книги из ГПНТБ / Крикун, Е. В. Архитектура Южнобережья
.pdfНовые хозяева крепости не разрушали стен, возве денных предшественниками, а строили перед ними свои, забрасывая промежутки между старой и новой кладкой камнями.
Между двумя вершинами скалы, в седловине, стоял донжон, рядом, южнее, — небольшая церковь феода ла, а близ нее — цистерна для воды. На северной вер шине скалы находилась дозорная площадка. Высечен ные в скале ступени соединяли постройку между собою. Расселина была застроена подсобными сооруже ниями, на месте которых позже генуэзцы возвели кре постные стены и установили батареи. От стены с ци таделью в сторону нынешнего Гурзуфа отходили высо кие стены, внутри которых ютились дома горожан и стоял упомянутый выше базиликальный храм.
К сожалению, то, что осталось от Гурзуфской кре пости, «вмонтировано» в современную застройку не лучшим образом. Слов нет, легче снести остатки древ ности, чем включить их в современный архитектурный комплекс. И надо сказать, что авторам проекта арте ковского городка эта задача была под силу и удачное решение ее послужило бы примером для других архи текторов. Вряд ли следовало так настойчиво загромож дать расселину между двумя вершинами скалы (ту самую, где стояла некогда батарея) уступчатым много этажным корпусом. Пытливым артековцам любопытно было бы увидеть и образцы древней кладки (византий ской и генуэзской), и древние камнеметательные ору дия — пращи и катапульты, и многое из того, что было вскрыто археологическими раскопками.
Значительно удачнее сложится дальнейшая судьба генуэзской крепости в Алуште. Остатки ее органиче ски впишутся в пейзаж нагорного парка, предусмот ренного генеральным планом реконструкции города.
1Q
Сохранившиеся части стен будут очищены от поздней застройки. Они внесут в ансамбль живописно-экзоти ческий элемент, безмолвно свидетельствуя об ушед ших в прошлое страницах истории уголка земли, где мы живем, строим.
АЛУПКИНСКИИ ДВОРЕЦ
Более ста лет тому назад он прочно вписался в ланд шафт Алупки. С тех пор каждый, кто приезжает в Крым, считает знакомство с ним неполным, если не побывает в Алупке.
Перед ним застывали в изумлении, ему отказывали в праве на красоту и своеобразие, его оценивали про тиворечиво, к нему возвращались вновь и вновь — чего только не было за долгое столетие!
Да, он часть алупкинского ландшафта. Невозмож но представить этот уголок Южнобережья без башен и шпилей, тянущихся к серо-зеленоватым уступам Ай-Петри, без радостно распахнутого солнцу и морю портала южного фасада. Кажется, они ровесники — Ай-Петри, и Алупкинский дворец, и море.
Но дворец неизмеримо моложе... Фундамент его за ложен в 1830 году. К тому времени граф М. С. Ворон цов, хозяин будущего дворца, генерал-губернатор Но вороссийского края, владел на Южнобережье обшир ными землями — в Массандре, Алупке, Гурзуфе, Мартьяне, Ай-Даниле...
Весьма искусный предприниматель, Воронцов по лучал со своих имений огромный доход. Обогащению была подчинена вся его деятельность. Он инициатор постройки шоссе, соединившего Южный берег с Сева стополем и Симферополем, что позволило упорядочить
11
и увеличить экспорт из южнобережных имений его сиятельства...
Ну, а дворец... Дворец нужен непременно велико лепный, помпезный, резиденция богатства, знатности, высокомерия, властности, надменности.
Проект дворца Воронцов заказал английскому архитектору Эдуарду Блору. Еще бы! Ведь он состоит при дворе английских королей. Громкая слава архи тектора льстит магнату Воронцову.
Алупке повезло. Эдуард Блор обладал качеством, которое Воронцов не ставил на первый план при вы боре автора своего дворца: Эдуард Блор был талант лив. Неизвестно, как знакомился он с Алупкой. Побы вал ли здесь, удовлетворился ли рисованным изобра жением местности или ее описанием. Но основные природные ландшафтные черты Алупки он уловил очень точно. Дворец был создан только для Алупки. Вот почему так органично он «вписан» в нее.
При строительстве дворца все делалось руками кре постных. В течение двадцати лет они обрабатывали камни для стен, украшали дворец тонкой, сложной резьбой, отделывали его комнаты. Они работали года ми, десятилетиями за гроши. Искуснейшие мастера, они не имели возможности выкупиться на волю, так и оставаясь до гроба рабами, зависимыми даже в мело чах от прихоти капризного, жестоко-надменного своего хозяина. Филигранная их работа вызывала восхищение знатоков, а сами мастера оставались безвестными.
Работники Алупкинского дворца-музея извлекли их имена из архивных дел. И теперь мы знаем, что всеми лепными работами во дворце в течение 10 лет руководил Роман Фуртунов, крепостной Воронцова из Мошненского имения Киевской губернии, что тесали камень для стен владимирские каменотесы братья Алексеевы,
13
Борисовы, Ивановы, Роман Герасимов, Андрей Кон стантинов, Тимофей Ильин, Матвей Осипов и другие. В столярной мастерской работали искуснейшие столя ры Яков Лапшин, Максим Тисленко, Наум Мухин.
Все работы по строительству дворца велись под при смотром и при участии английских архитекторов, вна чале Гейтона, а позднее (с 1833 года и до окончания строительства) Вильяма Гунта.
Главный въезд во дворец — с западной стороны (от Симеиза). Отсюда мы и начнем нашу экскурсию.
Высокая зубчатая стена с открытой пастью стрель чатых ворот смотрит узкими оконцами; за ними не ви ден, но угадывается переход между башнями. Круглые, разновеликие башни стоят рядом, как две ладьи, сня тые с разных шахматных досок. Из-за верхушек олив видны по бокам башен зубцы стены, сложенные из тесаных диабазовых плит, тщательно подогнанных друг к другу.
За воротами — узкая средневековая улочка. Изре занная частыми контрфорсами правая стена отбрасы вает тень на противоположную — гладкую, без высту пов. Изумрудные, золотистые и палевые рефлексы скользят и переливаются в тени, насыщая и без того великолепную кладку еще большей живописностью. А по верху затененной стены, на дымоходных трубах лезвиями сверкают солнечные блики. Ажурный метал лический мостик, перекинутый на пятиметровой высо те, кажется — в соседстве с прочными неприступными стенами —легче паутины.
Неожиданно улочка кончается — оказывается, это всего лишь узкий проезд между двумя корпусами, так называемыми Шуваловским и Свитским. Миновав еще одну стрельчатую арку, мы будто попадаем в парадный
14
двор летней резиденции английского лорда времен Елизаветы Тюдор.
Оговоримся, стили различных эпох и направлений сочетаются в архитектуре Алупкинского дворца на столько талантливо и органично, чго составляют еди ное целое и кажутся равно необходимыми в одном здании.
Эдуард Блор — один из пионеров романтического направления в архитектуре Англии — не мог, естест венно, отречься от своего творческого кредо ради за каза крупного российского вельможи. Тем более, что вельможа и не протестовал против перенесения англий ских образцов на землю родной ему страны. Он был англоманом, граф Воронцов. Но не только в силу сво ей приверженности к туманному острову со всеми его традициями одобрил Воронцов проект Блора. Для Рос сии той поры характерен отход от классицизма в архи тектуре. Готические формы проглядывали во многих русских дворцах и усадьбах, а южнобережные, кроме того, несли печать и восточного влияния. Чистота сти ля уступила место причудливому сочетанию несколь ких стилей различных направлений и эпох, часто даже
в одной постройке. |
составил |
в этом |
плане |
||
Алупкинский |
дворец не |
||||
исключения. |
Его |
улочки-переходы, стрельчатые арки |
|||
и зубчатые |
башенки — из |
готических |
замков |
средне |
вековья. А южный портал словно перенесен из восточ ной архитектуры английских колоний.
Главное здание — двухэтажное, симметричное, с большими окнами, лежачий прямоугольник затененно го (северного) фасада расчленен по вертикали на семь равных частей. Главный вход выделен сильно высту пающей средней частью, по углам здания симметрично от входа возвышаются стройные квадратные башенки,
16
увенчанные четырехгранными куполками; рядом с ба шенками типичные для английской архитектуры эр керы. Изломы плоскостей фасада обработаны камен ными жгутами — словно стволы бамбука с цветочными бутонами на верхушках; парапет венчают зубцы, на поминающие листья каких-то колючих растений, и само здание как бы тянется ввысь, растет по законам живого мира.
С западной стороны вход во двор-арку, которую мы только что миновали, сторожат прямоугольные башни. И арка, и щелевидные окна, и зубцы — такие же, как у круглых башен, только на одной из них — большие часы, отчего она и названа «часовой».
Стены башен и всего здания сложены из диабазо вых плит, чисто отесанных, тщательно подогнанных и уложенных по свинцовым листам.
С севера по склону гор ко дворцу, толпясь, спускают ся буйные субтропические заросли, подпорная стена останавливает их разбег.
Сдержанной суровостью встречает парадный вести бюль. Со стен надменно смотрят Воронцовы и Браницкие в парадных одеждах, при всех регалиях. Тускло сверкают канделябры, с резного деревянного потолка свисает тяжелая люстра, панели тянутся вверх резной готической аркатурой. Вестибюль освещается лишь двумя неширокими окнами, выходящими на север. Све та явно недостаточно для просторного помещения, и этот сумрак, сгущенный зеленоватыми стенами, делает вестибюль сдержанно-суровым, мрачным. А если свер нуть вправо — попадешь в голубую гостиную; в кон трасте с вестибюлем она смотрится особенно эф фектно.
Потоки света льются в комнату с трех сторон: с юга и с запада — в большие окна, с севера — из эркера. По
1S
голубому полю стен и потолка густо стелется тонкий алебастровый орнамент. Мебель светлая, белых и зо лотистых тонов, только двери, окна, наличники и боль шая портальная арка, которая делит комнату на две неравные части, — темного дуба. Гостиная часто слу жила домашним театром, в котором выступали гости Воронцовых — знаменитые артисты, музыканты, ком позиторы.
Справа к гостиной примыкает зимний сад, —непре менный элемент английской дворцовой архитектуры. Высокие окна цедят сквозь заросли глицинии косые полосы желто-зеленого света; световой фонарь ровно освещает сверху буйную растительность сада. Среди пальм и фикусов белеют мраморные статуи — Апол лон Бельведерский и купающаяся Венера, а слева с высоты постаментов холодно и--гордо взирают на про хожих мраморные бюсты графов Воронцовых...
Рядом с зимним садом — парадная столовая. Она поражает размерами, обилием света, убранством и от делкой. Потолок, панели, обрамление дверей, окбнные рамы и дверные полотна, буфеты, серванты и балкон для музыкантов — все это дерево, дерево резное, поли рованное, точеное.
Особую торжественность придают интерьеру сто ловой живописные панно в резных рамах и огромный, сверкающий полировкой обеденный стол. Некоторую долю уюта вносят камин и пристенный фонтан восточ ного типа.
Своеобразны интерьеры и других комнат Алупкинского дворца. В оформлении, отделке некоторых из них, в частности парадного кабинета, использованы элементы английской архитектуры XVI века. Поме щения отделаны деревом, повсюду деревянные потол ки, резные по дереву стрельчатые аркатуры, мебель
19