Введение в литературоведение. Хрестоматия

К практикуму РИТМИЧЕСКАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ СТИХА

Виктор Максимович ЖИРМУНСКИЙ

МЕТРИКА. РИТМИЧЕСКАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ СТИХА

(фрагменты)

Жирмунский В. М. Введение в литературоведение. Курс лекций / Под ред. З. И. Плав скина, В. В. Жирмунской. Изд. 2 е. М.: Едиториал УРСС, 2004. С. 258–281.

Обратимся теперь к метрике как учению о звуках поэтической речи, об организации звуков в художественном произведении как поэтиче ской фонетике. <…>

Существуют разные системы стихосложения, которые зависят от особенностей языка. Особенности языка подсказывают, какие фонети ческие элементы могут рассматриваться в искусстве как сильные или слабые.

Есть две основные системы метрики, два типа стихосложения. Пер вый из них основан на чередовании долгих и кратких, на долготе, на длительности звуков, второй – на чередовании ударных и неударных, на принципе ударности. Тип стихосложения, основанный на длительности, носит название метрического стихосложения (слово «метрический» здесь употребляется в несколько ином смысле, чем в слове «метрика»: «метри ка» – более широкое понятие). Тип стихосложения, основанный на чере довании ударных и неударных, носит название тонического стихосложе ния (слово «тон» употребляется здесь в старинном смысле для обозначе ния). От свойств языка зависит, какой принцип – долготы или краткости или ударности и неударности – выступает на первый план.

Для того чтобы появилось стихосложение, основанное на долготе и краткости, нужно, чтобы в данном языке долгие и краткие имели са мостоятельное значение. В русском языке нельзя построить стихосложе ние на долготе и краткости, потому что долгие и краткие в русском язы ке не имеют фонологического значения, не играют принципиальной ро ли. Особенности немецкой и английской фонетики определяют иные трудности для построения стихосложения на принципе долготы и крат кости. В германских языках долгота и краткость связаны с моментом ударения, различаются только под ударением. Значит, здесь долгота

51

и краткость не является принципиальным, решающим моментом, тем более, что в этих языках очень сильное ударение. Между тем, в грече ском и латинском языках ударение носило другой характер. Оно было музыкальное, а не экспираторное, как в большинстве новоевропейских языков, и не играло решающей роли, а долгота и краткость выступали на первый план. Именно поэтому здесь сложилась метрическая система стихосложения.

<…> Основной принцип счета сильных и слабых слогов в античной метрике – это соотношение долгого и краткого слога: долгий слог счита ется равным двум кратким. Из этого следует, что здесь, как и в музыке, долгие, т.е. двойные по времени, ноты могут быть разделены на две кратких, и, напротив, две кратких могут быть объединены в одну долгую, т.е. два кратких слога могут быть заменены одним долгим.

Слог является долгим по природе и по положению. Долгим по природе называется такой слог, который заключает в себе долгую глас ную либо дифтонг, считающийся долгой гласной. Долгим по положе нию считается такой слог, в котором за краткой гласной следуют две со гласных; эти две согласных делают слог долгим.

Единица повторности в метрическом стихе – стопа. Стопа, как еди ница повторности, определяет закон, по которому чередуются долгие и краткие. <…> Стопа соответствует тому, что мы в музыке называем так том. Следовательно, стопа – не реальная единица человеческой речи, как слово, это сочетание долгих и кратких в известном порядке, которое за кономерно повторяется, причем такое сочетание не должно непременно совпадать с границей слова, так же как и в песне такт необязательно сов падает с границей слова.

Какие же стопы дает нам античная метрика? Прежде всего это группы двусложных стоп:

Назову еще две двусложные стопы <>, которые знала античная мет рика. Это стопа, состоящая из двух кратких , которая носит название «пиррихий»; и стопа, состоящая из двух долгих __ __, которая носит

(Этот последний случай античные теоретики не рассматривали, а новые теоретики его ввели и для античного стиха и дали ему античное название «амфибрахий», т. е. двуручный).

Античная метрика знает и другие трехсложные стопы, но эти стопы не имеют значения для европейской метрики. Античная метрика знает и четырехсложные стопы <…>. Но эти стопы также не имеют значения для нашего стихосложения и поэтому не будут здесь упоминаться за ис ключением, пожалуй, одного лишь типа четырехсложной стопы. Это стопы, которые называются пеонами. Они имеют один долгий и три кратких. Пеоны могут быть четырех родов, в зависимости от того, где стоит долгий. Если долгий стоит на первом месте … – пеон первый, ес ли долгий на втором месте … – пеон второй; если долгий на третьем ме сте …– пеон третий, если долгий на четвертом месте …– пеон четвертый.

Таковы основные стопы античной метрики. Стих заключает опреде ленное количество стоп. В качестве примера можно привести тот стих античной метрики, который имеет наибольшее распространение в наших подражаниях античной метрике, так называемый гекзаметр. Это шестистопный дактиль… Шестая стопа более короткая, чем остальные, она состоит из двух, а не трех слогов и представляет собой хорей, либо спондей; окончание стиха часто имеет особое строение. Еще один важ ный момент в гекзаметре – это его цезура. Цезурой называется обяза тельное сечение, деление стиха. Длинный стих большей частью распада ется на полустишия, делится цезурой, т. е. сечением, на два полусти шия – равных или неравных – это зависит от особенностей стиха. Гекза метр имеет обыкновенно цезуру на третье стопе, либо после долгого, либо после первого краткого, но только не после второго краткого. <…>

Скажем стих, которым по гречески начинается «Одиссея» … в из вестном переводе Жуковского … звучит так: «Муза, скажи мне о том многоопытном муже, который…»

Когда мы воспроизводим гекзаметр на русском языке, то, как всегда при переводе античной метрики на нашу, мы заменяем долгие ударны ми, краткие неударными. <…>

Второй тип стихосложения – тоническое – основан … на чередова нии ударных и неударных слогов. Мы имеем три основных вида тониче ского стихосложения, которые встречаются в истории русского, немец кого и английского стиха (французский в этом смысле более ограничен в своих возможностях). Первый тип – чисто тонический стих, или, иначе

53

говоря, акцентный стих; второй тип – силлабо тонический стих; третий тип – силлабический стих. «Syllaba» по гречески и по латыни значит слог. Следовательно, силлабический стих – «слоговой»; силлабо тонический построен на сочетании принципа счета слогов с принципом ударности; чисто тонический основан только на принципе ударности. Стих силлабо тонический – это классический русский стих. <…>

Чисто тонический, или акцентный, стих основан только на счете ударений; число слогов между ударениями может быть различно, явля ется переменной величиной. Мы можем записать формулу этого стиха таким образом:

Х Х Х Х

Три ударения определяют характер стиха. Между ними может быть разное число неударных: Х = 0, 1, 2, 3 … и т. д. Практически в русском чи сто тоническом стихе, которым пользуется наша книжная поэзия, число слогов между ударениями равно либо одному, либо двум1. Значит, дело сводится к тому, что между ударениями могут стоять то один неудар ный, то два неударных слога. <…> Примером такого рода стиха могут служить многие стихотворения поэтов ХХ века. Тот необычный ритм, который имеется в стихах Блока, … состоит в том, что это … дольники, т.е. стих распадается не на стопы, а на неравные по числу слогов доли, объединяемые ударениями <…>

Число неударных между ударениями меняется, величина эта непо стоянная.

Третий вид тонического стиха – силлабо тонический стих, т. е. клас сический русский стих. В приведенной выше формуле мы сделаем Х по стоянной величиной, скажем, сделаем Х = 1, и тогда получим:

| __ʹ | __ʹ | __ʹ |

Между ударениями постоянное число неударных. Такой стих мож но разделить на повторяющиеся единицы, т.е. получить опять стопы, но не метрические, основанные на длительности, а стопы, основанные на ударности и неударности. Следовательно, в силлабо тоническом стихе мы имеем единицей повторности тонические стопы.

Какие же стопы имеются в нашем стихе?

1 В. М. Жирмунский имеет здесь в виду широкое распространение дольника в русской

поэзии ХХ века. Однако акцентный стих также был популярен в книжной поэзии ХХ века, особенно в поэзии авангарда (так называемая «литературная тоника») или

в ритмических подражаниях народно песенному тоническому стиху. Формула доль ника: Х = 1 и 2. (Прим. сост.)

54

Самый распространенный у нас – ямб, в особенности четырехстоп ный; ямбом написано большинство русских стихов:

__ʹ Мой дядя самых честных правил…

Затем хорей:

__ʹ Мчатся тучи, вьются тучи…

Следующий размер – дактиль:

__’ Тянутся по небу тучи тяжелые Пусто и серо вокруг…

Это четырехстопный дактиль. Пример амфибрахия:

__’ Над трупами милых своих сыновей Стояла в слезах Ниобея…

Анапест:

__’ Что ты жадно глядишь на дорогу?...

Надрывается сердце от муки…

Здесь дан пример трехстопных анапестов. Но число стоп не связано со строением стопы. И ямбы, и хореи, дактили, амфибрахии, анапесты могут быть двух , трех , четырех , пятистопными. Но стих имеет некото рую границу, связанную с нормальной границей нашего дыхания, с нормальной границей синтаксических групп. Поэтому стихов более длинных, чем шестистопный, не бывает, причем длинные стихи – пяти и особенно шестистопные – обыкновенно делятся цезурой на две части, т. е. имеют постоянный словораздел. <…>

Несколько слов о третьем типе стихосложения. Чисто силлабиче ское стихосложение основано на счете слогов. Это стихосложение пред ставлено в романских языках – французском, итальянском, испанском; в польском, в некоторых восточных (тюркских) языках. Конечно, силла бическое стихосложение тоже имеет в себе элемент ударения. Но основ ное здесь заключается в том, что мы имеем считанный ряд слогов (5, 8, 10 слогов и т. п.) и в конце этого ряда стоит ударение. Значит, определен ный ряд слогов с ударение на конце – это единица повторности. В каче стве примера можно привести самый широко распространенный клас сический французский стих, так называемый александрийский стих. Это стих, состоящий их двенадцати слогов, обычно объединяемый парными рифмами в двустишии. <…> Французский александрийский стих имеет обязательную цезуру после шестого слога … причем в конце каждого полустишия обязательное ударение – на шестом и двенадцатом слогах. Это не значит, что во французском александрийском стихе все остальные

55

пять слогов ударений не имеют <…> Но эти ударения могут стоять

влюбом порядке.

Врусском стихосложении александрийским стихом называют шес тистопный ямб… Шестистопный ямб тоже имеет обязательную цезуру после шестого слога, т. е. после третьей стопы.

56

Михаил Леонович ГАСПАРОВ

ЛОГАЭДЫ СТОПНЫЕ И СТРОЧНЫЕ

Гаспаров М. Л. Русский стих начала ХХ века в комментариях. 3 е изд. М.: КДУ, 2004.

С. 137–142.

№ 126

Я живу в пустыне, вдали от света, Один ветер вольный вокруг гуляет, Не нужна мне только свобода эта.

И что делать с нею, душа не знает.

Не ищу я больше земного клада, Прохожу все мимо, не глядя в очи,

Иравно встречаю своей прохладой Молодых и старых, и дни, и ночи. Огоньки мелькают чужих желаний...

Вот подходит утро в одежде сизой;

Провожаю ночь я до самой грани

Ицелую край золотистой ризы.

А. Герцык, (1910)

№ 127

Речи погасли в молчании,

Слова как дымы.

Сладки, блаженны касания

Руки незримой.

Родина наша небесная

Горит над нами,

Наши покровы телесные Пронзило пламя.

Всюду одно лишь Веление...

(Как бледны руки!) Слышу я рост и движение Семян в разлуке.

57

Сердце забило безбрежное Борьбу и битвы.

Тихо встает белоснежное Крыло Молитвы.

А. Герцык, (1910)

№ 128

Как в истерике, рука по гитаре

Заметалась, забилась, — и вот О прославленном, дедовском Яре

Снова голос роковой поет.

Выкрик пламенный, — и хору кивнула,

Ипоющий взревел полукруг,

Иопять эта муза разгула Сонно смотрит на своих подруг.

В черном черная, и белы лишь зубы, Да в руке чуть дрожащий платок, Да за поясом воткнутый, грубый, Слишком пышный, неживой цветок.

Те отвыкнуть от кочевий успели

В ресторанном тепле и светле.

Тех крестили в крестильной купели, Эту — в адском смоляном котле!

За нее лишь в этом бешеном сброде, Задивившись на хищный оскал, Забывая о близком походе,

Поднимает офицер бокал.

С. Парнок, (1916)

Греческое слово логаэд по русски означает «прозо песня», т. е. как бы стихи менее правильные, более приближенные к прозе, чем обычные. Выражалась эта «прозаизация» в том, что обычные стихи состояли из однородных стоп, а логаэды — из разнородных стоп, но в твердой по стоянной последовательности: например, два хорея, дактиль и еще два хорея. (Такой размер назывался «сапфический 11 сложник» — по имени поэтессы Сапфо; именно им написано первое стихотворение А. Герцык.) В стихе такого рода метр, т. е. упорядоченное чередование сильных

58

и слабых мест, налицо, но уловить его труднее, потому что периодич ность этого чередования больше: расположение ударений повторяется не из стопы в стопу, а из стиха в стих. Такие размеры — с правильным чередованием неоднородных стоп — иногда называют стопными логаэ дами. Эта периодичность может стать еще больше: из двустишия в дву стишие, — например, все нечетные стихи составлены из дактилей, а чет ные — из ямбов. (Именно так — чередованием 3 ст. дактиля и 2 ст. ямба — написано второе стихотворение А. Герцык.) Такие размеры — с пра вильным чередованием неоднородных строк — иногда называют строч ными логаэдами. Строчные логаэды могут включать в себя стопные лога эды как составную часть. Например, в стихотворении С. Парнок о цы ганской певице (Яр — ресторан в старой Москве со знаменитым цыган ским хором) первые строки всех строф представляют собой стопный ло гаэд: два хорея и два анапеста; вторые и третьи строки — 3 ст. анапесты, а четвертые — 5 ст. хорей. Таким образом, середина строфы как бы под хватывает анапестический ритм начального логаэда, а конец строфы возвращает к его хореическому ритму; периодичность повторяющегося расположения ударений — из четверостишия в четверостишие.

ЛОГАЭДЫ АНТИЧНОГО ОБРАЗЦА: АЛКЕЕВА И САПФИЧЕСКАЯ СТРОФЫ

Излюбленной областью применения логаэдических размеров были переводы и подражания античным лирическим стихам. Здесь подлин ники представляли собой упорядоченное чередование долгих и кратких слогов, а имитации — безударных и произвольноударных слогов. Так, «алкеев 11 сложник» получал вид U X U ‘ U / ʹ U U ʹ U X; «алкеев 10

сложник» — X U U ʹ U X U ʹ U; «алкеев 9 сложник» — U X U X U X U ʹ U; «сапфический 11 сложник» — X U X U ʹ / U U ʹ U ʹ U; «адоний» — X U U ʹ U. Почти все эти размеры разлагаются лишь на неоднородные стопы (какие?) и, стало быть, являются стопными логаэдами. Далее, упорядоченно чередуясь, они образуют 4 стишные строфы: алкееву (два алкеевых 11 сложника, 9 сложник и 10 сложник) и сапфическую (три сапфических 11 сложника и адоний); в составе этих строф они являются, таким образом, также и строчными логаэдами.

Эти строки и строфы получили свои названия от имен древне греческого поэта Алкея и поэтессы Сапфо (или Сафо), которые жили ок.

59

600 г. до н. э. на эгейском острове Лесбос. Среди отрывков их стихов со хранились два четверостишия (сомнительной подлинности), в которых Алкей признается в своем нескромном желании, а Сапфо его вразумля ет. Модест Гофман в своей ранней книжке стихов («Гимны и оды», почти все — античными размерами) развернул эти отрывки в два небольших стихотворения, написанных соответственно алкеевой и сапфической строфой. Цезура в 11 сложных строках (Гофман ее строго соблюдает) у Алкея и Сапфо отсутствовала и была введена в эти размеры только рим ским поэтом Горацием (I в. до н. э.). <…>

ДОЛЬНИК 3 ИКТНЫЙ И 4 ИКТНЫЙ

(фрагмент)

Гаспаров М. Л. Русский стих начала ХХ века в комментариях. 3 е изд. М.: КДУ, 2004.

С. 155–157.

Слово дольник происходит от слова «доля», имеющего более ши рокий смысл, чем слово «стопа»: стопы в силлабо тонической строке все гда равносложны (или двусложны, или трехсложны), а доли в дольнико вой строке могут быть то двусложны, то трехсложны. Поэтому мы назы ваем дольник переходной формой от силлабо тоники к чистой тонике и измеряем в нем длину стиха не числом стоп, а числом сильных мест (актов), слабые интервалы между которыми колеблются от 1 до 2 слогов. Таким образом, ритмическое ожидание не исчезает, но становится рас плывчатее. В стихотворении, написанном силлабо тоническим анапес том, стих, начинающийся «Над Невой завывает...», может иметь только одно продолжение — слово типа «сирена», чтобы последний между иктовый интервал был такой же двусложный, как и первый. В стихотво рении же, написанном дольником, такое начало может иметь два про должения: как «Над Невой завывает сирена» (оба интервала двуслож ные), так и «Над Невой завывает буря» (второй интервал односложный); но, например, вариант «Над Невой завывает ураган» (второй интервал трехсложный) уже невозможен. Гексаметр был 6 иктным дольником; но самыми употребительными размерами дольника, освоенными в начале XX в., были 3 иктный и 4 иктный.

60