неусвоенной волокнами ткани, поэтому батиковые изделия после следует промыть водой, затем высушить и отутюжить.

Рекомендуется использовать красители, закрепляемые утюгом, в этом случае запаривать изделие не потребуется. Затем изделие следует прополоскать

вхолодной воде, просушить и прогладить досуха.

20.ТЕХНИКА УЗЕЛКОВОГО БАТИКА

Вэтом виде батика не требуется особых профессиональных навыков. Основной приём в узелковом крашении – завязывание ткани в обычные узлы. Это делают по долевой нити или по косой, варьируя способы завязываний и сложения ткани. С помощью узлов можно получить точки, круги или концентрические круги. Вместо узла можно использовать обматывание ткани ниткой или верёвкой несколько раз. Для создания мраморного узора ткань необходимо скомкать в клубок и обмотать верёвкой. После крашения появляются хаотичные пятна с прожилками. Многократное обвязывание и окрашивание клубка даёт богатый и разнообразный узор.

При использовании узелковой техники можно дополнительно использовать бусины, камешки, круглые пуговицы, зажимы, палочки. Если эти предметы обернуть тканью и туго обмотать ниткой, то вокруг ровно окрашенной ткани, обтягивающей предмет, получится звёздчатая форма.

Для работы в технике узелкового батика необходимы ленты, верёвки, нитки, шнуры. Они должны быть крепкими, плотно прилегающими к ткани и не пропускать краску. Создание уникального узора вполне осуществимо. Рисунок образуется очень просто: ткань завязывают, обматывают, складывают, обшивают, а затем уже красят.

Если неокрашенное полотно крепко перевязать нитью по схеме узора очень маленькими узелками, затем ткань окрасить, удалить нити, то получится узор из мелких белых горошков. Возможно повторять крашение ткани несколько раз, каждый раз удаляя старые узелки и добавляя новые. Если после окончательного крашения с высушенной ткани убрать перевязочные нити, но не утюжить ткань, то некоторое время сохранится эффект «жатости», что придаёт изделию дополнительную фактуру. Полотно не обязательно должно быть белым, но наиболее интересные варианты получаются на контрасте светлого узора и тёмного фона.

Для техники узелкового батика используют хлопок, вискозу, шёлк. Наиболее подходят тонкие ткани – их легче завязать, прокрасить и получить более чёткие линии сгибов. Работая с шерстью, бархатом, трикотажем, плюшем, можно получать необычные эффекты.

Существуют приёмы создания узоров с помощью складывания, прошивания ткани, плиссировки, которые фиксируются утюгом. Складывание образует на ткани геометрические узоры. Ткань можно складывать различными способами: по прямой и по диагонали. Например, сложив ткань вчетверо и заплис-

41

сировав её по диагонали, можно получить крестообразную звезду.

Можно варьировать много раз, насколько хватит воображения, разное количество складываний и обвязываний. Многоцветное крашение даст бесконечное разнообразие вариантов. Создание рисунка способом прошивания ткани – более утончённый приём. В Индонезии такая техника называется «тритик».

21. СВОБОДНАЯ РОСПИСЬ

Если характер изображения орнамента в эскизе костюма живописный, то для осуществления его в материале следует выбрать такой способ нанесения орнамента на ткань, как свободная роспись. Свободная роспись производится без применения резервирующего состава и существенным образом отличается от холодного и узелкового батика как методом работы, так и внешним видом готового изделия. Эта техника близка к акварельной живописи, предполагает отсутствие каких-либо контурных средств, ограничивающих растекание красителей по ткани, мягкие, живописные переходы тона без резких очертаний формы.

Когда не нужна большая растекаемость красок, ткань перед свободной росписью грунтуют, используя специальный уплотнитель для красок. Уплотнитель может заменить концентрированный раствор поваренной соли, крахмала, эмульсии ПВА, слабый раствор желатина. Соль разводят в тёплой воде, щетинистой кистью наносят на ткань, высушивают. Высохшую ткань проглаживают утюгом, закрепляют на раме. Такой обработке целесообразно подвергать ткань рыхлой структуры, с редким пересечением нитей. Так как солевой раствор ограничивает растекаемость краски по ткани, можно работать свободными мазками. Роспись выполняют по принципу акварельной живописи: от светлого к тёмному, от верхнего края к нижнему.

Роспись по грунту приближается к живописи на бумаге, позволяя выполнять тонкие линии и мелкие детали. Сами краски тоже можно смешивать с уплотнителями и наносить их сухой кистью на сухую ткань. Чтобы растворы красителей не расплывались на сухой ткани, их разбавляют водой.

Когда роспись закончена, необходимо закрепить краситель согласно инструкции по его применению. Затем ткань промывают в тёплой (до 40 °С) воде с мылом, затем прополаскивают в прохладной воде. Для шёлковых тканей следует добавить при последнем полоскании немного уксуса.

На влажной ткани красители растекаются меньше, чем на сухой, поэтому по мере высыхания ткани, во время работы ткань можно увлажнять. В процессе работы ткань может провисать. Если это происходит, то её высушивают, перетягивают и вторично смачивают.

Чтобы выполнить в материале аксессуар или какую-либо деталь костюма в технике свободной росписи, необходимо осуществить целый ряд последовательных этапов:

– ткань, натянутая на раму, равномерно смачивается водой с помощью

42

губки;

–краска наносится широким флейцем на влажную поверхность ткани в соответствии с рисунком растяжками цвета от светлого к тёмному и от тёплого

кхолодному;

–изображение наносится по чуть влажной ткани тёмным цветом крупными мазками;

–проработка деталей рисунка производится по сухой ткани мелкими маз-

ками;

–дополнительные эффекты создаются каплями краски.

Получение дополнительных эффектов. Различные эффекты можно по-

лучить при помощи гранул соли, сухих красителей.

Свободная роспись выполняется, как правило, в произвольной живописной манере, используя не конкретный изобразительный мотив, а какой-либо ассоциативный образ: осенний, зимний, весенний пейзаж, раннее утро, сумерки, туман и т. п. В соответствии с задуманным образом подб ирается и гамма цветов. Используются те же красители, которые употребляются в технике батика. Красильные растворы наносят на сухую или мокрую ткань с помощью ватных тампонов, кистей и штампиков. Как и в других случаях, пробную штамповку следует производить на бумаге.

По некоторым тканям из синтетических волокон, как например капрону, получают живописные рисунки, применяя технику «сухой кисти». После свободной росписи изделия также должны проходить запаривание.

Свободная роспись с использованием кристаллов соли. Еще один спо-

соб свободной росписи ткани основан на использовании кристаллов соли или карбамида. Ткань натягивается на раму и обрабатывается жидкими красителями. Затем на ещё мокрую ткань, в соответствии с замыслом рисунка, насыпаются кристаллы соли, которые активно притягивают к себе краситель, тем самым утемняя те участки ткани, на которые они наносятся. Получаемый эффект во многом зависит от размера кристаллов. После высыхания на ткани соль удаляется.

Эффект, достигаемый с помощью гранул карбамида, подобен солево-

му. Однако если соль, притягивая к себе краситель, концентрирует его на ткани, то гранулы карбамида, наоборот, выбеливают окрашенную ткань. Этот способ очень прост и доступен, а главное – даёт широкий простор для экспериментов. Более мягкий эффект можно получить, применяя не сухой карбамид, а его концентрированный раствор (1 чайная ложка карбамида на 50 мл воды), в который обмакивают кисть и наносят на ткань рисунок в манере точечной или штриховой графики.

Лессировка – известный приём масляной и акварельной живописи с успехом можно использовать при росписи ткани. Приём заключается в том, что краски смешивают не на палитре, а на ткани, накладываются слои один на другой, что приводит к изменению цвета. Прозрачные анилиновые красители хорошо подходят для работы в такой технике. При наложении розовый и голубой цвета дадут сиреневый оттенок, голубой и желтый – зеленый и т. д. Цвета для

43

такой росписи должны быть светлыми и прозрачными. Не рекомендуется смешивать контрастные цвета, а также более трёх цветов. Часто такое смешивание даёт грязноватые серые или коричневые оттенки.

При росписи несколькими красками по сырой ткани они перетекают друг в друга, расплываясь, как акварель на бумаге. Сочетание краски и чистой воды также создаст тонкие светлотные переливы.

Роспись выявляет своеобразие авторского почерка и придаёт изделиям индивидуальность, свойственную ручному труду.

22. РОСПИСЬ ТКАНИ АЭРОГРАФОМ

Множество способов оформления тканей породило и разнообразные эффекты декорирования. В модных трендах последних сезонов заметной становится тенденция использования в моделях одежды тканей светлотного диапазона одного цвета. Большими возможностями в создании этого интересного эффекта цветовых и тональных растяжек в росписи тканей обладает аэрограф. Аэрограф позволяет создавать плавные светотеневые переходы от светлых тонов к тёмным, и наоборот, и постепенные переходы одного цвета в другой. При работе этим прибором на поверхности ткани получаются мягкие, словно тающие в тумане, силуэтные изображения. Работая аэрографом, применяют трафареты, сминания и пр.

В разработке поверхности тканей помимо основных приёмов, описанных выше, существует множество дополнительных способов, которые позволяют обогащать фактуру материала, акцентируя внимание на художественном замысле модели, а не на особенностях технологии. Дополнительные эффекты даёт использование вышивки бисером, стеклярусом, шёлковыми нитками. Сочетание различных приёмов, различных материалов, поиски вариантов применения дополнительных элементов декора расширяет диапазон творческих возможностей.

Овладев основными техниками росписи тканей изначально, в дальнейшем часть приёмов можно изобрести самостоятельно.

23. СОВРЕМЕННЫЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРИЁМЫ НАНЕСЕНИЯ РИСУНКА НА ТКАНЬ. ПРИНТ

Основными принципами разработки текстильных рисунков можно назвать принцип обобщённого решения орнамента и отдельных его элементов. В орнаментальных мотивах предметов декоративно-прикладного искусства в основном преобладает принцип плоскостной и условной передачи объёма и пространства. Декоративному рисунку на плоскости ткани не свойственна пространственная иллюзорность. Современные технологии нанесения рисунка на ткань позволяют воспроизводить элементы природы так, как это делают ху-

44

дожники-живописцы – с передачей объёма и пространства. Применение в дизайне костюма тканей с орнаментом, содержащим элементы объёма и передачу пространства, оп-арта может привести к деформации пропорций фигуры человека. Однако в рекомендациях модных тенденций в области текстильных орнаментов неоднократно возникали примеры использования объёмнопространственных композиций, искусства оп-арта, с фотографической точностью передавая портреты людей, фотографии животных, городские и сельские пейзажи. Всё это стало возможно воспроизвести на ткани с помощью современных технологических приёмов.

Для нанесения рисунка на ткань и создания авторского текстиля широко используются современные компьютерные технологии и цифровая техника, они открывают новые возможности для дизайнера костюма. Первым из этапов подготовки изображения для дальнейшего нанесения на ткань является его поиск и оцифровка: фотосъёмка объектов с помощью профессиональной цифровой камеры, поиск подходящего иллюстративного материала с помощью ин- тернет-ресурсов, цифровое копирование рисунка с бумажного носителя (художественные альбомы, журналы, книги и др.) для получения изображений и их дальнейшей обработки. Полученные фотографии и рисунки с помощью компьютера или планшета обрабатываются в соответствующих графических редакторах и программах, создаются макеты принтов, а также образцы для печати изображений на полотне. Далее макеты могут быть использованы для создания художественного текстиля с помощью новейших технологий нанесения рисунка на ткань.

Термотрансферная печать на ткани характеризуется двумя этапами нанесения изображение на ткань. Сначала рисунок печатается на специальной бумажной основе с дополнительным нанесением слоя полимерного термоклея. Затем термотрансфер (готовое изображение) наплавляется на ткань при высокой температуре и давлении с помощью специального пресса. Подобный вид нанесения рисунка на ткань характеризуется высокой цветонасыщенностью и возможностью нанесения изображения на труднодоступные места. Также возможно использование специальной пленки, где изображение вырезается на плоттере и затем с помощью термопресса переноситься прямо на ткань. Существует множество различных видов плёнки, в том числе и с эффектом «флок», «металлик», флуоресцентные и др. Подобный вид печати характеризуется невысокой степенью износостойкости изображения.

Сублимационная печать на ткани – это способ, при котором краска глубоко проникает в волокна ткани при температуре более 160 ºС, переходит с сублимационной бумаги на ткань, предназначенной для изготовления модели. Получается полноцветное изображение на всей поверхности изделия. Вотличие от других способов печати, сублимационная печать позволяет наносить наткань фотографические изображения с высоким качеством. Изображение, нанесенное методом сублимации, очень стойкое кистиранию. Технология позволяет получить интересные и стильные изделия с яркими цветовыми решениями.

45

Сублимационная печать на ткани является самым качественным видом нанесения рисунка на ткань, не вносит постороннее вещество в структуру ткани. Рисунок, нанесённый данным способом, не изменяет свойства ткани и не ощущается на ощупь. В основе данной технологии лежит способность определённых красителей при нагревании переходить из твёрдого состояния в газообразное, не проходя при этом фазу жидкости. Технологический процесс представляет собой термоперенос изображения на полотно с помощью плоттера для сублимационной трансферной печати и каландрового пресса. Изображение наносится на бумагу, затем бумага помещается на ткань и нагревается под давлением термопресса, в результате чего сублимационная краска не остаётся на поверхности ткани, а проникает между её волокнами и оседает на них тонким слоем. Данный вид печати используется исключительно для синтетических тканей, которые способны выдерживать высокую температуру при печати. При этом полученный рисунок является очень износостойким, устойчивым к воздействию света, высоких и низких температур, не линяет при стирке, не выгорает на солнце. Также подобный вид печати является полноцветным, отличается хорошей цветопередачей, позволяет передать различие в тонах и градиент.

Для сублимационной печати наилучшим образом подходит 100%-й полиэстер. Ткань для таких футболок используется комбинированного плетения, снаружи полиэстер, а внутри хлопок для комфорта.

Фотопечать на ткани может быть односторонняя и двухсторонняя, т. е. выполненная не только с лицевой стороны ткани, но и с изнаночной. В этом случае насыщенность цветов с обеих сторон будет одинаковой. В отличие от других способов печати сублимация позволяет наносить на ткань фотографические изображения с высоким качеством. Технология позволяет получить яркие цвета, устойчивые к воздействию окружающей среды, поэтому фотопечать широко используется при изготовлении рекламной и сувенирной продукции. Используется современное высокопроизводительное печатное оборудование.

Основные требования к ткани: она должна быть белой или светлой, содержать не менее 80 % синтетического волокна и выдерживать температурное воздействие 200–220 ºС. Это такие материалы, как спортивный трикотаж, эластичный материал комбинированного плетения (сверху полиэстер, внутри – хлопок), полиэстер различной плотности.

Фотопечать получается реалистично, с точным цветовым соответствием, как и на фотобумаге. Главное условие – это качественная фотография. Это действительно важно потому, что, как правило, на ткани требуется печатать большие фото, для чего необходимо многократно увеличивать исходный файл. Для того чтобы убедиться, не потеряет ли резкость фото при увеличении до нужного формата, нужно ознакомиться с рекомендациями и требованиями к макету, правилами подготовки макета, которые призваны обеспечить идеальное качество фотопечати. При необходимости следует делать цветовые пробы.

46

Шелкотрафаретная печать на ткани или шелкография является самым распространённым видом печати на текстиле и представляет собой технологию нанесения краски на изделие через трафарет из сетки. Данный вид печати позволяет наносить изображения как на натуральные, так и на синтетические ткани. Он широко используется для печати на готовых изделиях и крое. Применение красок со спецэффектами делает возможным воплощение любых дизайнерских идей: флуоресцентные – светятся в темноте, светоотражающие – делают заметным изображение при освещении в темноте, «металлик» – позволяют добиться эффекта золотого и серебряного покрытия; существуют краски с эффектом флока, замши, с блестками, перламутровые, с эффектом старения и др.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Приёмы художественной росписи привлекательны тем, что, овладев ими, можно самостоятельно выполнить свой замысел в материале. Технология декорирования тканей – вещь доступная, но не простая, и прежде чем приступить к самостоятельному выполнению модели с применением авторских приёмов декорирования, необходимо их освоить.

Успешное освоение программы дисциплины «Художественная роспись в дизайне костюма» раскроет перед студентами-дизайнерами костюма:

многообразие видов орнаментальных мотивов и их роль в формировании художественного образа модели;

необходимость изучения современных приёмов декорирования;

основные принципы взаимосвязи формы костюма и орнамента;

виды применения орнаментальных мотивов в костюме;

влияние орнаментальных мотивов (величина орнаментального мотива, степень заполнения орнаментом поверхности ткани, цветовые сочетания, используемые в орнаменте) на восприятие формы костюма.

Дизайнер костюма должен уметь использовать современные приёмы декорирования для его отдельных деталей или аксессуаров и самостоятельно разрабатывать орнаментальные композиции. За время обучения он должен освоить одну из техник художественной росписи – горячий или холодный батик, технику свободной росписи и принципы разработки мотивов принтов для использования их в проектировании своих моделей.

Освоение процесса получения рисунков на ткани способствует выработке умений и навыков, необходимых для профессиональной деятельности.

Перечисленные выше приёмы художественного декорирования тканей позволяют создавать дизайнерские эксклюзивной вещи, модные и стильные, качественные и оригинальные.

Процессы декорирования тканей совершенствовались, менялись технологии, модные тенденции, появлялись новые материалы, красители и оборудование. Искусство росписи тканей постоянно развивается, усложняются технологии, художественные и технические приёмы. Кроме головных платков, шарфов,

47

галстуков, появились творчески, мастерски исполненные купоны платьев, текстильные произведения с художественной росписью, которые представляются на выставках. Высокохудожественные произведения – это комплекс освоения технических, художественных приёмов, проникновение в специфику данного искусства, внимательное изучение его наследия, освоение новых технологий и необходимое во всем творческое начало. Овладев всеми художественными и технологическими приёмами, гораздо проще достигнуть желаемого результата, совершенствуя традиционные и изобретая собственные способы декорирования текстильных материалов для применения в авторских эксклюзивных моделях одежды.

Как и все виды декоративно-прикладного искусства, художественный текстиль имеет свои принципы оформления изделий, которые определяются местом данного искусства в жизни человека, известным кругом художественных задач, средств, приёмов и тенденций моды.

Библиографический список

1.Методические указания к проведению лекционных и лабораторных занятий в активных и интерактивных формах по направлению подготовки 072500 – Дизайн / сост.: Т. В. Балланд. – СПб.: СПГУТД, 2013. – 21 с.

2.Модное портфолио: методические указания к выполнению практических заданий по дисциплине по направлению подготовки 54.03.01 – Дизайн. Профиль подготовки – Дизайн костюма / сост.: И. Н. Сафронова, А. И. Шишанова. – СПб.: СПГУТД, 2015. – 40 с.

3.http://refleader.ru/jgeujgatyotryfs.html

4.Робинсон, Р. Искусство батика: техника и образцы / Р. Робинсон. – М.: Ниола-Пресс, 2007. – 321 с.

48

2.ИСТОРИЯ ВОЗНИКНОВЕНИЯ И РАЗВИТИЯ РАЗЛИЧНЫХ

СПОСОБОВ ОФОРМЛЕНИЯ ТКАНЕЙ……………………………………... 4

3.ИСПОЛЬЗУЕМАЯ ТЕРМИНОЛОГИЯ……………………………………. 9

4.ПОИСК ИСТОЧНИКОВ ИНФОРМАЦИИ………………………………... 11

5.РАЗРАБОТКА ЭСКИЗОВ КОСТЮМА С ПРИМЕНЕНИЕМ

АВТОРСКОЙ РОСПИСИ……………………………………………………... 13

6.ЗАКОНЫ ПОСТРОЕНИЯ ОРНАМЕНТАЛЬНОЙ КОМПОЗИЦИИ……. 17

7.ЦВЕТОВОЕ РЕШЕНИЕ ОРНАМЕНТАЛЬНОЙ КОМПОЗИЦИИ………. 19

8.ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ ГРАФИЧЕСКИЕ СРЕДСТВА ВЫПОЛНЕНИЯ

ОРНАМЕНТАЛЬНОЙ КОМПОЗИЦИИ……………………………………. 24

9.КЛАССИЧЕСКИЕ ПРИНЦИПЫ КОМПОЗИЦИИ СОЗДАНИЯ

РИСУНКОВ СУВЕНИРНЫХ ПЛАТКОВ……………………………………. 25

10.ВИДЫ ПРИМЕНЕНИЯ ОРНАМЕНТАЛЬНЫХ МОТИВОВ

12.ПОДРАМНИКИ ДЛЯ БАТИКА. ПЕРЕВОД РИСУНКА НА ТКАНЬ….. 30

13.СОСТАВ РЕЗЕРВА ДЛЯ ХОЛОДНОГО БАТИКА……………………... 30

14.ИНСТРУМЕНТЫ ДЛЯ ХОЛОДНОГО БАТИКА……………………….. 31

15.ТКАНИ ДЛЯ ХОЛОДНОГО И ГОРЯЧЕГО БАТИКА………………….. 32

16.РАЗЛИЧНЫЕ СПОСОБЫ РОСПИСИ ТКАНЕЙ.

ХОЛОДНЫЙ БАТИК………………………………………………………….. 33

17.ИСПРАВЛЕНИЕ ВОЗМОЖНЫХ ДЕФЕКТОВ………………………….. 35

18.ГОРЯЧИЙ БАТИК. ИНСТРУМЕНТЫ И МАТЕРИАЛЫ

ДЛЯ ГОРЯЧЕГО БАТИКА …………………………………………………… 35

19.ГОРЯЧИЙ БАТИК. ПРИЁМЫ И ТЕХНИКИ……………………………. 37

20.ТЕХНИКА УЗЕЛКОВОГО БАТИКА…………………………………….. 41

21.СВОБОДНАЯ РОСПИСЬ…………………………………………………. 42

22.РОСПИСЬ ТКАНИ АЭРОГРАФОМ……………………………………… 44

23.СОВРЕМЕННЫЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРИЁМЫ НАНЕСЕНИЯ

РИСУНКА НА ТКАНЬ. ПРИНТ……………………………………………… 44

ЗАКЛЮЧЕНИЕ………………………………………………………………… 47

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК……………………………………….. 48

49

Учебное издание

Ирина Николаевна Сафронова Андрей Анатольевич Елизаров

Художественная роспись в дизайне костюма

Конспект лекций

Учебное пособие

Издательский редактор Н. А. Ерина

Учебное электронное издание сетевого распространения

Системные требования:

Электронное устройство с программным обеспечением для воспроизведения файлов формата PDF

Режим доступа: http://publish.sutd.ru/tp_get_file.php?id=2017263, по паролю

– Загл. с экрана.

Дата подписания к использованию 13.02.2017 г. Рег. № 263/17

ФГБОУВО «СПбГУПТД» Юридический и почтовый адрес:

191186, Санкт-Петербург, ул. Большая Морская, 18 http://sutd.ru

50