книги из ГПНТБ / Крикун, Е. В. Архитектура Южнобережья

львов, спустимся по широким ступеням на нижнюю террасу, к спящему льву, самому красивому и «живо­ му» из шести. Стоит присмотреться к искусно сделан­ ным лапам, морде и гриве, вглядеться в изображение спящего животного — и диву даешься, насколько по­ датливым может быть камень в талантливых руках ма­ стера...

С нижней террасы хорошо виден весь ансамбль дворца. Слева — столовый корпус, справа — библио­ течный, в центре — главный, наиболее монументаль­ ный. Вторым планом кое-где за деревьями просматри­ ваются служебные корпуса.

Среди массивных стен и башен северного фасада теряешься, чувствуешь себя скованно. Иное дело — южный фасад. Есть что-то праздничное в широком раз­ махе львиной террасы, величественном зеве обращен­ ной к морю ниши и утонченно-приподнятое — в узких полубашенках-полуминаретах, оформляющих резной по камню портал.

Кажется, море и солнце над ним и роскошную зе­ лень, окружающую дворец, — все впитал и отразил в себе южный фасад. Отразил не архитектурной фор­ мой, а вложенным в нее содержанием, идеей...

Не уступает дворцу по красоте и Алупкинский парк. В Нижнем — аллеи, цветочные партеры, четкая симметрия в подражание итальянским паркам. Верх­ ний парк — ландшафтный, наиболее интересный. Ис­ кусственные озера (Большое, Зеркальное, Среднее), ручьи, поляны (Солнечная и Контрастная) сделаны так, будто их создала природа, а созданное природой подчас воспринимается как творение рук человече­

22

ских (таково, к примеру, нагромождение камней — хаос).

Величественные магнолии, развесистые кедры,

писные группы, пленяющие глаз обилием красок, вы­ разительностью силуэтов, нескончаемым разнообрази­ ем и богатством природы, за которым скрывается большое искусство и колоссальный труд мастеров зе­ леного строительства.

Дворец и парк — единое, органическое целое. Ланд­ шафтный парковый стиль — тоже «уроженец» Англии. Выбор именно этого стиля подсказала и сама мест­ ность — очень живописная, уступами-террасами спу­ скающаяся к морю, с нагромождениями камней и глыб, с берегом, изрезанным крохотными бухточками. Раз­ бивка и отделка парка усилили эффект каждой дета­ ли, выполненной природой на этой земле.

Кто же был создателем великолепного Алупкинского парка?

В 1824 году в Алупку по приглашению Воронцова приехал немецкий садовод Карл Кебах. Началось строительство парка в прибрежной части имения. Придворцовую же его часть проектировали сами ар­ хитекторы Блор и Гунт. Уже после смерти Кебаха со­ зданы Солнечная и Контрастная поляны в Верхнем парке и пальмовая аллея в Нижнем. В это время и поз­ же парковые работы вели садовники Бишкович и Галущенко. Несомненно, есть в планировке прекрасных полян и доля их труда.

...Мы прощаемся с Алупкинским дворцом, чтобы встретиться с ним еще и еще раз. И унося с собой в памяти силуэт дворца, мы запомним тонкие узоры, ук­ расившие потолки его комнаг, изящнейший рельефный

23

орнамент южного входа, художественную резьбу пане­ лей, изящную дворцовую мебель и чеканку самих плит, уложенных в стены дворца.

Отдав должное Эдуарду Блору, нельзя не восхи­ титься талантом русских мастеров, в течение веков остававшихся безвестными.

ЛИВАДИЙСКИЙ ДВОРЕЦ

В ярком пламени канн и сальвий он предстает за­ частую на цветных открытках. Этот контраст густо­ красного с белым кажется нарочитым, придуманным и подобранным специально.

Если ехать катером, он виден почти на всем пути от Ялты до Ореанды. Горы медленно поворачивают его на роскошном зеленом блюде лесопарка.

Если смотреть на него с северо-востока, из парка, он ложится белым пятном на голубой фон спокойного моря.

Есть здания, рассчитанные на круговой обзор: все четыре их фасада одинаково красивы. Ливадийский дворец хорошо смотрится только с двух — с юго-восто­ ка и северо-востока, да и то на большом расстоянии. Чем пристальней, придирчивей мы будем вглядываться

внего, тем больше будем находить недостатков, тем дальше он будет отходить от архитектурного совершен­ ства и от титула «выдающееся произведение архитекту­ ры». Тем не менее осмотреть его стоит. И разобраться

вего достоинствах и недостатках тоже стоит.

...Мы начинаем осмотр Ливадийского дворца с во­ сточного фасада. К нему ведет аллея, выходящая на просторную преддворцовую площадь.

Широкая аллея — вся в синем кружеве теней, в

24

низом. Окна высокие, стройные. В левой южной части возвышается над кровлей ажурный объем перголы. Вни­ зу в метровом относе от стены — колоннада, несущая балкон с глухим ограждением. Окна — то арочные, то прямоугольные, то в комбинации тех и других оконных проемов.

Здание вроде бы закончено и все на виду. Но — нет. Справа из-за верхушки магнолии выплывает трехэтаж­ ная башня и еще одна часть здания — соединительный объем, повторяющий архитектурную тематику средней части восточного фасада. Оказывается, весь фасад не вместился в поле нашего зрения.

Обойдем большой газон с пальмами, розами и сам­ шитом. Через пространство этого зеленого партера дворец виден целиком. Длинный продольный объем в два этажа перебит тремя поперечными повышенными, один из которых — башня. Если мысленно убрать баш­ ню и всю правую часть дворца до среднего ризалита, здание окажется более цельным. Башня не уравнове­ шивает, не заканчивает объемов, она «живет» сама по себе. Ее необходимость не вызвана ни принципом рав­ новесия объемов, ни противопоставлением горизонта­ ли и вертикали, ни внутренней планировкой здания. Башня не на месте, она вообще лишняя! Аналогия в доказательство приходит самая наглядная — шпиль ад­ миралтейства в Ленинграде. Попробуйте представить себе здание без него или передвинуть шпиль — и полу­ чится... Ничего не получится. Вот и весь секрет «необ­ ходимости присутствия» — назовем это так.

Сохранились чертежи Ливадийского дворца, среди них — варианты поисков места для башни. Архитектор перемещал ее с фланга на фланг — мучился неудовлет­ воренностью. Потом, видно, махнул рукой: не все ли равно, если она должна быть. А почему, собственно,

26

должна? Ведь не могло не быть ясно архитектору — башня лишняя. Слишком это очевидно.

Но, кроме архитектора, к проекту имел отношение

докс: самодержец всероссийский снисходит до ничем не примечательного, рядового провинциального архи­ тектора, имея возможность воспользоваться услугами светил.

Но парадокс ли? Краснова, помимо несомненной одаренности, отличали еще два качества: он был «верноподдан» и сговорчив. Видимо, это и определило вы­ бор царя, который, конечно, предварительно навел справки. Ну, а со знаменитостью иметь дело куда хлопотливей. Талант имеет свой угол зрения и свое мнение. Талант горд. Пришлось же в свое время Екате­ рине II отстранить В. И. Баженова от строительства дворца в Царицыне (под Москвой). Идеи, видите ли, для этих са-мо-быт-ных зодчих превыше всего.

Нет уж, лучше без хлопот. Попроще. Так, чтоб при­ казать — и было выполнено. С этой точки зрения выбор был как нельзя более удачен. Краснов не прекословил. Он прятал глаза и соглашался. Он задумал дворец в стиле итальянского Возрождения. Его одергивали, сби­ вали на архитектурное хвастовство, которое считали комплиментом своему вкусу. Ему давали нелепые со­ веты. Он послушно нагружал, усложнял, разрушая гар­ монию.

Весь 1909 год Краснов работал над проектом, а 23 апреля 1910 года дворец был заложен. Строился он быстро, с размахом, средств для строительства не жале­ ли. Краснову были предоставлены широкие права, он сам заключал договоры с различными фирмами на

27

устройство инженерных сетей, сам расплачивался с поставщиками и подрядчиками. Две с половиной тыся­ чи русских и украинских рабочих работали даже но­ чами —при свете факелов и костров.

14 сентября 1911 года дворец был построен. Но продолжим нашу экскурсию.

Средний ризалит восточного фасада — широкий, как будто центральный. Три арочных окна первого и второго этажей богато декорированы. Среди этой пышности на центральном ризалите и положено быть главному входу, но, увы, он левее, южнее, по центру не­ глубокой, в метр, галереи, его не сразу приметишь, не­ смотря на массивную входную арку и лучковый санд­ рик над окном второго этажа. Слишком скромный вход для такого дворца!

Левый ризалит восточного фасада схож со средним высотой, карнизом, тягами, но он значительно уже среднего, и оконные проемы здесь скромнее: в центре арочный, по бокам — прямоугольные. Тут архитектора можно понять: упростил, чтобы лучше «заиграла» рас­ положенная впритык к ризалиту угловая довольно изящная аркада. Левый (южный) угол восточного фа­ сада в верхней части перегружен повышенными объе­ мами, которые вместе с перголой, установленной на крыше, составляют неприятные уступы, как у недо­ строенной вавилонской башни. Опять просчет. Чей? Архитекторов от этого предостерегают со студенче­ ской скамьи.

Итак, мы ознакомились с восточным фасадом — главным, но без главного входа. Теперь рассмотрим се­ верный фасад дворца.

Какой удивительный портик выплывает из-за угла башни! Белая невысокая стена прорезана тремя изящ­ ными арками, опирающимися на спаренные колонны

28