Конфликтологическая культура специалиста технологии формирования. Монография
.pdf3.Содружество авторов и исполнителей хоровой музыки.
4.Признаки «новой фольклорной волны» в вокальной музыке.
Обязательная литература:
1–3; 8–12.
Дополнительная литература:
13–17, 25, 27, 44, 65, 73, 77, 81, 83, 85, 88, 93, 97–99.
Занятие № 13. Индивидуально-звуковой мир камерных сочинений композиторов
Цель: представить камерные жанры как поле взаимодействия стилевых традиций и экспериментов
План:
1.Соединение эпического, лирико-драматического и концертного в камерной музыке.
2.Принципы «инструментального театра» в малых формах.
3.Тематическое и сюжетное обогащение в содержании камерных произведений.
4.Универсальность, способность к гибкой модификации камерного письма.
Обязательная литература:
1–3; 8–12.
Дополнительная литература:
13–17, 36, 39, 41, 46, 68, 69, 77, 81, 83, 88, 91–93, 96.
Занятие № 14. Жанровое расширение массовой музыкальной культуры
Цель: выявить причины динамичного обновления массовых жанров. План:
1.Возникновение новых жанрово-стилевых моделей советской массовой песни.
2.Активное внедрение в отечественную массовую музыкальную культуру зарубежной поп-музыки.
3.Бурный расцвет самодеятельного творчества.
4.Формирование инфраструктуры в сфере молодежной музыки.
101
Обязательная литература:
1–3; 8–12.
Дополнительная литература:
58, 59, 67, 68, 70, 72, 77, 90, 94, 100.
Занятие № 15. Своеобразие образно-драматургического содержания поздних симфоний Д. Д. Шостаковича
Цель: обосновать единство стиля поздних симфоний композитора с ранними оркестровыми произведениями.
План:
1.Взаимодействие традиций хоровой и оркестровой музыки в последних симфониях композитора.
2.Преломление разных типов программности в жанре симфонии.
3.Полистилистические приемы в тексте 13, 14 и 15 симфоний Шостаковича.
4.Новое понимание симфонической композиции.
Обязательная литература:
3; 8–12.
Дополнительная литература:
13, 26–28, 45, 46, 50, 77, 97, 98, 101.
Занятие № 16. Хоровой космос Г. Свиридова
Цель: выявить в хоровых произведениях Свиридова признаки стилевого синтеза (фольклорного и авангардного).
План:
1.Усиление импровизационности, приближение к атмосфере народного музицирования в монументальных хоровых формах.
2.Классичность как родовая черта музыкального мышления композитора.
3.Интерес к произведениям на православные тексты.
4.Элементы театрализации в хоровых сочинениях Свиридова.
Обязательная литература:
3; 7–12.
Дополнительная литература:
25, 36, 44, 52, 69, 73, 77, 85, 96.
102
ТЕМЫ РЕФЕРАТОВ
1.Преломление традиций жанра хора а капелла в творчестве современных отечественных композиторов.
2.Восточная поэзия в вокальных произведениях отечественных композиторов ХХ века.
3.Тема войны в оперном творчестве композиторов России во второй половине ХХ века.
4.Особенности эволюции жанра киномузыки в творчестве отечественных композиторов ХХ века.
5.Жанр оперетты в наследии композиторов России ХХ века.
6.Особенности жанра комической оперы в творчестве современных отечественных композиторов.
7.Трагические и сатирические образы в камерно-вокальном наследии Д. Шостаковича.
8.Использование приемов «хорового действа» в кантатноораториальном жанре композиторами России в ХХ веке.
9.Д. Шостакович – мастер характеристических портретов в жанрах во- кально-инструментальной музыки.
10.Поэзия А. Блока в вокальном наследии отечественных композиторов ХХ века.
11.Детская хоровая и камерно-вокальная музыка в творчестве отечественных современных авторов.
12.Детская оркестровая и камерно-инструментальная музыка в творчестве современных отечественных композиторов.
13.Трактовка ораториального жанра Д. Шостаковичем и Р. Щедриным.
14.Особенности жанра вокально-симфонической поэмы в творчестве современных отечественных композиторов.
15.Характеристика камерно-вокального творчества Ю. Шапорина.
16.Особенности трактовки жанра реквиема современными отечественными композиторами.
17.Черты новаторства в оперном творчестве Р. Щедрина.
18.И. Дунаевский и его роль в становлении жанра «советской оперетты».
19.Музыка к кинофильмам в творчестве А. Петрова.
20.Эволюция камерно-вокального творчества Н. Мясковского.
103
21.Особенности музыкального прочтения повести «Леди Макбет Мценского уезда» Н. Лескова в опере Д. Шостаковича «Катерина Измайлова».
22.Специфика жанра «массовая песня» и его роль в формировании бытовой музыкальной культуры России ХХ века.
23.Особенности прочтения романа-эпопеи Л. Толстого в одноименной опере С. Прокофьева «Война и мир».
24.Жанр камерной кантаты в творчестве Г. Свиридова.
25.Традиции хорового концерта в творчестве современных отечественных композиторов.
26.Специфика песенно-хорового творчества А. Кастальского.
27.Значение оперного творчества С. Слонимского для эволюции жанра во второй половине ХХ века.
28.Новаторство драматургии в опере Д. Шостаковича «Нос».
29.Соотнесение жанров трагедии и сатиры в опере С. Прокофьева «Игрок».
30.Соотнесение жанров трагедии и сатиры в опере Д. Шостаковича «Катерина Измайлова».
31.Образ русской женщины в вокальных циклах современных отечественных композиторов.
32.Драматургические особенности Четырнадцатой симфонии Д. Шостаковича.
33.Своеобразие бардовского искусства в России во второй половине ХХ века.
34.Специфика хорового стиля Г. Свиридова и его преломление в «Поэме памяти Сергея Есенина».
35.Духовные хоры Г. Свиридова, В. Мартынова, А. Шнитке.
36.Специфика жанра камерной оперы в творчестве С. Рахманинова.
37.Неофольклоризм – стилевое явление в отечественной музыке ХХ века.
38.Проявление экспрессионистских тенденций в творчестве Н. Мясковского.
39.Чеховская проза в балетной интерпретации Р. Щедрина.
40.Эволюция квартетного жанра в творчестве Д. Шостаковича.
41.Эволюция квартетного жанра в творчестве Н. Мясковского.
42.Значение творческого содружества И. Дунаевского и Л. Утесова для эволюции массовых жанров.
104
43.Проявление закономерностей театральной музыки в Третьей и Четвертой симфониях С. Прокофьева.
44.Жанр фортепианного концерта в творчестве С. Прокофьева.
45.Жанр фортепианного концерта в творчестве Д. Шостаковича.
46.Эволюция жанра скрипичного концерта в современной отечественной музыке.
47.Эволюция жанра виолончельного концерта в современной отечественной музыке.
48.Трактовка революционной и героико-патриотической темы в симфоническом творчестве Н. Мясковского.
49.Эволюция симфонического творчества А. Хачатуряна.
50.Особенности драматургии Восьмой симфонии Д. Шостаковича.
51.Специфика симфонического творчества отечественных композиторов в 40–50-е годы ХХ века.
52.Преломление темы «войны и мира» в Пятой и Шестой симфониях С. Прокофьева.
53.Драматургические особенности «последних симфоний» Н. Мясковского, С. Прокофьева, Д. Шостаковича.
54.Преломление особенностей жанров симфония и концерт в симфо- нии-концерте для виолончели с оркестром С. Прокофьева.
55.Образы войны в Фортепианном трио Д. Шостаковича и Трио Г. Свиридова.
56.Преломление классицистских традиций С. Прокофьевым в балете «Золушка».
57.Особенности драматургии в Шестой симфонии Д. Шостаковича и Шестой симфонии С. Прокофьева.
58.Преломление традиций малеровского симфонизма в симфоническом творчестве Д. Шостаковича.
59.Жанр киномузыки в творчестве А. Шнитке.
60. Значение жанра киномузыки для кантатного творчества С. Прокофьева.
61.Особенности драматургии Первой симфонии А. Шнитке.
62.Особенности прочтения трагедии У. Шекспира в балете С. Прокофьева «Ромео и Джульетта».
63.Традиции исторической оперы в «Семене Котко» С. Прокофьева.
64.Отечественный «рок-андеграунд» в 70–80-е годы ХХ века.
105
65.Роль советской массовой песни в формировании традиций эстрадного пения.
66.Характеристика творчества композиторов «третьего направления» в контексте диалога академических и массовых жанров.
67.Особенности становления жанра мюзикла в отечественном искусстве ХХ века.
68.Жанр рок-оперы в творчестве Н. Рыбникова.
69.Специфика русской духовной музыки ХХ века.
70.Жанр духовной инструментальной музыки в творчестве отечественных композиторов ХХ века.
71.Особенности эволюции русской литургической музыки в ХХ веке.
72.Продолжение традиций русской духовной музыки в позднем хоровом творчестве Г. Свиридова.
73.Оригинальное возрождение национальных традиций в творчестве П. Чеснокова.
74.С. Рахманинов – композитор «Нового направления».
75.Особенности жанрового симбиоза в «Перезвонах» В. Гаврилина.
76.Специфика хоровых обработок народных песен в отечественном искусстве ХХ века.
77.Преломление традиций ХIХ века в исследованиях фольклора в отечественном музыкознании ХХ века.
78.Дирижерская деятельность современных отечественных композиторов.
79.Исполнительская деятельность современных отечественных композиторов.
80.Педагогическая деятельность современных отечественных композиторов.
81.Общая характеристика творчества композиторов Кузбасса.
82.Проявление региональной специфики в произведениях композиторов Кузбасса.
83.Жанр «авторской песни» в музыкальной культуре Кузбасса.
84.Особенности бытования жанров джазовой музыки в Кузбасском регионе.
85.Специфика эволюции хорового искусства в Кузбассе.
106
МУЗЫКАЛЬНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ДЛЯ САМОСТОЯТЕЛЬНОГО ПРОСЛУШИВАНИЯ И ДЛЯ ПОДГОТОВКИ К ВИКТОРИНАМ для студентов очной и заочной форм обучения
по специальности 070105 «Дирижирование»
С. А. Губайдулина: фрагменты симфонии «Слышу…Умолкло…»; «Vivente – non vivente»; фрагменты из кантат «Ночь в Мемфисе» и «Ру-
байят»; части из «Perception»; Offertorium.
Э. В. Денисов: цикл «Плачи», фрагменты оперы «Пена дней»; фрагменты из Реквиема и произведения для хора «Свете тихий».
Н. Я. Мясковский: симфонии № 16, 21, 23.
С. С. Прокофьев: симфонии № 1, 5, 6, 7. Первый и Третий концерт для фортепиано с оркестром. «Скифская сюита». Оперы «Любовь к трем апельсинам», «Семен Котко», «Война и мир». Балеты: «Блудный сын», «Ромео и Джульетта», «Золушка». Кантата «Александр Невский». Фортепианные сонаты, фортепианные миниатюры.
С. В. Рахманинов: Этюды-картины, Прелюдии для фортепиано; Второй фортепианный концерт. Фрагменты из Литургии Иоанна Златоуста и «Всенощного бдения»; «Колокола»; фрагменты из оперы «Алеко». Романсы.
Г. В. Свиридов: Музыкальные иллюстрации к повести А. Пушкина «Метель»; сюита «Время, вперед!». «Поэма памяти Сергея Есенина» и «Патетическая оратория»; хоровой концерт «Пушкинский венок»; кантата «Курские песни». Симфонический триптих. Вокальный цикл «Слободская лирика».
А. Н. Скрябин: «Божественная симфония»; «Прометей»; «Поэма экстаза»; «Поэма огня»; произведения для фортепиано (мазурки, прелюдии, этюды).
С. М. Слонимский: «Концерт-буфф»; Славянский концерт; симфония № 1, симфония «Круги ада. Вокальный цикл «Песни вольницы». Реквием.
И. Ф. Стравинский: балеты «Петрушка», «Весна священная» и «Поцелуй феи»; фрагменты из оперы «Мавра» и «Свадебки»; фрагменты из «Симфонии в трех движениях» и «Симфонии псалмов».
А. И. Хачатурян: балет «Спартак». Концерт для скрипки с оркестром.
107
А. Г. Шнитке: Первая симфония; Реквием; кантата «История доктора Иоганна Фауста»; Концерт для хора Г. Нарекаци; Сюита в старин-
ном стиле; Сoncerto grosso № 2.
Д. Д. Шостакович: Пятая, Седьмая, Восьмая, Тринадцатая и Четырнадцатая симфонии. Оперы «Нос» и «Катерина Измайлова»; сюита из балета «Болт»; Вокальный цикл «Из еврейской народной поэзии», воальная сюита на стихи Микеланджело; фрагменты из Альтовой сонаты. Первый концерт для фортепиано с оркестром. Вокально-симфоническая поэма «Казнь Степана Разина». Квинтет. Квартет № 8.
Р. К. Щедрин: концерт для оркестра «Озорные частушки». Полифонические произведения для фортепиано.
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ К ЗАЧЕТУ
1.Назвать «симфонии со словом» Д. Шостаковича.
2.Дать определение термину «полистилистика» в музыке ХХ века.
3.Дать определение апеллятивной технике и приему «аллюзия» в музыке ХХ века.
4.Дать определение приему «коллаж» и принципу адаптации темы в современной музыке.
5.Дать определение приемам «цитирование, автоцитирование» в музыке ХХ века.
6.Пояснить использование терминов «шпрехштимме и шпрехгезанг» в музыке ХХ века.
7.Дать общую характеристику типу симфонии Д. Шостаковича.
8.Назвать приемы музыкальной драматургии, схожие с приемами кинодраматургии.
9.Дать определение термину «додекафония».
10.Охарактеризовать специфику серийной техники.
11.Назвать примеры «детской музыки» в творчестве отечественных композиторов ХХ века.
12.Назвать известные музыкальные монограммы.
13.Указать хронологические рамки этапов развития современной отечественной музыки.
108
14.Привести примеры влияния политической цензуры на развитие отечественного музыкального искусства в ХХ веке.
15.Назвать объединения, группировки среди художников, литераторов, музыкантов начала ХХ века.
16.Назвать музыкальные жанры, возникшие в результате диалога музыкального искусства с кино, телевидением.
17.Указать отличительные особенности жанра «массовая песня».
18.Назвать сатирические произведения в отечественной музыке 20–30-х годов ХХ века.
19.Назвать оперы, созданные С. Прокофьевым в разные периоды своего творчества.
20.Назвать балеты, созданные С. Прокофьевым в разные периоды своего творчества.
21. |
Указать |
приемы |
«инструментального |
театра», |
использованные |
С. Прокофьевым в своих операх и балетах. |
|
|
|||
22. |
Указать |
приемы |
«инструментального |
театра», |
использованные |
Д. Шостаковичем в своих операх, вокальных циклах, симфониях.
23.Назвать отечественных композиторов, работавших в жанре симфонии в первой половине ХХ века.
24.Назвать отечественных композиторов, работавших в жанре симфонии во второй половине ХХ века.
25.Назвать оперы отечественных композиторов, в которых отразились события Великой Отечественной войны.
26.Назвать сказочные балеты в творчестве отечественных композиторов первой половины ХХ века.
27.Назвать симфонии, оперу, балет С. Прокофьева, тесно связанные содержанием.
28.Назвать композиторов, входивших в АСМ, указать задачи их деятельности.
29.Назвать композиторов, входивших в РАПМ, указать задачи их деятельности.
30.Дать определение «жанровому гибриду», распространенному в музыке ХХ века.
31.Перечислить приемы «инструментального театра».
32.Объяснить принцип аутентичной интерпретации.
109
33.Назвать произведения С. Прокофьева, в которых отражена история России.
34.Назвать произведения Д. Шостаковича, в которых отражена история России.
35.Назвать композиторов «русского зарубежья».
36.Указать специфику жанра рок-оперы.
37.Дать характеристику бардовскому искусству.
38.Дать определение жанру «авторская песня».
39.Назвать произведения отечественных композиторов ХХ века, опирающиеся на архаические обряды и образы.
40.Перечислить направления в музыкальном искусстве ХХ века, относящиеся к стилю «модерн».
41.Назвать произведения отечественных композиторов, в которых звучит джазовая музыка.
ВОПРОСЫ К ЭКЗАМЕНУ
1.Периодизация истории отечественной музыки ХХ века.
2.Характеристика музыкального искусства в контексте Серебряного века.
3.Характеристика этапа государственного строительства в отечественной музыкальной культуре.
4.Визуальные искусства и музыка.
5.Полистилистика как метод композиторского мышления в ХХ веке.
6.Музыкальный театр в культуре Серебряного века.
7.Кантатно-ораториальное творчество до 1917 года.
8.Своеобразие художественного содержания в жанрах камерной музыки до 1917 года.
9.Символическое мировоззрение А. Скрябина.
10.Поздние романтические традиции в творчестве С. Рахманинова.
11.«Русский театр» И. Стравинского.
12.Проблемы эволюции советского музыкального театра.
13.Становление жанров советской симфонической музыки.
14.Обновление монументальных жанров кантаты и оратории в период
с1917–1950-е годы.
110