Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Поэтический арсенал (материалы к элективному курсу «Стихосложение»). Учебное пособие
.pdf
21
Акробатка
Когда-то в Фивах при раскопках
Искусство древних египтян
Нашли в рисунках на обломках
Известняка. Газели там
Играли в шахматы со львами.
Осѐл с весѐлым пауком
Карикатуры рисовали
На мышь, что мчалась за котом.
Ну а на извести остатке,
Непримечательна собой
Была фигура акробатки.
Валентина Литвяк
Современный авангардный стих
Современная авангардная поэзия ещѐ мало описана, за исключением концептуального и метареалистического направлений.
Но современные авангардисты почти ничем не отличаются от авангардистов прошлых времѐн. Они так же ниспровергают авторитеты,
объявляют себя первооткрывателями чего бы то ни было, пытаются
создавать новые поэтические направления, уходят от содержания в
форму, экстравагантно себя ведут, объявляют всю предыдущую поэзию безнадѐжно устаревшей. Культивируют упрощѐнность, а порой и
бессмысленность написанного.
Графически это выражается в подчѐркнутом игнорировании правил
пунктуации, в необычном построении стиха.
* * *
Ну и бле, всѐ-таки, стящий поэт.
Как же он блю себя дѐт столько лет…
Кто его бли только зко разглядит –
Тот ему лю тоже блю говорит.
Евгений Нефѐдов // Наш современник. –
2001.– № 1. – С. 57
22
* * *
Один, два, три, четыре,
пять, шесть, семь,
восемь,
девять, десять,
одиннадцать,
двенадцать,
тринадцать, четырнадцать, пятнадцать,
шестнадцать,
семнадцать,
восемнадцать, девятнадцать.
Я схожу с ума
или
всѐ это сон?
Вот сейчас хлопнут в ладони,
и
я
забуду
еѐ
навсегда.
Максим Бородин// Арион. –
2008. – № 3. – С. 16
* * *
Я ещѐ посижу за столом.
Посижу, поторчу за столом.
Я ещѐ за столом поторчу,
Кое-что оказалось листом.
Лист торчит у меня под столом.
Ну и что же мне в том кое-чѐм,
оказавшемся смятым листом?
Поторчу за столом я ещѐ
кое-что под столом поищу.
23
За столом посижу я ещѐ,
поищу под столом кое-что.
и ещѐ поищу кое-что.
Лист торчит у меня под столом,
оказавшийся просто листом.
И какое же в нѐм кое-что?
Я ещѐ посижу за столом.
Евгений Сабуров // Знамя. –
2007. – № 9. – С. 100
Вызывание пиковой дамы
Борису Херсонскому
Девочка-девочка, по улицам бродит чѐрная простыня…
– Чѐрная простыня, не трогай меня!
Я закроюсь в квартире, чтоб никто не зашѐл,
я буду вести себя хорошо!
– Дура Зинка тебе рассказала про чѐрную простыню,
а это я, твоя мама, за дверью стою и звоню.
У тебя на дверях защѐлка, а в руках у меня кошѐлка,
у меня на шее платочек из натурального шѐлка.
Выгляни в щѐлку!
У меня в кошѐлке сгущѐнка, тушѐнка, другие всякие банки.
Ну и тяжесть – из этой жести, наверное, делают танки!
А ещѐ распишись – вот, смотри, телеграмма на бланке;
папка пишет, что скоро приедет… Открой, засранка!
Мария Галина // Знамя. –
2007. – № 9. – С. 78
Ещѐ элегия
неужели ты, подумал я, выходя
из трамвая 37-го на остановке
там где только что был, где зернистая от дождя
мостовая ещѐ дымилась, от датировки
24
воздержусь, а что до сезона был месяц май,
неужели ты? ты скользнула взглядом поверх сидящих
и поймала мой, и 37-й трамвай
дѐрнув, затормозил, и съехал твой синий плащик,
обнажая детскую шею, и я сошѐл,
пробуждаясь одновременно, как бы по ходу
неужели ты твердить продолжая и валидол
в темноте пытаясь нашарить, ни про погоду,
ни который день не зная, хотя бы год,
ты спала так тихо и далеко, что, боясь коснуться,
студиозус, вдогонку крикнул, ты идиот,
на одном трамвае ездить и разминуться,
заворачивающим всѐ время куда-то вбок
на Лефортово, а тебе как всегда направо,
и кому через бездну лет дребезжит звонок
или что там, мобильник? – неважно – не стой, раззява,
на путях, если будущего не знаешь! – со сна
так я думал впотьмах, и ты была рядом, рядом,
незнакомка с 37-го – жено, ты ли? – жена,
и ещѐ было что-то, что словом не схватишь, взглядом
хватким не углядишь, но это присутствовало
как бы знак неизбежности, что ли, и весть обоим
и дышало в стекло, и прикидывало число,
равное четырѐм пятакам или двум оболам,
ибо время элегий римских-неримских прошло, а срок
предстояния что ни утро короче на ночь,
но когда я вижу твоѐ лицо и седой висок
с жилкой бьющейся, дорогая, ты веришь, напрочь.
Олег Чухонцев // Знамя. –
2007. – № 9. – С. 3
25
* * *
привычка всѐ терять
окошко лоб остудит
пронзительней тебя
уже никто не будет
не будет никого
кого бы ни ласкали
и дворник Никанор
не скажет вас искали
Андрей Баранов // Новый мир. –
2009. – № 6. – С. 63
II. РИТМ И РИФМА
Ритм
Ритм – равномерность, размеренность, определенный автором
и литературной традицией и практикой порядок звуковых форм
словесного выражения мыслей и чувств, придание произведению
стройности и смысловой выразительности.
У В. Маяковского в статье «Как делать стихи» о ритме сказано
следующее: «Ритм – это основная сила, основная энергия стиха. Объяснить его нельзя, про него можно сказать только так, как говорится
про магнетизм или электричество. Магнетизм и электричество – это
виды энергии».
* * *
Не пой, красавица, при мне
Ты песен Грузии печальной:
Напоминают мне оне
Другую жизнь и берег дальный.
Увы! напоминают мне
Твои жестокие напевы
И степь, и ночь – и при луне
Черты далекой, бедной девы!..
26
Я призрак милый, роковой,
Тебя увидев, забываю;
Но ты поѐшь – и предо мной
Его я вновь воображаю.
Не пой, красавица, при мне
Ты песен Грузии печальной:
Напоминают мне оне
Другую жизнь и берег дальный.
Александр Пушкин
Запевка
О России петь – что стремиться в храм
По лесным горам, полевым холмам…
О России петь – что весну встречать,
Что невесту ждать, что утешить мать...
О России петь – что тоску забыть,
Что Любовь любить, что бессмертным быть!
Игорь Северянин
Рифма
Рифма (соразмерность, согласованность) – совпадающее, со-
звучное окончание двух или нескольких стихотворных строк, подчеркивающее ритм стиха.
1. Полная (точная) рифма характеризуется полным совпаде-
нием в рифмуемых словах заударного комплекса: точка – бочка,
конь – огонь, куст – хруст.
* * *
Сосед – дурак, соседка – дура,
Но это всѐ еще цветочки.
Чтоб облегчить твой труд, цензура,
Я за тебя поставлю точки.
Иван Дмитриев
27
* * *
Не люблю французов с их прижимисто змом,
Не люблю арабов с их маслянистым взором и фанатизмом,
Не люблю евреев с их нахальством и самоуверенностью,
Англичан с их снобизмом, скукой и благонамеренностью,
Немцев с их жестокостью и грубостью,
Итальянцев с плутовством и глупостью,
Русских с окаянством, хамством и пьянством,
Не люблю испанцев, с тупостью их и чванством,
Северные не люблю народности
По причине их профессиональной непригодности,
И южные, пребывающие в оцепенении,
Переводчик, не переводи это стихотворение,
Барабаны, бубны не люблю, африканские маски, турецкие сабли,
Неужели вам нравятся фольклорные ансамбли?
Фет на вопрос, к какому бы он хотел принадлежать народу,
Отвечал: ни к какому. Любил природу.
Александр Кушнер
2. Приблизительная (неточная) рифма – неполное совпаде-
– ).
Распространение неточной рифмы в русском стихосложении произошло в XX веке. В настоящее время эта рифма – самая распространенная. Она очень разнообразна, но преобладают в основном
три её разновидности.
А. В ассонансной рифме совпадают гласные звуки при несовпаде-
нии согласных.
И хоть волною грозной жа´ра
Я был далѐко отстранѐн,
Земля отчѐтливо дрожа´ла
Под той кувалдой в тыщи тонн.
Александр Твардовский
[жа´ра – дрожа´ла]
28
* * *
Не вам ли за то поклониться,
Что, мести в душе не тая,
Делились с голодным берлинцем
Солдатским борщом сыновья.
Василий Шабанов
[поклониться – берлинцем, тая – сыновья]
Б. Неравносложная рифма создается созвучием слов, в котором
разное количество заударных слогов.
* * *
1 2
Мой мельник вовсю улы |ет|ся,
Какая-то веселость в нем.
1
«Теперь мы, Сергуха, по |цам
За милую душу пальнем!»
Сергей Есенин
* * *
Вы ушли,
как говорится,
в мир иной.
Пустота…
Летите, 1 2 3
в звѐзды |ы|ва|ясь,
Ни тебе аванса,
ни пивной. 1
|ость.
Владимир Маяковский
29
В. Усеченная рифма имеет место в том случае, когда в конце одно-
го из рифмующихся слов нет звука и звукосочетания, имеющихся в
конце другого слога.
Но князь желал испить шеломом Дону.
На красный стяг, на белую хоругвь
Взглянул и стремя золотое тронул
Ещѐ на русском, на степном ветру.
С. Щипачѐв
3. Богатая (глубокая) рифма – наиболее полное совпадение в
рифмуемых словах не только согласных звуков, начинающих ударный слог, но и звуков, предшествующих ударному слогу (демократ –
стократ, лето – билета).
* * *
Точит сердце тоска в тишине,
Будто змей шевелится во мне,
Вон касатка летит в вышине
К облакам, просиявшим в огне.
Борис Садовской
[тишине – вышине]
* * *
В России стыдно быть счастливым.
Попробуй, крикни: «Повезло!» –
И тут же эхо сиротливо
Тебе ответит: «Зло…Зло…Зло…»
В России трудно быть успешным.
Бывает, скажешь: «Ну, прогнусь»,
Услышишь тут же: «Гнусь…Гнусь…Гнусь…»
Зато легко в России пьяным.
Ты зря кричишь: «Кто их тупей?»
У нас их любят, как ни странно,
И эхо шепчет: «Пей…Пей…Пей…»
Андрей Крестов
30
* * *
К воспоминаньям пригвожденный
Бессонницей моих ночей,
Я вижу льдистый блеск огней
И яд улыбки принужденной.
Борис Садовской
[пригвожденный – принужденный, ночей – очей]
4. Бедная рифма (не значит плохая!) – совпадение в рифмуе-
мых словах лишь ударных гласных (огня – уходя).
* * *
И вглядываясь в лица всех прох жих,
Скользила плавно в сторону любв ,
И солнце, ощущаемое к жей,
Всѐ выжигало слово «селяв ».
Александра Душенина
[о, и, о, и]
* * *
,
Мой деревенский аппетит.
Алексей Толстой
[а, и, а, и]
5. Составная рифма – рифма, составленная из двух или трех
слов (не пылите-ка – политика).
* * *
Что это значит – остаться в истории?
Слава, как мел: губку смочишь и стѐр еѐ.
Николай Асеев
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]