История и методика преподавания камерного ансамбля. Учебно-методическое пособие
.pdfМасштабность, диапазон этих сочинений как новая эпоха развития жанра. Разнообразие исполнительского состава, художественных концепций в сочинениях: “Фантастические пьесы”, Фортепианное трио соч. 88; 3 романса для гобоя и фортепиано соч. 94; “5 пьес в народном духе” для виолончели и фортепиано соч. 102; “Сказочные картины” для альта и фортепиано соч. 113; «Ad libitum» для скрипки и фортепиано соч. 131; “Сказочные рассказы” для кларнета, альта и фортепиано соч. 132. 3 фортепианных трио, 2 скрипичных сонаты и Новая скрипичная соната FAE. Своеобразие форм, контрастность образов, проблемы ритма и стиля rubato.
Шопен – выдающийся представитель польской национальной школы. Новый гармонический язык, обогативший арсенал звучания, предельная детализация мелодической линии. Влияние фольклора на особенности мелодики, гармонии, ритма, формообразования. Доминирующая роль фортепиано в камерноансамблевых сочинениях. Интродукция и блестящий полонез для фортепиано и виолончели; Трио соч. 8; Адажио и вариации на тему Бетховена для скрипки и фортепиано; Вариации для фортепиано и флейты на тему из 2 акта “Золушки” Россини; Большой концертный дуэт для фортепиано и виолончели на темы оперы “Роберт-дьявол” Мейербера; Виолончельная соната соч. 65.
Задание для самостоятельной работы:
Самобытность, яркая эмоциональность, концертная трактовка жанра в камерных ансамблевых сочинениях Шопена на материале книги: Храмова И.М. Из истории камерно-инструментального ансамбля. Н.Новгород, 2005. С. 114–152.
Рекомендуемая литература:
1.Асмус В. Музыкальная эстетика Шумана // Советская музыка. – 1940. – №2.
2.Берковский Н. Романтизм в Германии. – Л., 1973.
3.Браудо Е. Ф. Шуберт. – М., 1929.
4.Вебер К.М. Музыка Австрии и Германии XIX века. – Кн. 1. – М., 1975. – С. 408-497.
21
5.Вульфиус П.А. Классические и романтические тенденции в творчестве Шуберта: на материале инструментальных ансамблей. – М.: Музыка, 1974.
6.Вульфиус П.А. Музыкальная культура Вены и Ф. Шуберт. Песни. Камерно-инструментальные ансамбли // История зарубежной музыки. Музыка Австрии и Германии XIX века. – Кн. 1. – М., 1975.
7.Ворбс Г.Х. Ф.Мендельсон-Бартольди. Жизнь и деятельность в свете собственных высказываний и сообщений современников. – М., 1966.
8.Дамс В.Ф. Мендельсон-Бартольди. – М., 1930.
9.Жирмунский В. Немецкий романтизм и современная мистика. – СПб., 1996.
10.Житомирский Д. Заметки о музыкальном романтизме // Советская музыка. – 1960. – №2.
11.Житомирский Д. Р. Шуман. Очерки жизни и творчества. – М.: Композитор, 2000.
12.Конен В. Шуберт. – М., 1959.
13.Кремлёв Ю. Ф. Шопен. – Л.; М., 1949.
14.Кузнецов К. Венок Шуберту. Этюды и материалы. – М.,
1928.
15.Музыка Австрии и Германии XIX века. Кн. 2 / под ред. Цытович. – М.: Музыка, 1990.
16.Николаев Ю.В. Ф. Шуберт. Трио Си-бемоль мажор (соч. 99): Его образный строй и исполнительские рекомендации. Науч. работа / ГГК им. М.И. Глинки. – Кафедра камерного ансамбля. – Горький, б/г.
17.Хохлов В. Квинтет “Форель” Шуберта // Музыкальная жизнь. – 1971. – №11.
18.Храмова И.М. Р. Шуман о судьбах инструментального ансамбля / ННГК. – Н. Новгород, 1991.
19.Шопен Ф. Статьи и исследования советских композиторов и музыковедов / ред.-сост. Г. Эдельма. – М., 1960.
20.Шуман Р. О музыке и музыкантах. - Т. 1. – М., 1975; - Т. 2А. – М., 1978; Т. 2Б. – М., 1979.
22
Тема 7
Западноевропейские композиторы второй половины XIX –начала XX века (Брамс, Григ, Сметана, Дворжак, Франк, Сен-Сан, Р. Штраус, Регер).
Камерные ансамбли И. Брамса – школа воспитания художественного вкуса музыканта. Обширный материал, включающий в себя 24 сочинения, 16 из которых с использованием фортепиано: 3 сонаты для скрипки и фортепиано; 2 сонаты для виолончели и фортепиано; 2 сонаты для кларнета и фортепиано; 4 фортепианных трио (в том числе с использованием валторны и кларнета); 3 фортепианных квартета; Фортепианный квинтет. Масштабность сонатного цикла, новизна содержания, музыкального тематизма, многовариантность прочтения образного содержания музыки Брамса. Сложность исполнительских задач, поставленная творчеством Брамса перед музыкантами-ансамблистами.
Творчество Э. Грига: 3 сонаты для скрипки и фортепиано, Соната для виолончели и фортепиано – образцы нового стиля концертной сонаты. Яркое красочное темброво-колористическое письмо, насыщенное оркестровыми эффектами. Использование в сонатном цикле эпизодов народно-жанрового характера, интонаций и ритмов норвежских народных танцев. Принцип «состязательности». Романтическая программность, ведущая роль фортепиано в медленных и лирических частях.
Творчество Б. Сметаны и А. Дворжака ярчайших представителей чешской музыкальной культуры. Фортепианное трио Сметаны соль минор.
Скрипичная соната; Сонатина для скрипки и фортепиано; фортепианные трио; квартеты и квинтеты А. Дворжака. Совершенство выражения самобытного содержания. Творческая изобретательность в разработке сонатного allegro. Трио «Думки»
– национальный колорит, использование ритмов чешских народных танцев, преимущественно фурианта.
Камерные ансамбли Ц. Франка. Шедевры мировой камерноансамблевой музыки – Соната для скрипки и фортепиано, Фортепианный квинтет. Возрождение интереса к камерной музыке на рубеже XIX-XX веков в ее лирико-драматической
23
трактовке. Сложность драматургии, новаторство в разработке сонатного цикла. Романтическая образность и классическая ясность стиля.
К. Сен-Санс: 2 сонаты для скрипки и фортепиано; 2 сонаты для виолончели и фортепиано; Соната для гобоя и фортепиано; Соната для кларнета и фортепиано; Соната для фагота и фортепиано; 2 фортепианных трио; Фортепианный квартет; Фортепианный квинтет; Септет для трубы, струнного квинтета и фортепиано. Мелодическая насыщенность, разнообразие фактуры ритмики. Классическая простота формы, живость и изящество изложения.
Р. Штраус. Путь от позднеромантических традиций новонемецкой школы к своеобразному «неоклассицизму». Небольшое количество камерно-ансамблевых сочинений, написанное в ранний период творчества: Соната для виолончели и фортепиано; Квартет для фортепиано, скрипки, альта и виолончели; Соната для скрипки и фортепиано. Концертный стиль, насыщенная ансамблевая фактура.
Камерно-ансамблевые сочинения М. Регера – обширная ветвь творчества. 70 сочинений для различных составов. Сочинения с участием фортепиано: 2 квинтета, 2 квартета, 2 трио, 7 сонат для скрипки и фортепиано, 4 сонаты для виолончели и фортепиано, 3 сонаты для кларнета и фортепиано. Влияние Брамса на мировоззрение Регера. Композиционные принципы. Одухотворенность содержания, полифонизация фактуры, усложненный тематизм.
Задание для самостоятельной работы:
Сложность исполнительских задач в фортепианных ансамблях Брамса на материале книги: Бондурянский А. Фортепианные трио И. Брамса. М.: Музыка, 1976.
Рекомендуемая литература:
1.Алексеев А. Французская фортепианная музыка кон. XIX
– нач. XX в. – М., 1961.
2.Бондурянский А. Проблемы романтизма в исполнительском искусстве // Науч. труды МГК: сб. № 6 (Сметана, Дворжак) / ред. Тихонова. – М., 1994.
24
3.Бондурянский А. Фортепианные трио И. Брамса. – М.: Музыка, 1986.
4.Бэлза И. История чешской музыкальной культуры. Т. 2. – М., 1973.
5.Ганс Галь. Брамс. Вагнер. Верди. Три мастера – три мира.
– Ростов-на-Дону: 1998. – С. 158-182.
6.Гейрингер К. И. Брамс. – М., 1965.
7.Гулинская З. А. Дворжак. – М.: Музыка, 1973.
8.Денежкин В. А. Об особенностях артикуляции в фортепианных ансамблях Брамса // Произведения отечественной и зарубежной классики в репертуаре студентов Вуза. – Ростов-на-Дону, 1993.
9.Кремлёв Ю. К. Сен-Санс. – М., 1970.
10.Левашева О. Э. Григ. Очерк жизни и творчества. – М., 1975
11.Леонтьева О. Р. Штраус // Музыкальная жизнь. – 1964. – №12.
12.Музыкальная эстетика Германии XIX века. – Т. 2. – М., 1982.
13.Оленев М. Из истории западноевропейского
фортепианного квинтета // Камерный ансамбль. Педагогика и исполнительство. – Вып. 2 / сост. Р.Р. Давидян. – М., 1996.
14.Орджоникидзе Г. Р. Штраус // Музыка XX века. Очерки. Ч. I, кн. 2. – М., 1977.
15.Протопопов В. История полифонии в её важнейших явлениях. Западноевропейская классика XVIII-XIX вв. – М., 1965.
16.Раабен Л. Стилевые тенденции в европейской камерноинструментальной музыке 1890-1917 гг. // Вопросы теории и эстетики музыки. – Л., 1973. – Вып. 12.
17.Рзакулиева А. Фортепианные ансамбли французских композиторов // Музыкально-исполнительское искусство: проблемы стиля и интерпретации. – М., 1989.
18.Рогожина Н. С. Франк. – М., 1969.
19.Царёва Е. М. И. Брамс. – М.: Музыка, 1986.
20.Шалтупер Ю. Заметки о Регере // Советская музыка. – 1973. – №12; 1975. – №10.
25
Тема 8
Обновление камерного жанра в творчестве французских композиторов: Дебюсси, Равеля, Онеггера, Мийо, Пуленка, Мессиана.
К. Дебюсси – ярчайший представитель импрессионизма в музыке. Обновление формы, гармонии, инструментовки, ритмики. Свободный ритм, смелая тональная атмосфера, обогащение инструментального колорита. Соната для скрипки и фортепиано; Соната для виолончели и фортепиано; Соната для арфы, альта и флейты. Черты сюитности, национальные истоки ритма и мелодии, разнообразие приемов звукоизвлечения, новизна в использовании педали у фортепиано.
М. Равель. Композитор-новатор, сохранивший прочные связи с классической традицией. Продолжатель эстетической концепции Дебюсси. Три для фортепиано, скрипки и виолончели. Классическая форма, элементы народной музыки басков, тонкая изысканность гармонического и полифонического языка. Соната для скрипки и фортепиано – своеобразное преломление ритмических и ладогармонических элементов негритянского блюза. Сложная ритмическая организация, новые исполнительские приемы у скрипки и фортепиано. Тончайший интеллектуальный изысканный стиль.
Поиск новых музыкальных горизонтов в творчестве Онеггера, Мийо, Пуленка.
А. Онеггер – самостоятельный независимый художникмыслитель. Рапсодия для двух флейт, кларнета и фортепиано; две сонаты для скрипки и фортепиано; Соната для виолончели и фортепиано; Сонатина для кларнета и фортепиано; Соната для альта и фортепиано. Опора на народные швейцарские и французские песню и танец. Убедительное решение проблемы традиции и новаторства.
Д. Мийо: две сонаты для скрипки и фортепиано; Соната для двух скрипок и фортепиано; сонатины для духовых и фортепиано; Фортепианный квинтет; сонаты для альта и фортепиано; Соната для фортепиано, гобоя и кларнета; Сюита для кларнета, скрипки и фортепиано. Универсализм композиторских ресурсов, устойчивость стиля, основанная на политональности,
26
конструктивизме и неоклассицизме, интонационная связь с народной провансальской музыкой.
Ф. Пуленк. Соната для виолончели и фортепиано; Соната для скрипки и фортепиано; Соната для флейты и фортепиано; Соната для гобоя и фортепиано; Соната для кларнета и фортепиано; Секстет для фортепиано, флейты, гобоя, кларнета, фагота и валторны; Французская сюита для 9 духовых, барабана, клавесина и арфы (фортепиано). Программное содержание, обращение к французской городской песне, джазовым ритмам. Тщательное и обильное использование педали, точность в исполнении авторских указаний.
О. Мессиан – создатель неповторимого музыкального языка, представитель неоимпрессионизма. Камерноинструментальные сочинения: Тема с вариациями для скрипки и фортепиано. Квартет на конец времени для скрипки, кларнета, виолончели и фортепиано – одно из самых значительных сочинений Мессиана, программный восьмичастный цикл, каждой из которых предпослан комментарий. Необычная фактура, использование полимодального принципа, фоническая роль фортепиано. Высокая этическая направленность творчества, глубина замысла.
Задание для самостоятельной работы:
Сравнительный анализ сонат для духовых инструментов и фортепиано А. Онеггера, Д. Мийо, Ф. Пуленка. Черты стиля.
Рекомендуемая литература:
1.Аджемов К. Избранные сочинения К. Дебюсси в классе камерного ансамбля // Камерный ансамбль. – М., 1979.
2.Беленов Л. Вопросы методики обучения игре на духовых инструментах в консерваториях Франции // Проблемы высшего музыкального образования: сб. тр. ГМПИ им. Гнесиных. – М., 1975. – Вып. 19.
3.Говорит Дариус Мийо // Советская музыка. – 1962. – №9.
4.Дюмениль Р. Современные французские композиторы группы “Шести”. – Л., 1964.
5.Дюрей Л. Музыка и музыканты Франции // Советская музыка. – 1955. – №8.
27
6.Журдан-Моранж Э. Мои друзья музыканты. – М., 1966.
7.Золозова Т. Инструментальная музыка послевоенной Франции (1945-1970): Исследование. – Киев: Муз. Украiна. – 1989.
8.Крейн Ю. Камерно-инструментальные ансамбли Дебюсси
иРавеля. – М., 1966.
9.Медведева И. Ф. Пуленк. – М., 1969.
10.Музыка XX века: Очерки. – Часть 2, книга 4. – М.: Музыка, 1984.
11.Музыкальная литература зарубежных стран: учебное пособие / сост. И. Швенталь, Л. Щукина, Б. Ионин. – М.: Музыка, 1994
12.О творчестве и теории Мессиана // Советская музыка. –
1965. – №№ 10, 11.
13.Онеггер А. Я – композитор. Приложение: Равель и Дебюсси. – М., 1964.
14.Раабен Л. Камерная инструментальная музыка // Музыка XXв.: очерки в 2-х частях. – Ч. 2, кн. 3. – М.: Музыка,
1980.
15.Раппопорт Л. А. Онеггер. – Л., 1967.
16.Розеншильд К. Молодой Дебюсси и его современники. – М., 1963.
17.Скульская З.А. Дебюсси. Соната для скрипки и фортепиано. – Горький, 1976.
18.Ступель А. М. Равель. Очерк жизни и творчества. – Л., 1975.
19.Холопов Ю. О трёх зарубежных системах гармонии // Музыка и современность. – Вып. 4. – М., 1966.
20.Цыпин Г. М. Равель. – М., 1959.
21.Шнейерсон Г. Французская музыка XX века. – М., 1964.
Тема 9
Ансамблевое творчество выдающихся представителей национальных школ XX века: П. Хиндемита, Б. Бриттена, Б. Бартока, З. Кодая, Л. Яначека, Б. Мартину, Дж. Энеску, К. Шимановского. Многогранность облика композитораисполнителя.
28
Ансамблевое творчество П. Хиндемита: универсальный характер, широта охвата жанров и инструментов, концентрация немецкого неоклассицизма. Сонаты для всех смычковых и духовых инструментов с фортепиано; Квартет для фортепиано, скрипки, кларнета и виолончели; Трио для фортепиано, альта и саксофона. Создание жанра «камерной музыки» с тенденцией гибридизации жанров. Особое значение жанра пассакальи, роль полифонии. Эволюция творчества Хиндемита в камерноинструментальной музыке.
Ансамбли с участием фортепиано в творчестве английского композитора Б. Бриттена: Соната для скрипки и фортепиано; Соната для виолончели и фортепиано – сочетание современных изобразительных средств с техническими возможностями инструментов. Оригинальное сочинение «Вариации для близнецов» для фортепиано в 4 руки, флейты и скрипки. «Слезы» – отражения песни Дж. Дауленда для альта и фортепиано.
Ансамблевые сочинения Б. Бартока – лаборатория творческого стиля композитора. Две сонаты для скрипки и фортепиано; ранняя соната для скрипки и фортепиано (без номера); Фортепианный квинтет; «Контрасты» для скрипки, кларнета и фортепиано; Соната для 2 фортепиано и ударных. Синтез народной музыки с современными средствами композиторской техники. Атонализм, резкая контрастность образной сферы, использование приемов народного инструментализма, усложненной формы народной рапсодии. Концентрация тематизма, мотивное мышление.
З. Кодай – ученый фольклорист. 2 сонаты для виолончели и фортепиано. Скупость фактуры, красочность тембров, ясность мелодики, энергичность ритмики при органичности формы. Влияние импрессионизма.
Л. Яначек и его камерно-инструментальные сочинения с нетрадиционными инструментальными составами: каприччио для фортепиано (левая рука) с духовым ансамблем, концертино. Соната для скрипки и фортепиано; сказка для виолончели и фортепиано (цикл пьес по поэзии Жуковского). Программность творчества, экспрессия и динамизм образов.
29
Б. Мартину. Индивидуальность стиля, мастерство изложения в ансамблевых сочинениях. 3 сонаты для скрипки и фортепиано; Соната для альта и фортепиано; 3 сонаты для виолончели и фортепиано; сонаты для флейты и фортепиано; 10 фортепианных трио с различными составами; 2 фортепианных квартета; 2 фортепианных квинтета. Сочетание классических традиций чешской музыки с новыми стилистическими течениями.
Дж. Энеску – родоначальник румынской музыкальной классики. 2 сонаты для скрипки и фортепиано; сюита «Впечатления детства» для скрипки и фортепиано; 2 сонаты для виолончели и фортепиано; 2 фортепианных квартета; Фортепианный квинтет. Трудности в исполнении ритма, трудности в освоении четвертитоновых ладов у скрипки. Тонкий колорит музыкального языка, романтическое отношение к фольклору.
К. Шимановский – представитель польской композиторской школы. Влияние импрессионизма, Шопена и Скрябина на гармоническое мышление Шимановского. Соната для скрипки и фортепиано; Фортепианное трио. Трудности в исполнении тончайших нюансов в партии фортепиано, сложности хроматических интонаций мелодики партии скрипки. Субъективность мышления, сочетающаяся с яркой эмоциональностью высказывания.
Задание для самостоятельной работы:
Эволюция камерно-ансамблевого творчества Хиндемита по материалам статьи: Поляков В. Камерные ансамбли П. Хиндемита с участием фортепиано // О мастерстве ансамблиста: Сб. науч. трудов / ЛОЛГК им. Римского-Корсакова. Л., 1986.
Рекомендуемая литература:
1.Бэлза И. Л. Яначек // Музыкальная жизнь. – 1958. – №13.
2.Ваграфтик А. Первая скрипичная соната Б. Бартока // Музыкальная жизнь. – 1993. – №3.
3.Гаврилова Н. Б. Мартину. – М., 1974.
4.Иванов К. Б. Мартину и его вклад в развитие смычкового искусства // Музыкальное искусство. Проблемы современной музыки: тр. ГМПИ. – М., 1975. – Вып.17.
30