Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Рекламный вернисаж. История одного показа. Методические рекомендации по теме «Сценический этюд – способ овладения элементами актерской и режиссерской.pdf
Художник приступает к работе. Вдалеке раздается лай собак.
Жена искоса поглядывает в правую сторону.
Жена. О! My darling! Смотрите, барон Кентервиль со своим сеттером уже
пошел. Точно с дичью придет. Может, и мы пойдем, а то не успеем!
Муж. Дорогая, не вертись. Успеем.
Через некоторое время девушка отвлекается на шум за кулисами.
Жена. Милорд, посмотрите – сэр Томпсон пошел! А какие у него спаниели! Он сейчас всю дичь перестреляет, а мы не успеем!
Муж. Успеем! И хватит по сторонам смотреть. (Художнику.) Рисуйте, рисуйте, я должен хорошо получиться.
Художник кивает и продолжает работу.
Жена. Дорогой, герцог Бекенгем со своими борзыми уже возвращается с
охоты. Посмотрите, сколько дичи. Ну, пошлите скорее, а то не успеем!
Муж. Успеем, успеем! Не торопи.
Девушка все равно смотрит в кулисы.
Стоп-кадр. Звучит метроном. На проекционном экране
демонстрируется репродукция картины. Метроном замолкает.
Художник кивает головой.
Художник. Готово!
Жена (оживляясь). Ну, наконец-то!
Муж (художнику). Минуточку. (Жене.) Тише, тише. Слышишь?
Жена. Что там?
Муж. Тише, говорю!
Хватает ружье, прицеливается и стреляет.
Муж. Есть! Попал!
Поворачивается к жене.
Муж (командным голосом). Дорогая, взять!
Жена радостно встает, приподнимает платье и убегает за кулисы. При
этом туфли остаются стоять возле скамейки. Художник в недоумении
31
смотрит ей вслед. Спустя несколько секунд девушка возвращается с ди-
чью в зубах. Встает рядом с мужем, отдает ему дичь.
Муж (указывая на обутые в сапоги ноги жены). Сапоги-скороходы – вы
успеете всегда!
Звучит музыкальный акцент. Занавес закрывается.
Материалы режиссерской экспликации
В картине Томаса Гейнсборо наше внимание привлекла немного не-
естественная поза миссис Эндрюс – создается впечатление, что ее ту-
фельки стоят сами по себе, отдельно от ног своей хозяйки. А колоритный
пейзаж и атрибуты, характерные для охоты, помогли воображению до-
полнить сочиняемую историю.
Остроту конфликта добавило присутствие на сцене художника,
пишущего портрет мистера Эндрюс и его нетерпеливой супруги.
32
Идеальная партия
Сценарий этюда
по картине сэра Эдуарда Берн-Джонса
«Король Кофетуа и нищая» (1880–1884)
(В работе над замыслом этюда принимала участие студентка Разуева Алёна)
Действующие лица:
Король
Служанка
Клеопатра
Джульетта
Белоснежка
Пажи (2 юноши)
33
На сцене, по второму плану кулис, расположены два куба – один с
правой стороны, другой с левой. У задника стоят ещё три куба, покры-
тые тканью, поверх четыре подушечки. За кубами расположена ширма.
Со стороны левых кулис появляется девушка с тряпкой, стряхивает пыль
с кубов. Вслед за ней появляются пажи с папкой в руках.
Паж 1 (девушке). Заканчивай, давай! Сейчас босс появится!
Девушка, покорно опустив голову, удаляется за кулисы.
Входит король.
Пажи (кланяясь королю). Ваше Высочество!
Король. Все готово?
Паж 1. Конечно, Ваше Высочество!
Король садится на трон, закидывает ногу на ногу, щелкает пальцами.
Король. Начинайте!
Пажи заходят за ширму, поднимаются на возвышение,
раскрывают папку.
Паж 2 (громко). Клеопатра из Египта!
Звучит восточная музыка. Со стороны правых кулис появляется полная
девушка в восточном костюме.
Король (в недоумении обращаясь к пажам). Клеопатра?
Паж 1 (вглядываясь в бумаги). Клеопатра.
Клеопатра, неуклюже танцует, запинается за куб, валится на пол. Слу-
жанка выбегает из-за кулис, подхватывает Клеопатру, поправляет куб.
Король. Следующая!
Служанка уводит хнычущую Клеопатру.
Паж 2 (громко). Джульетта из Вероны!
Со стороны правых кулис появляется девушка в черной кофте
и длинной черной юбке, с гитарой в руках.
Король (с удивлением). Джульетта?
Паж 1. Она самая.
34
Джульетта начинает играть на гитаре и петь фальшивым голосом.
Закашливается, не сумев взять высокую ноту. Из-за кулис выбегает
служанка со стаканом воды. Подает стакан Джульетте, та делает
глоток, но продолжает кашлять. Тогда служанка делает глоток сама
и брызгает на Джульетту. Последняя благодарно кивает.
Король. Следующая!
Служанка уводит продолжающую кивать Джульетту.
Паж 2 (громко). Белоснежка из Дрездена!
Звучит музыка из репертуара группы «Рамштайн».
Появляется девушка в обтягивающей кожаной одежде с плёткой в руке.
Король (забираясь с ногами на кубы). Белоснежка?!
Белоснежка (щелкая кнутом). Я, Я! Шнеля!!
Начинает гоняться за королем. Король пытается увернуться от кнута.
Действие происходит в рапиде.
Король (в панике). Помогите!!!
Выбегает служанка. Перехватывает руку Белоснежки,
делает бросок через бедро.
Белоснежка (присмирев). Гитлер Капут! (Обиженно уходит за кулисы.)
Служанка помогает королю сесть на его трон.
Король (приходя в себя). Пока хватит!
Пажи (громко). Обеденный перерыв.
Служанка уходит за кулисы и тут же возвращается с разносом,
на котором лежат пирожки. Подаёт королю, тот недоверчиво смотрит
на кушанье, пробует, жует с опаской, постепенно меняясь в лице.
Король (восторженно). Что за дивное яство?
Служанка (опустив глаза). Пирожки. С капустой.
Король заинтересованно рассматривает служанку.
Поднимается, обходит девушку с разных сторон.
Король (девушке). Ну-ка, присядь! (Указывает на трон.)
35
Девушка недоверчиво смотрит на короля, тот утвердительно кивает,
она робко присаживается на краешек трона. Король садится на левый,
стоящий перед троном, куб, снимает корону, смотрит на девушку.
Стоп-кадр. Звучит метроном. На проекционном экране
демонстрируется репродукция картины. Метроном замолкает.
Король. Как тебя зовут, милое создание?
Девушка (застенчиво). Маша.
Король. Откуда ты, Маша?
Девушка. Из Кыштыма.
Пажи (перелистывая портфолио). Маша? Из Кыштыма?
Король (опускаясь на колено). Маша, будь моей женой!
Пажи (в зал). Настоящие хозяйки для родового гнезда. Прямые поставки
из Кыштыма! Телефон 8-351-592…
Звучит музыкальный акцент. Занавес закрывается.
Материалы режиссерской экспликации
Несмотря на романтическую взволнованность и идеализированную
атмосферу картины Эдуарда Бен-Джонса, творчество которого связано
с религиозными и мифологическими сюжетами, в этюде нам захотелось
немного похулиганить. Тем более что эта работа завершала творческий
показ. В результате родился замысел кастинга на роль спутницы жизни
венценосного жениха с жизнеутверждающей рекламой отечественных
невест – самых красивых, самых заботливых, разносторонних и неповторимых. Наверное, это единственный случай, когда мы без малейшего сомнения отвечали за предмет рекламы.
36
Судьбоносная встреча
Сценарий этюда
по картине А. А. Агина «Непонятый талант» (1846)
(В работе над замыслом этюда принимал участие студент Солдатов Дмитрий)
Действующие лица:
Скрипач
Охранник
Яна Рудковская
У правых дальних кулис установлена полуоткрытая дверь, откуда до-
носятся голоса, смех, звон бокалов, играет песня в жанре шансон. Из две-
ри выходит охранник (типичный представитель уголовного мира), доста-
ет сигарету и закуривает. Из левой кулисы выходит человек в потрепан-
37
ной одежде, со скрипкой в руках. Пытается пройти мимо охранника
в полуоткрытую дверь.
Охранник (скрипачу). Стой!
Оглядывает с ног до головы скрипача.
Охранник (указывая на скрипку). Музыкант?
Скрипач. Угу.
Охранник (заинтересованно, но с долей насмешки). Ну-ка, сыграй!
Скрипач неуверенно смотрит на охранника.
Охранник. Играй, играй!
Скрипач играет отрывок Рондо из
Скрипичного концерта №2 Н. Паганини.
Охранник. Чё это за туфта?
Скрипач (растерянно). Это Паганини…
Охранник (с “наездом”). Какой, нафиг, Паганини?! Ты давай так, чтоб,
прям, душа запела!
Скрипач начинает играть «Classical gas» Ванессы Мэй.
Охранник (настойчиво). Я тебе говорю – у нас реально приличный кабак!
“Мурку” можешь?
Скрипач (растерянно). Я… я… я закончил консерваторию… и…
Охранник (не дает договорить). Слышь, консерва, от двери отойди!
Скрипач отходит, а охранник, докурив, уходит внутрь кафе. Скрипач
становится слева от двери, снимает шляпу, с мольбой смотрит в зал,
затем вновь надевает шляпу, начинает играть мелодию “Believe me”.
Стоп-кадр. Звучит метроном. На проекционном экране
демонстрируется репродукция картины. Метроном замолкает.
Скрипач продолжает играть. Из левой кулисы выходит девушка –
явная представительница высшего общества, с коньками в руках.
Разговаривает по телефону.
38
Девушка (в трубку). Дима, передай Жене, коньки я купила… (Резко ос-
танавливается.) Подожди… Ты слышал?
Направляет руку с телефоном в сторону скрипача. Затем обратно.
Девушка (в трубку). А это интересно! Я тебе позже перезвоню.
Девушка подходит ближе к скрипачу и заинтересованно его осматривает.
Девушка (скрипачу). Как вас зовут?
Скрипач (опуская скрипку). Это Вы мне? Меня? Э… э… Эдвин…
Девушка. Эдик, а какие у Вас планы на май?
Скрипач (на секунду задумавшись). До 2009 года я абсолютно свободен.
Девушка. Эдик, вот Вам моя визитка. (Протягивает визитку.) Позвоните
мне на днях. У меня для Вас есть выгодное деловое предложение. Пока!
Уходит за кулисы. Скрипач рассматривает визитку.
Скрипач (с удивлением). Яна… Рудковская?! (Показывает визитку в зал.)
Бумажка два на пять – твой пропуск в новую жизнь!
Звучит музыкальный акцент. Занавес закрывается.
Материалы режиссерской экспликации
Режиссер должен всегда держать руку на пульсе времени. Актуаль-
ное решение сюжета, написанного Александром Агиным в 1846 году, ста-
ло возможным, благодаря событию, произошедшему буквально на наших
глазах – представитель России Дима Билан стал победителем популярного музыкального конкурса «Евровидение». Вольная вариация того, что
предшествовало этому триумфу – результат работы нашей фантазии –
и была представлена благодарному зрителю.
39
Свежее решение
Сценарий этюда
по картине М. А. Врубеля «Сальери всыпает яд Моцарту» (1885)
(В работе над замыслом этюда принимала участие студентка Рычкова Дарья)
Действующие лица:
Моцарт
Сальери
Слуга
На сцене: в левом дальнем углу фортепиано, чуть ближе и правее –
стол, покрытый белой скатертью, два стула. На столе блюдо, столовые
приборы, салфетки. Входит слуга, вносит разнос с графином и двумя фу-
жерами, ставит на стол. Удаляется и тут же появляется с большой све-
40