Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Техника сочинения обратимого контрапункта в двухголосии строгого стиля
.pdf
Саратовская государственная консерватория имени Л.В. Собинова
В.В. Орлов
Техника сочинения обратимого контрапункта
в двухголосии строгого стиля
Учебно-методическое пособие
для студентов музыкальных колледжей и вузов
Саратов
2019
Печатается по решению Совета по НИР
ББК 85.31 Саратовской государственной
О 66 консерватории имени Л.В. Собинова
Рецензент:
Дрынкина Е.С. – кандидат искусствоведения, декан историко-
теоретического факультета Саратовской государственной консерватории имени Л.В. Собинова
Орлов В.В.
О 66 Техника сочинения обратимого контрапункта в двухголо-
сии строгого стиля. – Саратов: Саратовская государственная консерватория имени Л.В. Собинова, 2019. – 20 с.
ISBN 978-5-94841-397-6
Настоящее учебно-методическое пособие адресовано студентам
и педагогам музыкальных колледжей и вузов, а также всем, кому интересны вопросы контрапункта строгого письма. Оно имеет исклю-
чительно практическую направленность.
В учебно-методическом пособии показаны этапы сочинения
разновидностей обратимого контрапункта. Данное пособие основано
на практическом опыте его автора.
ББК 85.31
ISBN 978-5-94841-397-6 © Орлов В.В., 2019
© Саратовская государственная
консерватория имени Л.В. Собинова, 2019
Оглавление
Пояснительная записка ............................................................ 4
§1. Способы мелодического преобразования темы .............. 5
§2. Зеркальный контрапункт ................................................... 8
§3. Неполный обратимый контрапункт ............................... 10
§4. Ракоходный контрапункт ................................................. 12
§5. Зеркально-ракоходный контрапункт ............................. 13
§6. Неполный ракоходный контрапункт ............................. 15
ЗАКЛЮЧЕНИЕ ........................................................................... 19
3
Пояснительная записка
Исторически сложилось так, что в курсе полифонии достаточно
подробно изучаются разновидности подвижного контрапункта. Менее изученным остаётся обратимый контрапункт. Исторический и
теоретический обзор данной темы был подробно сделан
С.С. Богатыревым в книге «Обратимый контрапункт» (1960). Тем не
менее, до сих пор техника сочинения в обратимом контрапункте по
правилам строгого письма остаётся практически неизученной.
В данном учебно-методическом пособии мы рассмотрим основные
разновидности обратимого контрапункта и покажем методику их со-
чинения в строгом стиле. Точно так же, как и при сочинении разновидностей подвижного контрапункта, здесь необходимо уделять
огромное внимание написанию первоначального соединения. Именно
грамотно и правильно написанное первоначальное соединение позволит впоследствии автоматически создать производное соединение,
которое будет соответствовать нормам строгого письма.
В настоящем учебно-методическом пособии рассматриваются не
только традиционные темы (неполный обратимый и зеркальный контрапункт), но и уделяется больше внимания ракоходному и зеркаль-
но-ракоходному контрапунктам в двухголосии.
Пособие призвано убрать пробел в практическом освоении об-
ратимого контрапункта и помочь студентам и педагогам изучить его
так же подробно, как и подвижной контрапункт.
Учебно-методическое пособие ориентировано прежде всего на
студентов музыкальных вузов, обучающихся по специальностям
«композиция», «музыковедение», и педагогов, ведущих курс полифонии в музыкальных вузах и колледжах. Оно также может быть интересно студентам музыкальных вузов других специальностей и студентам теоретических отделений музыкальных колледжей, проявля-
ющим интерес к контрапункту строгого письма.
Учебно-методическое пособие состоит из шести параграфов. Пер-
вый параграф посвящён способам преобразования темы. Это один из
важнейших этапов при сочинении обратимого контрапункта. Прежде
чем переходить к сочинению двухголосия, следует научиться грамотно
выполнять все возможные способы преобразования одноголосной мелодии, такие как инверсия, ракоход и ракоходная инверсия. Только после этого можно последовательно переходить к практическому освое-
нию разновидностей обратимого контрапункта в двухголосии.
4
Обратимый контрапункт – это такой вид сложного контрапункта, в производном соединении которого одна или несколько мелодий
звучат в обращении. В зависимости от мелодического преобразования темы в производном соединении различают несколько разновидностей обратимого контрапункта, каждой из которых посвящён от-
дельный параграф, начиная со второго.
Структура параграфов одинаковая. Сначала даются определения
и методические рекомендации, затем показываются образцы практи-
ческих работ. В заключении каждого параграфа вопросы и задания.
§1. Способы мелодического преобразования темы
Существует три основных способа мелодического преобразова-
ния темы.
1. Обращение (инверсия) – это такое воспроизведение мело-
дии, при котором все первоначальные мелодические интервалы повторяются в другом направлении с сохранением ритма. Например,
если в мелодии был ход на терцию вверх, то в обращении в этом же
месте будет ход на терцию вниз.
Для правильного написания обращения темы в строгом стиле
используется ось обращения, позволяющая избежать запрещённые
скачки на тритон. Осью обращения является терция уменьшенного
трезвучия в любом натуральном ладу (II ступень мажора, IV ступень
минора). Благодаря ей можно найти первый звук обращения. Если
используются церковные лады, то нужно искать терцию уменьшенного трезвучия в них. Например, в До мажоре осью обращения будет
нота ре (II ступень). Если мелодия начинается с I ступени (нота до,
секунда вниз от оси обращения), то первым звуком обращения будет
III ступень (нота ми, секунда вверх от оси обращения).
Ниже приводится пример мелодии в строгом стиле в До мажоре:
Пример 1.
5
В До мажоре ось обращения II ступень (ре). Относительно этой
оси нужно писать обращение мелодии. Мелодия начинается с ноты
до (секунда вниз или септима вверх от оси обращения). Следовательно, обращение нужно начать с ноты ми (секунда вверх или септима
вниз от оси обращения):
Пример 2.
2. Ракоход – это такое воспроизведение мелодии, при котором
мелодия проводится от конца к началу. Если в инверсии ритмический
рисунок мелодии сохраняется, то в ракоходе темы он может быть та-
ким, как и в первоначальной мелодии, но может быть дан и в ракоходе.
Не к каждой мелодии в строгом стиле можно написать ракоход
таким образом, чтобы сохранить стиль. Например, к мелодии, данной
выше, невозможно написать ракоход без нарушения норм строгого
стиля. Поэтому сочиняя мелодию, нужно сразу продумывать возмож-
ность (или невозможность) её ракохода.
В первом случае в мелодии следует избегать восьмые и половин-
ные с точкой, чтобы в ракоходе не было нарушения строгого стиля:
Пример 3.
6
Во втором случае к указанным ранее ограничениям добавляется
избегание скачков:
Пример 4.
3. Ракоходная инверсия
Ракоходная инверсия по-другому может называться ракоход ин-
версии или инверсия ракохода. Это обращение ракохода, либо ракоход обращения (что одно и то же). Поскольку любая мелодия строгого стиля может прозвучать в обращении, но не каждая в ракоходе, то
и в ракоходной инверсии тоже может быть не каждая мелодия, а
только та, которая написана с учётом её возможного ракохода.
Вопросы для самопроверки
1. Какие бывают способы мелодического преобразования мело-
дии?
2. Что такое инверсия?
3. Что такое ракоход?
4. Чем отличается ракоход инверсии от инверсии ракохода?
5. Какие ограничения нужно учитывать при сочинении мелодии
в строгом стиле, чтобы можно было написать её ракоход?
Задания
1. Сочинить одну мелодию в строгом стиле и написать к ней
обращение.
2. Сочинить одноголосную мелодию, подходящую для звуковы-
сотного и ритмического ракохода. Написать к ней обращение,
ракоход, ракоходную инверсию.
3. Сочинить одноголосную мелодию, подходящую для звуковы-
сотного ракохода с сохранением ритма первоначальной мело-
7
дии. Написать к ней обращение, ракоход, ракоходную инвер-
сию.
§2. Зеркальный контрапункт
В зависимости от преобразований, которые будут в производном соединении, различают несколько разновидностей обратимого
контрапункта. Одна из наиболее распространённых – зеркальный
контрапункт.
Зеркальный контрапункт – это такая разновидность обратимого
контрапункта, в производном соединении которого обе мелодии ме-
няются местами и звучат в обращении.
При сочинении первоначального соединения отдельного внимания заслуживают диссонансы. Как известно, в строгом стиле диссонансы на сильном времени могут быть только в виде приготовленного задержания с последующим разрешением на ступень вниз. Если
следовать данному правилу в первоначальном соединении, то в про-
изводном будет неправильное разрешение диссонансов (вверх):
Пример 5.
Чтобы этого не произошло, в первоначальном соединении не
нужно использовать диссонансы в виде приготовленного задержания
на сильном времени. Все диссонансы должны быть только на слабом
времени как проходящие или вспомогательные.
После сочинения первоначального соединения с учётом указанного ранее ограничения нужно поменять голоса местами и сделать
обращение каждой мелодии относительно оси. Отличительной особенностью зеркального контрапункта являются одинаковые интерва-
лы между голосами в первоначальном и производном соединениях.
Кроме того, если нотный стан с первоначальным соединением пере-
вернуть и отразить в зеркале, то получится производное соединение.
Именно поэтому данный вид контрапункта называется зеркальным.
8
Пример 6.
Образец зеркального контрапункта
Вопросы для самопроверки
1. Чем отличается обратимый контрапункт от подвижного?
2. Какие разновидности обратимого контрапункта вам извест-
ны?
3. Что такое зеркальный контрапункт? Почему он так называет-
ся?
4. Какие дополнительные ограничения появляются в зеркальном
контрапункте при сочинении первоначального соединения?
5. Что изменяется в производном соединении в зеркальном кон-
трапункте?
6. Что не меняется в производном соединении в зеркальном
контрапункте?
Задание
Сочинить одну пару первоначального и производного соедине-
ния в зеркальном контрапункте (по 9-15 тактов).
9
§3. Неполный обратимый контрапункт
Неполный обратимый контрапункт – это такая разновидность об-
ратимого контрапункта, в производном соединении которого одна ме-
лодия звучит в обращении, а другая – точно так же, как и в первоначальном соединении. При этом мелодии могут не меняться местами.
Отличительной особенностью неполного обратимого контра-
пункта является отсутствие какой-либо закономерности в последова-
тельности интервалов первоначального и производного соединений.
Поэтому при сочинении первоначального соединения необходимо
использовать методику третьей строчки, предполагающую одновре-
менное написание первоначального и производного соединений.
В приведённом ниже примере голоса А и B образуют первоначальное соединение, а голоса B и A1 – производное (A1 – это обращение A). Между голосами A и A1 образуется мнимый канон:
Пример 7.
10
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]