Образ автора и мира

термин образ автора появился в 20 веке. Появление биографического метода, для выявления влияния жизни автора на его произведение. Автор как личность не всегда совпадает с той «личностью» которую можно реконструировать из произведения. Автора можно поделить на личность автора и образ автора, а также рассказчик.

Классификация смыслового плана

Каждый образ может нести смысловое значение. Образ — единство общности и единичности. Единство предметного плана и смыслового обобщения.

ПО степени смыслового обобщения:

1. индивидуальные (Обломов) созданы самобытным воображением художником, выражают индивидуальность объекта, передаваемого через образ

2. образы-характеры психологическое обобщение, за вычетом социальных причин. Или хронологическое, человек своего века. (Долохов)

3. типические образы вечные образы. Обобщение идет на общечеловеческом уровне, близки каждому новому поколению (Идальго; Гамлет)

4. мотивы образ, повторяющийся в произведениях одного или многих авторов и выявляющий творческие пристрастие писателя или целого литературного произведения

5. топосы «место», «общее место» образ характерный нации или культуры (мир как книга (Священное писание))

6. архетипы образы, заключающие в себе наиболее распространенные и закрепленные формулы и схемы, изображающие человека. (любовь и смерть; битва — жатва)

По мнению Борхеса есть лишь 4 сюжета: Герои осаждают крепость, герой возвращается домой, герои отправляются на поиски чего-либо, бог умирает, а потом воскресает.

Взаимоотношение предметного и смыслового плана в словесном образе

Образ условен. 3 группы образов:автологиеские(самозначимые)(предметный и смысловой планы (явленные и обозначаемые)практически тождественны) , металогические (тропы)(образы, в кот.

явленное и обозначаемое совпадают частично)метафора ,метонимия (сходство по кач-ву

(все возьму, сказал булат), синекдоха(количественное сходство) (эй — борода; все флаги в гости будут к нам), ирония (предметный и смысловой план противоположны по содержанию), гипербола, расширение значения признака, литота, преуменьшение, эмфаза или сужение значения признака (здесь

нужен герой, а есть только человек ) сверхлогические. связь между планами есть, но

незначительная и затрудненная для понимания, аллегория (осмысление какого-то недостижимого образа, с помощью персонификации (война — Марс)) аллегория условна и символ не

связывает логически планы, предметный план лишь намекает на смысловой (буря)

Художественная речь или язык художественной литератыры

Формирование литературного языка

Схема разговорного и литературного языков

Основой литературного языка является какой-либо диалект, как правило диалект политического или экономического центра.

Язык постоянно обогащается новыми словами некоторые остаются, некоторые не приживаются

Тредьяковский, Сумароков, Ломоносов -работали над формированием литературного языка.

Во Франции над этим работали Корнель и Буаро

Карамзин продолжает развитие литературного языка, стараясь сблизить его с разговорным языком.

Язык литературного произведения продолжает развиваться, но происходит сознательное нарушение нормы.

Нарушения нормы должны быть мотивированны и оправданы

Изобразительные и выразительные средства языка художественной литературы

Главная функция языка — коммуникативная и вторая — эстетическая функция. Для изображения употребляются нейтральные слова. Автор может описывать объем, цвет, движение. Автором может быть использован звукоподражательный эффект

Выразительность морфологическая (преувеличительные, уменьшительноласкательные суффиксы)

Лексический уровень неологизмы,аказианолизмы (созданные слова, на случай, обычно не задерживаются в языке) архаизмы, варваризмы (заимствованные, все, кроме своих), профессионализмы, деалектизмы (у Белова, Шолохова). Диалект огражден территориально, а жаргон социально.

Синтаксическая выразительность. В русском языке свободный порядок слов, но существует логический порядок слов, который может нарушаться. Сказ имитирует устную речь с помощью инверсии, параллелизм, пропуск слова (эллипсис). Из риторики пришли: антитеза, анафора, повторы.

Ритм — предсказуемость, повторение какого-то элемента. Колонн - через каждые 7-9 слогов нужно делать маленькую паузу и вздыхать. Два способа разделения литературной речи: стихотворной и прозаической. Различаются: речь организованная в виде прозы в строчку, речь организованная в виде стиха в столбик. И та и та ритмична, но ритм прозы значительно сложнее. О ритме прозы заговорили в 20 веке.

Поэтическая речь

Стихи могут обходиться без рифмы. Рифма второстепенный признак стиха. Стих «кривая речь; повернутая назад». Проза от лат. богини Прорзы покровительницы рожениц. Естественная речь.

Стих близок к песне. Литература начинается со стихов. Умение излагать речь столбиком на ранних стадиях развития литературы ценилось как искусность. Проза ориентируется на смысл, а стих на ритм. Поэзия приближается к прозе, когда синтаксические паузы совпадают с ритмическими. Был придуман разностопный ямб, который тоже приближал стих к прозе.

Анжанбеман (перенос слова на другую строку) такой прием наоборот разрывает стихи и прозу.

Ритмическая или ритмизованнаая проза. Проза, в которой мы видим ритм, приближенный к стиху.

Регулярный стих. Изосилабизм (с одинаковым кол-вом слогов с троке + - 1 слог)

Верлибр — свободный стих. Если его записать в строчку, получится проза, а если в столбик, то можно проследить ритм, но почти без рифмы и строгой ритмичности.