книги из ГПНТБ / Крикун, Е. В. Архитектура Южнобережья

Новые хозяева крепости не разрушали стен, возве­ денных предшественниками, а строили перед ними свои, забрасывая промежутки между старой и новой кладкой камнями.

Между двумя вершинами скалы, в седловине, стоял донжон, рядом, южнее, — небольшая церковь феода­ ла, а близ нее — цистерна для воды. На северной вер­ шине скалы находилась дозорная площадка. Высечен­ ные в скале ступени соединяли постройку между собою. Расселина была застроена подсобными сооруже­ ниями, на месте которых позже генуэзцы возвели кре­ постные стены и установили батареи. От стены с ци­ таделью в сторону нынешнего Гурзуфа отходили высо­ кие стены, внутри которых ютились дома горожан и стоял упомянутый выше базиликальный храм.

К сожалению, то, что осталось от Гурзуфской кре­ пости, «вмонтировано» в современную застройку не лучшим образом. Слов нет, легче снести остатки древ­ ности, чем включить их в современный архитектурный комплекс. И надо сказать, что авторам проекта арте­ ковского городка эта задача была под силу и удачное решение ее послужило бы примером для других архи­ текторов. Вряд ли следовало так настойчиво загромож­ дать расселину между двумя вершинами скалы (ту самую, где стояла некогда батарея) уступчатым много­ этажным корпусом. Пытливым артековцам любопытно было бы увидеть и образцы древней кладки (византий­ ской и генуэзской), и древние камнеметательные ору­ дия — пращи и катапульты, и многое из того, что было вскрыто археологическими раскопками.

Значительно удачнее сложится дальнейшая судьба генуэзской крепости в Алуште. Остатки ее органиче­ ски впишутся в пейзаж нагорного парка, предусмот­ ренного генеральным планом реконструкции города.

1Q

Сохранившиеся части стен будут очищены от поздней застройки. Они внесут в ансамбль живописно-экзоти­ ческий элемент, безмолвно свидетельствуя об ушед­ ших в прошлое страницах истории уголка земли, где мы живем, строим.

АЛУПКИНСКИИ ДВОРЕЦ

Более ста лет тому назад он прочно вписался в ланд­ шафт Алупки. С тех пор каждый, кто приезжает в Крым, считает знакомство с ним неполным, если не побывает в Алупке.

Перед ним застывали в изумлении, ему отказывали в праве на красоту и своеобразие, его оценивали про­ тиворечиво, к нему возвращались вновь и вновь — чего только не было за долгое столетие!

Да, он часть алупкинского ландшафта. Невозмож­ но представить этот уголок Южнобережья без башен и шпилей, тянущихся к серо-зеленоватым уступам Ай-Петри, без радостно распахнутого солнцу и морю портала южного фасада. Кажется, они ровесники — Ай-Петри, и Алупкинский дворец, и море.

Но дворец неизмеримо моложе... Фундамент его за­ ложен в 1830 году. К тому времени граф М. С. Ворон­ цов, хозяин будущего дворца, генерал-губернатор Но­ вороссийского края, владел на Южнобережье обшир­ ными землями — в Массандре, Алупке, Гурзуфе, Мартьяне, Ай-Даниле...

Весьма искусный предприниматель, Воронцов по­ лучал со своих имений огромный доход. Обогащению была подчинена вся его деятельность. Он инициатор постройки шоссе, соединившего Южный берег с Сева­ стополем и Симферополем, что позволило упорядочить

11

и увеличить экспорт из южнобережных имений его сиятельства...

Ну, а дворец... Дворец нужен непременно велико­ лепный, помпезный, резиденция богатства, знатности, высокомерия, властности, надменности.

Проект дворца Воронцов заказал английскому архитектору Эдуарду Блору. Еще бы! Ведь он состоит при дворе английских королей. Громкая слава архи­ тектора льстит магнату Воронцову.

Алупке повезло. Эдуард Блор обладал качеством, которое Воронцов не ставил на первый план при вы­ боре автора своего дворца: Эдуард Блор был талант­ лив. Неизвестно, как знакомился он с Алупкой. Побы­ вал ли здесь, удовлетворился ли рисованным изобра­ жением местности или ее описанием. Но основные природные ландшафтные черты Алупки он уловил очень точно. Дворец был создан только для Алупки. Вот почему так органично он «вписан» в нее.

При строительстве дворца все делалось руками кре­ постных. В течение двадцати лет они обрабатывали камни для стен, украшали дворец тонкой, сложной резьбой, отделывали его комнаты. Они работали года­ ми, десятилетиями за гроши. Искуснейшие мастера, они не имели возможности выкупиться на волю, так и оставаясь до гроба рабами, зависимыми даже в мело­ чах от прихоти капризного, жестоко-надменного своего хозяина. Филигранная их работа вызывала восхищение знатоков, а сами мастера оставались безвестными.

Работники Алупкинского дворца-музея извлекли их имена из архивных дел. И теперь мы знаем, что всеми лепными работами во дворце в течение 10 лет руководил Роман Фуртунов, крепостной Воронцова из Мошненского имения Киевской губернии, что тесали камень для стен владимирские каменотесы братья Алексеевы,

13

Борисовы, Ивановы, Роман Герасимов, Андрей Кон­ стантинов, Тимофей Ильин, Матвей Осипов и другие. В столярной мастерской работали искуснейшие столя­ ры Яков Лапшин, Максим Тисленко, Наум Мухин.

Все работы по строительству дворца велись под при­ смотром и при участии английских архитекторов, вна­ чале Гейтона, а позднее (с 1833 года и до окончания строительства) Вильяма Гунта.

Главный въезд во дворец — с западной стороны (от Симеиза). Отсюда мы и начнем нашу экскурсию.

Высокая зубчатая стена с открытой пастью стрель­ чатых ворот смотрит узкими оконцами; за ними не ви­ ден, но угадывается переход между башнями. Круглые, разновеликие башни стоят рядом, как две ладьи, сня­ тые с разных шахматных досок. Из-за верхушек олив видны по бокам башен зубцы стены, сложенные из тесаных диабазовых плит, тщательно подогнанных друг к другу.

За воротами — узкая средневековая улочка. Изре­ занная частыми контрфорсами правая стена отбрасы­ вает тень на противоположную — гладкую, без высту­ пов. Изумрудные, золотистые и палевые рефлексы скользят и переливаются в тени, насыщая и без того великолепную кладку еще большей живописностью. А по верху затененной стены, на дымоходных трубах лезвиями сверкают солнечные блики. Ажурный метал­ лический мостик, перекинутый на пятиметровой высо­ те, кажется — в соседстве с прочными неприступными стенами —легче паутины.

Неожиданно улочка кончается — оказывается, это всего лишь узкий проезд между двумя корпусами, так называемыми Шуваловским и Свитским. Миновав еще одну стрельчатую арку, мы будто попадаем в парадный

14

двор летней резиденции английского лорда времен Елизаветы Тюдор.

Оговоримся, стили различных эпох и направлений сочетаются в архитектуре Алупкинского дворца на­ столько талантливо и органично, чго составляют еди­ ное целое и кажутся равно необходимыми в одном здании.

Эдуард Блор — один из пионеров романтического направления в архитектуре Англии — не мог, естест­ венно, отречься от своего творческого кредо ради за­ каза крупного российского вельможи. Тем более, что вельможа и не протестовал против перенесения англий­ ских образцов на землю родной ему страны. Он был англоманом, граф Воронцов. Но не только в силу сво­ ей приверженности к туманному острову со всеми его традициями одобрил Воронцов проект Блора. Для Рос­ сии той поры характерен отход от классицизма в архи­ тектуре. Готические формы проглядывали во многих русских дворцах и усадьбах, а южнобережные, кроме того, несли печать и восточного влияния. Чистота сти­ ля уступила место причудливому сочетанию несколь­ ких стилей различных направлений и эпох, часто даже

вековья. А южный портал словно перенесен из восточ­ ной архитектуры английских колоний.

Главное здание — двухэтажное, симметричное, с большими окнами, лежачий прямоугольник затененно­ го (северного) фасада расчленен по вертикали на семь равных частей. Главный вход выделен сильно высту­ пающей средней частью, по углам здания симметрично от входа возвышаются стройные квадратные башенки,

16

увенчанные четырехгранными куполками; рядом с ба­ шенками типичные для английской архитектуры эр­ керы. Изломы плоскостей фасада обработаны камен­ ными жгутами — словно стволы бамбука с цветочными бутонами на верхушках; парапет венчают зубцы, на­ поминающие листья каких-то колючих растений, и само здание как бы тянется ввысь, растет по законам живого мира.

С западной стороны вход во двор-арку, которую мы только что миновали, сторожат прямоугольные башни. И арка, и щелевидные окна, и зубцы — такие же, как у круглых башен, только на одной из них — большие часы, отчего она и названа «часовой».

Стены башен и всего здания сложены из диабазо­ вых плит, чисто отесанных, тщательно подогнанных и уложенных по свинцовым листам.

С севера по склону гор ко дворцу, толпясь, спускают­ ся буйные субтропические заросли, подпорная стена останавливает их разбег.

Сдержанной суровостью встречает парадный вести­ бюль. Со стен надменно смотрят Воронцовы и Браницкие в парадных одеждах, при всех регалиях. Тускло сверкают канделябры, с резного деревянного потолка свисает тяжелая люстра, панели тянутся вверх резной готической аркатурой. Вестибюль освещается лишь двумя неширокими окнами, выходящими на север. Све­ та явно недостаточно для просторного помещения, и этот сумрак, сгущенный зеленоватыми стенами, делает вестибюль сдержанно-суровым, мрачным. А если свер­ нуть вправо — попадешь в голубую гостиную; в кон­ трасте с вестибюлем она смотрится особенно эф­ фектно.

Потоки света льются в комнату с трех сторон: с юга и с запада — в большие окна, с севера — из эркера. По

1S

голубому полю стен и потолка густо стелется тонкий алебастровый орнамент. Мебель светлая, белых и зо­ лотистых тонов, только двери, окна, наличники и боль­ шая портальная арка, которая делит комнату на две неравные части, — темного дуба. Гостиная часто слу­ жила домашним театром, в котором выступали гости Воронцовых — знаменитые артисты, музыканты, ком­ позиторы.

Справа к гостиной примыкает зимний сад, —непре­ менный элемент английской дворцовой архитектуры. Высокие окна цедят сквозь заросли глицинии косые полосы желто-зеленого света; световой фонарь ровно освещает сверху буйную растительность сада. Среди пальм и фикусов белеют мраморные статуи — Апол­ лон Бельведерский и купающаяся Венера, а слева с высоты постаментов холодно и--гордо взирают на про­ хожих мраморные бюсты графов Воронцовых...

Рядом с зимним садом — парадная столовая. Она поражает размерами, обилием света, убранством и от­ делкой. Потолок, панели, обрамление дверей, окбнные рамы и дверные полотна, буфеты, серванты и балкон для музыкантов — все это дерево, дерево резное, поли­ рованное, точеное.

Особую торжественность придают интерьеру сто­ ловой живописные панно в резных рамах и огромный, сверкающий полировкой обеденный стол. Некоторую долю уюта вносят камин и пристенный фонтан восточ­ ного типа.

Своеобразны интерьеры и других комнат Алупкинского дворца. В оформлении, отделке некоторых из них, в частности парадного кабинета, использованы элементы английской архитектуры XVI века. Поме­ щения отделаны деревом, повсюду деревянные потол­ ки, резные по дереву стрельчатые аркатуры, мебель

19