1. Французская революция и рождение публичного музея

До конца XVIII века Париж отставал от других европейских столиц (Вены, Дрездена, Рима) в создании публичных музеев. Решающим шагом стал декрет Учредительного собрания 1791 года, объединивший Лувр и Тюильри в «национальный дворец» для сбора памятников наук и искусств.

• Центральный музей искусств (Лувр): Открытый для публики в ноябре 1793 года, он стал символом свободы, где доступ к коллекциям рассматривался как одно из прав, завоеванных в ходе революции. Как отмечает исследовательница И. А. Куклинова, Лувр этого времени воплощал идею развития искусств в свободной республиканской стране.

• Музей французских памятников Александра Ленуара: Созданный в 1793–1795 годах, этот музей стал первым опытом визуализации национальной истории. Ленуар спасал памятники от революционного иконоборчества и вандализма (термин аббата Грегуара), располагая их в хронологическом порядке по залам-столетиям. По мнению Ж.-П. Бабелона, успех музея Ленуара заключался в сочетании исторического знания с прославлением «великих людей» нации.

• Специализированные музеи: В этот же период рождаются музеи новых профилей — естественнонаучный Музеум естественной истории (1793) и научно-техническая Консерватория искусств и ремесел (1794), задуманная аббатом Грегуаром как «трехмерная энциклопедия» для просвещения ремесленников.

2. Влияние наполеоновской эпохи

Эпоха Наполеона Бонапарта (Консульство и Первая империя) радикально изменила масштаб и функции музейного дела, превратив Париж в «новый Рим».

• Концепция «Универсального музея»: Лувр, переименованный в 1803 году в Музей Наполеона, стал гигантским хранилищем мировых шедевров, свезенных из Бельгии, Нидерландов, Италии и Германии. Директор музеев Доминик Виван-Денон лично сопровождал армию в походах, отбирая произведения для отправки в Париж.

• Методологический переворот в экспозиции: Именно при Деноне в Лувре утвердился новый принцип построения экспозиции: по хронологии и национальным школам. К. Шуберт подчеркивает, что это был первый случай, когда в экспонировании центральную роль играли педагогические цели и искусствоведческая методология, а не декоративный принцип.

• Закон Шапталя (1801) и музейная сеть: Чтобы разгрузить переполненные хранилища Парижа, министр внутренних дел Ж.-Л. Шапталь инициировал распределение произведений искусства по 15 городам Франции и оккупированных территорий (Лион, Брюссель, Женева и др.). Это стало началом формирования первой в Европе государственной музейной сети.

3. Трансформация собирательства и научные коллекции

• Естествознание: Музеум естественной истории в Париже под руководством Ж. Кювье и Ж. Б. Ламарка превратился в ведущий научный центр Европы. Пополнение коллекций шло через масштабные экспедиции (например, капитана Бодена к Антильским островам и экспедицию в Австралию), что позволило описать тысячи новых видов растений и животных.

• Археология и античность: Открытие памятников Помпей и Геркуланума, а также вывоз «мраморов Элджина» в Британский музей (1816) стимулировали научный интерес к подлинной античности. В самом Риме папы Пий VII и Канова проводили работы по реставрации Колизея и арки Тита, стремясь выявить величие имперского Рима в противовес папскому.