книги из ГПНТБ / Суханов И.С. Лучистая энергия солнца и архитектура (на примере Средней Азии)

тельности. Она определяется главным образом яркостью, к которой адаптирован глаз. Чувствительность максимальна только при некоторых средних значениях яркости. При яркостях значительных, например в условиях интенсивной инсоляции, и при яркостях малых, как при суме­ речном освещении, контрастная чувствительность заметно падает. Это явление известно из повседневного опыта. Пятна и подтеки на светлых фасадах, хорошо различаемые в пасмурные дни, делаются малозамет­ ными или даже зрительно исчезают при ярком солнечном свете. Причи­ на этого в том, что существует предел возбудимости нервных элемен­ тов глаза. Когда яркость настолько велика, что вызывает максимальное возбуждение чувствующих элементов глаза, добавочное раздражение не

в центральных и северных районах страны. При освещении, характерном для Москвы (яркость 1000—1500 нт), контрастная чувствительность равна в среднем 57—58, а в Средней Азии (яркость 6000—15000 нт) для того же объекта наблюдения она снижается примерно до 47—40. По­ этому для обеспечения равных условий видимости коэффициент конт­ раста между деталью и фоном при освещении, характерном для Сред­ ней Азии, должен быть в среднем в 1,5 раза больше, чем в условиях освещения средних и северных широт.

Касаясь специфики восприятия светотени на архитектурных фор­ мах, проф. Л. Н. Воронин, много лет посвятивший изучению среднеазиат­ ского зодчества, писал: «... в связи с засушливостью и почти постоянной безоблачностью, свет от солнечного сияния особенно ярок, н при про­ зрачности воздуха можно лишь при известном зрительном напряжении различать в сооружении те или иные плоскости. При интенсивном сол­ нечном потоке тень становится особенно глубокой, в то время как полу­ тень или сливается с тенью, или теряется в яркоосвещенных частях, на­ ходящихся в непосредственной близости. В обоих случаях полутень теряет свое самостоятельное значение: полутень или мягкая тень, имею­ щая место, например, во всякого рода закруглениях, которые она в известных условиях выделяет, при среднеазиатском освещении пол­ ностью такой роли не выполнит, почему приходится избегать вообще полутеней. Притом, и тень в местных условиях сочетает глубину с чрез­ вычайной прозрачностью» [14].

Разницу в восприятии архитектуры при различных условиях осве­

полосы будет восприниматься как фотография, отпечатанная с того же негатива, но на мягкой бумаге.

Видимость можно численно оценивать контрастом, выраженным в

204

[24]. Сопоставляя этот график с кривой зависимости контрастной чувст­ вительности от яркости поля адаптации, приведенной в том же источ­ нике, можно вычислить, что контраст, обеспечивающий безусловно чет­ кую видимость архитектурной детали, равен 25 порогам. Зная эту ве­ личину, график можно продолжить в пределах диапазона освещенно- •стей, характерных для условий Средней Азии (свыше 10 000 лк). На рис. 120 приведен дополненный таким образом график для определения величины коэффициента контраста, обеспечивающего четкую видимость архитектурной детали при различных освещенностях. Из графика видно, что безусловно четкая видимость архитектурных деталей в условиях ос­ вещения Средней Азии возможна при коэффициентах контраста 0,55— €,65. PI сходя из средних величин коэффициентов контраста, обеспечива­ ющих безусловно четкую видимость, на рис. 121 построен график для подбора коэффициентов отражения архитектурной детали и фона.

Много веков назад зодчие Средней Азии интуитивно понимали яв­ ления, связанные с влиянием освещенности на восприятие архитектур­ ных форм, и в своей практике учитывали светоклиматические особенно-

205

нимались меры для выявления их формы и облегчения восприятия. Эту тенденцию можно проследить на примере распространенного в Средней Азии приема оформления стен мотивом гофра (рис. 123). В сечении гоф­ ры усложнялись посредством впадин или выступов, либо имели гране­ ную форму с небольшим количеством граней. Впадины и выступы соз­ дают падающие тени, которые при высокой контрастности освещения отчетливо воспринимаются даже с больших расстояний, прекрасно вы­ являют и подчеркивают форму гофра. При граненой форме гофра, бла­ годаря небольшому количеству граней, контраст между отдельными плоскостями велик и обеспечивает четкое восприятие.

Колонны и другие подобные формы зодчие Средней Азии обраба­ тывали узорной кирпичной кладкой (см. рис. 122), резным (см. рис. 118) или расписным орнаментом, либо решали в виде жгута и таким путем с помощью рисунка и контрастных падающих теней выявляли и под­ черкивали округлость формы. Нетрудно увидеть тот же принцип в ре­ шении минаретов. Здесь так же, как и в колоннах, иногда применялось многогранное сечение (мечеть Бнби-ханым в Самарканде). Минарет в Джар-Кургане решен в виде пучка колонн (рис. 124). В тех случаях, когда минареты делались круглыми в плане, их поверхность обрабаты­ валась неглубоким рельефом (см. рис. 117) или многоцветным гладким орнаментом (рис. 125). Аналогичными приемами выявления геометри­ ческой формы мастера прошлого нередко пользовались и при соору­

восприятием цвета. Общим вопросам применения цвета в архитектуре посвящено немало работ, но и в них не отражена зависимость восприя­ тия цвета от особенностей светового климата. Между тем условия ос­ вещения и инсоляция оказывают влияние на восприятие цветового уб­ ранства архитектуры. При умеренном, наиболее благоприятном для-зри­ тельной работы освещении глаз различает среди цветов максимальной насыщенности до 180 оттенков цветового тона. По светлоте различается до 600 переходов от самого светлого до наиболее темного. Число раз­ личаемых ступеней по насыщенности неодинаково для различных цве­ тов и колеблется примерно от 5 до 25 [57]. При очень высоких освещенностях, например в большую часть года на территории Средней Азии, насыщенность цвета уменьшается, тона делаются белесоватыми, число различаемых ступеней по насыщенности и цветовому тону снижается.

Эти явления объясняет теория трехкомпонентности цветового зре­ ния, впервые выдвинутая М. В. Ломоносовым. В ее основе лежит пред­ положение о том, что при воздействии цвета в органе зрения в различ­ ной степени возбуждаются лишь три вида цветоощущающих элементов,

208

При учете индуктивного влияния фона, которое выражается сум­ марным смещением точки белого от его колориметрического значения, эта величина вводится в формулу (71).

Анализируя с количественной стороны цветовые сочетания, приме­ нявшиеся в орнаментах среднеазиатской архитектуры, можно отметить некоторые интересные закономерности. Цвета, обладающие максималь­ ным количеством (красный, оранжевый), не применялись. Увеличение количества цвета при высокой насыщенности и значительных цветовых контрастах в определенной степени компенсировалось снижением этого параметра за счет малых угловых размеров орнаментальных элементов. Коэффициенты отражения выбирались таким образом, что количество темных цветов (синего и зеленого) составляло 450 отн. ед., а светлых (голубого и желтого)—300—350. Однако, в связи с тем, что синий и зеленый цвета располагались в полихромных композициях рядом с бе­ лым, а голубой и желтый рядом с черным, количества светлых и темных цветов выравнивались. Подбирая угловые размеры элементов, цветовые контрасты, коэффициенты отражения и определенные сочетания, мастера прошлого, по-видимому, интуитивно учитывали факторы цветовой адап­ тации и индукции. На основе художественного дарования и богатого опыта они создавали композиции, в которых отдельные пятна имели примерно равные количества цвета, и тем самым добивались исключи­ тельного равновесия полихромного декора.

Многоцветный декор памятников архитектуры Средней Азии, бли­ стающий поливной и поражающий мастерством исполнения, пользуется мировой известностью. При решении цветового убранства зданий зод­ чие прошлого, по всей вероятности, интуитивно учитывали закономер­ ности восприятия цвета при высоких яркостях. В полихромном декоре наиболее совершенных памятников использовались, как правило, всего шесть цветов со следующими коэффициентами отражения: синий —0,04, голубой—0,25, зеленый—0,10, желтый—0,25, черный—0,016 и белый — 0,65. Цвета всегда имели большую насыщенность, а поверхности, по­ крытые цветом, обычно делались с зеркальной фактурой. Ограничение числа цветов связано, по-видимому, не только с наличием сырья, техно­ логическим процессом и характером орнаментальных композиций, но и с особенностями природного освещения Средней Азии.

Зодчие Средней Азии использовали пространственно-фактурные свойства цветов, благодаря которым насыщенные цвета с гладкой фак­ турой, расположенные в одной плоскости, создают иллюзорную плано-

213