История и методика преподавания камерного ансамбля. Учебно-методическое пособие
.pdfдуховых инструментов и партии клавишного инструмента; использование принципа basso continuo. Первый образец сонаты для облигатного клавира – Соната До мажор для облигатного клавира и виолы да гамба Генделя.
Значительная роль ансамблевых сочинений в творчестве И.С. Баха: 6 сонат для облигатного клавира и скрипки; 3 сонаты для облигатного клавира и флейты; 3 сонаты для облигатного клавира и виолы да гамба. Особенности фактуры, принципы динамики и артикуляции. Важное художественное открытие И.С. Баха: разработка полноценного дуэта струнного инструмента с клавишным. Различные редакции камерных ансамблей И.С. Баха.
Задание для самостоятельной работы:
Сравнительный анализ сонат И.С. Баха для облигатного клавира и скрипки си минор, для облигатного клавира и флейты Ми бемоль мажор.
Рекомендуемая литература:
1.Арнонкур Н. Мои современники: Бах, Моцарт, Монтеверди. – М.: Классика – XXI, 2005.
2.Бодки Э. Интерпретация клавирных произведений Баха. – М.: Классика – XXI, 2005.
3.Бялый И. Е. Формирование облигатной партии клавира в фактуре инструментального ансамбля доклассической эпохи // Проблемы музыкальной фактуры: сб. тр. вып. 59 / ГМПИ им. Гнесиных. – М., 1982.
4.Доброхотов Б., Свободов В. Исполнительские особенности гамбовых сонат И.С. Баха // Исполнительское искусство: виолончель, контрабас: сб. тр.: вып. 99 / ГМПИ. – М., 1988.
5.Друскин М.С. И.С. Бах. – М., 1982.
6.Как исполнять Баха. М.: Классика – XXI, 2006.
7.Кац Б. Сюжет в баховской фуге // Советская музыка. 1981.
– №10.
8.Крамаров Ю. Об альтовой редакции скрипичных сонат И.С. Баха. // Вопросы теории смычкового исполнительства: сб. науч. тр. / Ленингр. консерватория; ред.-сост. О.Шульпяков. – Л., 1985.
9.Курт Э. Основы линеарного контрапункта. – М., 1931.
11
10.Ливанова Т. Западноевропейская музыка XVII-XVIII вв. – М., 1977.
11.Лобанов М. Западноевропейское барокко: проблемы эстетики и поэтики. – М., 1994.
12.Носина В. Символика музыки И.С. Баха / Международные курсы высшего художественного мастерства пианистов памяти С.В. Рахманинова. – Тамбов, 1993.
13.Росталь М. К интерпретации скрипичных произведений И. С. Баха // Музыкальное исполнительство. – М.: Музыка, 1983. – Вып. 2.
14. Форкель И. О жизни, искусстве и произведениях И.С. Баха. – М., 1974.
15.Швейцер А. И.С. Бах. – М., 1965. – Гл. 17-18.
16.Шульман. Флейтовые сонаты И.С. Баха в контексте немецкой традиции приватного музицирования: тезисы доклада межд. науч. конференции. – Ростов-на-Дону,
1997.
17.Этингер М. Гармония Баха. – М., 1963.
Тема 3
Инструментальные ансамбли венских классиков. Формирование новых жанров в творчестве Гайдна и Моцарта. Особенности фактуры и артикуляции
Характеристика европейской музыки XIX в. Возникновение новых камерных жанров: струнного квартета, сонаты для клавира и скрипки, трио для клавира, скрипки и виолончели.
Обзор фортепианных трио Гайдна – вершины камерного творчества композитора (первые трио представляли собой клавирные партиты двухчастные и трехчастные по форме). Неравнозначность партии скрипки и виолончели. Определяющая роль фортепиано, рационализм и остроумие композиции. Соната для скрипки и фортепиано; переработка квартета №81 в Сонату для флейты (скрипки) и фортепиано Соль мажор, соч. 75 №1.
Вершина камерной музыки венской классики – творчество Моцарта. Характеристика новых камерных инструментальных жанров: фортепианного квартета и квинтета с духовыми
12
инструментами (Ми бемоль мажор для фортепиано, гобоя, кларнета, валторны и фагота).
Ранние («Маннгеймские») и зрелые сонаты для клавира и скрипки. Равнозначность партий обоих инструментов. Трио Мибемоль мажор для фортепиано, кларнета и альта; Трио для фортепиано, скрипки и виолончели (равнозначность партии виолончели с партиями партнеров последних фортепианных трио).
Особенности стиля, влияние на приемы ансамблевого музицирования. Авторские указания динамики, артикуляции, темпа. Сравнительные характеристики редакций скрипичных сонат.
Задание для самостоятельной работы:
Сравнительный анализ редакции сонат для скрипки и фортепиано Моцарта в редакции Брайткопф и Гертель (Urtext) и редакции Паумгартнера и Мюллера.
Рекомендуемая литература:
1.Аберт Г. Моцарт. – Кн. I-II. – Ч. 1 и 2. – М.: Музыка,
1978. - 1990.
2.Аджемов К. Двухчастные скрипичные сонаты Моцарта в классе камерного ансамбля // Камерный ансамбль. – М.,
1979.
3.Альшванг Е. Й. Гайдн // Избранные статьи. – М., 1959.
4.Арнонкур Н. Мои современники: Бах, Моцарт, Монтеверди. – М.: Классика – XXI, 2005.
5.Бадура-Скода Е. П. Интерпретация Моцарта: пер. с нем. – М., 1972. – Прилож.: Баренбойм Л. Как исполнять Моцарта.
6.Баренбойм Л. На международном Гайдновском конгрессе // Советская музыка. – 1983. – №4.
7.Гайдамович Т. Фортепианные трио Моцарта. – М.: Музыка, 1987.
8.Как исполнять Гайдна. – М.: Классика – XXI, 2004.
9.Как исполнять Моцарта. – М.: Классика – XXI, 2004.
10.Кодай З. Памяти Гайдна // Кодай З. Избранные статьи. – М.: Советский композитор, 1982.
13
11.Ландовска В. Й. Гайдн // Ландовска В. О музыке – М.,
1991.
12.Новак Л. Й. Гайдн. Жизнь, творчество, историческое значение. – М., 1973.
13.Стендаль, Жизнеописания Гайдна, Моцарта и Метастазио
// Собр. соч. в 15 томах. – Т. 8 – М., 1959.
14.Царёва Е. Заметки о скрипичных сонатах Моцарта // Проблемы творчества Моцарта: материалы науч. конф. / Моск. консерватория; ред.-сост. Чигарёва Е. И. – М., 1993.
– (Науч. труды Моск. консерватории; сб. 5).
Тема 4
Творчество Бетховена как новый этап в истории камерноинструментального жанра. Специфические особенности фактуры, динамики, педализации
Наследие камерно-инструментального творчества Бетховена – значительное явление в истории ансамблевой музыки. Обширное разнообразие творческого наследия. Возникновение ансамблей нового типа, заключающее в себе глубокое музыкальное содержание: Трио для фортепиано, скрипки и виолончели; Трио для фортепиано, кларнета и виолончели; фортепианные квартеты и Квинтет с духовыми, вариант квинтета
– соч. 16 Квартет для фортепиано и струнных инструментов. Создание первых ансамблевых сочинений для виолончели: циклы вариаций для виолончели и фортепиано; 5 сонат для фортепиано и виолончели. Соната для фортепиано и валторны; Трио для фортепиано, флейты и фагота; Соната для флейты и фортепиано.
Вершина дуэтного жанра Бетховена – 10 сонат для фортепиано и скрипки и 5 сонат для виолончели и фортепиано: эволюция жанра, трактовка цикла, сонатно-симфонические принципы развития музыкального материала.
Стилистические особенности камерно-инструментального творчества Бетховена: фактура, динамика, артикуляция, авторская педаль, темпо-ритм.
Задание для самостоятельной работы:
Самостоятельный анализ исполнительской интерпретации сонат для фортепиано и скрипки Д. Ойстраха и С. Рихтера (по выбору).
14
Рекомендуемая литература:
1.Алексеев В.В. Проблемы интерпретации позднего Бетховенского стиля на примере сонат op.102 для виолончели и фортепиано. – Горький, 1985.
2.Аулих Б. Людвиг ван Бетховен. “Крейцерова соната”. – М.: Классика – XXI, 2002.
3.Бетховен: Сб. статей / под ред. Фишмана. – М., 1971-1972.
4.Векслер К. Ранние сонаты Бетховена для скрипки и фортепиано // Л. ван Бетховен. Эстетика, творческое наследие, исполнительство: сб. статей к 200-летию со дня рождения. – Л., 1970.
5.Гайдамович Т. Виолончельные сонаты Бетховена: Методические советы исполнителям. – М.: Музыка, 1981. (Вопросы истории, теории, методики).
6.Кириллина Л. Классический стиль в музыке XXVII-нач. XIX веков: Самосознание эпохи и музыкальная практика.
– М.: МДОЛГК, 1996.
7.Кириллина Л. Сонатный цикл и сонатная форма в представлениях Бетховена // Музыкальный язык, жанр, стиль: сб. научных трудов. – М.: МДОЛГК, 1987.
8.Косицкая М.А. Эволюция камерно-ансамблевого стиля Бетховена на примере 5 сонат для виолончели и фортепиано. – Горький, 1985.
9.Левик Б. История зарубежной музыки. – Вып. 2. –
М., 1974.
10.Миронов Л. Трио Бетховена для фортепиано, скрипки и виолончели. Некоторые вопросы исполнения / под ред. Доброхотова. – М.: Музыка, 1974.
11.Ноль Л. Бетховен, его жизнь и творения. – М.: Издательство Карцева, 1892.
12.Проблемы бетховенского стиля: сб. ст. / под ред. Б. С. Пшибышевского. – М., 1932.
13.Семёнова Т.В. О некоторых стилистических особенностях камерно-инструментальных сочинений Моцарта и Бетховена. – Н.Новгород, 1992.
15
14.Сигети Й. Скрипичные сонаты Бетховена: Скрипичные произведения Бетховена // Воспоминания. Заметки скрипача. – М., 1969.
15.Сорокер Я. Скрипичные сонаты Бетховена. Их стиль и исполнение. – М., 1963.
16.Сухов С. Редакция сонат Бетховена для скр. и ф-но Л. Вейнера и её использование в классах камерного ансамбля // О мастерстве ансамблиста: сб. научных трудов / ЛОЛГК им. Н.А.Римского-Корсакова. – Л., 1986.
17.Фельдгун Г.Г. О скрипичных сочинениях и камерноинструментальном творчестве Бетховена // История смычкового искусства от истоков до 70х годов XX в. / Г.Г. Фельдгун. – Новосибирск, 2006.
Тема 5
Инструментальные ансамбли в творчестве русских композиторов к. XVIII – нач. XX в. Творчество Бортнянского, Глинки, А. Рубинштейна, Чайковского, Танеева, Рахманинова, Аренского, Метнера, Стравинского. Традиции и новаторство.
Начальный этап в формировании инструментальной музыки в 80-е – 90-е годы XIII века. Камерные ансамбли Бортнянского – образцы раннего русского инструментального стиля. Основополагающие черты русской камерной ансамблевой музыки в фортепианном квинтете и септете (концертной симфонии). Оригинальный ансамблевый состав.
Камерно-ансамблевые сочинения Глинки. Соната для альта и фортепиано; Блестящий дивертисмент из оперы «Сомнамбула»; Секстет для фортепиано, двух скрипок, альта, виолончели и контрабаса.
Первое русское фортепианное трио с участием кларнета и фагота – Патетическое трио. Вариант замены партий духовых инструментов партиями скрипки и виолончели И. Гржимали.
А. Рубинштейн. Широкий охват ансамблевых жанров: пять фортепианных трио, три сонаты для скрипки и фортепиано, Соната для альта и фортепиано, две сонаты для виолончели и фортепиано, два фортепианных квинтета, Фортепианный квартет. Ведущая роль фортепиано при повышении драматургической роли каждого из инструментов, входящих в ансамбль.
16
П. Чайковский. Трио «Памяти великого художника». Историческое значение для развития жанра русского фортепианного трио. Новые требования к интерпретации, новые исполнительские средства. Традиции эпитафиального жанра в русской и отечественной музыке.
Камерно-ансамблевое творчество С.Танеева.
Камерные ансамбли С. Танеева – сфера самовыражения эстетических принципов и ярких художественных идей: Фортепианные трио, Квартет, Квинтет, Соната для скрипки и фортепиано. Традиции и новаторство: классический состав, традиционная форма сонатно-симфонического цикла; глубоко новаторское содержание. Видная роль линеарной полифонии. Создание в камерно-инструментальном жанре этико-философской концепции.
С. Рахманинов – Два фортепианных трио, Соната для виолончели и фортепиано, Трио ре минор – «Элегическое». Три авторских редакции. Подголосочная и полиритмическая фактура, преобладание фортепиано в ансамблевой партитуре.
Камерные ансамбли Аренского. Два фортепианных трио, Фортепианный квинтет, Трио для фортепиано, скрипки и виолончели ре минор, продолжающее традиции элегических трио Чайковского и Рахманинова. Четырехчастный цикл с концертновиртуозном типом фактуры и ведущей партией фортепиано.
Камерное ансамблевое творчество И. Стравинского. Концертный дуэт – образец пятичастной характеристической сюиты с лейт-темой. Септет для кларнета, английского рожка, фагота, скрипки, альта, виолончели и фортепиано – первое додекафонное сочинение. Применение принципов «концертного стиля» в «Истории солдата» в авторской обработке для фортепиано, скрипки и кларнета.
Н. Метнер. Камерно-ансамблевые сочинения: Три сонаты для скрипки и фортепиано, Соната-вокализ, Соната для голоса и фортепиано, Фортепианный квинтет. Сложные синтетические формы сочинений, высокий интеллектуальный потенциал, сочетание лирического и эпического начала. Романтическая взволнованность, декламационность языка в сочетании с ясностью и строгой дисциплиной логического мышления.
17
Задание для самостоятельной работы:
Самостоятельно выученная одна из ансамблевых сонат Алябьева, Танеева, Гречанинова. Традиции и новаторство трактовки цикла.
Рекомендуемая литература:
1.Алексеев А. С.В. Рахманинов. – М., 1964.
2.Асафьев Б. Избранные труды. Т.2. – М., 1954.
3.Бернандт Г. С.И. Танеев. – М., 1983.
4.Ваграфтик А. Фортепианный квинтет С.И. Танеева // Музыкальная жизнь. – 1998. – №7.
5.Виноградова О. Из истории русского фортепианного искусства конца XIX и начала XX столетий. Аренский, Танеев: На правах рукописи. – Горький, 1955.
6.Гайдамович Т. Заметки об “Элегическом трио” Рахманинова и его исполнителях // Камерный ансамбль. – М., 1979.
7.Гайдамович Т. Заметки о виолончельной сонате Рахманинова и её исполнителях. // Вопросы музыкальноисполнительского искусства: вып. 4. – М., 1967.
8.Гайдамович Т. К новой музыке. Трио Танеева. – М., 1993. (К 125-летию Московской консерватории).
9.Гайдамович Т. Русское фортепианное трио. – М.: Музыка,
2005.
10.Гайдамович Т. Трио памяти великого художника // Музыкальная жизнь. – 1982. – №5.
11.Доброхотов Б. Д.С. Бортнянский. – М.; Л., 1950.
12.Друскин М. Игорь Стравинский. Личность, творчество, взгляды. – М.; Л., 1974.
13.История русской музыки. Т. 3. – М., 1960.
14.Зетель И.З. Метнер – пианист. – М.: Музыка, 1981.
15.Кондратьева О. О некоторых чертах камерноансамблевого творчества Рубинштейна // О мастерстве
ансамблиста: |
Сб. |
науч. |
трудов |
Ленинградской |
консерватории. – Л., 1986. |
|
|
||
16.Метнер Н.К. Воспоминания, статьи. Материалы / сост.- ред. З.А. Апетян. – М.: Советский композитор, 1981.
17.Метнер Н.К. Повседневная работа пианиста и композитора. – М., 1963.
18
18.Огдон Дж. Стравинский и рояль // Советская музыка. –
1968. – №2.
19.Пославская Н. Истоки скрипичного концерта // Проблемы музыкального стиля. – М., 1977.
20.Раабен Л. Инструментальный ансамбль в русской музыке.
– М.: Музгиз, 1961.
21.Русская камерно-ансамблевая музыка в вузе. Проблемы интерпретации: Учеб. пособие по курсу “Методика преподавания камерного ансамбля”: сб. ст. / отв. ред. В.П. Самолётов и В.Р. Доценко. – М., 1990. – Ч 2.
22.Семенов В. С.И. Танеев. Камерно-инструментальные ансамбли с участием фортепиано // Русская камерноинструментальная музыка в ВУЗе: проблемы интерпретации. Учеб. пособие. – М., 1980. – Ч. 2
23.Холопова В. Вопросы ритма в творчестве композиторов первой половины XX века. – М., 1981.
24.Цыпин Г. Аренский. – М., 1966.
25.Чернявский И.А. О сонатах для скрипки и фортепиано русских композиторов XIX века // Русская камерноансамблевая музыка в вузе. Проблемы интерпретации: Учеб. пособие по курсу “Методика преподавания камерного ансамбля”: сб. ст. / отв. ред. В.П. Самолётов и В.Р. Доценко. – М., 1989. – Ч.I.
26.Юзефович В. Неоконченная альтовая соната // Советская музыка. – 1979. – №7.
27.Юденич Н. О лирике Танеева. Инструментальные циклы // Советская музыка. – 1981. – №12.
28.Ярустовский И. Стравинский. – М., 1969.
Тема 6
Новые стилистические особенности в ансамблевых сочинениях композиторов-романтиков (Вебера, Шуберта, Мендельсона, Шумана, Шопена)
Новый этап развития инструментально-ансамблевой музыки в творчестве композиторов немецкой романтической школы. Опора на традиции музыкальной классики Германии, влияние Гёте и Шиллера. Народно-национальные формы и жанры
19
искусства. Развитие камерно-инструментального искусства. Просветительская направленность деятельности многих из композиторов. Новое музыкальное содержание: интерес к внутреннему миру человека, образность настроений, пейзажность. Усиление роли фортепиано, особенное значение финала в цикле.
Камерные ансамбли К. Вебера: Блестящий дуэт для кларнета и фортепиано; Трио для фортепиано, скрипки, альта и виолончели (фагота); Квартет для фортепиано и струнных; 6 сонат для скрипки и фортепиано.
Интерес к ансамблям для духовых и фортепиано – дуэт, трио, соната для флейты и фортепиано. Мастерство драматургии тембров в ансамблях.
Ф. Шуберт – первый венский композитор-романтик. Общие истоки с романтизмом Вебера. Влияние песенноромансного стиля Шуберта на инструментальную музыку интонационным складом и приёмами изложения. Использование тем песен в инструментальных сочинениях (“Форель” в 4 части Фортепианного квинтета, “Смерть и девушка” во 2 части Квартета d-moll; “Засохшие цветы” в вариациях для флейты и фортепиано соч. 160).
Тембровая, красочная фактура фортепианной партии. Создатель клавирных дуэтов. Ранние ансамблевые сочинения: 3 сонатины для скрипки и фортепиано.
Зрелые: Дуэт для скрипки и фортепиано; Соната для арпеджионе и фортепиано; Фантазия для скрипки и фортепиано; два фортепианных трио; квинтет “Форель” соч. 114 – первый в истории квинтет для фортепиано и струнных. Глубина содержания, трудности исполнения.
Ф. Мендельсон – достойный продолжатель традиций Бетховена и Шуберта. 22 сочинения для камерного состава. Ранние 3 фортепианных квартета; Секстет, 2 трио для фортепиано, кларнета и бассетгорна; Соната для скрипки и фортепиано; Соната для альта и фортепиано; Соната для кларнета и фортепиано; 2 сонаты для виолончели и фортепиано; 2 трио для скрипки, виолончели и фортепиано.
Камерные ансамбли Шумана – значительное явление, расширившее границы инструментальной музыки XIX века. Выдающиеся камерные сочинения, связанные с фортепиано, написанные в 40-е годы: Квинтет, Квартет, 3 фортепианных трио.
20