книги из ГПНТБ / Цапенко М.П. По равнинам Десны и Сейма

20

примером украинской гражданской архитектуры XVII

века.

Других строений XVII века в Батурине не сохрани­ лось. Судя по описаниям XVII века, в Батурине были мощные деревянно-земляные укрепления с многочислен­ ными башнями, глубокими рвами, валами и деревян­ ными стенами по их верху. Кроме городских укрепле­ ний существовал столь же укрепленный гетманский двор. От этих укреплений, естественно, ничего не сохра­ нилось, но остатки грандиозных рвов и валов отчетливо видны километрах в двух к востоку от современного Ба­ турина. Эти валы полукольцом упираются в крутые об­ рывы Сейма. Очевидно, здесь была территория гетман­

ского двора.

Из исторических документов известно, что у Мазепы была загородная резиденция на хуторе Поросючке, в окрестностях Батурина. В результате предпринятых по­ исков нам удалось почти точно установить это место. Оно находится недалеко от крупной железнодорожной станции Бахмач в так называемом Поросюцком лесу, на искусственном острове, образованном прорытыми глубо­ кими и широкими рвами, соединяющимися с протекаю­ щей вблизи небольшой речкой Бахмач. На острове замет­ ны следы каких-то старых строений. Сейчас здесь кол­ хозная пасека, мир и покой... А когда-то именно здесь, вдали от официальной своей резиденции, коварный Ма­ зепа вкупе со слепо преданным ему полковником Орли­ ком вынашивал свои изменнические планы...

□

...Светлый чистый Сейм от Батурина несет свои воды на северо-запад по спокойной равнине. Кругом луга, за­ пах цветов и трав, задумчивые, тихие вербы... Много небольших заливов и озер; для охотников здесь раз­ долье. Дорога ведет вдоль реки к тому месту, где Сейм сливается со своей сестрой, такой же красавицей рекой Десной.

В былые времена реки являлись основными путями передвижения. К тому же они были надежными оборон­ ными рубежами. По этим причинам вдоль рек издавна селились люди, и в этих старых обжитых местах, не­ смотря на испепеляющий бег времени, все еще сохрани­ лись памятники старины и искусства, следы того, что здесь люди обитали с глубокой древности, боролись за свое счастье, жили и творили, создавали искусство.

23

выполненный в формах провинциального классицизма. В бывшей трапезной, ныне используемой под колхозное зернохранилище, сохранилась очень интересная печь из расписных изразцов фиолетового цвета и очень изящно­ го рисунка. Эта печь вполне заслуживает музейного хра­ нения и экспозиции.

Классицизм, получивший столь широкое распростра­

из-за цветистых мальв и кустов сирени, и вдруг — коми­ ческой важности портик с колоннами, побеленный, по простонародному обычаю, белой глиной «маслянкой» и

tO. Дом в селе Пекареве. Начало XIX в.

подведенный снизу желтой охрой. Ну чем не класси­ цизм! Даже цвет тот же — желто-белый! Особенно мно­ го таких примеров в небольших городах Правобережья, но есть они и на берегах Десны и Сейма. Так, в селе Пекареве, омываемом с одной стороны Десной, а с дру­ гой — Сеймом, находится такой классицистический особнячок с четырехколонным портиком. Он принад­ лежал, видимо, какому-то худородному помещику, сей­ час здесь школа. Далекой старомодностью веет от этого образа... Видимо, нечто подобное и послужило в свое время художнику Поленову источником вдохновения для создания картины под характерным названием «Бабушкин сад», а художнику Максимову — для его из­ вестной картины «Все в прошлом». Между прочим, в районной художественной галерее города Лебедина, что не так далеко отсюда, действительно находится несколь­ ко работ Поленова на местные сюжеты в таком духе (Поленов, Репин и многие другие выдающиеся деятели

24

русского искусства не раз бывали гостями меценатов — местных помещиков).

В жизни не бывает так, чтобы один стиль искусства как-то внезапно и резко отделялся от другого, предшест­ вующего или последующего. Черты ренессансного ис­ кусства можно проследить уже в искусстве раннего средневековья. Так оно было и в русском и украинском искусстве затрагиваемого нами периода. Интересным примером таких синтетических памятников являются храмы так называемого тетраконхового плана, то есть симметричной крестообразной формы с четырьмя вы­ ступами—конхами. Такая скульптурность объемов яв­ ляется барочным приемом. Но логическая простота этой объемно плановой композиции стала также достоянием классицизма и отлично им использована при создании центричных однокупольных зданий.

Отличным памятником такого рода является неболь­ шая церковь в селе Новые Млыны, на левом берегу Сей­ ма. Это село старинное, оно упоминается в описях XVII века. По нравам того времени оно было укреплено рва­ ми и валами, следы которых сохранились и теперь. Был здесь древний Ново-Млынский монастырь, от которого ничего не осталось. Церковь была, по-видимому, одним из храмов монастыря и построена сравнительно поздно — вероятно, на рубеже XVIII—XIX веков.

Церкви такого тетраконхового плана были распрост­ ранены на Украине, например в селе Носовке на Чер­ ниговщине или в Диканьке на Полтавщине. Но в более раннюю пору (в середине XVIII века) такие здания укра­ шались пышной барочной лепкой, сложнейшими раскрепованными карнизами, пилястрами и полуколоннами, богато оформленными проемами. Да, эти здания были очень нарядными и красивыми, как нарядными бывают оранжерейные, искусственно выведенные цветы.

Но есть и другие цветы — полевые, скромная, робкая и застенчивая красота которых в состоянии затмить са­ мые пышные произведения умудренных цветоводов. Вот такому цветку и хочется уподобить небольшой храмик в Новых Млынах. Среди бесконечных лугов Сеймской пой­ мы скромно возвышается его отнюдь не грандиозный ку­ пол, наполовину скрытый деревьями. Легко и ясно, с первого же взгляда воспринимается вся объемно-прост­ ранственная структура этого здания, его объемы, лишен­ ные каких-либо наложенных, приставных украшений. Дело вкуса, конечно, но нам кажется, что эта простота трогает больше, чем перегруженная вычурность, чрез­

гах Сейма. Обратимся теперь к берегам Десны. Невдале­

родилась здесь, она проникнута чарующей поэзией деснянских далей и ароматов.

Воспоминания большого мудрого человека, испытав­ шего радости и горести жизни, высокая философичность мысли и поэтическое восприятие мира — все это было навеяно Александру Довженко очарованием его родных

здесь также небольшой краеведческий музей и деревян­ ная церковь XVIII века, позже перестроенная и утратив­ шая свой первоначальный облик. Памятники, как видим, скромные.

Выл, правда, здесь великолепный памятник XVII ве­ ка — трехкупольная каменная церковь, по своей архи­ тектуре представлявшая редкий пример слияния прие­ мов русского и украинского зодчества. Пощадили этот памятник и неумолимое время и жестокие войны... Как

шлись такие нерадивые люди: вскоре после Великой Отечественной войны велели разобрать этот памятник, что и было исполнено.

Мы не побоимся впасть в патетику и скажем так: кристальный, возвышенный образ Довженко витает над его родиной, облагораживает и возвышает все, что здесь есть. И всякий, кто любит и уважает его творчество, мысленно связывает облик этого простого, скромного се­ ла с творчеством вдохновенного мастера, необычным и неповторимым духом его творчества. И это волнует нас.

26

Когда смотришь довженковские фильмы, читаешь его публицистику (особенно его дневники), нельзя не пора­ жаться романтически возвышенной силе его творений. И в то же время сколько в нем нежности, лиричности, высокого гуманизма! И вдруг — нотки печали, также возвышенной и прозрачной, наделенной высоким поле­ том мысли... А иногда просто чувствуются боль и обида на человеческое неразумие. Эта боль вызывалась у Дов­ женко многими причинами, и не о них сейчас речь. Но эта печаль Довженко вызывалась также нашим нередко беспечным, а то и просто преступным отношением к па­ мятникам старины и искусства. Довженко негодовал, гневался, взывал к человеческому разуму... И надо ска­ зать, что причин к этому было более чем достаточно.

Все мы хорошо понимаем, что события последних пятидесяти лет отнюдь не способствовали сохранению на

шая здесь гражданская, Великая Отечественная война, фашистская оккупация, партизанская борьба. Таков был грозный ход истории, и тут было не до сохранения па­ мятников старины и искусства. Остается лишь в печали склонить голову и думать не столько о гибели камней, сколько о гибели людей... Но можно ли все сваливать только на войны? Ведь не войны разрушили, а мы сами, ещдо Великой Отечественной войны разобрали в Киеве древнейший Михайловский собор XII века со всемирно известными мозаиками! В том же Киеве мы сами тогда же разобрали прекрасные по архитектуре Братский и Никольский соборы XVII века, являвшиеся как бы при­ писными соборами знаменитой Запорожской Сечи. Не какой-то лютый враг их разрушил, а мы сами... Чудо­ вищно, но факт; не настала ли пора во весь голос ска­ зать об этом и предотвратить повторение подобного?!

Увы, и на берегах Десны мы можем найти при­ меры подобного нашего неразумия. Недалеко от Сое-

28

ницы на левом берегу Десны высятся развалины некогда огромного Максаковского монастыря XVII века, очень интересного по богатству своей архитектуры. Никем не изученный и не зафиксированный фотографами и художниками, он разобран на кирпич. Зачем это надо было делать? Кто дал такое варварское распоряжение?

Простительно ли такое попустительство со стороны лю­ дей, которые призваны охранять памятники националь­

ной культуры?

На противоположном берегу Десны, в селе Максаки, каким-то чудом уцелела древняя церковь, несколько странная по своему плану и общему виду: отдаленно по плану здание напоминает католический костел. И, ви­ димо, это не случайность, ибо в начале XVII века эти земли принадлежали известному польскому магнату Адаму Киселю.

В этих же местах, на правом берегу Десны, недалеко от местечка Березны, находятся столь же печальные остатки Домницкого монастыря. Именно остатки...

Здесь также были произведения высокого архитектурно­ го искусства XVII—XVIII веков. Да, Довженко прав был в своем гневе...

Хотя и в плачевном состоянии, но все еще высится мощный остов собора этого монастыря, сооруженный, по всей видимости, в 60—80 годы XVIII века. Здание как бы препарировано, остались лишь его костяк и мускула­ тура. Мускулатура, но какая! Это мышцы не обычного человека, а гармонично сложенного атлета, античного бога... Своей величавой архитектурой он напоминает про­ изведения выдающегося зодчего того времени Кваренги. Учитывая, что в этом монастыре был похоронен екате­ рининский вельможа и канцлер граф А. Кушелев-Без- бородко, возможно допустить, что это здание построено по проекту Кваренги или последователями его архитек­ турной школы.

Если мы подымемся вверх по течению Десны кило­ метров на пятьдесят, то в селе Вишенки увидим редкий и интересный памятник гражданской архитектуры XVIII века. Речь идет о дворце полководца, фельдмаршала и президента Малороссийской коллегии графа П. А. Ру- мянцева-Задунайского. Сейчас здесь Дом престарелых, и это во многих отношениях примечательное здание, к счастью, содержится в порядке. В свое время здесь было много первоклассных произведений усадебной архитек­ туры, но осталось их очень мало. Причины все те же, и объективные и иные, но одинаково горестные. Какие