Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Введение в драматургию и сценарное мастерство. Учебник
.pdf
А. А. Пронин
ВВЕДЕНИЕ В ДРАМАТУРГИЮ
И СЦЕНАРНОЕ МАСТЕРСТВО
Учебник
Ай Пи Эр Медиа
Саратов, 2019
УДК 778.5
ББК 85.37
П81
Автор:
Пронин А. А. — доктор филологических наук,
доцент кафедры телерадиожурналистики СПбГУ,
автор более 60 научных статей, учебных пособий, монографий,
сценарист и режиссер-документалист,
автор более 20 документальных фильмов,
член Союза журналистов
Пронин А. А.
П81
Введение в драматургию и сценарное мастерство [Электронный ресурс] :
учебник / А. А. Пронин. — Электрон. дан. и прог. (6 Мб). — Саратов : Ай Пи Эр
Медиа, 2019. — 210 с.
ISBN 978-5-4486-0540-6
Изложенные в учебнике сведения и предложенные для самостоятельной работы учеб-
ные задания помогут начинающим сценаристам понять законы экрана, познакомиться с историей и теорией экранной драматургии, освоить азбучные истины сценарного ремесла.
Читатель узнает мнения пионеров кинематографа и телевидения, усвоит, как работают профессионалы сегодня, поймет, какие типичные ошибки совершают студенты, которых автор
обучает основам сценарного мастерства.
На простых и наглядных примерах в пособии разбираются ключевые для любого
жанра кино и ТВ понятия – композиция, сюжет, стиль. Читатель узнает, о чем стоит писать,
как грамотно выстроить сценарий, какие формы записи приняты в России и за рубежом,
куда обращаться с готовым произведением. Книга завершается оригинальными приложениями, в которых содержится не только масса интересной информации, но и необходимые
для выработки навыков «сценарного письма» практические задания.
Учебник в первую очередь адресован студентам высших учебных заведений, обучаю-
щихся по направлению 42.03.02 «Журналистика» (бакалавриат и магистратура), и может
быть использован при изучении таких дисциплин, как «Основы драматургии и сценарного
мастерства», «Драматургия документального фильма», «Теория и практика телерадиожурналистики» и др. Также он может быть полезен всем, кто работает над созданием
собственного фильма, телепередачи или видео для Интернета.
Учебное электронное издание
© Пронин А. А., 2019
© ООО «Ай Пи Эр Медиа», 2019
Технический редактор, компьютерная верстка Н. Г. Шиндина
Корректор Н. О. Пичугина
Обложка С. С. Сизиумовой
Для создания электронного издания использовано:
Приложение pdf2swf из ПО Swftools, ПО IPRbooks Reader,
разработанное на основе Adobe Air
Подписано к использованию 24.10.2018. Объем данных 5 Мб.
Издание представлено в электронно-библиотечных системах
IPR BOOKS (www.iprbookshop.ru),
Библиокомплектатор (www.bibliocomplectator.ru)
Бесплатный звонок по России: 8-800-555-22-35
Тел.: 8 (8452) 24-77-97, 8 (8452) 24-77-96
Отдел продаж и внедрения ЭБС:
доб. 206, 213, 144, 145
E-mail: sale@iprmedia.ru
Отдел комплектования ЭБС:
доб. 224, 227, 208
E-mail: mail@iprbookshop.ru
По вопросам приобретения издания обращаться:
доб. 208, 201, 222, 224
E-mail: izdat@iprmedia.ru, author@iprmedia.ru
СОДЕРЖАНИЕ
От автора ........................................................................................................... 7
Предисловие к первому изданию ................................................................. 8
Введение ............................................................................................................ 10
ЧАСТЬ I. ИЗ ИСТОРИИ СЦЕНАРНОГО ДЕЛА ..................................... 15
Глава 1. Родственные связи .......................................................................... 15
Чьих будешь? ..................................................................................................... 15
За кулисами и ширмами ................................................................................... 16
Танцующий брат ............................................................................................... 18
Глава 2. Сто лет в кино .................................................................................. 20
Манжетные идеи ............................................................................................... 20
Гей, писатели! .................................................................................................... 22
Процесс пошел ................................................................................................... 24
Право на слово ................................................................................................... 26
Рассчитайсь по номерам ................................................................................... 27
Чувствам — волю .............................................................................................. 31
Уважаемый кинодраматург .............................................................................. 32
Законное место .................................................................................................. 34
Глава 3. На службе в рядах ТВ ..................................................................... 37
Уходим в эфир ................................................................................................... 37
Немного о технике ............................................................................................ 38
Новые задачи — новые возможности ............................................................. 39
Автора! ............................................................................................................... 40
От великого до смешного ................................................................................. 43
Свобода в прямом эфире .................................................................................. 45
Телесценарий большой мечты ......................................................................... 47
Коллизия современности .................................................................................. 49
ЧАСТЬ II. ИЗ ТЕОРИИ ЭКРАННЫХ ИСКУССТВ ................................ 51
Глава 1. Каким языком говорит экран ....................................................... 51
Реальность и шифры ......................................................................................... 51
Повесть о монтаже ............................................................................................ 52
Техника решает все ........................................................................................... 55
Общество анонимных экраноголиков ............................................................. 57
4
Глава 2. Что такое экранная драматургия ................................................ 59
Двойная жизнь ................................................................................................... 59
Закон превыше всего ......................................................................................... 60
Чувство меры ..................................................................................................... 62
Строительный материал ................................................................................... 63
Строим по проекту ............................................................................................ 67
Единое и целое ................................................................................................... 69
Глава 3. Каким должно быть сценарное слово ......................................... 71
Письмо — зримо ............................................................................................... 71
Словарный запас ................................................................................................ 72
Сестры и братья таланта ................................................................................... 75
Рассказ в картинках ........................................................................................... 77
Берегите слух ..................................................................................................... 80
ЧАСТЬ III. КАК ДЕЛАЕТСЯ КИНОСЦЕНАРИЙ .................................. 83
Глава 1. О чем писать?................................................................................... 83
Месторождения идей ........................................................................................ 83
Дорогой зритель ................................................................................................ 87
Диктатура жанра ................................................................................................ 90
Глава 2. Как писать? ...................................................................................... 96
Шаг за шагом ..................................................................................................... 96
Персонажи, типажи, характеры ....................................................................... 100
События, конфликты, драматургия ................................................................. 103
Ритм, строй, крутые повороты ......................................................................... 108
Порядок слов и действий .................................................................................. 111
Глава 3. Что делать с готовым сценарием? ............................................... 115
А судьи кто? ....................................................................................................... 115
Сценарии переписываются ............................................................................... 117
Как продаются рукописи .................................................................................. 118
ЧАСТЬ IV. КАК СОЗДАЮТСЯ СЦЕНАРИИ
ДЛЯ ТЕЛЕВИДЕНИЯ .................................................................................... 124
Глава 1. Инструкция по применению ......................................................... 124
О чем рассказать? .............................................................................................. 124
Путь к эфиру ...................................................................................................... 127
Ваш друг редактор ............................................................................................ 130
5
Формальные признаки ...................................................................................... 131
Режиссура + монтаж ......................................................................................... 134
Глава 2. Сценарий «разговорных» телепередач ....................................... 137
Экранные Цицероны ......................................................................................... 137
Монолог убеждает ............................................................................................. 138
Послушайте! ...................................................................................................... 140
Диалог завораживает ........................................................................................ 142
Драматургия общения ....................................................................................... 144
Все под контролем ............................................................................................ 147
Глава 3. Сценарий «изобразительных» телепередач ............................... 150
Это — кино ........................................................................................................ 150
Есть ли сценарий у репортажа? ....................................................................... 152
Стандарт с вариациями ..................................................................................... 154
Драматургия проблем ....................................................................................... 156
Эфирная жизнь документалистики ................................................................. 160
Заявки, синопсисы, планы ................................................................................ 162
Динамика сюжета .............................................................................................. 165
Части речи .......................................................................................................... 169
Живой звук и вечная музыка............................................................................ 171
Глава 4. Сценарий телепрограммы ............................................................. 174
Подходы и принципы ........................................................................................ 174
Искусство сборки .............................................................................................. 176
Последний аккорд ............................................................................................. 178
ЧАСТЬ V. ВЕЩЕСТВЕННЫЕ ДОКАЗАТЕЛЬСТВА ............................. 181
Интригующее начало ........................................................................................ 181
Драматичные разговоры ................................................................................... 184
Правильные концовки ....................................................................................... 187
ПРИЛОЖЕНИЯ .............................................................................................. 194
I. Тренажерный зал ............................................................................................ 194
II. Навигатор ...................................................................................................... 200
III. Книга экранных рекордов .......................................................................... 202
IV. Собрание сценарных истин ........................................................................ 206
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ ............................................................................. 210
6
ОТ АВТОРА
С момента публикации первого издания моего учебника, который вышел
в 2009 году под названием «Как написать хороший сценарий», прошло почти
целое десятилетие, книга стала библиографической редкостью. Время идет, но
желание молодых и не очень молодых людей создавать свое «кино на бумаге»
никуда не исчезло! Поэтому, следуя многочисленным просьбам моих студентов, а также других читателей, я решил опубликовать свой учебник еще раз.
Разумеется, текст немного изменился ― прибавились новые факты, появились
свежие примеры, устаревшая информация заменена на актуальную и т.д. Однако главное осталось неизменным, потому что экранная драматургия попрежнему опирается на проверенные временем естественные законы зрительского восприятия и испытанные поколениями авторов творческие приемы.
В мире экранных иллюзий есть немало твердых истин — и эта книга о них.
7
ПРЕДИСЛОВИЕ К ПЕРВОМУ ИЗДАНИЮ
1
Что будет, если на работу не выйдут писатели? Ничего особенного, ска-
жете вы. А если забастуют писатели, пишущие для экрана? Ничего хорошего —
ответят многоопытные американцы.
К Рождеству 2007 г. в США по телевизору практически нечего было
смотреть. Первыми из эфира исчезли популярные ток-шоу Джея Ленно и Дэвида Леттермана, потом очередь дошла до сериалов, вроде сверхрейтинговых
«Отчаянных домохозяек» и «Доктора Хауса». Не снимались новые серии слезоточивых мелодрам, обожаемых пенсионерками, и «ржачных» комедий, любимых школьниками. Даже игры для телеэрудитов и юных умников — и те
шли в повторах с предыдущего сезона. Дело дошло до того, что в праздничные
дни в самый прайм-тайм телеканалы вынуждены были транслировать бесконечные праймериз1 Хиллари Клинтон и Барака Обамы!
Но пострадало не только телевидение — под угрозой оказались и гран-
диозные планы Голливуда. Запущенные в производство картины снимались
как положено, а вот новые проекты из-за отсутствия сценариев буксовали.
Съемки приквела «Кода Да Винчи» под названием «Ангелы и демоны», к примеру, пришлось отложить на весну, замороженным оказался и фильм Оливера
Стоуна «Пинквиль», а также картины с участием Джонни Деппа и Брэда Пита.
В итоге, к февралю 2008 г., т.е. за три месяца забастовки Гильдии сценаристов
США, американская кино-телеиндустрия потеряла миллиард долларов (пессимисты предлагают умножить эту сумму как минимум на два или два с половиной). 1 000 000 000 $ — это и есть ответ на наш вопрос. Плюс победа «экранных» писателей, которые отстояли свои права на авторские отчисления от реализации DVD и продаж в Интернете.
Ну вот, скажете вы, причем здесь деньги, когда речь идет о творчестве?
И я полностью с вами соглашусь! Рассказать эту уже позавчерашнюю историю
следовало не ради цифры с девятью нулями, а по причине чрезвычайной ее
наглядности. Она ярко и доступно демонстрирует значение того, о чем я собираюсь рассказать вам в этой книге. Согласитесь, ее одной достаточно, чтобы
понять — без сценария и сценаристов не обойтись сегодня ни в кино, ни
на телевидении, ни в глобальной сети.
Предварительные выборы в США (от англ. primaries)
8
А что касается творчества, то признайтесь, — вы уже готовы писать заявление о приеме в Гильдию? И в вашей голове уже теснятся гениальные идеи,
а на языке вертятся остроумные фразочки, которыми принято поражать мир
при вручении Оскаров, Пальмовых ветвей или доморощенных Кинотавров?
«Благодарю моих родителей, а также Билла Гейтса, из ненависти к которому я
придумал эту историю и написал ее на пишущей машинке бабушки моей подруги…» — и все такое. Не стесняйтесь, это вполне нормально. Тем более, что
у вас действительно есть реальный шанс заняться перспективным делом. Россия, конечно, не Америка, но и у нас сценарные традиции будь здоров. Экранная жизнь вновь на подъеме, а хорошие сценаристы просто нарасхват. Даже
начинающие вполне могут рассчитывать на удачу, и их первые опыты иногда
становятся счастливыми. Так что, настраиваемся на успех «здесь и сейчас» —
и переворачиваем страницу.
9
ВВЕДЕНИЕ
Знаете ли вы, что такое СЦЕНАРИЙ? Не бойтесь признаться в неведении — ведь речь идет о чрезвычайно многоликом и хитроумном объекте, который постоянно прячется от людей, ловко скрываясь за экраном. Кажется,
будто о нем все известно, но это только на первый взгляд. На деле немногие
его видели, а видевшие далеко не всегда могут описать, чем он отличается,
к примеру, от обычной повести или театральной пьесы. Если бы он был персонажем фильма — именуемым господином СЦЕНАРИУСОМ — то портрет его
размылся бы в нестыковках и противоречиях, как облик преступника в хорошем
детективе. Откуда он взялся, какова его роль в «экранных делах», как он выглядит и чем, в конце концов, живет? Все это непростые вопросы, так что настройтесь на чтение, временами напоминающее погоню за призраком. В ходе нашего
совместного «расследования» мы обязательно разгадаем его тайны, выведаем
и освоим главные его секреты, расшифруем пароли и явки.
Начнем с важнейшего свидетельства очевидца и, я бы сказал, даже соучастника некоторых проделок господина Сценариуса. Кинорежиссер Георгий Данелия, создатель легендарных «Джентльменов удачи», «Мимино»
и «Осеннего марафона», в одном из своих интервью признался, что однажды
столкнулся со сценарием в самом его чистом, если так можно выразиться, первозданном виде. В 1962 г. к нему пришел замечательный сценарист Геннадий
Шпаликов и сказал: «Я придумал гениальный сценарий. Представь себе: летний дождь, идет по воде босиком девушка, а рядом едет паренек на велосипеде
и держит на ней зонтик». «А дальше?» — спросил вдохновленный свежим образом Данелия. «Дальше — ответил автор, — я пока не придумал».
Когда все было придумано, записано, оформлено и утверждено, начались съемки знаменитого фильма «Я шагаю по Москве», где впервые блеснул
актерским талантом юный Никита Михалков. Но речь не о нем, а о сценарии,
который в данном случае открылся нам только первоначальным замыслом —
яркой картиной, определившей настроение еще не написанного текста и всего
будущего фильма. Надеюсь, вы заметили, что в диалоге великолепного Шпаликова с не менее великолепным режиссером прозвучала ключевая фраза:
«придумал — не придумал». Непреодолимое стремление выдумывать и есть,
как сказал бы любой детектив, «железный» мотив всех действий нашего героя.
10
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]