Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Техника сочинения обратимого контрапункта в двухголосии строгого стиля
.pdf
После написания данной заготовки следует отдельно выписать
первоначальное и производное соединения.
Пример 8.
Первоначальное соединение:
Производное соединение:
11
Вопросы для самопроверки
1. Чем отличается неполный обратимый контрапункт от зер-
кального?
2. Как сочинить неполный обратимый контрапункт?
Задание
Сочинить две пары первоначального и производного соединения
в неполном обратимом контрапункте (9-15 тактов). В первой паре голоса должны поменяться местами, во второй – остаться на месте.
§4. Ракоходный контрапункт
Ракоходный контрапункт – это такая разновидность обратимого
контрапункта, при которой в производном соединении обе мелодии
звучат в ракоходе и не меняются местами. Он пишется точно так же,
как и зеркальный контрапункт. Сначала записывается первоначаль-
ное соединение, а затем – производное.
При сочинении первоначального соединения нужно учитывать
следующие дополнительные ограничения:
избегать не только прямого движение к квинте и октаве, но
и прямого движения от квинты и октавы, чтобы в производном соединении оно не стало прямым движением к ука-
занным интервалам;
избегать диссонансы не только на сильном, но и на слабом
времени, поскольку слабое время первоначального соеди-
нения станет сильным в производном;
желательно использовать больше крупных длительностей и
не злоупотреблять четвертями.
После сочинения первоначального соединения нужно записать
его от конца к началу – получится производное соединение:
12
Пример 9.
Вопросы для самопроверки
1. Что такое ракоходный контрапункт?
2. Как сочинить первоначальное соединение в условиях рако-
ходного контрапункта?
Задание
Сочинить одну пару первоначального и производного соедине-
ния в ракоходном контрапункте (9-15 тактов).
§5. Зеркально-ракоходный контрапункт
Зеркально-ракоходный контрапункт образуется, когда в про-
изводном соединении обе мелодии меняются местами и звучат в ракоходной инверсии. Это самый простой по технике сочинения вид
обратимого контрапункта. Чтобы сочинить построение с использованием данной разновидности, необходимо в первоначальном соединении учитывать ограничения ракоходного контрапункта. В таком слу-
13
чае в производном соединении нужно будет поменять местами голоса
и записать их в ракоходной инверсии.
К любому первоначальному соединению, написанному в условиях ракоходного контрапункта, возможны три производных соеди-
нения: в ракоходном, зеркальном и зеркально-ракоходном контрапунктах:
Пример 10.
Вопросы для самопроверки
1. Что такое зеркально-ракоходный контрапункт?
2. К какой разновидности обратимого контрапункта зеркально-
ракоходный контрапункт ближе и почему?
14
Задания
1. К ранее сочинённой паре первоначального и производного со-
единений в ракоходном контрапункте добавить два производных со-
единения: в зеркальном и зеркально-ракоходном контрапункте.
2. Сочинить первоначальное соединение в условиях ракоходно-
го контрапункта (9-15 тактов) и написать к нему три производных: в
ракоходном, зеркальном и зеркально-ракоходном контрапунктах.
§6. Неполный ракоходный контрапункт
Ещё одна разновидность обратимого контрапункта, которая за-
служивает отдельного внимания – неполный ракоходный контра-
пункт, у которого в производном соединении одна мелодия звучит в
ракоходе, а другая – как в первоначальном. Особую сложность пред-
ставляет сочинение первоначального соединения, поскольку здесь
невозможно предвидеть никакие закономерности, как и в неполном
обратимом контрапункте. Однако если можно одновременно писать
мелодию и её обращение, то одновременное создание мелодии и её
ракохода вызывает определённые трудности. В условиях неполного
ракоходного контрапункта неизбежна методика третьей строчки.
Порядок сочинения будет следующим:
1) необходимо создать трёхстрочную заготовку, в которой стро-
ка A – это мелодия верхнего голоса, строка A1 – её ракоход, строка B
– мелодия нижнего голоса, B1 – мелодия нижнего голоса с тактами в
обратном порядке;
2) нужно сразу определить количество тактов в построении и
проставить тактовые черты;
3) сочинить первый такт мелодии и переписать его в последний
такт ракохода;
4) сочинить первый такт другого голоса, подстроив его под ме-
лодию;
5) сочинить первый такт ракохода, подстроив его под обе мело-
дии, переписать в последний такт мелодии;
6) сочинить последний такт другой мелодии, подстроив его ме-
лодию и ракоход;
7) повторяя пункты 3-6, сочинить оставшиеся такты, кроме цен-
трального;
15
8) сочинить мелодию центрального такта, переписать её в рако-
ход, сочинить другой голос к мелодии и ракоходу;
9) выписать из заготовки отдельно первоначальное и производ-
ное соединения.
При сочинении важно помнить, что мелодия, которая в производном сочинении звучит как ракоход, должна быть без восьмых и
половинных с точкой. Все её длительности должны быть кратны
двум четвертям. На другую мелодию, которая не меняется в произ-
водном соединении, данное правило не распространяется. В ней желательно использовать более изобретательные ритмические фигуры,
чтобы в двухголосии не было однообразия.
Также желательно, чтобы в мелодии и её ракоходе в начале и в
конце построения была длительность на весь такт.
Образец неполного ракоходного контрапункта
Заготовка (черновик)
16
Первоначальное соединение
Производное соединение
17
Вопросы для самопроверки
1. Что такое неполный ракоходный контрапункт?
2. Чем отличается неполный ракоходный контрапункт от рако-
ходного, зеркально-ракоходного, зеркального и неполного
обратимого контрапункта?
3. Как сочинить построение с использованием неполного рако-
ходного контрапункта?
4. Какие ограничения и в каких голосах нужно учитывать при
сочинении неполного ракоходного контрапункта?
Задание
Сочинить одну пару первоначального и производного соедине-
ния в неполном ракоходном контрапункте (по 9-15 тактов).
18
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Практическое изучение обратимого контрапункта невозможно
без сочинения. Это, пожалуй, единственный метод, который позволяет наиболее глубоко проникнуть в композиторскую технику. Все за-
дания, которые даются в данном учебно-методическом пособии име-
ют исключительно учебный характер. Их следует рассматривать как
тренировку перед созданием музыкальных сочинений в свободном
стиле.
Практическое освоение обратимого контрапункта целесообразно
начинать только после аналогичного освоения подвижного контра-
пункта. Следующий этап – соединение разновидностей подвижного и
обратимого контрапунктов.
В настоящем учебно-методическом пособии мы ограничились
лишь двухголосием. В будущем возможно практическое освоение об-
ратимого контрапункта в трёх-, четырёх- и пятиголосии.
Учебное издание
В.В. Орлов
Техника сочинения обратимого контрапункта
в двухголосии строгого стиля
Учебно-методическое пособие
для студентов музыкальных колледжей и вузов
Редактор С.П. Шлыкова
Компьютерная вёрстка С.П. Шлыковой
_________________________________________________
Подписано к печати 30.09.2019 г. Гарнитура «Таймс». Печать «RISO».
Усл.-печ. л. 1,25. Уч.-изд. л. 0,04. Тираж 100. Заказ 58.
________________________________________________________________________
Саратовская государственная консерватория имени Л.В. Собинова
410012, Саратов, проспект имени Кирова С.М., 1
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]