IV. Новеллы о войне («Старуха Саваш», «Дядюшка Милон», «Мадемуазель Фифи»). Концепция войны. Метаморфоза «человек – личность» в «военных» новеллах Мопассана. Функция детали.

V. «Социальная» новеллистика Мопассана («Ожерелье», «Драгоценности», «Мать уродов»). Семантика случая. Функция денег. Тема нравственной деградации человека. Функция детали. Психологизм.

5. Концепция любви в новеллах Мопассана («Лунный свет», «Плетельщица стульев» и др.)

Литература

Вульфович, Т. Творчество Мопассана. М., 1962.

Данилин, Ю. Жизнь и творчество Мопассана. – М., 1968.

Кирнозе, З.И. Мопассан // Зарубежные писатели: Биобиблиографический словарь: В 2 ч. – М., 1997. – Ч. 2. – С. 74–80.

Лану, А. Мопассан. М., 1971.

Мениаль, Эд. Ги де Мопассан. – Ростов н/Д, 1999. – (След в истории.)

Флоровская, О.В. Мопассан-новеллист. – Кишинёв, 1979.

Дополнительно:

Шмидт, Вольф. Проза как поэзия. Статьи о повествовании в русской литературе. – СПб., 1994. – С. 20, 33 – 35.

Мелетинский, Е.М. От архаических малых жанров к новелле. Новелла – предтеча бытового романа // Мелетинский Е.М. Введение в историческую поэтику эпоса и романа. - М., 1986. – С. 168 – 175, 201 – 212.

ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ № _3_

Тема: СВОЕОБРАЗИЕ ТВОРЧЕСТВА АРТЮРА РЕМБО

Продолжительность 2 часа

Терминологический минимум: символизм, импрессионизм, символ, верлибр, ассонанс, аллитерация, суггестивность

1. Миф Рембо, или миф о Рембо?

2. Проблема периодизации. Основные книги: место в творчестве, поэтика.

ЗАДАНИЕ: Изучите биографию поэта, используя источники, предложенные в списке литературы к практическому занятию. Выделите основные этапы в творчестве А. Рембо.

3. Поэтика ранних стихотворений А. Рембо («Офелия», «Сидящие», «Руки Жан-Мари», «Спящий в ложбине»): символика, миф, интнртекстуальность.

4. Концепция поэта-ясновидца и ее реализация в стихотворении «Пьяный корабль»:

• различные интерпретации в литературоведении (историческая основа текста, биографический код);

• своеобразие символики: текст – подтекст – интертекст.

5. Значение творчества Рембо для формирования эстетических позиций символизма.

Литература

Балашов, Н.И. Рембо и связь двух веков поэзии // Рембо А. Стихи. Последние стихотворения. Озарения. Одно лето в аду. – М., 1982.

Жажоян, М. Пьяные корабли: Бодлер, Рембо, Гумилев, Бродский // Литературное обозрение. 1997. № 6. – С. 45 – 48.

Косиков, Г.К. Два пути французского постромантизма: символисты и Лотреамон // Поэзия французского символизма. Лотреамон. Песни Мальдорора. /Сост. Г.К. Косиков. – М.,1993.

Михайлова, Т.В. От «Офелии» к «Пьяному кораблю» // Вестник МГУ. Сер. 9. Филология. 2000. № 1. – С. 122 – 130.

Мурашкинцева, Е.Д. Верлен и Рембо. – М., 2001.

Обломиевский, Д. Французский символизм. – М., 1973.

Панова, О. Рембо и симулякр// НЛО, 2005. – № 71. – С. 200 – 228.

Соколова, Т.В.Еще один опыт интерпретации сонета А. Рембо «Гласные» // Известия РАН. Сер. лит. и язык. 1998. № 2. Т. 57. – С. 38 – 46. (внимательно изучить то, что касается концепции «ясновидения»).