книги из ГПНТБ / Крикун, Е. В. Архитектура Южнобережья

АРТЕК

Огромный экран на костровой площадке у подно­ жия горы Медведь — словно полотно на мольберте художника-великана. Вот выйдет он сейчас из долины речки Путамис с палитрой и кистями и начнет писать с натуры широченной кистью эпический пейзаж: позо­ лоченного осенью Медведя, синюю гладь моря, темно­ зеленые, тронутые золотом волны лесопарка и плыву­ щие по ним караваны крылатых кораблей —артековских корпусов. Все это размахнулось широко и просится на полотно именно гигантское, под кисть широкую, щед­ рую, талантливую...

Конец октября... Тишина, такая непривычная для Артека. Дохнет ветер — и посыпятся с дуба на скамью, на трибуны, на бетонную дорожку мелкие желуди. И опять тишина. Ни звуков горна, ни призывной дроби барабана, ни громкого: «Всем, всем, добрый день!».

Когда лучше всего смотреть Артек? В разгар лета, когда пионерская республика полыхает красными язы­ ками галстуков, заполнена звоном голосов и смеха? Но тогда это только и видишь. Этим любуешься. Все остальное — лишь фон для яркой гаммы, сочетающей бьющее через край веселье, умную деловитость, позна­ ние еще не открытых граней мира.

А сейчас придвинулся вплотную, раскрылся со всей полнотой, увлек артековский архитектурный комплекс*. Летом только фон, теперь он — главное.

Извилистыми ручейками сбегают вниз бетонные до-

* Авторы проекта нового Артека архитекторы А. Т. Полян­ ский (руководитель творческого коллектива), В. В. Белов, Д. С. Витухин, Н. Е. Гиговская, М. А. Лифатов, Ю. Н. Минаев, К. В. Миро­ нов, Ю. А. Свердловский, Э. Э. Сергеев и др.

61

непринужденно свободно, что сразу рождается мысль о необыкновенно легком воплощении замысла.

На самом деле было примерно так: сделали макет рельефа, заготовили картонные «фишки» — уменьшен­ ные в тысячу или пятьсот раз копии будущих зданий, обозначили на макете речки, овраги, оползни, ценные деревья. На оставшихся участках принялись составлять различные композиции из фишек: прямоугольники, полукольца, скобки, строчки, лесенки... Бесконечное число вариантов компоновки объемов — спальных кор­ пусов, столовых, библиотек, костровых площадок, пла­ вательных бассейнов, беседок. Все варианты зарисова­ ли, выставили. Лучшие отобрали — остальное в корзи­ ну. Да, все совсем просто...

Вглядитесь в любой из спальных корпусов лагеря «Прибрежный». Кажется, изъято все лишнее, чтобы не вытесняло зря воздуха. Вместо привычного цоколя — бетонные столбы, «курьи ножки». Открытые наружные лестницы с облегченными перилами, плоская кровля с легким теневым навесом, сдвинутым вправо, солнцезащита горизонтальная (козырьки из алюминиевых пла­ стин) и вертикальная (бетонные пластины в виде жа­ люзи) . И стекло, стекло...

Только стекло отделяет внутреннее пространство от наружного, людей от деревьев, цветов, моря и воз­ духа. Природа здесь полностью возвращена человеку.

Когда-то люди в мечтах строили воздушные замки. Если такие замки принять за вершину архитектурных дерзаний, то артековские корпуса где-то на полпути к этой вершине: главным строительным материалом здесь кажется воздух, заключенный в определенные объемы плоскостями перекрытий и витринных стекол. Воздух, сгущенный до голубого, зеленого, розового (цветовую окраску придают подоконные вставки из пластика).

63

тематики и точного учета свойств строительных мате­ риалов.

Столовая «Грибы» —из сборного железобетона. Не­ сколько десятков железобетонных зонтиков, поставлен­ ных впритык друг к другу и окрашенных в разные цве­ та, составляют сплошное сотообразное перекрытие над площадью обеденного зала. Кое-где зонтики «вынуты», в образовавшиеся световые проемы заглядывает небо, отражаясь в зеркалах декоративных бассейнов с зеле­ ными фонтанами плакучих ив. И опять природа в не­ разрывном единстве с архитектурой. Стерты границы — природа свободно входит в здание, архитектурные фор­ мы дополняют недосказанное природой.

Своеобразная прелесть сравнительно небольшого лагеря «Морского» (он в четыре раза меньше «При­ брежного») отмечена почти всеми архитектурными журналами, отечественными и зарубежными. Здесь стоит особая тишина, какая бывает в театральном зале с хорошей акустикой. Гора Медведь, как превосход­ ный звуковой экран, в меру поглощает примеси к ос­ новным звукам и возвращает слуху в чистоте, в совер­ шенстве только необходимое: бархатистые человече­ ские голоса, звенящий смех, шепот волны.

Шесть почти кубических спальных корпусов, словно близнецы в разноцветных одеждах, уселись в ряд на длинной скамье, верхней набережной, опустив тонкие, стройные ноги на плиты нижней набережной. С севе­ ра — открытые галереи, с юга — стекло во весь этаж и горизонтальные пластины солнцезащиты, с востока — глухая стена, с запада — вертикальная солнцезащита — жалюзи на высоту этажа, в северо-восточном углу от­ крытая лестница, теневой навес на крыше, теневая га­ лерея под зданием — таков облик каждого из спальных корпусов. Большие разрывы между ними позволяют

66

сейном прямоугольных, со скошенным углом, очерта­ ний. По сторонам бассейна —длинные скамьи из тол­ стых бревен, разрезанных пополам. Под нижним мар­ шем открытой лестницы совершенно неожиданно воз­ никает рубленная из бревен избушка, словно из какойто русской сказки. Всего лишь подсобное помещение для инвентаря, но как искусно сделано! Древний полу­ забытый строительный прием выглядит вполне совре­ менно.

Тот же контраст — в выполнении интерьеров гости­ ной и бильярдной. Стены гостиной, размещенной в цо­ кольном этаже, обиты деревянными решетками, а от­ дельные участки сложены из красного кирпича в пус­ тошовку, тут же большой кирпичный камин. Стулья из деревянных чурбанов, потолок из квадратных деревян­ ных торцов, покрытых темным лаком; в углу маленькой прихожей у крохотного бассейна — живописная коряга и телевизор новейшей конструкции. Это так же неожи­ данно, как верблюд и ракета. Невольно и очень остро думаешь о времени и о том, как все же широко и быстро шагает вперед человек.

Бильярдная расположена на кровле. В остекленном витринным стеклом помещении бревенчатые, в сруб, перегородки, а точнее ширмы, поскольку они занимают не всю высоту помещения, а лишь несколько выше че­ ловеческого роста. Скамьи — из сосновых бревен. Цве­ точные горшки на кованых скобах, люстра — длинное бревно на цепях, светильники из вороненой меди...

Настенные бра похожи на уличные фонари кузнечной работы. Пол паркетный, потолок частично подвесной дощатый, частично — из металлических ажурных ферм с асбошиферным покрытием. По одну сторону бревен­ чатой ширмы —большой бильярдный стол, по другую — камин, холодильник и сталинитовый столик на бревнах.

68