Художественная роспись в дизайне костюма. Конспект лекций. Учебное пособие
.pdfны, поэтому нагревание указанного состава на нагревательных приборах и тем более на открытом огне запрещается.
Во избежание быстрого испарения бензина приготовленный и охлаждённый состав хранится в стеклянной посуде с притёртой пробкой. Если в горячем батике резервирование является временным и по окончании росписи его удаляют, то в холодном батике резерв по контурам рисунка сохраняется. После резервирования контуров рисунка на ткани и расцвечивания растворами красителей получают цветные узоры с белыми обводками.
Если белая обводка нежелательна и нарушает цветовое решение орнаментальной композиции, то состав для холодного батика предварительно подкрашивают масляной краской в тон рисунка. Иногда при выполнении одного рисунка используют несколько различно окрашенных резервов. В результате применения разнообразных резервов на окрашенном фоне проявляется рисунок естественного цвета разрисовываемой ткани.
Чаще используется резерв, подкрашенный чёрной краской. Чёрный контур обобщает орнаментальную композицию, обеспечивает её цельность и усиливает интенсивность цвета. В процессе работы, при необходимости, изделие можно временно снять с рамы. Это не повредит зарезервированной части рисунка.
Можно купить готовый резерв как отечественный, так и импортный в художественном салоне. Можно сварить самостоятельно по старому проверенному рецепту. Преимущество сваренного резерва в том, что можно регулировать его текучесть, вязкость, цвет состава. В любом случае состав резерва будет соответствовать трубочке. Для тонкой трубочки (имеется в виду диаметр отверстия) резерв нужен более текучий, более жидкий для работы по тонкой гладкой ткани. Для трубочки с более крупным диаметром требуется более густой резерв, предназначенный для работы на более плотной и фактурной ткани. Это можно выяснить только в процессе практической деятельности, пробуя всевозможные варианты сочетания трубочек, резервных составов и тканей.
14. ИНСТРУМЕНТЫ ДЛЯ ХОЛОДНОГО БАТИКА
Для нанесения на ткань контура рисунка наиболее удобный инструмент – стеклянные трубочки длиной 14–18 см. Они продаются в художественных салонах или делаются на заказ.
Наиболее распространённая и удобная в работе трубочка с загнутым тонким концом и резервуаром, расположенным ближе к её рабочей части. Резервуар представляет собой шаровидное утолщение и служит для запаса резервирующего состава. Загнутый конец трубочки должен иметь тонкие стенки, так как ширина контура зависит не только от величины отверстия, но и от толщины трубочки. Кроме стеклянных трубочек в холодном батике применяют различные самодельные инструменты для одновременного проведения по ткани сразу нескольких параллельных линий.
31
Вспомогательные приспособления – палитра для смешивания красок, кнопки для натягивания ткани, бумажный скотч, натуральные кисти разных размеров, пульверизатор для распыления краски, соль, мягкий карандаш для прорисовки контура, фен, утюг для сушки ткани, краски, резерв, специальные стеклянные трубочки, ткань, бусины, стразы для украшения. Трубочку надо хранить отдельно от других инструментов.
15. ТКАНИ ДЛЯ ХОЛОДНОГО И ГОРЯЧЕГО БАТИКА
Характерной особенностью любого орнамента является его неразрывная связь с материалом, с общим направлением развития искусства в определённый промежуток времени. Работая над эскизами, следует обратить внимание на соответствие характера орнамента пластическим свойствам ткани, для которой этот орнамент предназначен. Не для каждого материала подходит любой орнамент.
Кроме того, любые ткани и материалы для одежды обладают определённой фактурой. Существует органическая связь характера орнаментальных мотивов и несущей орнамент поверхности ткани и техник исполнения – принта, батика, свободной росписи. Ткани, обладающие активной фактурой, часто не нуждаются в орнаментальных мотивах.
Орнамент всегда ориентирован на определённый технологический приём исполнения и на конкретный материал.
В отличие от горячего, в холодном батике чаще используется натуральный и искусственный шёлк, но первые образцы можно делать на хлопке. Шёлк предварительно следует выстирать для очистки его от во зможных пропиток и загрязнений, что предотвратит усадку – примерно 2–3 см на 1 погонный метр. Иначе краска будет плохо приникать внутрь волокон. После стирки шёлк надо отутюжить и натянуть, закрепить ткань на раме.
Для горячего батика используют ткани, способные хорошо впитывать воск, отталкивающий краску. Ткань должна быть плотной: из натурального шёлка (креп-сатин, крепдешин, шифон, чесуча), хлопчатобумажные ткани (батист, поплин), полиэстер.
Высокая плотность ткани важна для сохранения качества замысловатых орнаментов холодного батика. Ткань, используемую в батике, многократно стирают и кипятят, чтобы устранить все следы крахмала, извести, мела и других разметочных материалов.
До появления современных технологий ткань отбивали деревянными молотками или утюжили для получения эффекта мягкости и эластичности, чтобы воск ложился наилучшим образом. Для начинающих лучше использовать искусственный материал.
Краситель расплывается по-разному на тканях не только разного состава, но и разного переплетения, на тонких шелках лучше, на более плотных – хуже.
Надо учитывать, что различные волокна, из которых сотканы ткани и
32
различные структуры тканей, неодинаково воспринимают растворы красителей. Ввиду этого на некоторых тканях тампон с краской можно близко не подводить к зарезервированной линии, краска сама легко достигнет границы резерва.
На других тканях красильные растворы плохо растекаются, ткань плохо смачивается, поэтому бывает необходимо тампон доводить до границы резерва. В противном случае происходит неровность окраски ткани. Во всех случаях и особенно при окраске больших плоскостей окрашивать ткань с помощью тампонов рекомендуется быстро и ровно.
16. РАЗЛИЧНЫЕ СПОСОБЫ РОСПИСИ ТКАНЕЙ. ХОЛОДНЫЙ БАТИК
Парафин, воск, резиновый клей, некоторые смолы и лаки, будучи нанесенными на ткань, способны механически не пропускать через себя охлажденные растворы красителей, т. е. резервировать от окраски участки ткани в соответствии с узором рисунка. На этом свойстве парафина, воска и резинового клея основан один из древнейших способов художественного оформления тканей – способ «батик».
С изобретением клейкого материала, названного резервом, получила развитие принципиально новая техника росписи – холодный батик. При холодном батике основным резервирующим веществом является резиновый клей. Техника холодного батика отличается лаконичностью стиля, позволяет художнику «прорисовать» мелкие детали, применить различные приёмы живописи, например, акварели. Художественная особенность этого способа росписи в том, что обязательный цветной контур придает рисункам чёткий графический характер.
Для росписи по шёлку наиболее характерны белые и цветные линии, которые отделяют одно цветовое пространство от другого, все детали рисунка имеют чёткую границу и расписываются красками только внутри резервной линии. Техника холодного батика в сочетании со свободной росписью достаточно проста в исполнении, но в то же время содержит некоторые технические приёмы, позволяющие создавать уникальные работы.
Чёткий «витражный» контур делает эту технику привлекательной. В отличие от горячего батика, данный метод не требует удаления резерва после окрашивания, более прост и безопасен и поэтому относится к числу наиболее популярных приёмов росписи ткани.
Для нанесения на ткань контура рисунка применяют стеклянные трубочки с загнутым тонким концом и резервуаром. С трубочкой работают следующим образом. Резервирующий состав набирают в нее, опустив тонкий рисующий кончик в жидкость и втягивая воздух через верхний конец с помощью р е- зиновой груши. Состав должен заполнить резервуар.
В начале работы следует опускать трубочку на ткань быстро, пока капля не образовалась, либо начинать нанесение резервирующего состава непосредственно с листа бумаги, предварительно наложенного на рабочую поверхность
33
ткани. Заканчивая проведение линии, её переворачивают кончиком вверх. Причём необходимо следить за противоположным концом трубочки, слегка приподнимая его, чтобы резервирующий состав не попал на ткань.
Вести трубочку по ткани следует равномерно, так как при замедленном движении, а также в начале работы на ткани получаются капли.
По окончании работы необходимо промыть трубочку в бензине. Если этого не сделать, засохший резерв невозможно будет удалить.
Вперерывах между работой трубочку укладывают нерабочим концом в сторону приподнятой части подставки, чтобы резервирующий состав не выливался.
При использовании пластмассовых бутылочек и тюбиков со съёмными насадками необходимо равномерно выдавливать резерв, чтобы линии были ровными.
Вхолодном батике краски наносят только поверхностно, мягкими кистями или ватными тампонами. Количество цветов не ограничивается. Роспись получится более мягкой по тону, если предварительно каждый элемент рисунка смачивать водой. Как и в любой технике батика, роспись следует начинать с более светлых участков, тогда можно будет внести необходимые коррективы, например, на светлой краске нежелательные подтёки удалить легче, чем на тёмной.
Расписывая ткань в технике холодного батика, краситель наносят не по всей поверхности фрагмента рисунка, как во время рисования на бумаге. Достаточно нанести каплю в центр закрашиваемого пятна и слегка направить растекающуюся краску в сторону контуров. Работая таким образом, можно избежать затекания краски за контурную линию. При заливке необходимо обратить внимание на то, чтобы большие и малые участки рисунка получали одинаковое насыщение краской, в противном случае они все будут разной светлоты или на них появятся ореолы и разводы.
На плотных тканях кисть с краской приходится подводить вплотную к линии резерва, и он может перетечь на соседний участок. Устранить такой дефект можно, размыв пятно чистой водой, ватной палочкой или тампоном или обвести его резервом и добавить ещё один орнаментальный мотив, или сделать участок росписи с затёком фоном более тёмного цвета, поэтому, как упоминалось выше, всегда следует расписывать ткань от самых светлых цветов к тёмным. После росписи поверхности тёмными красками следы затёков уже не так заметны. Завершив роспись, ткань необходимо высушить.
Толщина контура наводки и консистенция резервирующего состава зависят от плотности ткани, её фактуры, а также от впитывающей способности ткани. Плотные материалы, благодаря своей структуре, требуют для лучшей пропитки более широкого контура и жидкого резервирующего состава. Часто по тканям такого типа резерв наводится с обеих сторон. При работе на плотной ткани наводят толстый контур, а на прозрачных, лёгких тканях – более тонкий.
После того как контур рисунка наведен, ему дают просохнуть.
34
17. ИСПРАВЛЕНИЕ ВОЗМОЖНЫХ ДЕФЕКТОВ
Хорошее проникновение резерва в ткань – важнейшее условие в контурной росписи. Если при нанесении контура останутся пропуски и разрывы, краска выйдет за пределы рисунка. Перед росписью следует проверить, как нанесён резерв, расположив раму перед источником света. Линии, проведенные резервом, будут казаться очень светлыми. Если какой-то участок линии будет выглядеть иначе, надо продублировать линию с обратной стороны. Линии резерва с обеих сторон ткани должны совпасть. Это позволит избежать затекания краски за контурные линии.
Качество наведения резерва можно проверить на изнаночной стороне образца, капнув внутрь каждой формы воды. Если в каком-либо месте вода пробивает резерв, этот участок образца следует просушить и нанести резерв вторично по изнаночной стороне. После этого снова проверить качество линии. После того как контур наведён, рисунку дают просохнуть. В отличие от горячего батика резерв холодного батика не удаляют с ткани.
После резервирования контуров рисунка на ткани и расцвечивания растворами красителей получают цветные узоры с белыми обводками. Для того, чтобы обводки не разрушали рисунок и его композиционный строй, задуманный дизайнером, пользуются резиновыми резервами, предварительно подцвеченными масляными красками.
Заливка рисунка краской производится ватными тампонами и кистями. Затекание краски может произойти и из-за слишком густого резерва или некачественного его нанесения. Чем медленнее вести трубочку, тем толще линии, и тем лучше состав проникает в ткань. Если трубочку с резервом вести слишком быстро или резерв густой, он не проникает на всю толщину ткани, резервируя только поверхностный слой ткани. В этом случае краситель затечёт на соседний участок.
Резервирующий состав наносят на ткань в виде замкнутого контура. Затекание может произойти, если линии контура не замкнуты или на маленький участок рисунка нанесено слишком много краски, и она перетекает поверх линий.
При заливке необходимо обратить внимание на то, чтобы большие и малые участки рисунка получали одинаковое насыщение краской, в противном случае они все будут разной светлоты или на них появятся ореолы и разводы.
Сушить работу следует всегда в горизонтальном положении, чтобы краски не стекали вниз.
18. ГОРЯЧИЙ БАТИК. ИНСТРУМЕНТЫ И МАТЕРИАЛЫ ДЛЯ ГОРЯЧЕГО БАТИКА
Обводка и сплошное покрытие узоров парафином, проведение различной ширины линий растительных или геометрических орнаментов может производиться с помощью несложных инструментов: кисть, чертежный
35
рейсфедер, леечка, штампики и др. Иногда различные приспособления для росписи изобретают сами дизайнеры. Эти инструменты и приспособления во время работы должны быть горячими. Они нагреваются в той посуде, в которой расплавляется и постоянно греется парафин.
Кисть – это основной рабочий инструмент. Кисти различаются между собой по размеру, форме, качеству и «производному» от разных животных.
Универсальные кисти – круглые. Для горячего батика нужны кисти из натурального материала – щетины с деревянной ручкой, так как в этой технологии применяются высокие температуры, или колонковые кисти 8–10 номера. Большие участки ткани или фон расписывают поролоновой кистью для батика, придавая рисунку живописный характер.
Рейсфедер. Полосы или клетки резервируют на ткани рейсфедером. Рейсфедеры быстро остывают, поэтому следует нагревать одновременно два рейсфедера и пользоваться ими попеременно.
Леечка. Круглая леечка представляет собой небольшой медный или латунный конус с тонким отверстием в вершине и ручкой. Плоская леечка представляет собой усеченную пирамидку, вершина которой имеет узкую прямоугольную прорезь с гладко отшлифованными краями и ручку для держания. Лучше пользоваться медной леечкой, так как она быстрее нагревается. Однородную линию расплавленным воском провести довольно сложно. Тонкий и гладкий кончик леечки во время работы скользит по ткани и даёт тонкие ровные линии. Леечки остаются горячими более продолжительное время, чем рейсфедеры, но также требуют, чтобы их часто нагревали, поэтому целесообразно иметь 2–3 греющиеся леечки.
При соприкасновении кончика леечки с тканью леечка оставляет после себя следы медленно вытекающего из неё жидкого парафина, пропитывающего ткань. Наиболее совершенным прибором для горячего батика является электрический батикштифт.
Состав резерва для горячего батика – парафин или расплавленный воск или сочетания того и другого в горячем батике.
Парафин, охлаждаясь, затвердевает, образуя хрупкую пленку, которая является не совсем надежной защитой от проникновения растворов красителей в волокна ткани. Чтобы придать резерву большую эластичность, обычно пользуются сплавами парафина с воском или парафина с вазелином и другими смесями, дающими легкоплавкую, мягкую и эластичную структуру.
В горячем батике вместо пчелиного воска используется парафин и стеарин. Пары парафина вредно отражаются на организме человека, поэтому помещение для резервирования парафином должно быть достаточно просторным и иметь хорошую вентиляцию. Над рабочим местом, где разогревают парафин и приборы для резервирования, должен быть вытяжной колпак, соединенный с общей системой вытяжной вентиляции.
Красители и краски, используемые в художественной росписи тканей
36
способом горячего и холодного батика, – это органические красители, которые хорошо растворимы в воде и спирте, обладают высокой кроющей способностью, имеют большую гамму чистых ярких оттенков.
Растворы таких красителей – краски – должны легко растекаться на ткани, глубоко пропитывать её и закрепляться без предварительной подготовки ткани. При длительном хранении краски не должны выпадать в осадок и не желатинизироваться.
Смешивать растворы красителей различных классов не рекомендуется во избежание выпадения их в осадок. Например, основные с кислотными или прямыми, кислотные с прямыми и т. д.
Существует обязательное правило – тип красителя должен соответствовать типу ткани.
Акриловые красители закрепляются утюгом, они придают некоторую жёсткость ткани.
19. ГОРЯЧИЙ БАТИК. ПРИЁМЫ И ТЕХНИКИ
Классический горячий батик – довольно трудоёмкий и наиболее сложный из всех видов росписи. Работа в технике горячего батика будит творческую фантазию, создаёт условия для всевозможных экспериментов, поисков необычных художественных приёмов, импровизации, самовыражения.
В горячем батике роль резерва выполняет расплавленный воск, парафин или сочетание того и другого. Силуэт и контуры рисунка наносят на ткань расплавленным парафином. Затем ткань окрашивают в растворе красителя или расцвечивают растворами красителей от руки с помощью ватных тампонов и кистей. После расцвечивания ткань просушивают и для удаления парафинового резерва проглаживают горячим утюгом через листы пористой бумаги. В результате на окрашенной ткани получают белые и цветные узоры или цветные узоры на белой ткани.
Начинают работу не сразу по ткани, а с бумажной подложки, так как в начальной точке соприкосновения инструмента с тканью обычно происходит утолщение линии.
Работать нужно быстро, чётко, аккуратно. Приёмы техники батицирования многообразны и применяются в зависимости от сложности воспроизводимого рисунка, опытности дизайнера и его художественного вкуса. Этапы работы и варианты проведения окрашивания подробно рассматриваются в методических указаниях проведения практических занятий по дисциплине «Художественная роспись в дизайне костюма».
Обводка и сплошное покрытие узоров парафином, проведение различной ширины линий, клеток одиночных или повторяющихся фигур, растительного и геометрического орнаментов может производиться с помощью несложных инструментов и приспособлений, которые в большинстве случаев могут быть изготовлены дизайнерами самостоятельно.
37
Красители наносят на сухую или мокрую ткань с помощью ватных тампонов, кистей и штампиков, используются те же растворы красителей, которые употребляются при технике холодного батика. Для проверки красителя, приобретения навыка пробную роспись производят на хлопчатобумажной ткани.
Если нанести недостаточно горячий состав, он не проникнет в ткань и зарезервированные места окрасятся. Посмотрев на просвет, можно увидеть, где резерва недостаточно. На эти места необходимо нанести воск ещё раз с обратной стороны ткани.
Случается, что резерв капает на ткань, оставляя мелкие пятна. Это можно использовать как декоративный приём, нанеся дополнительные брызги на фон.
В горячем батике резервирование является временным процессом, и в конце выполнения рисунка его снимают.
Ткань можно окрасить двумя способами: опуская ее прямо в краситель или нанося краску на поверхность ткани кистями, поролоновыми тампонами или аэрографом. При крашении также понадобится термометр для воды и для определения температуры красителя, поваренная соль, чтобы краска равномерно проникала в ткань и уксус для закрепления красителя. Температура плавления воска – 40 °С, парафина – 45 °С. Значит, температура красителя должна быть меньше. Крашение при горячем батике легче всего осуществить путём опускания ткани с нанесенным воском рисунком в краску. Перед опусканием ткани в краску нужно её смочить, чтобы краска ложилась ровнее. Используются обычные анилиновые красители. Делать это нужно очень осторожно, чтобы не повредить хрупкий парафин. Время крашения – не более 30 мин, иначе краска может «разъесть» резерв. Окрашивание производится от самого светлого цвета к тёмному. Приёмы многократного окрашивания нельзя повторять более 2–3 раз, потому что чистый парафин не выдерживает многократного использования и осыпается. Чтобы увеличить количество окрашиваний, в резерв добавляют канифоль. Последний цвет, как правило, чёрный, коричневый или тёмносиний. Полоскать батик следует осторожно, несколько раз, пока вода не станет чистой. В последнее полоскание добавьте для фиксации 1 столовую ложку уксуса на 1 литр воды. Далее батик можно просушить на горизонтальной поверхности.
Приёмы росписи при поверхностном окрашивании те же, что и в х о-
лодном батике. Если выбрать приём поверхностного нанесения краски, то для этого больше подойдут специальные краски, используемые при холодной росписи ткани. Поскольку резерв очень хрупкий, красить батик нужно не сминая.
При поверхностном окрашивании после первого этапа на высохшую ткань наносят новый рисунок воском. Затем следует второй слой краски. В качестве узора вы получите и белые участки, и участки, сохранившие цвет первой росписи, окруженные более тёмным цветом. Краски, наносимые на места, не покрытые воском, смешиваются. Соответственно, начинать надо с более свет-
38
лых тонов и переходить к более тёмным. Многократное окрашивание возможно при поверхностном окрашивании.
Самый сложный способ – когда воск наносится только на контуры рисунка. Необходимо предварительно потренироваться, чтобы контуры получились ровными.
При работе по мокрой ткани материал натягивают на раму, смачивают водой. Если ткань провисает на раме, то ее перетягивают и вторично смачивают. По мере испарения влаги, во время работы иногда ткань приходится смачивать несколько раз. На влажной ткани красильные растворы меньше растекаются, чем на сухой. Чтобы растворы красителей не расплывались на сухой ткани, их разбавляют водой.
При росписи несколькими красками по сырой ткани они перетекают друг в друга, расплываясь, как акварель на бумаге. Можно использовать переливы двух близких оттенков, контрастных цветов или сочетание краски и чистой воды, в зависимости от художественного замысла.
По некоторым тканям из синтетических волокон, как например капрону, получают живописные рисунки, применяя технику «сухой кисти».
При воспроизведении на ткани часто повторяющихся одинаковых форм, а также форм, составленных из небольших раппортов геометрического или растительного характера, применяются штампики, которыми штампуют на ткани расплавленным парафином. Штампиками можно делать на ткани несложные рисунки. В зависимости от сложности и количества цветовых различий для воспроизведения одного рисунка используются несколько штампиков, каждый из которых представляет часть всего рисунка. Такие штампики могут быть не более 70–80 мм в ширину и не более 120 мм в длину, так как при больших размерах трудно достигать чётких отпечатков.
Процесс работы такими штампиками напоминает ручную набойку. С их помощью особенно хорошо получаются сложные геометрические узоры кружевного характера. Мягкие штампики нагреваются там же, где греется парафин. В начале работы горячий штампик прикладывают к пористой бумаге для снятия излишков парафина и делают пробный отпечаток на бумаге.
Просвет между отдельными орнаментальными мотивами местами суживался, а местами расширялся. Цветовые пятна орнамента сдвигались по отношению к контуру, а иногда мастера специально набивали рисунок так, что контур то накладывался на края рисунка, то отодвигался от них. Между фоном и орнаментальными мотивами также образовывался просвет цвета ткани. Этот приём не снижал эстетических качеств печати, придавал живописность, лишая чертёжной сухости.
Нагретый штампик в среднем может дать 4–6 отпечатков, после чего его нагревают опять. Чем плотнее ткань, тем горячее должен быть парафин, тем скорее идет работа. На редкой ткани резервирование идет медленнее, так как приходится применять менее горячий парафин, чтобы он скорее затвердевал, в противном случае парафин будет протекать через ткань, как через сито.
39
Способы и приёмы горячего батика подробно описаны в методических указаниях «Художественная роспись в дизайне костюма».
Кракелюры. В процессе работы с горячим батиком и затем в последующем его расцвечивании красителями изделие нельзя снимать с рамы, перетягивать ткань на раме, так как парафиновый слой может раскрошиться, дать трещины. При окрашивании краситель будет проникать через образовавшиеся трещинки, образуя характерный узор.
Сетка трещин, появляющаяся в процессе крашения в технике горячего батика, считавшаяся дефектом, приобрела значение интересного самостоятельного эффекта и стала неотъемлемой частью и символом этой техники.
Часто наряду с конкретными орнаментальными мотивами в модных тенденциях встречаются беспредметные орнаменты, напоминающие растрескавшуюся от жары землю, ветки или кору деревьев, рябь на поверхности воды, фактуру камня и т. п. Эти «орнаментальные мотивы» довольно сложно воспроизвести графически, но, используя технику горячего батика, можно легко достичь этого эффекта.
После застывания резерва дизайнеры снимают ткань с подрамника и сминают, ломая парафиновое покрытие сильно или слабо, в зависимости от желаемого эффекта. Этот процесс можно повторить несколько раз с последующим перекрытием ткани красителями и снова парафином для получения эффекта многоцветного мраморного узора в виде трещинок и прожилок, характерный для горячего батика. Изделия, выполненные в этой технике, очень выразительны и колоритны. Только в этой технике можно добиться бесконечного разнообразия фактур, оттенков и цветосочетаний.
Удаление резерва с ткани. После окрашивания необходимо удалить с ткани резервный состав. Для этого ткань погружают в ёмкость с горячей водой. Готовые расцвеченные и просушенные изделия горячего батика отделяют от рам и проглаживают горячим утюгом через листы пористой бумаги, меняя бумагу по мере необходимости. Следует повторять данную операцию до тех пор, пока воск полностью не сойдёт. После снятия воска ткань приобретает первоначальные пластичные свойства. Однако после проглаживания все же часть парафинового резерва на ткани остаётся и лишает её эластичности и гигроскопичности, необходимой для закрепления красителей на волокне.
Закрепление красителей на тканях. Для более прочного закрепления окрасок изделия батика и свободной росписи подвергают обработке горячим влажным паром в отсутствии воздуха при повышенном давлении. Необходимо иметь ввиду, что ткани запаривают в хорошо просохшем виде. Время запаривания – 1,5–2 ч. При этом волокна тканей набухают, краситель лучше проникает в глубь волокон и взаимодействует с ними. В производственных условиях для запаривания тканей применяют специальные устройства — запарные камеры и небольшие по производительности универсальные запарные аппараты. После запаривания часть органических красителей остаётся на поверхности изделий
40