, к-рый включает в себя информирование о празднике и определенные предпраздничные игровые массовые действия: тематические конкурсы, участие в репетициях массовых сцен и т. д.

Второй этап охватывает непосредственное проведение праздника, т. е. воплощение сценария, включающее в себя такие основные композиционные части как пролог (экспозицию), концентрирующий внимание людей на образном смысле праздничного действа, развитие игровых эпизодов, побуждающее личную готовность к театрализованному действию, эмоциональное соучастие в нем, кульминацию – непосредственное участие в театрализованном действии как результат эмоционального потрясения.

Третий период – жизненного последействия, когда эмоциональное впечатление, вызванное праздником проявляется в жизненной деят-ти личности.

Эти основные моменты А. а. относятся как к общему праздничному действу, так и к каждому эпизоду.

По степени своей активности участники праздничного действия могут выступать в качестве его организаторов, людей соучаствующих в нем и пассивных зрителей-наблюдателей, не имеющих явно выраженной готовности к участию. А. а. – это стремление организаторов выразительными средствами театрализации способствовать переходу людей на более высокую степень личного участия в праздничном действии, организуя его как праздник для всех, так и праздник для каждого, праздник для себя. Т. е. организаторам необходимо предоставить людям возможность выбрать свою личностную игровую форму участия в празднике.

Приемы А. а. – это способы вовлечения публики в действие театрализованного представления, коллективное творчество масс. Задача массового представления – разбудить в чел-ке его фантазию, непосредственность, создать условия для раскрытия во взрослом чел-ке присущее ему с детства игровое начало.

Основными приемами А. а. в процессе театрализованного действия являются: вербальная активизация, дающая участникам возможность самовыражения посредством слова; физическая активизация, побуждающая массу к движению, перемещению и другим физическим действиям; художественная активизация, стимулирующая эмоциональную сферу участников и вызывающая их художественную самодеятельность. Эти приемы «поглощаются» двумя всеобъемлющими приемами: заманиванием и провокацией.

Заманивание – прием игры среди публики, переходящий в игру с самой публикой, а затем постепенное заманивание, втягивание в эту игру всех зрителей. Заманивание зрителей в совместную игру начинается на уровне создания «окружающей среды», как правило, с изготовления пригласительного билета (напр., в виде письма-треугольника), программки (напр., в виде ордера на обмен квартир), с оформления и театрализации подхода к месту действия (напр., использование пароля, ответов на загадки, гадания цыганок) и самого места действия (раздача в зале газет, какого-л. угощения и т. д.) Приемом заманивания может выступать заранее предусмотренная в сценарии возможность проявления отношения чел-ка к происходящему событию: одобрение или неодобрение, активная поддержка какой-л. мысли, присоединение голоса солидарности (это прямое обращение в зал, митинг, принятие документов, голосование, диспут, хоровое пение, коллективные выходы и шествия, церемониальные действия: возложение цветов, принятие клятвы, вынос знамени и т. д.)

Провоцирование – «подначка», «розыгрыш», «поначка», «попытка подтолкнуть», «заставить», «вынудить» зрителя включиться в действие, начать играть. Зрителю, напр., вручается какой-н. предмет и предлагается с ним действовать (мелок, чтобы нарисовать что-н.; кубы, чтобы построить декорацию; бутафорский пистолет, чтобы «убить» неугодного исполнителя спектакля; включение в хоровод; предложение побороть «медведя» и т. п.). Для провоцирования зрителя может быть использована «подсадка» (несколько зрителей, проявляющих первоначальную активность в ответ на вопросы и задания исполнителей: они могут вступать в диалог, в дискуссию, выходить на игру и т. п.).

Вовлечение зрителя требует особых качеств от актера или ведущего (способность к импровизации, постоянная готовность к неожиданности, находчивость) и от режиссера (знания психологии массы, законов ее восприятия, умения добиться реакции и т. д. (Анимасьон, Ряженье, Хэппенинг).

АКТИВНОСТЬ, интенсивность и объем взаимодействия чел-ка с физической и социальной средой. А. одна из сфер проявления темперамента. По этому параметру можно быть инертным, пассивным, спокойным, инициативным, активным, стремительным. (Актер, Активизация аудитории).

АКУСТИКА, (< лат. acustica – слуховой), 1) (в узком смысле) учение о звуке. 2) Звуковые условия какого-либо помещения. (Пространство, Сценическое пространство).

АКЦЕНТ РЕЖИССЕРСКИЙ, Режиссерский акцент.

АКЦЕНТ, (< лат. accentus – ударение), ударный эл-т ритма. 1) (В лит-ре) знак, к-рым отмечается ударение. 2) (В речи) ударение в слове. 3) (В музыке) выделение, подчеркивание звука или аккорда путем его динамического усиления либо ритмического удлинения, смены гармонии, тембра, направления мелодического движения и проч. 4) (Перен.) расставить акценты – подчеркнуть, выделить на первый план те или иные положения, мысли. 5) (В режиссуре спектакля и массовых) выделение режиссерскими выразительными средствами основных смысловых моментов представления, праздника (Режиссерский А.).

АКЦИЯ, (< лат. aktio), действие, выступление, направленное на достижение какой либо цели (напр., общественно-политическая А., художественная А.) В последнее время служит определением формы массовых действий, содержащих в себе конкретное общественно-значимое дело. (Телемарафон, Хэппенинг).

АЛЛЕГОРИЯ, (гр. allëgoria – иносказание), 1) изображение отвлеченной идеи (понятия, мысли) посредством конкретного образа. В отличие от многозначного смысла символа, смысл А. однозначен и отдален от образа; связь между значением и образом устанавливается по аналогии или смежности (сердце – любовь). Способ существования А. в практике искусства – персонификация, олицетворение мыслительных форм в образах живых существ или метафорических атрибутах (напр., победа изображается в образе древнегреческой богини Ники – крылатой девы в лавровом венце и на колеснице; слава и воинская доблесть олицетворяются в лавровом венце и дубовой ветви; геральдическое изображение силы, доблести, прозорливости – в облике льва, медведя, орла и т. д.). Рехельс М. Л.: «А.» наглядна. Она воздействует сразу. Но не возбуждает зрительского воображения. Аллегорическое не противопоказано театру, но сфера его ограничена. Метафора, гипербола, символ — неизмеримо лучше могут выразить образный смысл сцены, и сфера их применения в режиссуре почти безгранична… А. имеют коварное свойство казаться образом (почти буквальное изображение замка в Эльсиноре как тюрьмы есть А.)» .

2) В массовом действе М. – один из характерных приемов театрализации, образное средство иносказания (напр., березка – образ родины). (Ассоциация, Гипербола, Иносказание, Метафора, Символ).

АМПЛУА, (< фр. emploi – применение) – специализация актера на определенном круге ролей: герой, трагик, комик, дурак, инженю (наивная девушка), злодей, благородный отец, фат (пустой щеголь), героиня, комическая старуха, субретка (резвая служанка) и т. д. (Маска-образ).

АМФИТЕАТР, (< гр. amphithéatron), 1) античное сооружение для зрелищ: овальная арена, вокруг к-рой уступами располагались места для зрителей (Колизей в Риме). 2) Места в зрительном зале (в театре и цирке за партером), расположенные уступами, т. е. с повышением каждого следующего ряда. По форме различают круглые А., веерные, секторальные.

АНАЛИЗ ДЕЙСТВЕННЫЙ, Метод действенного анализа.

АНАЛИЗ ИДЕЙНО-ТЕМАТИЧЕСКИЙ, Идейно-тематический анализ.

АНАЛИЗ, (< гр. análysis – разложение), метод научного и художественного исследования путем рассмотрения отдельных сторон, свойств, составных частей чего-н (напр., А. выразительных средств произведения, Идейно-тематичес­кий А., Метод действенного А.). А. неразрывно связан с синтезом (соединением эл-тов в единое целое).

АНАЛИЗА ДЕЙСТВЕННОГО МЕТОД, Метод действенного анализа.

АНИМАСЬО´Н, (ит. animato, фр. animation – оживлять), работа самодеятельных или профессиональных исполнителей (сольно или небольшими группами до 5 чел.) разных жанров с концертными номерами, играми или импровизациями в будничные и праздничные дни среди большого скопления народа с целью развлечения. (Активизация аудитории).

АНГАЖЕМЕНТ, (фр. engagement – соглашение, обязательство), (устар.) приглашение артиста или театрального коллектива на определенный срок для участия в спектаклях, концертах. (Ангажировать).

АНГАЖИРОВАТЬ, (фр. engager – соглашение, обязательство), (устар.) 1) предлагать ангажемент. 2) Приглашать даму на танец.

АНЕКДОТ, (фр. anecdote < гр. anekdotos – неизданное, неопубликованное), 1) рассказ о забавном или поучительном случае из жизни исторического лица или фольклорного героя. 2) Краткий устный шуточный рассказ с остроумной концовкой. А. стал жанром сценического искусства (напр., «Провинциальные анекдоты» А. Вампилова). А. включаются в шуточные представления, но могут служить основным эл-том театрализованного представления (напр., программа на телевидении «Ах, анекдот, анекдот, анекдот…»).

АНОНС, (фр. annoncer – объявлять), предварительное краткое объявление о предстоящих гастролях, спектакле, концерте, театрализованном представлении, праздничном действии. (Афиша).

АНСАМБЛЬ ПЕСНИ И ПЛЯСКИ, большой исполнительский коллектив, в состав которого входят хоровая и танцевальная группы, а также оркестр (или ансамбль-4 народных инструментов). А. п. и п. впервые возникли в нашей стране. Среди таких коллективов наибольшей известностью пользуется Краснознаменный им. Александрова А. п. и п. Советской Армии.

АНСАМБЛЬ, (фр. ensemble, букв. – вместе, целое, совокупность), 1) взаимная согласованность, органическая взаимосвязь, совокупность, стройное единство частей, образующих какое-л. целое. 2) (В архитектуре-1 и градостроительстве) гармоническое единство пространственной композиции, включающей здания, инженерные сооружения (мосты, набережные и др.) и зеленые насаждения. 3) (В музыке) произведение для нескольких исполнителей (дуэт, трио и др.); одновременное пение нескольких действующих лиц в опере (терцет, квартет и т. д.). 4) Группа исполнителей, выступающая как единый художественный коллектив (оркестровый, хоровой и др.). 6) (В театре) гармоническое сочетание всех компонентов спектакля, подчиненных единому замыслу, а также согласованное исполнение актерами, музыкантами, танцорами театрально-зрелищного произведения. (Синтез искусств).

АНТРАКТ, (фр. entracté < entre – между + acte действие), 1) музыкальная пьеса, являющаяся вступлением к одному из действий оперного, балетного или драматического спектакля (музыкальное вступление к первому акту-2 – увертюра). 2) Перерыв между актами (действиями) спектакля, отделениями концерта, циркового представления и т. д.

Ремез О. Я.: «А. — вовсе не "зона отдыха" для зрителей. Это необходимая передышка, лишь подстегивающая зрительское воображение, заставляющая напряженно размышлять, строить догадки, спорить, ждать, что дальше? "Биологические часы" зрителей продолжают отстукивать минуты и секунды, они не останавливаются, течение спектакля продолжается и в это отсчитанное режиссером время передышки. В целом ряде случаев при постановке спектакля необходимо организовывать атмосферу А., в каждом спектакле — особую!»

АНТРЕ, (фр. entrée – вступление, выход на сцену), 1) в странах средневековой Европы – торжественное вступление, выход костюмированных персонажей в пиршественный или бальный зал. 2) (В цирке) клоунский номер (комедийная разговорная сценка или пантомима). 3) (В балете) танцевальный выход одного или нескольких исполнителей.

АНФАС, Фас.

АРЕНА, (лат. arena, букв. – песок), 1) посыпанная песком площадка в древнеримском амфитеатре, где происходили бои гладиаторов, конные состязания и т. п. 2) Круглая площадка (13 м в диаметре) с барьером посредине цирка, на к-рой даются представления, манеж. 3) Спортивная арена. 4) Открытая сценическая площадка, полностью или частично окруженная местами для зрителей.

АРЛЕКИН, (ит. arlecchino), 1) шут, паяц. 2) Персонаж ит. комедии дель арте, первоначально простак, увалень, позднее слуга-хитрец в костюме из разноцветных треугольников, один из дзанни. 3) Полоса ткани, неподвижно закрепленная в верхней части и обрамляющая портал сцены, в складках к-рой в старину прятался Арлекин. В современном театре А. представляет полосу мягкой ткани только в ширину портала, подвешенный перед основным, антрактовым занавесом; обычно шьется из того же материала, что и занавес.

АРТИСТ, (фр., artiste от лат. ars – искусство) 1) чел-к, занимающийся публичным исполнением произведений в области какого-л. искусства (театрального, музыкального, циркового и т. п.). 2) (Перен.) лицо, достигшее в какой-л. области высокого мастерства. (Ср. Актер). (Ангажемент, Бенефис, Дебют).

АРХИТЕКТУРА, (лат. architectura, < гр. architéctön – строитель), 1) строительное искусство, зодчество. 2) Здания и др. сооружения (а также их комплексы), создающие материально организованную среду, необходимую людям для их жизни и деятельности; искусство проектировать и строить сооружения их комплексы в соответствии с назначением, современными техническими возможностями, эстетическим воззрениями общества. 3) Стиль постройки – совокупность характерных признаков сооружений какого-л. периода всеобщей истории (А. готическая, А. античная и т. п.) или истории национальной культуры (А. Индии, А. допетровской Руси). 4) Естественная декорация при проведении массовых праздников, проводимых на улицах, площадях, в парках. Конович А. А.: «Театрализованные праздники, различные ритуалы должны в первую очередь опираться на памятники истории и А., мемориальные комплексы, получившие в нашей повседневности значение символов, выражающих коллективные идеи, нормы, чувства, идеалы, понятия».

АРЬЕРСЦЕНА, (< фр. arriére – сзади), замкнутое с трех сторон пространство, примыкающее к задней части основной сцены. Служит для размещения накатных площадок и для увеличения глубины сценического пространства. Перекрывается от зрительного зала горизонтом или задником.

АСИММЕТРИЯ, (гр. asymmetria – несоразмерность), отсутствие или нарушение симметрии. Неразрывная связь и взаимозависимость симметрии и А. – важнейшее свойство гармонии.

АССАМБЛЕЯ, (< фр. assemblée – собрание), бал, увеселительный вечер, собрание в эпоху Петра I.

АССИСТЕНТ РЕЖИССЕРА, член постановочной группы, первый помощник режиссера-постановщика праздника, театрализованного представления по всем организационно-творческим вопросам. Руководит группой помощников режиссера. (Информация о номере).

АССИСТЕНТ, (< лат. assistens – присутствующий, помогающий), 1) лицо, входящее в состав почетной охраны воинского знамени (при знаменосце). 2) Помощник специалиста (Ассистент режиссера).

АССОЦИАТИВНЫЙ МОНТАЖ, Монтаж / Приемы.

АССОЦИАЦИЯ, (лат. associatio – соединение), 1) (психол.) связь, возникающая при определенных условиях между двумя или более психическими образованиями (ощущениями, двигательными актами-1, восприятием, идеями, представлениями и т. п.), напр., восприятие предмета вызывает образ его владельца. Существует два рода А.: простые – отражающие внеш. связи, и сложные – смысловые. Кроме того, А. различают по смежности (когда одно представление вызывает другое в силу их пространственного или временнóго совпадения), сходству (когда при упоминании одного явления возникает другое, имеющее сходные черты) и контрасту (когда связываются два противоположных явления). 2) (В искусстве) способ достижения художественной выразительности, основанный на выявлении связи чувственных образов, возникающих в процессе непосредственного отражения действительности, с представлениями, хранящимися в памяти или закрепленных в культурно-историческом опыте человеческой жизнедеятельности. 3) (В массовом действе) развитая ассоциативность – важнейший компонент художественного мышления режиссера, своеобразие языка искусства. Одним из важных режиссерских выразительных средств является ассоциативный монтаж.

В. В. Сидельников предлагает следующую методику развития образного мышления с помощью А. 1) Сформулировать конкретные факты — негативные и позитивные — и дать информацию о происшедшем. 2) Логически осмыслить информацию: изложить причины и следствия данного факта, историю вопроса, положение дел на сегодня и т. п., чтобы подготовить работу ассоциативного мышления, "разбудить" его, дать ему пищу. 3) Выделить в информации наиболее важные моменты по смыслу слова, и от этих слов выстраивать цепочки ассоциативных связей. 4) Одно из звеньев цепочки становится опорным в создании образа. Очень важно помнить, что построение цепочек должно направляться и контролироваться сверхзадачей номера, эпизода, иначе фантазия может завести совсем не туда. Напр., случайно прерванный разговор о глицерине превращает это слово в "глицерон", которое ассоциируется с Цицероном, цилиндром, господином в цилиндре и т. д., приобретая образ Господина Глицерона — лощеного пустослова и демагога, карикатуру на трибунов Древнего Рима.

Ассоциативный "багаж" у каждого чел-ка свой, личный, он зависит от особенностей его индивидуальности (жизненный опыт, знания, эрудиция, гражданская позиция, политические взгляды, эстетические устремления, вкус, национальные и возрастные особенности и т. п.). Поэтому каждый зритель по-своему домысливает созданный режиссером и актером сценический образ и является сотворцом сложного театрального процесса (по К. С. Станиславскому, каждый зритель на основе созданной актером "киноленты видений", основанной на личных А., выстраивает свою "киноленту", отличную от актера, порожденную своими личными ассоциациями).

Тем не менее, при всей субъективности восприятия образа каждым зрителем, в реакции всей массы есть общие оценки. Существует определенный круг наиболее общих и устойчивых А., типичных для большинства. Их необходимо учитывать сценаристу и режиссеру театрализованного представления, чтобы планировать реакцию зрительного зала, направлять мысли и эмоции в заданное русло.

Наиболее интересный сценический образ рождается с помощью А. не поверхностных, а глубоко индивидуальных и неповторимых. Богатство ассоциативных связей рождает интересные, неожиданные метафоры, гиперболы, аллегории, символы. Использование этих средств иносказания помогает режиссеру поэтически осмыслить реальный жизненный материал и создать на его основе образный строй сценического действия.

АТМОСФЕР ИГРА, Игра атмосфер.

АТМОСФЕРА, (< гр. atmós- пар и spháira – шар), 1) воздушная среда. 2) окружающие условия, обстановка, общественное окружение, среда. 3) (В театрализованном представлении) выразительные средства передачи содержания представления, праздника и создания праздничного настроения. А. – душа массового действа, духовный воздух, связывающий всех участников праздника, представления (исполнителей и зрителей). А. массового действа органически вытекает из жизненной А. места, где это действие происходит. Преобразуя в соответствии с идейным замыслом различными средствами художественного воздействия: сценографией, музыкой, светом, образом общения и т. д. жизненную А. в А. праздничную, режиссер выражает духовный смысл праздника, как жизненного события. (Сценические эффекты).

АТРИБУТ, (< лат. attribuo – придаю, наделяю; atributum – приданное), существенный признак, постоянное свойство чего-л., неотъемлемая принадлежность кого- или чего-л. (напр., А. костюма, А. праздника, А. спортсмена).

АТТРАКЦИОН, (фр. attraction, букв. – притяжение), 1) устройство для развлечения в местах общественных гуляний (карусель, колесо обозрения и т. п.). 2) Эффектный цирковой или эстрадный номер, отличающийся необычностью, неожиданностью решения. 3) Театрализованный манежный миниспектакль, состоящий из нескольких номеров-эпизодов, связанных единым и ровным сюжетом, в центре к-рого – яркий, необычный цирковой трюк. 4) Эпизод театрализованного представления, воздействующий неожиданным ярким поворотом действия, необычностью режиссерского решения и актерского исполнения. (Монтаж аттракционов).