физика / СНиП - естеств. и искусств.освещение / Потиенко - Проектир.искусств.освещения. 2013

писи также рекомендуется выполнять общим локализованным, сосредотачивая осветительные приборы над столами, поскольку из-за больших габаритов картин размещение приборов местного освещения затруднено. Местное освещение с одновременным устройством дополнительного общего освещения рекомендуется для стендов временных выставок; диорам и пространственных макетов; экспонатов, расположенных на стеллажах, в шкафах, витринах; отдельных экспонатов особого характера или назначения, требующих светового акцента; рабочих столов в реставрационных мастерских изделий прикладного искусства и запасниках, об-

разуя комбинированное освещение.

Общее равномерное освещение формируется равномерно расположенными по потолку осветительными приборами. Наиболее простым способом решения общего локализованного освещения является расположенные осветительных приборов в виде «каре». Для общего освещения предпочтение следует отдавать осветительным приборам, обеспечивающим подсветку потолка, однако в технических музеях, при желании подчеркнуть их «индустриальность», могут применяться приборы прямого света. Широко используются подвесные, потолочные и встраиваемые светильники. Для локализованного и местного освещения настенной или стендовой экспозиции рекомендуются осветительные приборы с несимметричным светораспределением в поперечной плоскости, светильники с зеркальными отражателями, наклонно установленные зеркальные ЛН

втубусах или поворотные приборы, укрепляемые на осветительных шинопроводах. Иногда для подсветки, создающей световое пятно определённого размера, используются сценические прожекторы и проекционные приборы. Устанавливая в них цветные фильтры или различные маски (непрозрачныеэкраны)свырезом,соответствующимпоформеиразмерам (с учётом проекционного увеличения) объекту освещения, можно добиться желаемого эффекта выделения экспоната. Наиболее предпочтительным для освещения экспозиционных залов является устройство световых карнизов, светящихся потолков, напольных осветительных приборов отражённого света, совмещённых световых фонарей и потолков и т.п. Недостатком отражённого освещения является его некоторая монотонность, поэтому его целесообразно дополнять направленным, особенно

вслучаях, когда должен быть подчёркнут рельеф экспонатов (статуй, барельефов и т.п.). При совместной экспозиции живописи и скульптуры предпочтителен верхний свет, совмещённое естественное и искусственное освещение. Скрытое от посетителей размещение осветительных

80

устройств, освещающих настенные экспозиции, может быть выполнено

вподвесном «плавающем» потолке, не доходящем до стен. Во многих случаях общее освещение устраивается лишь для обеспечения необходимого уровня адаптации посетителей музея, а необходимый уровень освещённости на экспонатах создаётся местным освещением.

Впомещениях, имеющих мемориальное значение, рекомендуется сохранять способы освещения, имевшиеся в них ранее, причём если они освещались свечами, газом или керосиновыми лампами, то в старых арматурах должны быть установлены ЛН. В помещениях музеев, где естественный свет имеется, но не обеспечивает достаточного и правильного освещения экспонатов, осветительные установки должны проектироваться с учётом использования их в двух режимах: как основное

ввечернее время и как дополнительное к естественному в дневное. При этом рекомендуется рассматривать вопрос о возможности регулирования искусственного освещения в зависимости от уровня естественного (ступенчатом или планом, ручном или автоматическом). Помещения фондохранилищ рассматриваются как пожароопасные помещения, предназначенные для хранения ценных сгораемых материалов, в соответствии с чем осветительные приборы должны иметь сплошные защитные силикатные стёкла, не должны иметь рассеивателей из сгораемых материалов, должна быть исключена возможность выпадения ламп.

Освещение экспонатов, вертикально расположенных на стенах или стендах, должно быть равномерным; отношение наибольшей освещённости к наименьшей не должно превышать 3:1. Не допускается распределения освещённости, при котором нижние точки экспозиции имеют большую освещённость, чем верхние. Освещение бликующих вертикальных поверхностей экспозиций рекомендуется выполнять отражёнными или

спомощью световых потоков. При локализованном освещении вертикальных поверхностей экспонатов угол падения света в нижние точки экспонатов не должен превышать 70-75º с нормалью. Если при этом экспонаты имеют бликующие поверхности, то угол падения света в верхние точки должен составлять не менее 45º, при наклонном их расположении – под углом β к вертикали – не менее 45º к β. При устройстве отражённого освещения яркость потолка не должна быть значительно больше яркости стен и экспонатов. Для освещения рельефных и объёмных экспонатов при необходимости подчеркнуть их рельеф или осуществить требуемое распределение светотени рекомендуется в дополнение к общему рассеянному освещению применять направленное, в основном верхнее боковое.

81

Большое значение имеет соотношение яркостей рассматриваемого объекта и его фона. В ряде случаев сильный, сознательно осуществлённый контраст между изделиями и фоном значительно улучшает условия различения. Например, некоторые мелкие предметы со сложными очертаниями или ажурные (ювелирные изделия, изделия из кости, кружево) лучше видны на тёмном фоне. В экспозициях картин, фотографий и подобных им экспонатов создание большого контраста с фоном нарушает целостность художественного восприятия произведений. Слишком тёмный фон ухудшает условия светового комфорта, слишком светлый фон «забивает» экспонаты и, хорошо освещая стоящего перед ними зрителя, образует его яркое отражение в стёклах витрин и на картинах. Рекомендуется использовать нейтральный фон с коэффициентом отражения порядка 0,3.

Освещение картинной галереи – сложная и интересная задача.

Солнечный свет разрушительно действует на старинные полотна, поэтому освещать галерею или выставочный зал с произведениями живописи нужно только с помощью искусственного света. К искусственному освещению картинной галереи предъявляются серьезные требования [7, 8, 9]. Свет должен быть не просто комфортным для посетителей. Картинная галерея нуждается в деликатном освещении – сохраняющем яркость красок на холстах и сберегающем картины от разрушения. Некоторые картины могут провисеть на открытом свете целый век и совершенно «не испортиться», другие же, напротив, изменят свои свойства. Однако если заменить естественное искусственным освещением, то это совершенно не будет означать, что художественное произведение вне опасности. Всё зависит от химического состава красок и от материалов. Немецкие ученые пришли к выводу, что если картину убрать (дать отдохнуть) на два-три года, её качества сохраняются лучше [19].

Помещения, в которых размещаются картины, должны быть оборудованы неярким, мягким освещением, приятным для глаз. В то же время главные объекты, к которым должно быть приковано внимание посетителей галереи – это картины. Поэтому главная задача освещения выставочного зала – это правильная подсветка картин (рис. 37 прил. 3.6). Для сохранности живописных работ уровень освещённости не должен превышать 150 лк, а для акварелей – не более 50 лк. Очень высокие требования предъявляются к светопередаче, поэтому нужно внимательно подходить к выбору ламп. Ультрафиолетовый спектр светового излучения негативно влияет на сохранность красок, поэтому все светильники должны обязательно снабжаться защитой от ультрафиолета (например, специальными

82

защитными стеклами). Либо для освещения картинной галереи нужно использовать лампы с минимальной отдачей ультрафиолета. При освещении картин следует учитывать несколько важных моментов. Лучше всего воспринимается освещение картин по направлению сверху вниз (рис. 38 прил. 3.6). Такое направление света воспринимается очень естественно. Разработаны даже специальные рамы со встроенными в верхнюю часть небольшими светильниками. Хотя такое близкое расположение светильников к поверхности картины даже при использовании специальных светильников и ламп, деликатно и бережно освещающих холст, нежелательно: поскольку способствует появлению бликов на поверхности картины, мешающих зрителям. К тому же близкое расположение светильников

иламп может вызвать нагрев холста и с течением времени всё же может повредить полотна, поэтому светильники для подсветки картин в галерее должны располагаться над картинами. Наилучшим решением считается подсветка картин с помощью трековых систем освещения, когда светильники, размещённые на подвесном шинопроводе, устанавливаются на нужном расстоянии от картины. Лучи трековых светильников направляются так, чтобы прямые лучи не попадали на холст, предотвращая блики и защищая картину от ущерба, который ей может причинить искусственный свет.Рифлёнаяповерхностькорпусасветильниковисключаетобразование бликов и побочную засветку. Особенно подходят для таких целей прожекторы, оснащённые шторками, с помощью которых можно максимально эффективно направлять свет.

Некоторые экспонаты в музеях и выставках размещаются в витринах, которые разделяются на отдельно стоящие островные витрины, пристенные, настенные и напольные (рис. 39-43 прил. 3.6). Уровни освещённости для витрин выбираются в зависимости от светостойкости музейных экспонатов и общего освещения помещения, в котором установлены витрины. Оптимальное соотношение яркости объектов различения и фона, обеспечивающее качественное восприятие формы и деталей экспонатов в зависимости от тематико-экспозиционного замысла, должно быть в пределах 3:1 – 10:1. В витринах наряду с осветительными приборами общего освещения применяются приборы концентрированного светораспределения, а также проекционные приборы. В отдельных небольших настенных

инапольных витринах возможно выполнять только общее освещение, лампами, размещёнными в верхней зоне витрины и перекрытыми органическим стеклом. Для освещения хрустальных, стеклянных и тому подобных изделий источники света можно размещать в нижней зоне витрины,

83

устанавливая экспонаты на подставки из силикатного или органического стекла. Наиболее предпочтительны для освещения витрин световоды,

спомощью которых проще решаются вопросы защиты экспонатов от фотохимическогодействиясвета,улучшенияцветностиосвещения,создания необходимого теплового режима в полости витрин, обеспечения условий пожарной безопасности [8]. При освещении особо ценных экспонатов, имеющих небольшие размеры (ювелирные изделия), возможно использовать стекловолоконную систему, состоящую из вводного устройства

систочниками света, размещёнными вне витрины, стекловолоконного световода, располагаемого внутри на конструкции витрины, и оптического устройства на выходе световода, позволяющего формировать световой поток. Размещение источника света вне полости витрин улучшает тепловой режим внутри витрины, эксплуатацию установки, обеспечивает удобство применения различных фильтров, в том числе цветных.

При освещении экспозиционных залов следует стремиться к тому, чтобы осветительная установка была рациональной и эффективной и не отвлекала внимание от экспоната (рис. 44-46 прил. 3.6).

При выборе источников света должны учитываться: светостойкость экспонатов; требования к цветопередаче; конструктивная возможность использования источника света при принятом архитектурном решении. Следует не приукрашивать и корректировать средствами освещения творческийзамыселхудожника,анаходитьусловия,прикоторыхэтотзамысел реализуется. При освещении высоких помещений (более 8 м) с крупной настенной экспозицией хорошие результаты получаются при применении осветительных приборов с ГЛН. Деликатное, неяркое освещение художественных объектов лучше всего обеспечивают традиционные и галогенные лампы накаливания. Их использование объясняется тем, что они обеспечивают абсолютно достоверную цветопередачу. Высококачественные

галогенные лампы с максимальным индексом цветопередачи (Ra = 100) не искажают естественные цвета красок, а в их свете присутствие ультрафиолетового спектра сведено к минимуму, поэтому данные лампы не оказывают негативного влияния на экспонаты картинной галереи. Рефлекторные галогенные лампы позволяют точно и правильно направлять свет, чтобы добиться нужного освещения экспонатов. Хорошо подходят галогенные лампы с холодным типом освещения, которые можно устанавливать в светильники с меняющимся положением, благодаря чему свет будет попадать нацелено на картину. Единственным недостатком является их высокое энергопотребление. Современные люминесцентные лампы,

84

вразы увеличив свой индекс цветопередачи, также широко применяются

восвещении музейных помещений. Для освещения больших помещений в случаях, когда необходима хорошая освещённость и качественная светопередача, как правило, используются светильники и прожекторы с металлогалогенными лампами. Они очень хороши для освещения выставочных залов, где представлены скульптуры из камня, керамики или бронзы. Эти материалы достаточно устойчивы к выгоранию, а скульптуры очень выигрышно смотрятся в правильно поставленном ярком заливающем свете прожекторов.

Наилучшая цветопередача достигается при совместной установке источников света различных типов. Так, могут быть рекомендованы сочетания ЛЛ типа ЛДЦ с ЛН или ГЛН в следующих соотношениях по уровню освещённости: 30-20 % ЛДЦ и 70-80 % ЛН – для экспонатов тёплых цветовых тонов, 50 % ЛДЦ и 50 % ЛН – для объектов нейтральной цветности и «пёстрых»; 70 % и 30 % ЛН – для объектов холодных цветовых тонов. Осуществляя эти рекомендации, необходимо обеспечивать максимальную однородность света по всей поверхности экспоната или их группы, для чего различные источники света должны располагаться возможно ближе друг к другу и устанавливаться в осветительные приборы с одинаковым светораспределением. В служебных помещениях при отсутствии повышенных требований к цветопередаче рекомендуется применять ЛЛ.

4.6.Освещение культурно-зрелищных помещений

Кзрелищным сооружениям относятся театры, цирки, кинотеатры, концертные залы, клубы. Все помещения в них разделяются на две части: зрительные и сценические. Выбор решения освещения зрелищного зала, характер и размещение светильников зависят в первую очередь от его архитектурного решения. К сценической части относятся сцена, эстрада или манеж, вспомогательные и технические помещения. Во вспомогательных помещениях осуществляется зрительная работа той или иной сложности, поэтому осветительные установки в этих помещениях должны обеспечивать качественное выполнение работы. Освещение сцены, эстрады, манежа осуществляется стационарными и переносными осветительными приборами, расположенными на сцене и в зрительном зале. Стационарное сценическое освещение создаёт в соответствии с местом размещения верхнее, боковое, портальное и выносное освещение (рис. 47 прил. 3.7). Наиболее разветвлённая и гибкая в управлении осветительная установка используется для освещения театральной сцены и манежа.

85

При многофункциональном использовании зрительного зала должна предусматриваться вариабельность освещения вследствие изменяющиеся в зависимости от обстоятельств требований к осветительным устройствам. Это достигается размещением источников прямого и отражённого света в различных местах и возможностью их включения в разнообразных комбинациях (например, освещение с отражением от потолка, освещение отражённым светом лампами, скрытыми в потолке, освещение занавеса, освещение с отражением от нижних поверхностей балконов, настенные светильники, прожекторы для эффектного освещения точечным светом и т. п.) (рис. 48 прил. 3.7). Ещё более эффективно осуществляется градация яркости освещения, если в главном световом поле на потолке, предусматривается возможность постепенного затемнения и усиления света определённых групп светильников. Такое устройство освещения позволяет создавать у публики при помощи «приглушённого» или «яркого» света соответствующее настроение перед началом спектакля, во время смены картин, антракта и т.д.

Любой источник света в зале должен рассматриваться с точки зрения его пригодности для использования в комбинации с другими источниками света (рис. 49 прил. 3.7). Весьма важна для характеристики освещения помещения его равномерность, которая достигается целесообразным распределением светильников. Большей равномерности можно достичь при отражённом освещении. Для освещения зрительных залов следует применять потолочные светильники прямого или преимущественно прямого света, желательно четырёх или шестиламповые.

Большая площадь зала освещается светильниками, размещёнными более или менее равномерно в пределах потолка (рис. 50-53 прил. 3.7). Эти светильники представляют собой систему светящихся полей или плафонов (рис. 54-55 прил. 3.7). Они могут размещаться либо за вутами потолка, либо свободно свисать в помещение. Последние дают относительно самую высокую светоотдачу, особенно в связи с тем, что они превращают плоскость потолка в эффективный рефлектор. Они могут применяться в залах средней величины при большой высоте помещения. Парящий в пространстве источник света, который к тому же может являться декоративным элементом в оформлении интерьера зала, делает ощутимой высоту помещения. В больших залах используются подвесные светящиеся плоскости, образующие как бы оптическое завершение пространства зала, за которым скрываются конструкции перекрытия. Для освещения кинотеатров широко используются светильники «излуча-

86

ющиевниз».Конструкциясветовогоприборапозволяетполучитьмощный направленный световой поток. В светильниках применяется оптическая решётка, позволяющая значительно уменьшить боковой слепящий эффект.

Возможность широкого диапазона выбора устанавливаемых в светильниках источников света по мощности: от 13 Вт до 57 Вт позволяет успешно решать задачу по освещению зрительных залов, где имеется сильный наклон освещаемой поверхности [9]. У самых дальних рядов кресел, где высота потолка наименьшая, устанавливают светильники с лампами по 13 Вт. Далее, спускаясь к сцене (или экрану), используются светильники с большей мощностью источников света – 18 Вт, затем 26 Вт, потом 32 Вт, и над первыми рядами кресел, где высота потолка наибольшая – 42 Вт, а если зал очень большой, то 57 Вт. Использование такой расстановки световых приборов позволяет получить достаточно равномерную освещённость всего зрительного зала. Возможность установки в светильники регулируемых ЭПРА позволяет осуществлять плавное изменение светового потока ламп, что является обязательным при просмотре кинофильма или концертной программы.

Освещение эстрады следует выполнять потолочными светильниками, используемыми для общего освещения зрительного зала. Для дополнительного освещения планшета эстрады рекомендуется предусмотреть осветительные приборы, устанавливаемые на стенах (рис. 53 прил. 3.7). Фойе, вестибюли и кулуары должны иметь тщательно продуманное освещение при соблюдении определённой градации освещённости по отношению к зрительному залу. При формировании в зале праздничного освещения нежелательно также ярко освещать подходы к залу. С другой стороны, фойе и кулуары, которые служат для пребывания в них публики во время антрактов, должны иметь такое освещение, чтобы дамские туалеты и косметика являлись в «лучшем свете». Если создать определённый перепад освещённости по сравнению со зрительным залом невозможно, то необходимо предусматривать какой-то резерв световых точек для включения во время антрактов. Кроме того, при недостаточно вместительном фойе можно ярко осветить во время антрактов входной вестибюль или вестибюль с гардеробами с тем, чтобы отвлечь туда часть публики и разгрузить собственно фойе. В вестибюлях, кулуарах и фойе возможно устройство, помимо общего освещения, особых световых эффектов, например торшеров возле группы отдыха, светящихся надписей, освещённых изнутри витрин, аквариумов и т. п., а также освещения цветов или произведений искусства.

87

4.7. Освещение спортивных залов

Освещение спортивных сооружений служит примером одной из наиболее сложных задач техники освещения, т.к. зрительные задачи в спорте весьма сложны и переменны. Закрытые спортивные сооружения можно подразделить на «плоскостные», где спортсмены находятся всё время на горизонтальной плоскости, и на «объёмные», где спортсмены перемещаются в некотором пространстве (например, бассейны для прыжков в воду). Кроме того, виды спорта делятся на игровые и неигровые, а игровыевсвоюочередьбывают«наземные»и«воздушные».Наземнымииграми считаются те, в которых объект наблюдения (мяч, шайба) движутся по земле или вблизи неё, а линия зрения спортсменов обычно горизонтальна или направлена ниже горизонта (хоккей, городки и т.п.). Воздушные – это те игры, где объекты наблюдения перемещаются в пространстве над игровой площадкой, а линия зрения спортсменов часто бывает направлена выше горизонта. Сюда относится большинство спортивных игр: футбол, баскетбол, теннис, бадминтон и т.д.

Искусственное освещение спортивных залов должно продолжать естественное освещение по характеру распределения света и по соотношению яркостей (освещённостей) на спортивной площадке и в зоне расположения зрителей, а также по спектральному составу света. Освещение сооружений для неигровых видов спорта будет отличаться одно от другого в зависимости от того, имеет ли линия зрения спортсменов постоянное направление (стрельба, бег) или оно меняется. Иногда при освещении комбинированных и многоцелевых спортивных сооружений установка спортивного освещения должна удовлетворять нескольким, подчас противоречивым, требованиям. Однако любая спортивная осветительная установка должна обеспечивать спортсменам возможность полноценно заниматься данным видом спорта, а зрителям и судьям – следить за ходом спортивной борьбы, часто в условиях больших расстояний наблюдения, особенно на крупных сооружениях, где это расстояние может достигать несколько сотен метров, а угловой размер объекта составляет лишь несколько угловых минут.

Для спортсменов система освещения должна обеспечивать условия для быстрого и надёжного различения объектов наблюдения (мяч, шайба, снаряд и т.д.), быстро движущихся на фоне переменной яркости. При этом угловые размеры объекта наблюдения могут изменяться в широких пределах, а сам наблюдатель также часто быстро перемещается в произвольных направлениях. Спортсмену для принятия правильного решения за доли

88

секунды необходимо не только увидеть объект наблюдения, но и оценить возможную траекторию движения и вращение мяча, положение и возможные перемещения других игроков [9]. Для неигровых видов спорта полноценное освещение позволяет не только выполнить необходимую спортивную программу, но и уменьшает вероятность травматизма. Наряду с этим, учитывая зрелищность спортивных соревнований, должны быть обеспечены комфортные условия для зрителей: не только достаточные уровни яркости наблюдаемых объектов и равномерность распределения света, но и максимально ограниченное слепящее действие источника света

ихорошая цветопередача излучения. При освещении необходимо учитывать интересы не только спортсменов, судей, зрителей, наблюдающих за соревнованиями, но также и интересы цветного телевидения.

Впрактике спортивного освещения в качестве основного количественного критерия принимается освещённость, обеспечивающая требуемый уровень видимости [12]. Для большинства видов спорта в нашей стране нормируется уровень минимальной освещённости в горизонтальной плоскости спортивной площадки. Однако в ряде видов спорта, особенно «воздушных», а также там, где объект наблюдения расположен в вертикальной плоскости (например, в стрельбе), нормируется также вертикальная освещённость. За рубежом регламентируются средние величины освещённости[9].Посколькувидимостьобъектадляспортсменов,зрителей

ителевизионных систем определяется соотношениями световых потоков, падающих на объект с разных направлений и создающих моделирующие эффекты, при проектировании систем освещения целесообразно учитывать соотношение освещённостей в различных вертикальных плоскостях.

Для хорошей видимости важен контраст объекта наблюдения с фоном. В практических условиях величина контраста может изменяться на несколько порядков. Так, при игре в теннис белый или жёлтый мяч попеременно может наблюдаться на фоне красного или жёлтого покрытия корта, окружающих корт зелёных насаждений или тёмного задника, ночного неба, светлой одежды игроков или ярких прожекторов. При этом яркость мяча, находящегося в различных зонах над кортом, меняется. Однако система освещения должна обеспечить такое распределение светового потока, чтобы при любом игровом моменте контраст мяча с фоном был достаточен для надёжного определения его положения, траектории и скорости движения, а также направления вращения. В спортивных залах можно влиять на контраст путём окраски стен и потолка в контрастные с объектом различения цвета и дополнительного освещения ограждающих конструкций.

89