•Светлые предметы на тёмном фоне кажутся большего размера, чем тёмные предметы на светлом фоне.

•На фоне холодных тонов предметы тёплых насыщенных цветов кажутся увеличенными, приближенными.

•От цвета фона зависит восприятие не только от насыщенности, но и активности цвета. Чем больше отличается цвет орнаментального мотива от фона, на котором он расположен, тем он становится более активным и контрастным,

инаоборот. Красный орнамент на красном фоне, или белый цвет на белом совершенно не воспринимается.

•Одни и те же цвета, расположенные на различных по цвету фонах, производят различное впечатление.

•Тёплые тона, если они очень тёмные, будут казаться отступающими по сравнению с холодными очень светлыми и интенсивными, если они расположены на нейтральном фоне.

•Если светлый орнамент расположен на тёмном фоне (но не чёрном), то цвет фона кажется ещё более тёмным. Чтобы цвет фона хорошо прочитывался, он должен иметь достаточный запас насыщенности.

Замечено, что определенные цветовые сочетания воспринимаются как гармоничные. Цветовое предпочтение является следствием эмоционального воздействия цвета на человека, а потому вопрос этот чрезвычайно многообразен.

Гармонии цветовых сочетаний, пожалуй, основная задача при разработке орнаментальной композиции. Гармония цвета — это совокупность сочетаний различных цветов с учётом их насыщенности, светлоты и тона. Гармония цветовых сочетаний в композициях предметов декоративноприкладного искусства тесно связана с цветовыми предпочтениями в изобразительном искусстве, эстетическими взглядами в данном обществе и в данном периоде времени.

При выборе гармоничных сочетаний цвета, работая над проектом, можно ориентироваться на рекомендации модных тенденций в области цвета. Но основным правилом организации гармонии является определение соотношения цветового тона, светлоты и насыщенности, т. е. основных характеристик цвета.

Относительно легко организовать гармонию пастельных цветов. Па-

стельные малонасыщенные цвета получаются в результате добавления к насыщенному тону белого. Гармония пастельных цветов достигается наличием в каждом цвете белого цвета, который нивелирует контрасты, устанавливая цветовое равновесие, при котором ни один цвет не выделяется. Образноэмоциональное впечатление от светлых тонов, полученных при разбеливании, – лёгкое, спокойное, светлое. Можно сказать, что сочетания пастельных цветов – это светлая гамма.

Аналогичная ситуация складывается при гармонизации тёмных малонасыщенных цветов. Тёмные цвета получаются в результате добавления к насыщенному тону чёрного. Гармония тёмных цветов достигается наличием в каждом цвете чёрного тона, который также нивелирует контрасты, устанавли-

21

вая цветовое равновесие, при котором, как в варианте с пастельными цветами, ни один цвет не выделяется. Присутствие чёрного нивелирует, яркость, объединяет, создаёт едва различимые цветные сочетания, на фоне которых светятся белые цвета орнаментальных мотивов.

Существует ещё одна группа цветов, которая называется сложная. Это малонасыщенные сложные цвета, полученные добавлением к спектральным одновременно и белого, и чёрного цвета. Отсутствие контрастов облегчает их гармонизацию. Эмоциональное впечатление от преобладания в орнаментальной композиции сложных цветов – сдержанное, тактичное, спокойное.

Гармонию спектральных чистых цветов достичь сложнее, нежели гармонию пастельных, тёмных или сложных цветов. Активность противоположных цветов усиливается от соседства друг с другом. Получить цветовую гармонию, установить цветовое равновесие возможно, если количество одного из чистых цветов будет преобладать над количеством другого в орнаментальной композиции. Поэтому в цветовых композициях, построенных на противоположных цветах, важным условием достижения гармонии является их количественное соотношение.

Трудно говорить о привлекательности того или иного одного цвета. Цвета расцениваются с различных точек зрения. Красивый цвет платья не уместен для покраски дома или стены.

Существует выражение – «Нет некрасивых цветов, есть некрасивые сочетания». Яркие чистые цвета привлекают, радуют, но могут быстро утомлять своей активностью, если они занимают большую площадь. Чистые цвета чаще используются тогда, когда нужно создать акцент, усиливающий цветовую гамму изделия. При росписи сувенирных платков употребление чистых цветов большей частью уместно, так как они служат именно этим ярким акцентом в общей композиции костюма.

Рассматривая гармонию спектральных цветов, следует остановиться ещё на одном явлении. Это – оптическое смешение цветов. Известно, что при механическом смешении противоположных цветов получаются грязные, бурые оттенки. Яркие, чистые, спектральные цвета теряют насыщенность и обесцвечиваются.

Если в орнаментальной композиции присутствуют мелкие элементы орнамента противоположных цветов, то при близком их соседстве друг с другом получается тот же эффект, что и при механическом смешении. Оптическое смешение цветов происходит, если рассматривать орнаментальную композицию из мелких элементов орнамента противоположных цветов на расстоянии. В этом случае она будет восприниматься бурой, сероватой.

Гармонию родственно-контрастных цветов достичь несколько легче,

нежели гармонию контрастных цветов. Это происходит потому, что в каждой паре родственно-контрастных цветов присутствует общий цвет, их объединяющий и противоположный, контрастный. Например, гармоничное сочетание

22

фиолетового и изумрудного. Их объединяет наличие синего цвета, который присутствует и в фиолетовом, и в изумрудном, а разделяет наличие противоположных, контрастных – в фиолетовом красного, в изумрудном – зелёного цвета. Можно рассмотреть пару родственно-контрастных цветов – кадмий оранжевый и кармин (холодный красный). Объединяющим цветом в данном случае будет красный. Противоположными цветами будут в оранжевом – жёлтый, в кармине – сине-феолетовый.

Считается, что гармоничны цвета, близко расположенные друг к другу в цветовом круге – это цветовые гармонии, построенные по принципу нюанса, сочетания родственных цветов, т. е. незначительно отличающиеся один от другого. Близко расположенные в цветовом круге тона будут незначительно отличаться по теплохолодности, но будут сближенными по светлоте. Отсутствие светлотного контраста понизит активность восприятия орнаментальной композиции.

Считается гармоничным сочетание однотонных цветов, различающихся только по светлоте. В монохромных композициях присутствуют светлотные контрасты, но отсутствует контраст тёплых и холодных цветов, что также понизит активность восприятия орнаментальной композиции.

•Гармоничным сочетанием считается сочетание практически любого яркого цвета с чёрно-белой графикой. Чёрный контур изолирует и усиливает чистоту отдельного цвета. Белый контур «растворяет» изображение и облегчает цветовую гамму.

•Интересный эффект можно наблюдать от сочетания любого яркого цвета

ссерым. Например, от соседства с красным серый приобретает зеленоватый оттенок, от соседства с жёлтым – сиреневатый. Это объясняется тем, что глаз видит в сером оттенок, дополнительный к цвету, с которым соседствует.

•Осуществляя роспись костюма для конкретного человека, следует ориентироваться на его внешние данные. Выбор гармоничных сочетаний цвета для композиции костюма во многом определяется тем, насколько цветовое решение костюма соответствует образу человека. Цвет костюма должен обязательно учитывать и гармонировать с индивидуальными колористическими особенностями внешности человека, сочетаться с ними по принципу контраста, нюанса или подобия.

Разным эпохам, народам и ступеням развития искусства свойственна различная оценка гармоничных сочетаний и цветовые предпочтения. Цвета воздействуют не одинаково на всех людей, но есть сочетания, признанные гармоничными людьми, живущими в самых разнообразных географических условиях. Видимо, в природе человека заложено стремление к ясности, радости, красоте, любовь к красивым краскам, насыщенным цветам, гармоничным сочетаниям, которые дают ощущение удовлетворённости.

Влияние фактуры ткани на восприятие цвета. Выбирая ткань для

дальнейшей росписи, следует обратить внимание не только на её состав, но и на фактуру ткани. Поверхностные свойства тканей оказывают влияние на воспри-

23

ятие цвета. При одинаковой окраске различных по составу и виду переплетений тканей цвет воспринимается по-разному. Например, матовый шёлк имеет более интенсивный цвет, потому что плотное переплетение тонких нитей в шёлковых тканях образует ровную поверхность без светотени. Ткани с крупным переплетением имеют активную фактуру, которая, образуя светотень, изменяет интенсивность цвета в ткани. Можно сказать, что бархат имеет активную фактуру, но он обладает способностью поглощать цвет, ему свойственны глубокие, насыщенные оттенки. Блестящие ткани отражают свет, бликуют и не «набирают» интенсивные глубокие тона. Прозрачные ткани также не «набирают» цветовую насыщенность. Матовые шелка в складках дают мягкую игру светотени, не давая сильных рефлексов.

8. ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ ГРАФИЧЕСКИЕ СРЕДСТВА ВЫПОЛНЕНИЯ ОРНАМЕНТАЛЬНОЙ КОМПОЗИЦИИ

Проведя предварительное исследование, определившись с инспирирующим источником, можно приступить к разработке орнаментальной композиции. Выбор графических средств для разработки композиционного решения эскиза штучного текстильного изделия должен быть обусловлен технологическим приёмом нанесения рисунка на ткань.

К графическим средствам относятся точка, пятно, линия, цвет, фактура. Все они являются в то же время элементами композиции. В графической трактовке орнаментальных мотивов может быть использовано три решения.

Линеарное решение мотивов орнаментальной композиции характерно для выполнения текстильных изделий в технике холодного батика. В этом случае могут использоваться линии одинаковой или разной толщины. При использовании линий одного цвета, например чёрного, следует обращать внимание на композиционное расположение «сгущения» и «разряжения» линий. Если в композиции участвуют линии нескольких цветов, то каждому цвету линий должно быть найдено количество и соответствующее месторасположение на плоскости орнаментальной композиции.

Пятновое решение орнаментальных мотивов воспринимается более активно по сравнению с линеарным решением. Оно предъявляет повышенные требования к эстетическим качествам форм мотивов и акцентирует внимание на их расположении и ритмическом чередовании.

Если основным графическим средством в эскизах является пятно, то технологическим приёмом нанесения рисунка на ткань – принт.

Линеарно-пятновое решение мотивов по сравнению с двумя предыдущими имеет наибольшие возможности, применяется широко и разнообразно. Эскизы могут быть осуществлены практически в любых текстильных техниках.

24

Живописное решение. Помимо графической трактовки орнаментальных мотивов, возможно их живописное решение. В этом случае следует выбирать технику свободной росписи.

9. КЛАССИЧЕСКИЕ ПРИНЦИПЫ КОМПОЗИЦИИ СОЗДАНИЯ РИСУНКОВ СУВЕНИРНЫХ ПЛАТКОВ

При создании рисунков головных платков и шарфов художники всегда черпали идеи в народном творчестве и историческом наследии. Каждый орнамент тесно связан с эпохой его создавшей или народом, проживающим на определённой территории. Нет орнамента вне времени. Каждая эпоха отличалась своей интерпретацией одних и тех же природных объектов, предметов народного творчества, материальной культуры, создавала свою архитектуру, открывала новое в науке, технике, изобразительном искусстве и общественном сознании.

Иногда акцентом в композиции костюма могут служить аксессуары. Существовали направления в моде, когда аксессуары становились настолько активными, что играли определяющую роль в образном решении модели. Если модные тренды объявляют «бум аксессуаров», то в этом случае все другие детали костюма являются фоном. Например, декоративный платок с художественно выполненной росписью будет доминировать, подчиняя себе другие элементы костюма, менее активные.

Штучные текстильные изделия с орнаментальными мотивами самого разного содержания органично вписываются в композиционное решение современного костюма. Аксессуары с применением различных приёмов декорирования используются как в женской, так и в мужской одежде. Универсальными и наиболее востребованными аксессуарами являются платок, шарф, шаль, палантин.

Платок может выполнять различную декоративную роль, служить акцентом в композиции костюма, взяв на себя основную цветовую нагрузку. В этом случае его цветовое решение будет контрастировать с цветом костюма. Платок может быть подобран к костюму по принципу нюанса. В этом варианте его цветовое решение будет дополнять и развивать цветовое решение костюма. Возможно решение платка и по принципу «тождества» по отношению к цвету костюма. В этом случае наиболее удачное решение – это выполнение платка, лишённого орнамента, из ткани костюма, который в отличие от конструктивного скульптурного характера костюма имеет «живописный» характер благодаря складкам и драпировкам, дающим светотеневой эффект.

Композиционные схемы орнаментальных мотивов платка разнообразны. Определяющим в композиционном решении платка является его форма – форма квадрата. Характер композиции замкнутый. Вторым не менее важным моментом в разработке орнаментальной композиции платка является принцип его ношения на фигуре. Платок, наброшенный на плечи или в качестве декоративного пояса, платок, завязанный на голове или под подбородком, на затылке или

25

в виде чалмы, может иметь разные композиционные схемы. В зависимости от способа завязывания платка на фигуре может быть акцентирован только один угол или два, или три. В каждом конкретном случае платок создаёт определённый образ.

Классический принцип композиции при создании рисунков платков сохранился до 60-х годов XX в. Для классического построения композиции платка характерна статика.

•Наличие в композиции платка 1, 2, 4, 8 осей симметрии, пересекающихся друг с другом в центре, делает её статичной. Композиционный центр совпадает с геометрическим центром заданного квадрата.

•Вертикальная или горизонтальная оси могут расчленить рисунок платка на две плоскости, решённые как негатив – позитив. Построение каждой половины может быть динамичным, но сочетаться с общей статичностью композиции.

•При наличии свободной центральной части в плоскости платка активно орнаментированная кайма служит акцентом композиции. Центральная часть, как правило, заполняется раппортным орнаментом.

•Существует целый ряд асимметричных композиционных схем: плоскость платка расчленена осями по диагонали, в результате чего образуется два треугольника, оформление которых может быть разным. Членение по диагонали и асимметричное решение придаёт композиции платка динамику.

•Плоскость платка может быть расчленена двумя осями по вертикали и горизонтали с образованием четырёх самостоятельных углов.

Вэтом варианте возможно несколько решений.

–каждый угол имеет самостоятельное композиционное решение при сохранении общей цветовой гармонии;

–два угла, расположенные по диагонали, объединены одним рисунком и цветом, а два других угла решены иначе при сохранении композиционной целостности;

–одна вертикальная или горизонтальная ось, делящая плоскость платка на две половины, которые могут быть идентичны по рисунку или решены в «зеркальном» варианте композиции. Два угла объединены одним рисунком и цветом, а два других угла решены иначе;

–два угла объединены одной темой, два других решены каждый самостоятельно.

Композиционная связь между углами осуществляется общим колоритом, тематикой, принципом стилизации мотивов, использованием орнаментальных форм разного масштаба, но согласованных между собой по закону соподчинения.

Как правило, самый крупный, самый яркий орнаментальный мотив служит доминантой. В классических платках этот мотив расположен в геометрическом центре платка.

При более свободных композиционных схемах платков возможно смеще-

26

ние доминанты композиции, несовпадение её с геометрическим центром квадрата, возможно наличие нескольких акцентов в одной композиции. Композиционный центр или доминанта может быть решён за счёт разной плотности орнамента, соединения нескольких орнаментальных форм. И, наконец, орнаментальные формы, построенные на цветовых и тональных контрастах, также будут акцентом в композиции.

Существуют композиционные схемы, когда всё внимание акцентируется на кайме. Кайма может состоять из одной или нескольких разных полос, одинаковых или разных по рисунку с четырёх сторон, что значительно разнообразит композицию. Важная роль в композиции платка отводится фону.

Начиная с 60-х годов XX в. на смену классическим статичным композициям приходят более динамичные, в основе построения которых часто лежит принцип асимметрии. Уравновешенность достигается за счёт разбросанных по полю платка мелких орнаментальных форм. Акцент расположен, как правило, близко к геометрическому центру платка.

Что касается тематики, то наряду с фольклорными мотивами привлекаются самые разные источники творчества. Оптимистичный колорит изделий народного творчества – русских народных вышивок, кубовых набоек, расписных прялок, миниатюр Палеха, Федоскино, Мстеры, павловопосадских платков и шалей вдохновляют дизайнеров моды и текстиля. Используя декоративные приёмы предметов народного творчества, имитацию вышивки или кружева, отдельные орнаментальные мотивы, дизайнеры придают им современную интерпретацию и актуальность, ориентируясь на рекомендации модных тенденций текущего сезона.

10.ВИДЫ ПРИМЕНЕНИЯ ОРНАМЕНТАЛЬНЫХ МОТИВОВ

ВКОМПОЗИЦИИ КОСТЮМА

Разработка эскизов моделей с применением художественной росписи состоит из нескольких этапов.

На начальном этапе, прежде чем приступить к разработке эскизов, следует ознакомиться с многообразием орнаментальных мотивов. Изучение орнаментов различных стилей, эпох и традиционных техник, а также технологических приёмов выполнения декора имеет большое значение для дизайнера костюма при проектировании современных моделей одежды с применением художественной росписи или с разработкой авторских приёмов декорирования. Большим разнообразием характеризуются и современные рисунки тканей и трикотажных полотен последних сезонов, с которыми нужно познакомиться в материалах о модных тенденциях.

В зависимости от используемых инспирирующих источников орнамент может быть следующих видов: фигурный, растительный, предметный, геометрический, смешанный, фантастический, астральный, каллиграфический, граффити, технический, анималистический, традиционный, сюжетный, геральдиче-

27

ский, пейзажный, символический, беспредметный.

Все перечисленные выше виды орнамента могут явиться источниками вдохновения для создания собственных орнаментальных композиций в современных моделях одежды.

Композиция определяет общие закономерности построения формы в любых объектах дизайна, в том числе и в дизайне костюма. Композиционные варианты расположения орнамента в костюме различны. Поиски решения проектной задачи основаны на применении определенных видов расположения орнамента в композиции костюма.

Виды применения орнаментальных мотивов в костюме разнообразны.

•Раппортный рисунок – орнамент, заполняющий всю поверхность ткани. Он может быть мелкораппортным или крупнораппортным. Соотношение изображения и фона также может быть различным. Этот вид орнамента используется в тканях, трикотажных полотнах и материалах для одежды всех назначений. Раппортный орнамент – самый распространенный способ декорирования тканей и материалов для одежды. Наиболее частое его использование можно видеть в материалах моделей одежды, предназначенных для массового производства или производства сериями. Что касается эксклюзивных моделей, то их композиционное решение целесообразно построить на применении более сложных композиционных схем, таких как купон или моно композиция.

•Купонный рисунок – это орнамент, раппорт которого равен ширине ткани. Он может иметь вид свободно расположенных на поверхности ткани орнаментальных мотивов или каймы, одна часть которой более «лёгкая», другая более «тяжёлая». Как правило, модели из тканей с рисунком в виде купона эффектны, уникальны, обладают ярким образным решением, демонстрируют индивидуальный творческий почерк автора. Наиболее сложным в проектировании моделей из ткани с рисунком «купон» является расположение основного доминирующего мотива на фигуре. Оно должно быть согласовано с конструктивными поясами фигуры человека. В противном случае это основное орнаментальное «пятно» может вызвать нарушение пропорций человека, что негативно скажется на восприятии всей модели в целом.

•Монораппортная композиция – орнамент, украшающий и акцентирующий отдельные элементы и детали костюма – воротник, манжеты, кокетки, полочку. Выбирая отдельные элементы формы для последующего декорирования, следует ознакомиться с модными тенденциями. Анализ модных тенденций может подсказать, на какие детали костюма мода делает акцент в текущем или последующем сезоне. Монокомпозиция носит замкнутый характер, т. е. заключенный в какую-либо деталь костюма, конкретной формы. Такие группы текстильных изделий, как платки, шали, шарфы, палантины, также построены по принципу монораппортной композиции.

•Кайма по композиционной организации может быть различной. Кайма, ограниченная с двух сторон, носит замкнутый характер; если она скомпонова-

28

на свободно, то носит разомкнутый характер. Если ограничена с одной стороны, то рисунок создает иллюзию тяжести края той детали, на которой она находится. Узкая кайма в виде канта, орнаментальной тесьмы акцентирует конструктивные линии, края деталей костюма. Расположение каймы в композиции костюма может быть не только горизонтальным и вертикальным. Расположение каймы по диагонали или по спирали более оригинально и необычно.

Актуальным приёмом в проектировании одежды является сочетание в одном изделии различных рисунков тканей. Разработка моделей из тканей с декором применяется при проектировании текстильных композиций, раппортных тканей, создании тканей-компаньонов или трикотажных полотенкомпаньонов.

Сочетать в одной модели ткани с орнаментальными мотивами, различными по характеру стилизации, даже если они согласованы в цвете, достаточно сложно. Разработка авторских принтов дизайнером костюма самостоятельно позволяет решить эту проблему, согласовав различные по стилю, масштабу, цвету, виду орнаменты на этапе разработки эскизов моделей. В композиционном применении различных видов орнамента в одной модели существует одно правило: преобладание одного из видов и соблюдение чувства меры.

В процессе выполнения задания можно проследить основные принципы взаимосвязи формы костюма и орнамента, стиля костюма и стиля орнамента, орнаментальных мотивов и пластических свойств материала, орнамента и техники его исполнения.

Источниками информации для выполнения проекта могут служить костюмы прошедших эпох, модели одежды ХХ–ХХI вв., костюмы разных народов и национальностей с различными видами применения орнамента.

11. ФУНКЦИИ ОРНАМЕНТА В КОМПОЗИЦИИ КОСТЮМА

Орнамент украшает костюм и акцентирует отдельные его детали, поверхность которых он покрывает. Но эстетическая функция орнамента не единственная.

Если в композиции костюма участвуют орнаментированные детали и детали, лишенные орнамента, то зрительно орнамент выступает как средство членения формы костюма.

Орнамент, обладая образностью, обогащает художественно-образное решение костюма, способствует его большей выразительности, эмоциональности.

В процессе выполнения задания можно проследить, насколько орнамент

способствует созданию ощущения лёгкости, используя при орнаментации цветовые сочетания, облегчающие зрительное восприятие модели.

Или, наоборот, создаёт ощущение тяжести, возникающее при использовании тёмных и сложных цветовых сочетаний.

При проектировании модели из ткани с рисунком необходимо решить во-

29

прос о назначении костюма. Обладая образно-эмоциональной выразительностью, орнамент ткани способен создать ощущения строгости, сдержанности или лёгкости, воздушности или загадочности, таинственности и т. д., что будет соответствовать определённому назначению костюма. Назначение костюма, время года, время дня, пол и возраст потребителя также оказывают влияние на выбор орнаментальных мотивов.

Использование в орнаментальных мотивах костюма ярких контрастных цветовых сочетаний, элементов крупного размера, с добавлением блестящих или сверкающих элементов отделки превращает бытовой костюм в зрелищный.

Использование каллиграфического орнамента и шрифтовых композиций, передача информации специфическим языком текстильных рисунков характерно для современной одежды. Текстильные композиции в дизайне костюма используют шрифтовые сообщения разного содержания, в том числе и рекламного.

12. ПОДРАМНИКИ ДЛЯ БАТИКА. ПЕРЕВОД РИСУНКА НА ТКАНЬ

Готовую орнаментальную композицию сувенирного платка, палантина или детали костюма следует перевести на ткань, предварительно натянутую на раму. Для выполнения росписи в технике горячего или холодного батика используют рамы, которые могут быть не раздвижными и раздвижными, изменяющими свои размеры. Рамы стандартного размера 150х150 см. Порядок натягивания ткани на подрамник подробно рассматривается в методических указаниях.

Рисунок сначала выполняется на плотной бумаге в натуральную величину тушью или чёрным карандашом. Потом эту бумагу с рисунком нужно подколоть или подложить под ткань. Рисунок виден через ткань, что позволяет легко перенести его на натянутую на раму ткань. Его можно легко обвести карандашом или сразу трубочкой с холодным резервом. Если ткань достаточно тонкая и прозрачная, то возможно выполнять роспись, не переводя рисунок на ткань, а наносить резерв по контурам рисунка на просвет, импровизируя, дополняя, совершенствуя. Затем бумагу следует отделить от ткани и приступить к росписи.

13. СОСТАВ РЕЗЕРВА ДЛЯ ХОЛОДНОГО БАТИКА

При холодном батике основным резервирующим веществом является резиновый клей. Резерв впитывается в ткань и застывает водонепроницаемой плёнкой, тем самым защищает её от окрашивания в соответствии с нанесённым рисунком. В состав резерва помимо резинового клея также входят бензин, парафин, натуральный воск, технический вазелин. Резиновый клей растворяют в бензине, затем добавляют остальные составные части и, помешивая, греют в кипятке до получения однородной массы. Бензин и резиновый клей огнеопас-

30