История любительского кинофото- и видеотворчества. Учебное пособие по направлению 071500 «Народная художественная культура» (бакалавриат), профильный-1

становится именно проведение фотоконкурсов. Например, Сайт «Photokonkurs.com» проводит регулярные конкурсы по 19 категориям каждые 20 дней. Каждый раз те или иные 6 тем являются призовыми и победители получают призы в $100.

Проводят фотоконкурсы для фотолюбителей и печатные издания. Десятки только специализированных изданий предлагают посылать отпечатки на их фотоконкурсы. Фотолюбители могут присылать по электронной почте и цифровые файлы. Нередко в рамках одного конкурса учреждаются две отдельных номинации: цифровой и аналоговой фотографии. В некоторых конкурсах можно участвовать и целым фотоклубом. Например, компания «Эпсон» уже несколько лет проводит конкурс клубных художественных фотографий.

Бурное развитие Интернета привело к тому, что он стал для современных фотолюбителей «местом», где можно найти практически любую фотографическую литературу, и поучиться в той или иной виртуальной фотошколе, например, в такой, как онлайн-фотошкола Д. Кашканова и В. Честнова. К тому же Интернет обеспечил фотолюбителям возможность виртуального общения на различных форумах по самым актуальным для них вопросам. Возможно, что с этим обстоятельством связано снижение активности современного фотоклубного движения, хотя живое общение заменить чем-либо адекватным вряд ли возможно.

Таким образом, сегодня мы имеем дело с принципиально иным «обликом» отечественного фотолюбительства. Оно одновременно и разобщено пространственно, и объединено виртуально. Фотоклубы уже не являются доминирующей формой фотолюбительской жизни. Их отчасти заменило виртуальное общение в сети Интернет. У современного фотолюбителя глобально расширились возможности в получении различного рода фотографической информации. Стало реальностью показывать свои работы на сайтах большому числу зрителей, участвовать в разнообразных фотоконкурсах и фестивалях.

Современный фотолюбитель не испытывает дефицита в фототехнике и фотоматериалах, он может сделать с фотографией почти все – исправить технические недостатки, применить любой спецэффект,

составить необычную монтажную композицию и т. д. Можно сказать,

81

что энтузиаст с фотокамерой в настоящее время свободен в полном смысле этого слова: для него нет ограничений в выражении собственной творческой индивидуальности.

Контрольные вопросы

1.Какие причины способствовали резкой смене кинолюбительства видеолюбительством

2.В чем заключались проблемы видеопроката в нашей стране

3.Как востребовались обществом первые видеолюбители

4.Что являлось стимулятором развития видеотворчества на предприятиях и в учреждениях

5.Какова степень распространения в нашей стране индивидуального видеотворчества и его роль в жизни людей

6.Как могли бы реализоваться в ближайшее время другие типы

любительского видеотворчества

7.Какие технологические процессы в сфере любительского фототворчества стали доминировать в начале 90-х годов?

8.Как технологические процессы повлияли на численность фотолюбительства и формы его организации?

9.Какая общественная организация в сфере фотографии появилась в России в начале 90-х годов, и чем занимались первые коммерческие фотошколы в данный период?

10.С чем связана активизация выставочной деятельности в России

впервое десятилетие XXI века, и в чем заключаются ее особенности?

11.Как изменилась ситуация в фотолюбительской среде в связи с развитием цифровых фототехнологий?

12.Что нового привнес Интернет в фотолюбительскую практику?

Рекомендуемая литература по главе IV:

1; 8.

82

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В развитии техногенной культуры заложен не только потребительский вариант отношений человека с ее ценностями, но и творческий, при котором он из объекта воздействия превращается в ее субъект. Сегодня наступил новый этап для технических средств коммуникации – большие массы людей гораздо более активно начали осваивать коммуникативную технику в своих творческо-репродуктивных целях.

Любительское кинофототворчество в дореволюционный период своего развития функционировало только как неинституциональное, индивидуальное движение, в котором, однако, уже начало проявляться его истинное функциональные предназначение. На последующих этапах эволюционирования: послереволюционном (20-е – сер. 30-х гг.), «оттепельном» (сер. 50-х – 60-е гг.), стагнационном (70-е – 80-е гг.) оно испытало на себе столь сильное влияние внешних социально-политических, экономических, культурно-эстетических и других факторов, что во многом утратило свои природные черты, далеко отошло от своей сущности, превратившись в подвластный любым манипуляциям досуговый вид деятельности.

Государство, декларирующее ценности народной культуры, на деле волюнтаристски глушило инициативу снизу, направляя ее развитие в русло только институциональных форм, которые легче и проще контролировались и управлялись. На любительское кинофототворчество возлагались функции не свойственные их природе и сущности. Они помогали строящейся советской документальной кинематографии и профессиональной фотожурналистике, заполнять кадровые, производственные бреши, выступая наравне с профессиональными «собратами» просветителями, популяризаторами, пропагандистами и воспитателями народных масс. Но на удовлетворение собственных, внутренних потребностей участников данного досугового движения времени‚ естественно, не оставалось. Ощутимые проявления его истинной, природной сущности связаны с потеплением общественного климата в середине 50-х годов, которые считаются «вторым рождением» кинофотолюбительства.

83

Показав себя как самоценное, внутренне ориентированное и одновременно общественно полезное явление, они в дальнейшем вынуждены были вновь вернуться на прежнюю обслуживающую колею, хотя и не полностью. В любительском кинофототворчестве 70–80-х годов уже отчетливо высвечивались его новые позитивные тенденции – клубность, педагогичность.

Появление новых электронно-цифровых технологий в начале 90-х годов ознаменовало собой новый этап в развитии кино-, фотолюбительства, ориентированного на творческий досуг человека. Отсутствие переходного периода при смене кинотехнологии на видеотехнологию отрицательно сказалось на становлении нового социокультурного явления – видеолюбительства. Момент преемственности был искусственно разорван. Сегодня он уже восстановлен, обретя новые формы организации любительской творческой деятельности на основе видеотехнологии. Переход традиционного фотолюбительства на новую технологическую оснастку был менее драматичен и носил постепенный характер. В этой сфере в настоящее время также произошли существенные трансформации. Они выразились прежде всего в колоссальном расширении сферы фотолюбительского движения, в отмирании институциональных форм фотолюбительской жизни, в обретении фотолюбителями нового канала общения между собой и распространения своих фотографий. Все это в целом способствовало раскрепощению фотовидеолюбительского творчества, которое получило в настоящее время новый импульс своего развития.

84

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Основная литература

1.Борев В. Ю. Видео: техника – досуг – культура: (Записки экспертаискусствоведа). – М.: Профиздат, 1990. – 208 с.

2.Гудкова Л. Мы – кинолюбители. – М.: Сов. Россия, 1980. – 110 с.

3.Зайцева А. М. России неповторимые черты: Очерки о любительском кинематографе Российской Федерации. – М.: Сов. Россия, 1989. – 124 с.

4.Ильичев С., Нащекин Б. Кинолюбительство: истоки и перспективы. –

М.: Искусство, 1986. – 107 с.

5.Толчан Я.М. Кинолюбители – кто они? – М.: Сов. Россия, 1982. – 106 с.

6.Фототворчество России: история, развитие и современное состояние фотолюбительства. – М.: Планета, 1990. – 400 с.

7.Шимон А. А. Народное кинотворчество: Опыт системного анализа. – Киев: Мистецтво, 1985. – 216 с.

Дополнительная литература

8.Борев В. Видеокультура: модели развития // Культурно-просветитель-

ная работа. 1988. – № 4. – С. 47.

9.Зайцева А. М. Учебно-творческая работа в детской любительской киностудии: метод. пособие / ВНМЦ НТ и КПР. – М., 1988. – 67 с.

10.Кинолюбительство: своеобразие творчества: ответ на анкету режиссера любительской студии «Парижская коммуна» г. Москва Якова Сморганского // Искусство кино. – 1987. – № 4. – С. 96–97.

11.Максимов В. Кинолюбительство и киноклубы в общей системе кинематографа // Народное творчество и средства массовой коммуникации. – М.: Просвещение, 1984.

12.Марьямов Э. М. Романтика малого экрана. – М.: БПСК, 1973. – 190 с.

13.Об утверждении положения о клубе-лаборатории кинолюбителей областного, краевого, республиканского совета профсоюзов, не имеющего областного деления: Постановление Секретариата ВЦСПС 26 сентября 1973 года.

85

14.Родин Б. Быть ли второму фильму? // Культурно-просветительная работа. – 1982. – № 3. – С. 49; № 5. – С. 47.

15.Самодеятельное кино: сб. статей. – М.: Сов. Россия, 1960. – 254 с.

16.Тема заданная или свободная // Искусство кино. – 1986. – № 10. –

С. 150.

17.Учебно-воспитательная работа в самодеятельном коллективе кинолюбителей: учеб. план, программа, метод. рекомендации / ВНМЦ НТ и КПР. – М., 1985. – 79 с.

18.Юхананов Б. Имаго-Мутант // Искусство кино. – 1989. – № 6. –

С. 138.

Использованная литература

19.Арбат Ю. Киноаппарат в руках писателя // Искусство кино. – 1959. –

№1. – С. 123.

20.Белявский М. Глазами критика // Искусство кино. – 1961. – № 2. – С. 98.

21.Болтянский Г. Кино и массовая общественность // Советское кино. – 1927. – № 3. – С. 2.

22.Болтянский Г. Кинополиткомы // Кино-неделя. – 1924. – № 38. – С. 5.

23.Гессе Г. Игра в бисер. – М.: Худож. лит., 1969. – 543 с.

24.Ерофеев В. Дорогу кинолюбительству // Советский экран. – 1925. –

№21. – С. 12.

25.Зименков О., Багрянцев Ю. В замедленном темпе // Клуб и художественная самодеятельность. – 1987. –№ 4. – С. 22.

26.Кант И. Трактаты и письма. – М.: Наука, 1980. – 709 с.

27.Кинематограф в Ясной Поляне // Киножурнал. – 1910. – № 1. – С. 7.

28.Король М. Для массы и через массы // Пролетарское кино. – 1932. –

№3. – С. 8.

29.Лукин В. Народная киностудия Выборского Дома культуры // Куль- турно-просветительная работа. – 1979. – № 6. – С. 35.

30.Мелькумов А. Наше общее дело // Клуб и художественная самодея-

тельность. – 1964. – № 14. – С. 11.

31.Молодцев Н. Мастерская самодельного кино «Мы сами» // Кино. Ленингр. прилож. Еженед. газета. – 1925. – 6 октября.

86

32.Об опыте работы любительской киностудии постройкома треста «Азовстальстрой» (г. Жданов): Постановление Президиума ВЦСПС от 21 ноября 1958 года.

33.Поляков В. В дни отдыха // Искусство кино. – 1958. – № 4. – С. 139.

34.Проблема человека в западной философии: сб. статей. – М.: Про-

гресс, 1988. – 544 с.

35.Рецензии // Кино и культура. – 1929. – № 5–6. – С. 80.

36.Рубинштейн Л., Анатов А. Под парусом вдохновения // Клуб и художественная самодеятельность. –1968. – № 9. – С. 15.

37.Страничка кинолюбителя // Советское кино. – 1926. – № 6–7. – С. 23.

38.Уваров Р. Радость открытий // Клуб и художественная самодеятель-

ность. – 1965. – № 17. – С. 9.

39.Хроника // Сине-фоно. – 1909. – № 5. – С. 5.

40.Шиллер Ф. Собр. соч.: в 7 т.: пер. с нем. / под ред. Н. Н. Вильмонта и Р. М. Самарина. – М.: Гослитиздат, 1957. – Т. 6.– 791 с.

87

Учебное издание

ГУК Алексей Александрович

ИСТОРИЯ ЛЮБИТЕЛЬСКОГО КИНО-, ФОТО- И ВИДЕОТВОРЧЕСТВА

Учебное пособие

Редактор М. В. Чупина

Дизайнер Н. П. Давыденко

Компьютерная верстка М. Б. Сорокиной

Подписано к печати 06.02.2012. Формат 60х841/16. Бумага офсетная. Гарнитура «Таймс». Уч.-изд. л. 4,4. Усл. печ. л. 5,1.

Тираж 500 экз. Заказ № 13

______________________________________________________

Издательство КемГУКИ: 650029, г. Кемерово, ул. Ворошилова, 19. Тел. 73-45-83.

E-mail: izdat@kemguki.ru

88