Журналистика в политической сфере. Ч.2. Практикум

ТЕМА 2. МЕДИЙНЫЙ ПОЛИТИЧЕСКИЙ ДИСКУРС

Материал для аналитики — Крылова А. Лингвокреативная деятельность Д.

Быкова (на примере материалов, опубликованных в «Новой газете») https://journ.bsu.edu.ru/science/students/krylova.shtml

Дотекстовые задания

1. Прочтите статью Крыловой А. «Лингвокреативная деятельность Д. Быкова

(на примере материалов, опубликованных в «Новой газете»)» и раскройте позицию автора, относящего политические фельетоны Д. Быкова к области политической коммуникации.

«лингвокреативный». Оно оказывается в одном терминологическом ряду со

словами «творческий», «созидательный», «эстетический» (Н.А.Купина,

Т.В.Матвеева, Е.Н.Ремчукова) и связано с феноменом речетворчества. В

настоящее время проблемы лингвистического изобретательства активно

обсуждаются в лингвистике креатива – новом научном направлении

(Т.А.Гридина, Г.А.Копнина, А.П.Сковородников и др.). В центре внимания ученых оказываются языковые и речевые инновации, имятворчество,

языковая рефлексия, языковые технологии, связанные с преобразованием формы и смыслов единиц языка, формирующие образность и выразительность

речи и текста. Наряду с лингвистикой

креатива формируется креативная стилистика (Н.А.Купина, Т.В.Матвеева),

изучающая проблемы речевого творчества и речевой индивидуальности автора текста. Таким образом, фигура говорящего и его творческий потенциал занимают центральное место в лингвокреативных исследованиях.

11

Публицистический дискурс Дмитрия Быкова обладает такими чертами,

как ироничность и интертекстуальность, высокая степень эмоционально-

экспрессивной окрашенности, образность языкового ряда, жанровая оригинальность, что делает его тексты привлекательными для анализа.

Дмитрий Львович Быков – известный журналист, яркий публицист,

колумнист, писатель, поэт, кинокритик и телеведущий. Его творческий путь начался в 1985 году в журнале «Собеседник» с должности обозревателя. В 90-

х многочисленные статьи Быкова с огромным удовольствием печатали многие московские издания: «Вечерний клуб», «Столица», «Общая газета», «Семь дней», «Профиль». В 1991 году он был принят в Союз писателей СССР.

Помимо работы в печати Быков ведет активную деятельность и на телевидении. С 2000-го по 2003 год у Быкова была собственная публицистическая программа «Хорошо БЫков» на телеканале «ТВЦ», до 2008

года он работал соведущим передачи «Времечко» на НТВ. Дмитрий Быков приобрел известность не только как журналист, но и как писатель, создатель книг, ставших заметным явлением в современной литературе. Он автор нескольких романов и шести стихотворных сборников. В 2006 году за книги

«Борис Пастернак» и «Ученик Чародея» он получил премию «Национальный бестселлер», а за книгу «Эвакуатор» — премию «Студенческий Букер».

Сегодня Дмитрий Быков – колумнист «Новой газеты». Стоит отметить, что он награждён премией «Золотое перо России - 2010» Союза журналистов России.

Говоря о Дмитрии Быкове, часто употребляют такие определения, как

«плодовистость», «уникальность», «вездесущность», «оригинальность», «неповторимость». Уже эти характеристики свидетельствуют о том, что Быкову свойственна особая интерпретационная стратегия, отражающаяся во всех видах творческой деятельности на глубине проникновения в смыслы интерпретируемого. Журналистская деятельность Быкова чрезвычайно разнообразна. Результатом многолетней работы и напряженного осмысления меняющейся действительности стали поэтические фельетоны, политические памфлеты в стихах и прозе, многочисленные статьи, очерки, эссе.

12

Стихотворная форма текстов выступает одним из средств реализации его творчества, связанного с оригинальностью подачи информации. Тексты

«поэтического обозревателя» «Новой газеты» пронизаны едкой, так называемой «быковской иронией», граничащей с сатирой и сарказмом, очень специфической и узнаваемой. Тысячу местных говорков, тысячу стилей и жанров, жаргонов и сленга (молодежного, спортивного, политического),

энциклопедическую сухость и толстовскую развернутость, - все это мы видим в журналистских текстах колумниста «Новой газеты». Быков предстает перед аудиторией как разносторонняя личность, с активной четко сформулированной жизненной позицией.

Быков мастерски владеет языком. Ведущей темой текстов этого журналиста на протяжении многих лет является тема политики. В качестве главного оружия борьбы с негативными явлениями Дмитрий Быков выбирает такие виды жанров, как фельетон и памфлет. Один из ярких примеров – фельетон «Идеологическое», опубликованный в 135 номере «Новой газеты».

Основная цель этого текста – высмеять предложение депутата Евгения Федорова о необходимости идеологического регулирования жизни России.

Вот отрывок из текста: «Напугались нынче многие: пал значительный редут.

Больше без идеологии жить России не дадут. Много силы израсходовав, свой проект отважно внес депутат Евгений Федоров» (Новая газета, 04.12.2013).

Лингвокреативная деятельность Дмитрия Быкова в данном тексте проявляется через использование изобразительно-выразительных языковых средств. Для создания сатирической картинки автор использует эпитеты: «безрогие», «убогие», «двуногие рыбины», «веселые затейники»,

обозначающие российских сенаторов, которые «сочиняют», по мнению автора, идеологию; а также «скверное время», «окопная истина», «эзопная речь», «скотское двуличье», «едкая совесть» и др. Яркие метафоры помогают Быкову реализовать сатирическую направленность текста: «мастерица грозных дел» (так автор называет Россию), «поменял идеологию – и списались все грехи». Есть в тексте сравнения: «русский дух живучий, как Протей», «нам

13

нужна идеология, как над речкой — зимний лед», просторечная лексика: «нам нужна идеология, коли больше денег нет», «напугались нынче многие».

Следует сказать и о молодежном сленге, используемом Дмитрием Быковым в фельетоне «Идеологическое»: «И крутые, и пологие одобряют эту жесть». В

основе этой публикации лежит комический эффект, что в целом характерно для творчества колумниста «Новой газеты».

Областью рефлексии Дмитрия Быкова часто выступает искусство и все,

что с ним связано. В июле 2014 года в «Новой газете» опубликован фельетон Дмитрия Быкова «Неюбилейное», где автор критикует творчество режиссера А.Ю.Германа. Вот отрывок из текста: «В исключительном напряжении, в

череде болезней и бед, на протяжении последних тринадцати лет, соблюдая тонкости выделки, под хор «Гусей не дразни!», Герман делал все, чтобы мы увидели «Хронику арканарской резни» (Новая газета, 19.07.2014). Текст насыщен художественными тропами, образами и риторическими фигурами,

которые придают экспрессивный заряд всему тексту. Тексты Дмитрия Быкова организованы как разговор с самим собой, диалог со своим читателем. В них присутствует характерная напряженная интонация, которая передает внутреннее беспокойство, кипение мысли, противоречивое мироощущение автора. Нередко такие фельетоны начинаются с полуслова, как продолжение прерванного спора, долгих и мучительных размышлений. Рассмотрим несколько примеров: текст Быкова «Бедное» начинается со слов: «…Да, он довольствуется малым, но есть пока ресурс один: мы стали главным капиталом, мы никогда не предадим» (Новая газета, 12.04.14). Первый строки этого фельетона выглядят как ответ на вопрос, поставленный автором.

Многоточие выступает одним из признаков продолжения спора с самим собой или со своим оппонентом. Фельетон «Отвлеченное» — размышления Быкова о заполонивших наше коммуникативное пространство социальных сетях: «Весь интернет — от низа и до верха, от «Эха» до простого мужика, —

бесперебойно обсуждает стерха, и дельтаплан, и альфа-вожака. Гигантский коллективный мульти-автор безумствует, поводья отпустив. Сегодня главный

14

жанр — демотиватор, а мне привычней думать про мотив» (Новая газета, 08.09.14). Свободное дыхание поэтической речи, ее стихийная порывистость,

напор и энергия сочетаются с точностью словоупотребления,

афористичностью, чеканностью формулировок. Это особенность лингвокреативной деятельности колумниста Одним из текстообразующих приемов в памфлетах Дмитрия Быкова является комическая стилизация. Часто тексты журналиста оформлены как стилистическое подражание известному для читателей произведению. В ряде случаев Дмитрий Быков специально обозначает прецедентный текст. Так, памфлет с заголовком «Под Кима» начинается с авторской ремарки: «На мотив «Губы окаянные», с помощью которой читателю предлагается прямая отсылка к первоисточнику – песне Юлия Кима, текст «Мечтательное» со слов автора: «На мотив «Летят перелетные птицы», «Подражание Галичу» с отсылки к песне «Красный треугольник». Сатирическое отношение Быкова к какому-либо событию достигается путем трансформации прецедентных текстов, в частности, в

заголовках. Показателем попытки адресанта воздействовать на сознание читателя является эмоционально-экспрессивная маркировка высказывания.

Для языковой игры с читателем он выбирает широко известные устойчивые выражения, что делает минимальной ошибку в интерпретации адресатом авторской интенции. Яркими примерами послужили фельетоны с заголовками: «На дне» – материал о премьер-министре, спустившегося на дно Байкала (Новая газета, 09.08.2009), «Ударенные солнцем» (Новая газета, 11.10.2014), «Переплава, переплава» (Новая газета, 17.05.2014), «Бог с Нимом» (Новая газета, 19.05.2014), «Герой няшного времени» (Новая газета, 09.09.2014) и мн.др. Апеллируя к фоновым знаниям читателя, Дмитрий Быков оказывает влияние и на характер восприятия информации аудиторией.

Особое внимание Быков уделяет созданию не только заголовков, но и подзаголовков. Как правило, они выражены в стихотворной форме, даже, если основной текст не является поэтическим. Например: «Не с глупыми

«Нашими», а с веселыми, умными Машами мы в историю входим всегда»

15

(подзаголовок текста о Марии Шараповой, ставшей во второй раз победительницей турнира «Ролан Гаррос», Новая газета, 10.06.2014), «Лет двадцать прожил в этой вере я – и Боже, как ошибся я» (Новая газета, 21.05.2014), «Он уже не фрик и не изгой; для половины мира он предатель – но символ и надежда для другой» (подзаголовок материала об Эдварде Сноудене, Новая газета, 12.05.2014).

Для творчества журналиста характерны и другого типа креатемы – например, новообразования, нацеленные на создание эмоционально-

экспрессивного впечатления. К ним относятся слова: «захочи», «паровозяки», «сочинюха», «смеюн», «генитальки», образующие окказиональную внутритекстовую подсистему. Следует признать, что Быков создает образные креатемы в полном соответствии с эстетической установкой – сделать текст не только экспрессивным, но и образно маркированным.

Итак, в условиях современного литературного процесса на первый план выходит автор со своей эстетической программой и формами творческой реализации. Дмитрий Быков занимает в этом ряду заметное место.

Использование в текстах различных приемов, языкового новаторства позволяют журналисту повысить собственный статус и стать своеобразным брендом издания «Новая газета». Сама же манера создания сатирических текстов вписывает Дмитрия Быкова в современную технику постмодернистского письма.

Послетекстовые задания

2.В прочитанной вами научной статье используются термины «лингвистика креатива» и «лингвокреативный». Какое понятие они обозначают?

3.Определите, какие черты публицистического дискурса Д. Быкова позволяют утверждать, что его произведения обладают креативной стилистикой.

4.Сформулируйте, какую роль в данном исследовании играет краткая биография журналиста и писателя Д. Быкова.

5.Определите, какими отличительными чертами обладают, по мнению автора статьи, политические фельетоны и памфлеты Д. Быкова.

16

6.Отметьте, какими изобразительно-выразительными языковыми средствами пользуется Д. Быков для создания языковой картинки.

7.Приведите примеры риторических фигур, характерных для поэтических фельетонов Д. Быкова.

8.Определите, каким образом достигается интертекстуальность анализируемых произведений Д. Быкова.

9.Какие креатемы делают фельетоны Д. Быкова образно маркированными?

10.Согласны ли вы с утверждением автора исследования, что манера создания сатирических текстов «вписывает Д. Быкова в современную технику постмодернистского письма»? Аргументируйте свою точку зрения.

ТЕКСТ №2

Материал для аналитики — Страшнов С.Л. О тенденциях развития стихотворного фельетона https://cyberleninka.ru/article/n/o-tendentsiyah- razvitiya-stihotvornogo-felietona

Дотекстовые задания

1. Прочтите статью и подготовьтесь к ответу на вопрос, в чём заключается влияние русской литературной традиции на современный политический фельетон, и оцените его новаторскую сущность.

Обозначив в подзаголовке статьи собственное внимание к интересующему и нас явлению словесности, один из самых ярких отечественных филологов М. Кронгауз как бы открещивается: «Я не литературовед и не стану разбираться в этом жанре. Меня интересуют современность, новое открытие поэтического фельетона, его авторы и главные персонажи» [6]. Однако даже беглого взгляда на тексты названных им сегодняшних стихотворцев-публицистов (И. Иртеньева, Д. Быкова и В.

Емелина) с литературоведческой точки зрения достаточно, чтобы найти у них немало чисто художественных достоинств: это и творческая свобода в обращении с первичным материалом; и парадоксальное совмещение разных повествовательных планов, разных жанровых начал; и виртуозное владение стихом, интертекстуальность… Тем не менее именно научные каноны

17

требуют постижения сравнительно-исторического, уяснения степени новаторства.

Жанр стихотворного фельетона был привит русской литературе, а

точнее – создан Н. Некрасовым и представителями его школы (Д. Минаевым,

В. Курочкиным, другими авторами сатирического журнала «Искра»). В

развитии национальной поэзии их креативные решения действительно обозначили решительный поворот. То, что весьма скоро станет лишь способом, здесь выступает в качестве рычага существенных, категоричных преобразований стилевой обыденности. Уже один из первых наиболее известных образцов этого («Новости») начат Некрасовым и как стихотворно-выразительное изложение тех самых газетных новостей, и как пародия на них. Б. Эйхенбаум подчеркивал: «Фельетон – одна из органических форм его поэзии, снижающей высокие жанры и поднимающей жанры бульварной прессы».

В прозе, то есть там, где фельетон все-таки зарождался (в том числе персонально – предшествуя или сопутствуя стихотворному варианту у тех же Некрасова и Курочкина, потом у Саши Черного и Бухова – вплоть до Быкова), к середине XIX века утвердилась его очерково-обозренческая разновидность. И она же более других: новостной, рекламной, эпистолярной

– устраивала поэтов-фельетонистов, легко переходивших от темы к теме,

связывающих разнообразные впечатления городского жителя. Таковы «О

погоде», «Газетная» и по большей части «Балет» Н. Некрасова; «1 января», «Золотой век», «В толпе» Д. Минаева; «Турнир в Пассаже» и «Сон на Новый год» В. Курочкина. Преимущества стихотворного изложения сказываются в некотором ослаблении фирменной болтливости (знаменитой французской causerie), описания сгущаются – иногда в многозначные детали. Многие строфы некрасовского «Утра» как будто бы просто перечислительны:

составлены, казалось бы, из разрозненных и бессвязных, случайно попавшихся на глаза реалий:

Чу! Из крепости грянули пушки!

18

Наводненье столице грозит… Кто-то умер: на красной подушке Первой степени Анна лежит.

Дворник вора колотит – попался!

Гонят стадо гусей на убой;

Где-то в верхнем этаже раздался Выстрел – кто-то покончил с собой…

Однако каждая из них представляет собою необходимый штрих, плотно ложащийся на полотно и достраивающий зримый образ буржуазной столицы.

Более непринужденная на фоне предшествующей поэтической манеры,

вместившая в себя разговорные интонации и просторечия ритмическая организация стихотворного фельетона выглядела все-таки строже, да и богаче прозаической, временами приближаясь к эпиграмматической.

Особенно показателен в этом смысле Д. Минаев, отдельные четверостишия у которого (например, в «Уездном городке» и «На улице») выглядят как законченные картины или портреты. В противоборстве речевой стихии и стиховой дисциплины и таился неведомый ранее эффект фельетонной ритмико-стилевой формы. Собственно, расковал русский стих еще А.

Пушкин, нашедший для объемного повествования (прежде всего в

«Евгении Онегине») вместительные строфы с гибким и разнообразным синтаксисом. Но фельетонисты середины XIX века использовали ресурсы такого слога для представления куда более приземленного материала. Откуда,

допустим, появились свежие рифмы, типа: «многие» – «Курс патологии», «вечерние» – «Полтавской губернии», «Овидий» – «субсидий», «более» – «монополия», «инженеров» – «акционеров»? Лексические новшества всего лишь отразили кардинальные перемены в жизни и смелость творцов,

посягнувших на незыблемый канон искусства. Чуткие к фактам повседневности, они мгновенно реагировали на происходящее, что делало стихотворные отклики актуальными и востребованными: так с помощью непритязательного вроде бы жанра решались чрезвычайно существенные для

19

саморазоблачение. Истоком такой фельетонной жанровой формы стал некрасовский «Нравственный человек», а из «искровцев» активнее остальных ее разрабатывал П. Вейнберг. Нередко, кроме того, тексты возникали в ходе перепева известных мотивов и ритмов. Особенно отличало это Д. Минаева, создававшего на полях произведений Данте, Пушкина,

Лермонтова обширные поэмы-фельетоны. Но подчас происходило не просто

пародийное использование – возникала пародическая перелицовка жанров.

Подобное наблюдается, например, в еще одной разновидности стихотворного фельетона – сатирической балладе. Термин не случайно выглядит как оксюморон: соединяя неприглядное по сути и авторитетное по форме,

сатирическая баллада разоблачает несостоятельные претензии.

Основоположником опять-таки оказался Н. Некрасов. В центре его стихотворения «Секрет» – «антигерой», что сразу определяет обличительную направленность. В новых социальных условиях мошенник и плут по праву считает себя хозяином положения. О своих низменных поступках он говорит в напоминающем балладный пафосном, хотя и снижаемом автором, тоне.

дополнительный довод в пользу того, зачем фельетоны создаются также и в стихах. Сближаются с ним в жанровом отношении некоторые тексты братьев Курочкиных, Д. Минаева, Г. Жулева. Причем один из них – «Новый Пантелей-

целитель» В. Курочкина – имеет характерный подзаголовок: «фельетонная баллада».

20