Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:English for designers. Английский язык для дизайнеров. Учебное пособие
.pdf
шлейф, низкое декольте, короткий рукав-фонарик на широком
манжете.
Далее женский костюм становится более тяжелым,
увеличивается количество поперечной отделки по низу. Юбку
украшают оборками, кружевами, фестонами. Расширяется линия
плеча. Линия груди остается завышенной, линия талии
опускается ближе к естественной. Линия низа расширенной
юбки укорачивается (до щиколоток). Характерное для стиля
ампир увлечение вертикальными композиционными линиями
уступает место членениям по горизонтали. Фигура делается
менее высокой и стройной.
(Из книги «История домов моды»)
91
Костюм в стиле романтизм
В 1830 г. в Германии, Франции и других европейских
странах господствующим направлением в искусстве становится
романтизм. Его эстетический идеал — сильная личность,
жаждущая свободы, борьбы, действия. Характерным для
романтизма была идеализация прошлого, главным образом
средневековья.
Во внешнем облике и костюме человека влияние
романтизма создало образы возвышенные, страстные,
мечтательные, одухотворенные.
В женском костюме господствует платье с очень узкой
стянутой жестким корсетом талией, непомерно широкими
вверху и на линии локтя рукавами, низко спущенным плечом и
расширенной юбкой длиной до щиколоток. Такие платья из
светлого атласа, бархата обильно украшались лентами,
кружевами, оборками. Дополняли их пышные головные уборы
со страусовыми перьями, цветами, вуалью, ювелирными
украшениями.
Мужской и женский силуэты в романтическом костюме
сходны: покатая линия плеч, сильное расширение рукава,
плотное облегание груди и талии, расширение линии бедер.
В 40—50-е гг. в мужском костюме побеждает
функциональность, целесообразность форм, утверждается
мешковатый силуэт. Фрак становится парадной одеждой. В
каждодневной одежде его заменяет сюртук, более удобная
закрытая одежда с застежкой на пуговицы. В 60-х гг. сюртук
заменяют пиджаком (в прошлом часть охотничьего костюма),
который вместе с брюками и жилетом начинают делать из одной
ткани. Еще раньше в верхней мужской одежде появляется
пальто, короткое, прямого силуэта. Цветовая гамма
ограничивается темными (синим, коричневым, зеленым, черным
цветами. Рисунок ткани — клетка, узкая полоска. В летнем
ассортименте допускались серый, белый и кремовый цвета.
92
С этого времени вплоть до 60-х гг. XX в. изменения в
мужской моде касаются в основном формы деталей
(воротников, лацканов), длины и ширины низа брюк, застежки
(двубортной или однобортной), степени прилегания по
основным линиям силуэта. Ассортимент, форма и цвет одежды
окончательно стабилизируются.
(Из книги «История костюма»)
93
Классика всегда в моде
Мир моды всегда отличался многообразием стилей и
течений, порой кажется, что разобраться в них невозможно.
Однако существует один стиль, проверенный временем и
актуальный всегда – это классика.
Классический стиль отличается сдержанностью,
строгостью, стабильностью. Главный принцип стиля – «Дорогая
простота». Здесь не должно быть никаких остромодных
элементов и нефункциональных деталей – лишь элегантность и
пропорциональность.
Классика предполагает во всем чувство меры: в объеме,
форме, цветовой гамме. Цель при создании образа – придать
стабильность, а также гармонию и красоту. В оформлении
одежды практически всегда отсутствуют декоративные
элементы, она элегантно сочетает в себе эстетический и
функциональный аспекты. Такие вещи привлекают внимание
своей надежностью и качеством, но не бросаются в глаза.
Мужчины, придерживающиеся классического стиля
предпочитают дву- или однобортные классические костюмы,
правильно подобранные по фигуре и по цвету. Рубашки, как
правило, однотонные или в полоску, галстук спокойных тонов с
геометрическим рисунком. Образ дополняет прямое темно-серое
или черное пальто, шляпа, туфли и перчатки в тон, дорогая
ручка и классическая марка швейцарских часов.
Для отдыха можно подобрать серые брюки или слаксы,
рубашку спокойных тонов или рубашку поло, блейзер или
однотонный джемпер с V-образным вырезом.
Предпочтительные цвета: бордо, серый, синий, зеленый,
голубой.
Женщины, предпочитающие классический стиль в одежде,
в гардеробе могут иметь всего несколько нарядов, но каждый
предмет одежды сочетается с другими и отличается строгостью
94
покроя, высоким качеством ткани. Главное в образе – чувство
меры и вкус, элегантность и простота.
В гардеробе женщины обязательно должен быть брючный
или юбочный костюм, приталенный, с подчеркнутой линией
плеча. Длина юбки – не слишком макси или мини, чаще всего до
колен. Брюки – немного суженные книзу, со стрелками. Блузы
рубашечного типа, с английским или отложным воротником,
либо с круглым вырезом.
Для классического стиля характерны гладкие ткани
(тонкий габардин, шерстяной креп, хлопок, лен, фланель),
неброские расцветки в полоску или клетку.
(Из Интернет-ресурса http://www.justlady.ru)
95
Спортивный стиль
Спортивный стиль – один из самых древних. Он появился
как следствие интереса человека к спорту. Разновидности
спорта породили разные виды спортивной одежды. Например,
верховая езда и конный спорт привели к созданию пиджака
особой формы, укороченного спереди, брюк-галифе и удобных
рейтузов.
Новый покрой брюк подарила миру английская игра в
гольф; теннис - короткие юбки, шорты, «тенниски» и юбки в
складку; американский бейсбол - бейсболки; футбол - футболки.
Коньки и лыжный спорт ввели в моду гладкие рисунчатые
норвежские шапочки и свитеры. К созданию обтягивающих
шорт из лайкры и велосипедок, привёл велосипедный спорт. А
современные женские лосины и колготы из лайкры напоминают
спортивную одежду конькобежцев. Ещё одним источником
спортивного стиля стала военная одежда. Так, свободные брюки
и кожаная куртка лётчика давно уже имеют прямое отношение к
спортивному стилю.
Для оформления курток спортивного стиля используются
накладные карманы, металлическая фурнитура и краевая
отстрочка, характерные для отделки костюмов
воздухоплавателей. Интересен также факт - одному раненому
французскому генералу было неудобно носить одежду с
обычным втачным рукавом. Тогда портной решил соединить
рукав с его одеждой иначе. Так появился рукав-реглан.
Спортивная одежда давно уже не является одеждой только
для занятий спортом. Спортивным считается скорее сам
характер гардероба, подходящий для ярких, энергичных и
динамичных женщин. Особенно хорошо подходит
обладательницам «мальчишеских» фигур с неявно выраженной
талией и узкими бедрами. Характерны для спортивного стиля
скорее брюки, чем юбки, причём последние почти не бывают
длины макси за исключением прямых джинсовых юбок.
96
Отделка костюма преимущественно состоит в декоративной
отстрочке. Активно используются такие элементы как хлястики,
погоны, застежки-молнии и накладные карманы. Жакеты и
пиджаки практически никогда не бывают приталенными. Ткани
часто используются плотные, хорошо держащие форму, отлично
сочетающиеся с эластичным трикотажем. Цвета возможны
самые разнообразные, но преимущество отдаётся ярким,
насыщенным краскам.
(Из Интернет-ресурса http://fashionhouse.ru)
97
СОДЕРЖАНИЕ
Введение ........................................................................................... 3
Unit 1. Fashion design ....................................................................... 5
Unit 2. Fashion history ..................................................................... 11
Unit 3. Fashion of eighteenth century .............................................. 16
Unit 4. Fashion in the nineteenth century ......................................... 22
Unit 5. Early twentieth century fashion ............................................ 28
Unit 6. Golden age of French fashion ............................................... 34
Unit 7. Fashion of mid-twentieths century ....................................... 39
Unit 8. Fashion of the late twentieth century .................................... 46
Unit 9. Fashion in the 21st century .................................................... 52
Unit 10. 2010s in fashion .................................................................. 57
Тексты для домашнего чтения ..................................................... 65
Тексты для письменного перевода ............................................... 89
Приложение... ................................................................................. 99
Библиографический список ........................................................ 100
98
ПРИЛОЖЕНИЕ
The article (topic) I'm going to retell is devoted to...
The paper (article) puts forward the idea (attempts to determine)…
The first paragraph deals with ...
Then follows a discussion on ...
After discussing… the author turns to…
Finally (In the end) the author admits that…
In my opinion (To my mind, I think)…
99
Библиографический список
1. Ермилова Д.Ю. История домов моды: Учеб. пособие для
высш. учеб. заведений – 2-е изд., стер. – М.: Издательский центр
«Академия», 2004. – 288с.
2. Ralph, P. and Wand, Y. (2009). A proposal for a formal
definition of the design concept.In Lyytinen, K., Loucopoulos, P.,
Mylopoulos, J., and Robinson, W., editors, Design Requirements
Workshop (LNBIP 14), pp. 103–136.Springer-Verlag.
3. Плаксина Э.Б. История костюма. Стили и направления:
Учеб. Пособие для студ. учрежд. сред. проф. образования – 2-е
изд., стер. – М.: Издательский центр «Академия», 2004. – 224с.
4. Calderin, J. 34. Laver, James: The Concise History of
Costume and Fashion, Abrams, 1979, p. 62.
5. Laver, James: The Concise History of Costume and Fashion,
Abrams, 1979, p. 62.
6. Lemire, B., & Riello, G (2008). East & West: Textiles And
Fashion In Early Modern Europe. Journal of Social History, 41(4),
887-916.
7. Breward, Christopher, The culture of fashion: a new history
of fashionable dress, Manchester: Manchester University Press,
2003.
8. Brinkkemper, S. (1996). "Method engineering: engineering
of information systems development methods and tools". Information
and Software Technology 38 (4): 275–280.
9. Kimberley Chrisman-Campbell (2011). Linda Welters;
Abby Lillethun. ed. From Baroque Elegance to the French
Revolution 1700-1790: The Fashion Reader (2nd ed.). p 674.
10. Payne, Blanche: History of Costume from the Ancient
Egyptians to the Twentieth Century, Harper & Row, 1965. pp. 452–
455.
11. Valerie Steele; C.W. Cunnington, Phillis Cunnington
(2010). The Dictionary of Fashion History. Berg. pp. 222.
100
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]