История любительского кино-, фото- и видеотворчества. Учебно-методический комплекс для студентов очной и заочной форм обучения по направлению подготов
.pdf
Содержание |
Результаты обучения |
возможностях любительской киносъемки. Социаль- |
- основные события ста- |
ный статус первых отечественных кинолюбителей. |
новления кино- и фото- |
Формы использования любителями кинематографа. |
любительства в нашей |
Отличительные признаки раннего непрофессиональ- |
стране в 20-е и 30-е годы |
ного кинотворчества и его результата. Общественная |
(ПК-1) |
роль кинолюбительства на этапе зарождения. |
|
Тема 2.2. Активизация любительского кино-, |
|
фототворчества в 20–30-е годы |
|
Массовое распространение кинокружков и студий. |
|
Направленность их деятельности. Первая самодея- |
|
тельная киноорганизация. Возникновение Общества |
|
друзей советского кино (ОДСК) и его задачи. При- |
|
влечение непрофессионалов в кинохронику. Сценар- |
|
ное творчество кинолюбителей. «Культурная» поли- |
|
тика руководителей кинолюбительского движения. |
|
ОДСК – кузница профессиональных кинематографи- |
|
ческих кадров. Материально-технические проблемы |
|
кинолюбительства. |
|
Ограниченность контактов отечественных кинолю- |
|
бителей с зарубежными. Авангардистско-экспери- |
|
ментальные задачи и возможности самодеятельных |
|
кинообъединений. Отражение кинолюбителями па- |
|
радной, выставочной стороны нашей действительно- |
|
сти. Причины распада КРАМа и ОДСК. Отношение |
|
к агиткино А. Медведкина. Нивелирование самодея- |
|
тельного и профессионального кинотворчества. |
|
Деятельность журнала «Советское фото» по отноше- |
|
нию к фотолюбителям. Проведение любительских |
|
фотовыставок и их результаты. Соединение фотолю- |
|
бительства с рабселькоровским движением. Причи- |
|
ны реорганизации журнала «Советское фото». Пози- |
|
тивные тенденции в развитии фотолюбительства |
|
в сер. 30-х годов Первая Всесоюзная выставка фото- |
|
искусства (1937 год) |
|
Раздел 3. Возрождение и дальнейшее развитие кино-, фотолюбительства
Тема 3.1. Противоречия демократических процес- |
Формируемые компе- |
сов в кино- и фотолюбительской сфере 50–60-х го- |
тенции: |
дов |
(ОК-1; ОК-8; ОК-10); |
Появление собственной материально-технической |
(ПК-1; ПК-11; ПК-13; |
базы для кинолюбительской деятельности. Станов- |
ПК-22). |
ление детского самодеятельного кинотворчества. |
В результате изучения |
Кинолюбительство в среде интеллигенции. Экстен- |
раздела студент дол- |
сификация индивидуальных форм кинолюбитель- |
жен: |
ской деятельности. Проблемы игрового любитель- |
знать: |
ского кино в середине 50-х годов. Кинолюбительство |
- природу любительского |
и телевидение. Актуализация любительских технико- |
кино-, фото-, видеотвор- |
пропагандистских фильмов. Возрастание числа базо- |
чества (ОК-1); |
11 |
|
Содержание |
Результаты обучения |
вых самодеятельных киностудий. Уровень и направ- |
- проблемы развития лю- |
ленность творческих работ участников самодеятель- |
бительского кино и фо- |
ных кинообъединений. Творческие самоотчеты ки- |
тографии в 50–60-е годы |
нолюбителей союзных республик. |
(ОК-8; ПК-11); |
Увеличение численности индивидуальных фотолю- |
- отличительные особен- |
бителей. Фотоклуб – основная форма объединения |
ности клубной организа- |
фотолюбителей. Деятельность Выборгского фото- |
ции кино- и фотолюби- |
клуба. Становление жанровой любительской фото- |
тельской деятельности |
графии. Работа с фотолюбителями в фотоклубе |
(ОК-10; ПК-11); |
«Новатор». Организация межклубных фотовыставок |
- формы педагогической |
середине 60-х годов. Сотрудничество фотоклубов |
и творческой работы в |
с редакциями газет и журналов. Формы публикации |
самодеятельных кино-, |
работ фотолюбителей в них. |
фотостудиях 70-х годов |
Тема 3.2. Педагогические тенденции в кино-, |
(ПК-1; ПК-11); |
фотолюбительстве 70-х годов |
- тенденции развития и |
Самодеятельные киностудии и социальный заказ. |
возникновения новых яв- |
Сатирические постановочные фильмы кинолюбите- |
лений в сфере любитель- |
лей. «Сращивание» самодеятельных киностудий и |
ской фотографии и кино |
базовых учреждений. Поощрение кинообъединений |
в 80-е годы (ОК-8; ПК- |
любителей. Расширение ведомственной географии |
13). |
любительского кино. Формы клубной деятельности в |
уметь: |
самодеятельных кинообъединениях. Усиление педа- |
- анализировать деятель- |
гогической тенденции. Организация подготовки кад- |
ность отдельных люби- |
ров для кинолюбительства. Появление профсоюзных |
тельских кино- и фото- |
клубов-лабораторий и отделов по кино и фотографии |
студий (ПК-13; ПК-22); |
при научно-методических центрах. Нарастание кри- |
- оценивать произведения |
зисных явлений в системе самодеятельного кино. |
отечественных кино- и |
Осознание кинолюбителями значимости собственно- |
фотолюбителей (ПК-13; |
го творчества. Индивидуальные кинолюбители и на- |
ПК-22). |
родная культура. Творческое саморазвитие кинолю- |
владеть: |
бителей в игровых и мультипликационных студиях. |
- способностью к обоб- |
Становление теории любительского кинотворчества. |
щению, анализу, воспри- |
Дифференциация фотоклубного движения начала |
ятию информации (ОК-1) |
70-х годов. Участие фотолюбителей во Всероссий- |
|
ском фестивале самодеятельного творчества трудя- |
|
щихся (1975–1977 годы). Экспонирование любитель- |
|
ских фоторабот на международных салонах и |
|
выставках. Поиск новых форм клубной работы в |
|
сфере фотографии. Тематическая направленность |
|
межклубных фотовыставок. Круговой обмен фото- |
|
коллекциями. Появление телепередачи «Объектив». |
|
Тема 3.3. Обогащение форм жизнедеятельнос- |
|
ти кино- и фотолюбительского творчества |
|
в 80-е годы |
|
Коммерциализация досуговой киносферы. Возник- |
|
новение Федерации непрофессиональных кинемато- |
|
графистов СССР. Становление независимых люби- |
|
12 |
|
Содержание |
Результаты обучения |
тельских кинообъединений. Признание социальной |
|
значимости индивидуального кинотворчества. По- |
|
вышение художественно-творческого уровня люби- |
|
тельских кинофильмов. Изменение ситуации в сфере |
|
экспериментального кинотворчества. Создание ки- |
|
нолюбителями кустарного оборудования и техники |
|
для производства фильмов. Появление нового дви- |
|
жения неформалов – «параллельного кино», его |
|
общность с кинолюбительством. Исчезновение |
|
с культурного горизонта в начале 90-х годов отече- |
|
ственного кинолюбительства и форма осуществления |
|
этой акции. |
|
Совершенствование выставочной деятельности |
|
в 80-е годы. Расширение творческой палитры в рабо- |
|
тах отечественных фотолюбителей. Массовость и |
|
элитарность в фотолюбительском движении. Воз- |
|
никновение советов фотоклубов. Фестивали фотоис- |
|
кусства, проводимые фотостудией «Ракурс» (Чебок- |
|
сары). Итоги Всероссийской фотовыставки «Россия – |
|
отчий дом» (Астрахань, 1988 год). Специфика теле- |
|
визионных фотоконкурсов |
|
Раздел 4. Электронно-цифровые |
технологии |
и современное видео- и фотолюбительство |
|
Тема 4.1. Становление современного видеолюби- |
Формируемые компе- |
тельства |
тенции: |
Причины исчезновения кинолюбительства. Распро- |
(ОК-8; ОК-10); (ПК-1; |
странение видеопроекционной техники. Правовые |
ПК-11; ПК-13; ПК-22; |
вопросы функционирования видео в нашей стране и |
ПК-27). |
за рубежом. Появление первых видеолюбителей и их |
В результате изучения |
творческие возможности. Видеотворчество на пред- |
|
приятиях и учреждениях. Индивидуальное видеолю- |
раздела студент дол- |
бительство и его социокультурная роль. Соотноше- |
жен: |
ние различных форм современного видеолюби- |
знать: |
тельства. Видеокамера как инструмент творчества. |
- причины возникнове- |
Автоматизация и миниатюризация видеопроцессов. |
ния видеолюбительства |
Уменьшение рукотворного начала в сфере видеотех- |
(ОК-8; ОК-10); |
нологии, ее особый эффект документальности. Пси- |
- формы организации и |
хологические особенности видеосъемки. Видеомате- |
творческой деятельности |
риал и монтаж. Особенности любительского |
видеолюбителей (ПК-1; |
видеомонтажа. Функционирование видеопродукции. |
ПК-11; ПК-13); |
Тема 4.2. Трансформация традиционного люби- |
- технологические осо- |
тельского фототворчества |
бенности любительского |
Технологическая эволюция в сфере любительской |
видеотворчества; |
фотографии. Распространение автоматизированных |
- психологические осо- |
фотоцентров и фотолабораторий печати фотографий. |
бенности любительского |
13 |
|
Содержание |
Результаты обучения |
Возможность приобретать импортную фототехнику |
видеотворчества (ПК-11; |
и фотоматериалы. Колоссальный рост численности |
ПК-13); |
отечественных фотолюбителей. Распад отечествен- |
- факторы демократиза- |
ного фотоклубного движения. Начало функциониро- |
ции процессов люби- |
вания фотографических школ. Союз фотохудожни- |
тельского фототворчест- |
ков России и его роль для фотолюбителей. Уве- |
ва в 90-е годы (ОК-8; |
личение числа фотовыставок и фотоконкурсов для |
ПК-22; ПК-27); |
профессионалов и любителей. Молодежные фото- |
- тенденции развития |
графические форумы. Приход цифровых технологий |
фотолюбительства в 90-е |
в любительскую фотопрактику. Роль программы |
годы; |
«Фотошоп» для расширения творческих возможно- |
- значениецифровых и |
стей фотолюбителей. Распространение Интернета и |
сетевых технологий для |
появление нового канала распространения и публи- |
дальнейшегоразвития фо- |
кации любительских фоторабот. Смещение выста- |
толюбительства (ПК-22; |
вочной деятельности в сетевую среду. Виртуальное |
ПК-27). |
общение современных фотолюбителей |
уметь: |
|
- собирать и обобщать |
|
информацию о совре- |
|
менных фотолюбителях, |
|
формах их творческой |
|
деятельности, фотогра- |
|
фических мероприятиях |
|
и т. д. (ПК-13; ПК-22); |
|
- собирать и обобщать |
|
информацию о тенден- |
|
циях развития современ- |
|
ного видеолюбительства, |
|
о любительских видео- |
|
фильмах различных жан- |
|
ров и видов, о творчестве |
|
отдельных видеолюбите- |
|
лей (ПК-13; ПК-22). |
|
владеть: |
|
- методами анализа ху- |
|
дожественных произве- |
|
дений (ПК-13); |
|
- навыками художест- |
|
венно-творческой дея- |
|
тельности в коллективах |
|
народного художествен- |
|
ного творчества (студии |
|
кино-, фото- и видео- |
|
творчества) (ПК-11) |
|
|
14 |
|
2.УЧЕБНО-ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ
2.1.Путеводитель и методические указания по литературе для изучения теоретической части курса
Прежде всего обратимся к списку основной литературы. Изучение
исторического материала курса «История любительского |
кино-, фото- |
и видеотворчества» основано главным образом на таких |
работах, как |
С. Ильичев, Б. Нащекин «Кинолюбительство: истоки и перспективы» [5], «Фототворчество России: история, развитие и современное состояние фотолюбительства» [7], А. А. Гук «История любительского кино-, фото- и видеотворчества» [3]. Однако освоение перечисленного выше материала целесообразно начинать с изучения первой главы учебного пособия А. А. Гука [3]. Данная глава, которая называется «Природа любительского кино-, фото-, видеотворчества», посвящена главным вопросам любительства как социокультурного явления. Она помогает понять студентам кто такой кино-, фото- и видеолюбитель, что отличает его деятельность от деятельности профессионала, какова ее мотивация и т. д. Используя материал этой главы, можно обозначить исторические границы кино-, фото- и видеолюбительства, наметить критерии оценки любительских произведений.
Что касается изучения исторических процессов развития кино-, фото- и видеолюбительства, то они рассмотрены в книге С. Ильичева и Б. Нащекина [5]. Точкой отсчета для них служат революционные события 1917 года, которые дали толчок становлению отечественного кинолюбительства. Достаточно подробно изложены факты и события 20-х годов в сфере кинематографа в целом и кинолюбительстве в частности. Затем авторы переходят к рассмотрению кинолюбительства в послевоенные и 60-е годы. Последующие периоды развития кинолюбительства даны сквозь призму функционирования детского любительского кино, а также через любительское кинотворчество отдельных энтузиастов из различных регионов и союзных республик бывшего СССР.
История становления отечественного фотолюбительства представлена в издании «Фототворчество России: история, развитие и современное состояние фотолюбительства» [7]. Ценность этой книги для студентов состоит в том, что в ней собран уникальный фотографический материал. Его содержание составляют фотоработы отечественных любителей практически за весь ХХ век.
15
К литературе исторического плана примыкает и солидная исследовательская работа А. А. Шимона «Народное кинотворчество: Опыт системного анализа» [9]. Она насыщена большим количеством уникального эмпирического материала, собранного в различных архивах. Использованный материал дает возможность автору вычленять определенные тенденции
вразвитии кинолюбительства, делать широкие обобщения и выводы, чаще всего искусствоведческого характера.
Вэтом же ряду стоит и работа искусствоведа А. М. Зайцевой «России неповторимые черты: Очерки о любительском кинематографе Российской Федерации» [4]. В ней также выявляются определенные тенденции в развитии отечественного кинолюбительства, но сделаны они на материале любительских фильмов только 80-х годов ХХ столетия. Подобного плана информация об итогах всесоюзных и всероссийских фестивалях-конкур- сах любительских фильмов 70-х годов содержится в книге Я. М. Толчана «Кинолюбители – кто они?» [6]. Свой анализ Я. М. Толчан строит на любительских фильмах, которые получили определенное признание, награду на этих смотрах и в которых аккумулированы как их типичные, так и особенные черты.
Богатейший опыт работы конкретной любительской киностудии «Юность» из г. Ярославль, первой в нашей стране получившей звание «народной», подробно описан в книге Л. Гудковой «Мы – кинолюбители» [2]. Такого рода информация существенно дополняет картину функционирования любительского кинематографа России, так как обозначает реальные формы и методику работы в любительском коллективе. При этом становится очевидной определяющая роль руководителя любительской киностудии, его личностные и профессиональные качества.
Приход новых технологий в любительскую сферу, в частности, видеотехнологии, ее влияние на творческие, организационные и даже правовые аспекты функционирования экранного любительства отражено
вкниге В. Ю. Борева «Видео: техника – досуг – культура: (Записки экс-
перта-искусствоведа)» [1]. Перспективы развития видеолюбительства В. Ю. Борев связывает с дальнейшим внедрением в эту сферу цифровых и сетевых технологий.
О современных формах существования экранного любительства, а также о первых шагах отечественного кино- и фотолюбительства идет речь в уже упомянутом учебном пособии А. А. Гука «История любитель-
16
ского кино-, фото- и видеотворчества» [3]. В нем систематически, в соответствии с определенным историческим периодом, изложены все проявления любительства в данной сфере, выявлены доминирующие тенденции, обозначены те или иные знаковые фильмы любителей, фотографические мероприятия, в которых принимали участие фотолюбители. Там же даны вопросы для повторения пройденных тем, список ключевых слов и список основной и дополнительной литературы по одноименному учебному курсу.
Всписке дополнительной литературы по курсу «История любитель-
ского кино-, фото- и видеотворчества» обращает на себя внимание наличие источников учебно-методического и справочного характера. В частности, основные нормативные документы, определяющие деятельность любительской киностудии, представлены в сборнике под названием «Учебновоспитательная работа в самодеятельном коллективе кинолюбителей: учеб. план, программа, методические рекомендации» [9] который издан Всесоюзным научно-методическим центром народного творчества и культурнопросветительной работы. Как направлять творческую работу в детской любительской киностудии рассказано в методическом пособии А. Зайцевой «Учебно-творческая работа в детской любительской киностудии» [2].
Вкачестве дополнительных источников информации об отечественном кинолюбительстве выступают и статьи, опубликованные в специализированных журналах. Так, например, в журнале «Искусство кино» представлены материалы, касающиеся творчества отдельных кинолюбителей («Кинолюбительство: своеобразие творчества: ответ на анкету режиссера любительской студии “Парижская коммуна” г. Москва Якова Сморганского» [3]), отдельных творческих направлений (Б. Юхананов «ИмагоМутант» [10]) и путей дальнейшего развития кинолюбительства («Тема заданная или свободная» [8]). В журнале «Культурно-просветительная работа» есть серия статей, в которых предпринимается попытка ответить на вопросы о том, как развить интерес к любительским занятиям в сфере кино (см., например, Б. Родин «Быть ли второму фильму?» [6]).
Здесь же в списке дополнительной литературы присутствуют источники, в которых авторы актуализируют проблему эстетического и социокультурного своеобразия любительского кинотворчества. Этой теме посвящен сборник статей «Самодеятельное кино» [7], а также статья Максимова В. «Кинолюбительство и киноклубы в общей системе кинематографа», которая представлена в сборнике «Народное творчество и средства массовой коммуникации» [4].
17
Перечень полезных ссылок включает в себя указание на официальный сайт Академии фотографии [1], где предлагается около 25 современных учебных курсов, рассчитанных на увлеченных фотографией людей. Две другие ссылки содержат сведения о группе общения под названием «Видеолюбители» [2] и творческой «кухне» для кинолюбителей
«Inkinoveritas» [3].
3. УЧЕБНО-ПРАКТИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ
3.1. Описание семинарских занятий
Раздел 1. Природа любительского кино-, фото-, видеотворчества
Семинар 1. Игра и любительское кино-, видеотворчество (2 часа)
План:
1.Самоценность и неутилитарность любительского кино-, видеотвор-
чества.
2.И. Кант, Й. Хейзинга, Е. Финк, Ф. Шиллер, Г. Гессе, М. Бахтин об игровой природе досуговой деятельности.
3.Эмоционально-психологические качества любительской кино-, видеодеятельности.
4.Сущность и определение любительского кино-, видеотворчества.
Литература
1.Бахтин, М. М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса [Текст] / М. М. Бахтин. – Москва: Худож. лит., 1990. – 541 с.
2.Гессе, Г. Игра в бисер [Текст] / Г. Гессе; пер. с нем. Д. Каравкиной и В. Розанова. – Москва: Худож. лит., 1969. – 543 с.
3.Гук, А. А. История любительского кино-, фото- и видеотворчества [Текст] / А. А. Гук. – Кемерово: КемГУКИ, 2012. – 112 с.
4.Кант, И. Трактаты и письма [Текст] / И. Кант; вступ. ст. А. В. Гулыги. – Москва: Наука, 1980. – 709 с.
5.Крупнов, Р. Природа любительского кино [Текст] / Р. Крупнов // Куль- турно-просветительская работа. – 1984. – № 7. – С. 26.
6.Проблема человека в западной философии [Текст]: сб. ст. – Москва:
Прогресс, 1988. – 544 с.
18
7.Хэйзинга, Й. НОМО LUDENS. Опыт исследования игрового элемента в культуре [Текст] / Й. Хэйзинга; пер. В. В. Ошиса // Самосознание европейской культуры ХХ века: Мыслители и писатели Запада о месте культуры в современном обществе. – Москва: Политиздат, 1991. – 366 с.
8.Шиллер, Ф. Собр. соч. [Текст]: в 7 т.: пер. с нем. / Ф. Шиллер; под ред. Н. Н. Вильмонта и Р. М. Самарина. – Москва: Гослитиздат, 1957. – Т. 6. – 791 с.
Раздел 2. Возникновение и становление отечественного фото- и кинолюбительства
Семинар 2. Любительское кинотворчество в 20–30-е годы (2 часа)
План:
1.Направленность деятельности любительских кинокружков и студий.
2.Общество друзей советского кино (ОДСК) и его деятельность.
3.Самодеятельные кинообъединения и профессиональная сфера.
4.Общественно-политические тенденции в сфере любительского кино.
Литература
1.Гук, А. А. История любительского кино-, фото- и видеотворчества [Текст]: учеб. пособие / А. А. Гук. – Кемерово: КемГУКИ, 2012. – 112 с.
2.Ильичев, С., Нащекин, Б. Кинолюбительство: истоки и перспективы [Текст] / С. Ильичев, Б. Нащекин. – Москва: Искусство, 1986. – 107 с.
3.Шимон, А. А. Народное кинотворчество: Опыт системного анализа [Текст] / А. А. Шимон. – Киев: Мистецтво, 1985. – 216 с.
Раздел 3. Возрождение и дальнейшее развитие кино-, фотолюбительства
Семинар 3. Демократические процессы в кинолюбительской сфере 50–60-х годов (2 часа)
План:
1.Состояние материально-технической базы кинолюбительства.
2.Детское, индивидуальное кинолюбительство и киноувлечения творческой интеллигенции.
3.Содержание творческой деятельности кинолюбителей.
19
Литература
1.Арбат, Ю. Киноаппарат в руках писателя [Текст] / Ю. Арбат // Искус-
ство кино. – 1959. – № 1. – С. 123.
2.Гук, А. А. История любительского кино-, фото- и видеотворчества [Текст]: учеб. пособие / А. А. Гук. – Кемерово: КемГУКИ, 2012. – 112 с.
3.Ильин, Р., Мелькумо, А. Кинолюбитель – корреспондент телевидения [Текст] / Р. Ильин, А. Мелькумо; под ред. С. А. Кузнецова. – Москва, 1963. – 104 с.
4.Ильичев, С., Нащекин, Б. Кинолюбительство: истоки и перспективы [Текст] / С. Ильичев, Б. Нащекин. – Москва: Искусство, 1986. – 107 с.
5.Кинодневник артиста [Текст] / Искусство кино. – 1957. – № 5. – С. 128.
6.Мамлин, Г. Снимают дети [Текст] / Г. Мамлин // Искусство кино. – 1958. – № 10. – С. 134–136.
7.Шимон, А. А. Народное кинотворчество: Опыт системного анализа [Текст] / А. А. Шимон. – Киев: Мистецтво, 1985. – 216 с.
Семинар 4. Формы организации и жизнедеятельности кинолюбительского творчества в 80-е годы (2 часа)
План:
1.Становление независимых любительских кинообъединений.
2.Техническое творчество кинолюбителей.
3.Экспериментальное кинотворчество.
Литература
1.Гук, А. А. История любительского кино-, фото- и видеотворчества [Текст]: учеб. пособие / А. А. Гук. – Кемерово: КемГУКИ, 2012. – 112 с.
2.Ильичев, С., Нащекин, Б. Кинолюбительство: истоки и перспективы [Текст] / С. Ильичев, Б. Нащекин. – Москва: Искусство, 1986. – 107 с.
3.Кинолюбительство: своеобразие творчества: ответ на анкету режиссера любительской студии «Парижская коммуна» г. Москва Якова Сморганского [Текст] // Искусство кино. – 1987. – № 4. – С. 96–97.
4.Родин, Б. Быть ли второму фильму? [Текст] / Б. Родин // Культурнопросветительная работа. – 1982. – № 3. – С. 49.
5.Шимон, А. А. Народное кинотворчество: Опыт системного анализа [Текст] / А. А. Шимон. – Киев: Мистецтво, 1985. – 216 с.
6.Юхананов, Б. Имаго-Мутант [Текст] / Б. Юхананов // Искусство кино. – 1989. – № 6. – С. 138.
20