История русской музыки. Учебно-методический комплекс по направлению 070100 «Музыкальное искусство», специальности 070105 «Дирижирование»
.pdfПлан:
1. Эпическая опера А. Бородина «Князь Игорь» а) музыкальная характеристика образов русского народа и полов-
цев;
б) особенности воплощения конфликта в музыкальной драматургии оперы;
в) особенности строения оперы: архитектоника всего произведения и центральных партий (Игоря, Ярославны, Кончака, Галицкого).
2. Опера-былина Н. Римского-Корсакова «Садко»: а) характеристика основных образов оперы;
б) музыкально-выразительные особенности главных образных
сфер;
в) развитие принципов повествовательной драматургии в музыкальном языке и композиционных приемах оперы.
Основная литература
1.АсафьевБ. Русская музыка. – М.: Музыка, 1979. – С. 25–27, 158–160.
2.Комарницкая О. Драма, эпос, сказка и лирика в русской классической опере // Русская опера XIX века. – М.: Музыка, 1991. – С. 12–22.
3.Головинский Н. Опера Бородина «Князь Игорь». – М.: Музыка, 1980. – 80 с.
4.Стасюк С. «Слово о полку Игореве» и опера А. П. Бородина «Князь Игорь» // Русская опера XIX века. – М.: Музыка, 1991. – С. 55–73.
5.Кандинский А. История русской музыки: М. А. Римский-Корсаков. –
М., 1984. – Т. 2, кн. 2. – 310 с.
6.Комарницкая О. Драма, эпос, сказка, лирика в русской классической опере XIX в. // Русская опера XIX века. – М.: Музыка, 1991. – С. 5–27.
7.Стасюк С. От эпоса древности к эпосу русской оперы // Русская опера ХIХ в. – М.: Музыка, 1991. – С. 28–55.
Дополнительная литература
8.Ливанова Т. Стасов и русская классическая опера. – М.: Музгиз, 1957. – С. 265–285.
9.Левашов Е. О загадках оперы Бородина и «Слова о полку Игореве» // Myз. жизнь. – 1985. – № 13, 14, 15. – С. 15–17.
41
10.Чередниченко Т. «Ни сна, ни отдыха измученной душе»: или еще одна попытка дописать бессмертный шедевр А. Бородина // Новое время. – 1994. – №25. – С. 38–39.
11.Рахманова М. Н. А. Римский-Корсаков. – М.: Музыка, 1995. – 240 с.
12.Сказка в творчестве Римского-Корсакова. – М.: Музыка, 1987. – 93 с.
13.Соловцов А. Жизнь и творчество М. Римского-Корсакова. – М.: Музыка, 1984.
СЕМИНАР № 6 Опера-народная драма в творчестве М. Мусоргского
(«Борис Годунов» и «Хованщина»)
Цель: раскрыть закономерности воплощения конфликта в опередраме.
План
1.Характеристика образа народа: а) персонажи и группы; б) их интонационный строй; в) эволюция образа народа;
г) участие в основном конфликте.
2.Характеристика исторических персонажей в операх:
а) образ царя Бориса, его психологическая глубина и сложность; б) образ петровского войска.
3.Черты эпической драматургии в операх Мусоргского.
Основная литература
1.АсафьевБ. Русскаямузыка. – Л.: Музыка, 1979. – С. 25–27, 158–160.
2.Волков А. Народ и толпа: уроки «Хованщины» // Муз. жизнь. – 1989. – № 23, 24. – С. 19–21.
3.Ширинян Р. Оперная драматургия Мусоргского. – М.: Музыка, 1981. – С. 84–94, 107–117, 202–220.
Дополнительная литература
4. Головинский Г. Мусоргский и Чайковский: опыт сравнительной характеристики. – М.: Индрик, 2001. – С. 64–84, 127–134.
42
5.Ливанова Т. Стасов и русская классическая опера. – М.: Музгиз, 1957. – С. 265–285.
6.Шлифштейн Б. Мусоргский: Художник. Время. Судьба. – М.: Му-
зыка, 1976. – Гл. 4, 6.
7.Щербакова Т. Литургический элемент в творчестве М. Мусоргско-
го // Муз. академия. – 1999. – № 2. – С. 127–131.
СЕМИНАР № 7 Опера-драма в творчестве П. И. Чайковского
Цель: выявить специфику симфонизации оперного жанра.
План
1.Драматургия «лирических сцен» в опере П. И. Чайковского «Евгений Онегин».
а) тема судьбы и троекратность ее проведения Чайковским в опере;
б) относительная самостоятельность каждой из картин оперы: своя тональность, свой герой, своя лирическая кульминация;
в) своеобразие музыкального языка оперы: интонационный строй, тональный план, лейтмотивы;
г) оперные формы.
2.Приемы симфонического развития в опере Чайковского «Пиковая
дама»:
а) основная идея оперы, различие ее трактовки А. С. Пушкиным и П. И. Чайковским;
б) группировка музыкального материала оперы вокруг двух ведущих тем оперы: темы любви и темы рока (тема трех карт), взаимодействие этих двух музыкальных комплексов на протяжении оперы;
в) роль «фонового» материала в развитии музыкального действия оперы;
г) роль оркестровых тембров и эпизодов; д) оперные формы.
Основная литература
1. Розанова Ю. История русской музыки / Ю. Розанова. – М.: Музы-
ка, 1981. – С. 143–180.
43
2.Туманина Н. Протопопов В. Оперное творчество Чайковского. –
М.: Музыка, 1962.
3.Ширинян Р. Заметки о драматургии оперы «Евгений Онегин» П. И. Чайковского // Русская опера ХIХ века. – М.: Музыка, 1991. –
С. 93–108.
Дополнительная литература
4.Комарова Н. «Русское» и «западноевропейское» в музыкальном языке П. И. Чайковского: «Пиковая дама» и «Дон Жуан»: некоторые параллели и аналогии // Русская опера XIX века. – М.: Музыка, 1991. –
С. 109–131.
5.Ярустовский Б. Оперная драматургия Чайковского. – М.: Музгиз, 1947. – 244 с.
СЕМИНАР № 8
Русский симфонизм второй половины ХIХ века
Цель: закрепить жанровое многообразие симфонических произведений.
План
1. Создание жанра эпической симфонии А. П. Бородиным: а) образный мир и особенности музыкального тематизма;
б) черты эпичности в строении формы (1 ч.), роль вариационности; в) соотношение частей цикла в образном и логическом плане.
2.Симфония-драма в творчестве П. И. Чайковского, (на примере 4 или 6 симфонии):
а) отношение Чайковского к жанру симфонии; образный строй симфоний;
б) характер конфликта и его развитие в 1-х частях симфонии (интонационная характеристика конфликтных тем; расположение их в форме сонатного аллегро; значение экспозиции, разработки, репризы, коды в развитии конфликта);
в) участие II, III, IV частей в развитии основного конфликта (образный строй; интонационные связи с темами I части).
3.Программные симфонические произведения русских композиторов:
44
а) типы программности в традициях русской и западноевропейской школы;
б) программные симфонические произведения в творчестве компо- зиторов-кучкистов (М. А. Балакирева, А. П. Бородина, М. П. Мусоргского, Н. А. Римского-Корсакова);
в) жанр программной оркестровой миниатюры в творчестве А. К. Лядова.
Основная литература
1.Асафьев Б. Русская музыка XIX и начала XX века. – Л.: Музыка, 1979. – С. 140–193.
2.История русской музыки / О. Левашева, Ю. Келдыш, А. Кандинский. – М: Музыка, 1980. – Т. 1: От древнейших времен до середины XIX
века. – 623 с.
3.История русской музыки / А. Кандинский. – М.: Музыка, 1984. – Т. 2, кн. 2.: Вторая половина XIX века. Н. А. Римский-Корсаков. –
С. 223–235.
4.История русской музыки. / Ю. Розанова. – М.: Музыка, 1981. – Т. 2, кн. 3.: Вторая половина XIX века. П. И. Чайковский. – С. 36–79, 90–142.
5.История русской музыки: учебник: в 3-х вып. / ред.: А. Кандинский, Б. Сорокина. – М.: Музыка, 1999. – Вып. 1. – С. 5–134.
6.Никитина Л. Д. История русской музыки: лекции для студентов высших и средних пед. учеб. заведений. – М.: Академия, 2000. –
С. 92–178.
7.Орлова Е. Лекции по истории русской музыки. – М.: Музыка. 1977. –
Гл. ХIII–ХIV.
Дополнительная литература
1.Барсова И. Самые патетические композиторы европейской музыки: Чайковский и Малер / И. Барсова // Сов. музыка. – 1990. – С. 125–134.
2.Келдыш Ю. Симфонии Чайковского и эволюция симфонического мышления в XIX веке / Ю. Келдыш // Сов. музыка. – 1990. – № 12. –
С. 92–100.
3.История русской музыки / Ю. Келдыш. – М.; Л.: Музыка, 1947. – Ч. 2. Вторая половина XIX века. А. П. Бородин. – 370 с.
45
4.Кондрашин К. О дирижерском прочтении симфоний Чайковского. –
М.: Музыка, 1979. – 240 с.
5.Композиторы «Могучей кучки» о народной музыке / сост., ред., предисл. и коммент. Е. Гордеевой. – М.: Музыка, 1957. – 244 с.
6.Михайлов М. А. К. Лядов / М. Михайлов. – Л.: Музыка, 1985. – 208 с.
7.Немировская А. Выразительное значение жанровых сплавов и трансформаций в симфониях Чайковского / А. Немировская // П. И. Чайковский: вопросы истории и стиля: (к 150-летию со дня рождения). –
М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1989. – С. 115–135.
8.Рубцова В. Александр Николаевич Скрябин / В. Рубцова. –
М.: Музыка, 1989. – 447 с.
9.Соллертинский И. Исторические типы симфонической драматургии / И. Соллертинский // Соллертинский И. Исторические этюды. –
Л.: Музгиз, 1963. – С. 335–346.
10.Стасов В. Вторая «Богатырская» симфония Бородина // Стасов В. Статьи о музыке / сост. и ред. В. Протопопов. – М.: Музыка, 1980.
СЕМИНАР № 9.
Развитие жанра романса композиторами 2-й половины ХIХ века (А. Бородин, М. Мусоргский, П. Чайковский, С. Рахманинов)
Цель: раскрыть взаимодействие романса с крупными музыкальными жанрами.
План
1.Значение жанра романса в творчестве русских композиторов
XIX века.
2.Развитие классических жанровых разновидностей в связи с новыми темами творчества:
а) элегия; б) баллада;
в) восточный романс; г) народная песня.
3.Новыеразновидностироманса, созданныекомпозиторами60-хгодов: а) сатирические романсы М. П. Мусоргского; б) сказочно-эпические романсы А. П. Бородина.
46
4. Развитие лирико-психологической проблематики в романсах П. П. Чайковского и С. В. Рахманинова:
а) разнообразие лирики; б) симфонизация музыкального языка и формы романсов.
Основная литература
1.Аверьянова О. Романсы Рахманинова как итог изучения развития жанра в творчестве русских композиторов // Вопросы музыкальной педа-
гогики. – М.: Музыка, I981. – Вып. 3. – С. 70–97
2.Асафьев Б. Русская музыка. – М.: Музыка, 1979. – С. 70–76.
3.Васина-Гроссман В. Русский классический романс XIX века. – M.: Изд-во Академии наук СССР, 1956. – Гл. V–VII.
4.Орлова Е. Лекции по истории русской музыки. – М.: Музыка. 1977. –
Гл. ХIII–ХIV.
Дополнительная литература
5.Дурандина В. Вокальные произведения М. Мусоргского в контексте некоторых историко-бытовых и культурных традиций своего времени // Проблемы истории русской музыки. – М.: Музыка, 1986. С. 53–67.
6.Келдыш Ю. С. В. Рахманинов // История русской музыки. –
М.: Музыка, 1997. – Т. 10. – С. 125–133.
7.Келдыш Ю. П. И. Чайковский // История русской музыки. –
М.: Музыка, 1994. – С. 222–235 – Т. 8.
8.Орлова Е. Романсы П. И. Чайковского. – М.: Музыка, 1968.
ТЕМЫ КОНТРОЛЬНЫХ РАБОТ
1.Творчество композитора (Глинки, Даргомыжского, Бородина, Мусоргского, Чайковского, Рахманинова) в контексте общественнополитических и художественно-эстетических идей его времени (30–40-е, 50-е, 60-е, 70–80-е гг., рубеж веков).
2.Народно-песенные основы музыкального стиля композитора (Глинки, Бородина, Мусоргского, Римского-Корсакова, Чайковского, Рахманинова).
47
3.Особенности музыкального стиля композитора (Глинки, Даргомыжского, Бородина, Мусоргского, Римского-Корсакова, Чайковского).
4.Классические основы творчества Глинки.
5.Развитие классических традиций Глинки композитором (Бородиным, Римским-Корсаковым, Чайковским, Рахманиновым).
6.Проявление романтических тенденций в творчестве композитора (Глинки, Даргомыжского, Бородина, Римского-Корсакова, Чайковского, Рахманинова).
7.Синтез западноевропейских и национальных традиций в симфонических увертюрах Глинки (Даргомыжского).
8.Проявление традиций симфонической поэмы в оркестровых миниатюрах Балакирева, (Бородина, Чайковского).
9.Проявление программности в оркестровой музыке композитора (Глинки, Даргомыжского, Бородина, Римского-Корсакова, Чайковского, Балакирева).
10.Сюжет «Ивана Сусанина» в русском искусстве до Глинки.
11.Сюжет «Русалки» в русской опере до Глинки.
12.Опера-былина Римского-Корсакова «Садко».
13.Проявления народной обрядовости в операх-сказках РимскогоКорсакова.
14.Эволюция оперы-сказки в творчестве Римского-Корсакова.
15.Закономерности эпической драматургии в опере Бородина «Князь Игорь» (Глинки «Руслан и Людмила», Мусоргского «Хованщина»).
16.«История через эпос» в опере Бородина «Князь Игорь».
17.Специфика симфонического развития в опере Чайковского «Пиковая дама» (Глинки «Иван Сусанин», Мусоргского «Борис Годунов»).
18.Народная музыкальная драма в творчестве Мусоргского: специфика воплощения конфликта.
19.Проявление особенностей жанра французской лирической оперы в «Пиковой даме» Чайковского.
20.Романсовость музыкального языка в опере Чайковского «Евгений Онегин».
21.Сущность реформы жанра балета Чайковским.
22.«Лебединое озеро» Чайковского как воплощение традиций западноевропейского балета эпохи романтизма.
48
23.Балет Чайковского «Спящая красавица» как вершина симфонизации жанра.
24.Романс-народная песня в творчестве композитора (Глинки, Даргомыжского, Мусоргского, Балакирева, Чайковского, Рахманинова).
25.Романс-элегия в творчестве композитора (Глинки, Даргомыжского, Бородина, Римского-Корсакова, Чайковского, Рахманинова).
26.Романс-баллада в творчестве композитора (Глинки, Даргомыжского, Бородина, Римского-Корсакова, Чайковского, Рахманинова).
27.Романс в танцевальных ритмах в творчестве Глинки (Даргомыжского, Чайковского, Танеева).
28.«Восточный романс» в творчестве композитора (Глинки, Даргомыжского, Чайковского, Рахманинова, Балакирева, Римского-Корсакова).
29.Сказочно-эпические романсы Бородина.
30.Сатирические романсы композитора Даргомыжского (Мусоргского).
31.Романс-пейзаж в творчестве Глинки (Балакирева, РимскогоКорсакова, Рахманинова, Танеева).
32.Приемы симфонизации романса в творчестве композитора (Чайковского, Рахманинова).
33.Культовые жанры в творчестве композитора (Чайковского, Рахманинова).
34.Специфика преломления православной тематики в творчестве композитора (Глинки, Мусоргского, Римского-Корсакова).
35.Опыт сотрудничества композитора Балакирева (РимскогоКорсакова) с придворной певческой капеллой.
36.Культовая музыка в музыкально-просветительской деятельности Г. Я. Ломакина (С. В. Смоленского).
37.Развитие музыкального просвещения и образования в Москве (Петербурге) во 2-й половине XIX века.
38.Первые отечественные трактаты по теории музыки: Н. Дилецкий. Идея грамматики мусикийской.
39.Начало исследования истоков русского церковного пения: Д. Разумовский. Очерки по истории церковного пения в России.
40.Партесный концерт в русской музыке XVII века как проявление стиля русского барокко.
41.Камерно-инструментальные ансамбли в творчестве композитора…
42.Жанр фортепианной миниатюры в творчестве композитора…
49
43.Жанр фортепианного концерта в творчестве композитора…
44.Вокальные циклы в творчестве композитора…
45.Фортепианные циклы в творчестве композитора…
46.Приемы симфонизации фортепианной миниатюры композитором (Чайковским, Рахманиновым).
47.Музыка колокольных звонов.
48.Преломление колокольности в творчестве Глинки (Бородина, Рим- ского-Корсакова, Скрябина, Рахманинова).
49.Проявление идеи соборности в творчестве композитора…
50.Итальянские оперные труппы в Росси ХVIII века.
51.Иностранные музыканты в России в ХVIII века (в ХIХ веке).
ВОПРОСЫ К ЗАЧЕТУ
1.Назвать периоды развития русской музыкальной культуры.
2.Перечислить интонационные истоки русской классической музыки.
3.Охарактеризовать русскую народную песню как основу русской музыкальной классики.
4.Указать традиции эпоса и сказки в русской классической музыке.
5.Охарактеризовать музыку русской православной церкви как интонационного истока русской классической музыки.
6.Перечислить самомтоятельные инструментальные формы внутри жанра оперы.
7.Охарактеризовать жанры вокальной лирики в русской музыке ХVII–ХVIII веков.
8.Перечислить жанры фортепианной, скрипичной, духовой, камерноансамблевой музыки доклассического периода.
9.Раскрыть черты русского бытового романса ХVIII – начала ХIХ вв.
10.Охарактеризовать хоровые жанры в русской музыке до М. И. Глинки.
11. Раскрыть многообразие жанра оперы в русской музыке до М. И. Глинки.
12.Раскрыть классические черты музыки М. И. Глинки.
13.Охарактеризовать симфоническое творчество М. И. Глинки.
14.Раскрыть черты критического реализма в творчестве А. С. Даргомыжского.
15.ОхарактеризоватьсимфоническиепроизведенияА. С. Даргомыжского.
50