Глава 1 Что такое “телерепортаж” и что такое “информационный повод”

Первая глава данной работы посвящена вопросам о том, что же называют телевизионными репортажами , каких видов они бывают и тому, что является информационным поводом для создания телерепортажа. Также в главе предпринята попытка установить связь между информационным поводом и тем, какой вид репортажа чаще всего используют для его реализации.

Телерепортаж

Термин “репортаж” происходит от французского “reportage” и английского “report” , что означает сообщать. Общий корень этих слов – латинский (“reporto” - передавать). Как и другие жанры журналистики, репортаж сообщает о новостях. Существенным его отличием является факт обязательного присутствия на месте действия автора - репортера.

Телерепортаж способен показать, что происходило. Зритель становится очевидцем. Журналисту нет необходимости описывать событие – эту функцию выполняет видеоряд, “картинка”. Репортер в закадровом тексте рассказывает о причинах и последствиях (реальных или возможных), проводит аналогии, ищет связь с другими событиями. Словом, говорит о неочевидном, но важном.

Телерепортаж по своей природе наиболее приближен к жизни, объективен по своей природе – он отражает действительность (камера записывает то, что происходит на самом деле). Однако в закадровом тексте репортера выходит субъективное восприятие происходящего автора. Существует несколько видов телерепортажа.

Разновидности телерепортажа

По способу трансляции различают прямой и фиксированный репортажи. Прямой репортаж транслируется в эфир в момент совершения действия и осуществляется с помощью передвижной телевизионной станции (ПТС). Невозможность показать событие в момент его совершения или в его реальном временном объеме (проще говоря, если действие затягивается, а его информационная ценность уступает цене эфирного времени) требует его фиксации.

По типу звукового сопровождения репортажи делятся на синхронные и немые. Синхронный репортаж содержит естественные шумы события и речь его участников. Немой репортаж лишен естественных шумов, слышен лишь голос диктора, читающего закадровый текст. Немой репортаж все реже появляется в эфире.

По способу подачи репортажи делятся на комментированные и некомментированные. Некомментированный репортаж полностью лишен закадрового авторского текста.

Каждый вид репортажа применяется в определенных случаях. Например, некомментированный репортаж порой превращается в сменяющие друг друга картинки, ничего не говорящие зрителю. А немой репортаж с моторалли не вызывает ни доверия, ни интереса. Следующий раздел рассматривает различные ситуации, в которых разумно создать тот или иной вид репортажа. В приведенной таблице учитывается техническая сторона работы телерепортера и специфика

реализации того или иного повода к созданию репортажа.

Информационный повод. Новость

Этот раздел обращен к проблеме так называемого информационного повода. Современный мир переполнен информацией. Каждую минуту происходит множество событий, о которых возможно сделать репортаж. Проблема отбора самых важных и самых интересных – тех, о которых расскажут в теленовостях, - и есть проблема информационного повода. Иначе ее называют проблемой отбора новостей. В литературе встречается множество самых разнообразных определений понятия новости. Практически каждый автор дает свое толкование, но ни одно из них – и это всеми признано – не является безоговорочным. Дэвид Рэндалл дает такое определение новости: “ Это свежая и необычная информация на тему, представляющую всеобщий интерес, и ранее неизвестная”.* Если обратиться к наработкам “Интерньюс”, то специфику отбора новостей можно обозначить так : “Задача журналистов – искать правду. И представлять ее в наиболее полной форме”. Список событий, которые, как правило, являются информационными поводами, приводят многие авторы, пишущие о создании телевидении. Это семь пунктов , к которым журналисты примеряют то или иное событие и определяют, насколько же оно интересно.

Конфликт. (Напряжение, удивление)

Развитие какого-то значимого события.

Катастрофа.

Последствия какого- то значимого события.

Знаменитость. (Человеческий интерес)

Своевременность. Дата.

Близость. (Местная тематика)

Данный список составлен с оглядкой на мнение Эверетта Дэнниса** приведенное в книге “Беседы о масс-медиа”. Уважаемый Э. Дэннис приводит его как критерии новости. Но так как в нашей работе мы говорим о новостийном репортаже, то эти критерии переносим на понятие информационного повода. Если посмотреть на приведенные типы информационных поводов, то можно заметить, что все они отвечают одному из главных требований к телевизионному репортажу - эти события зрелищны. В материалах “Интерньюс” говорится о таких критериях новости:

Это то, что люди должны знать;

Это то, что людям необходимо знать;

Это то, что люди хотят знать ;

Это то, что интересно знать ( из категории “необязательных” новостей”) .

Для примера рассмотрим такой информационный повод, как забастовка авиадиспетчеров, недовольных заработной платой. Должны ли зрители знать об этом? Необходимо ли им это знать , они испытывают в этом потребность? Многие из них никуда не летят и лететь в ближайшее время не собираются . Хотят ли они об этом знать? Большинству зрителей эта тема просто интересна. Некоторые сюжеты могут попадать сразу в несколько категорий: они и интересны, и необходимы, и желанны . Также задаваясь вопросом о том, что является информационным поводом начала журналистской работы , не стоит забывать, советуют авторы разработок “Интерньюс”, о последствиях, который может повлечь прошедший в эфире репортаж. По мнению подготовивших материалы семинара “Организация работы отдела новостей” , на понятие информационного повода очень влияет и то , “как аукнется” рассказ телерепортера. Например, рассказ о женщине, у которой нет денег для покупки молока грудному малышу, может привлечь внимание какого-нибудь фермера, который поможет неимущей семье. Кто – то задумается о том, почему молочные продукты так дороги. А кто-то из телезрителей неосознанно придет к выводу, что стоит перейти с молока на что-то более дешевое. Пусть вероятность такой реакции весьма сомнительна, но если такие телезрители все же будут, то этот репортаж выгоден той же компании “Кока-кола”. Рассмотренный пример затрагивает еще один аспект проблемы отбора новостей , который не будет подробно рассматриваться в представленной работе. Но упомянуть о нем все же необходимо. Отбирая события , рассказ о которых попадет в выпуск новостей, журналист не должен забывать о том, что любое появление на экране – это в большей или меньшей степени реклама. Поэтому всяческие приглашения на съемки стоит рассматривать скептически как заведомо корыстные . Ответы на вопросы “Кому это может быть выгодно? Не используют ли меня как пешку в ходе какой-то неизвестной мне игры?” всегда должны интересовать репортера.

Специфика телевизионного репортажа

Такая особенность телевидения, как экранность, в первую очередь сказывается на выборе тем, о которых стоит делать телевизионный репортаж. Если газетчик думает: “Что я по этому поводу напишу?”, радиожурналист размышляет: “Что об этом можно рассказать?”, то телевизионщик оценивает, что можно рассказать и что показать. Например, рассказ о судебных тяжбах интересен на газетных полосах, но о них редко делают телерепортажи (только если процесс очень скандален или неординарен). Причина – сидящие судьи и сменяющие друг друга планы сидящих людей и лежащих бумаг навевают смертную тоску.

Также при отборе событий, рассказ о которых попадет в выпуск новостей, учитываются вкусы аудитории и стиль телекомпании. Как наиболее показательный пример можно привести новости “Из мира

развлечений” “Четвертого канала” и блок “Новостей культуры” в вечерних новостях СГТРК. Не оценивая, что сделано удачнее, мы проследим, какие культурные события попадают в новости этих телеканалов. Если в “Мире развлечений” можно видеть репортажи с гей – шоу, выставок фаллических символов, то на СГТРК “такое” не показывают. Свердловская гостелерадиокомпания в “Новостях культуры” чаще рассказывает о ежемесячных встречах библиофилов и выставках живописи. В таком отборе - подход компаний к освещению “необязательных” новостей. Возвращаясь к примерам, можно сказать, что “Четвертый канал” старается рассказать о том, что заведомо интересно, , пикантно - что привлечет внимание. А СГТРК показывает так называемые “культурные события” , традиционные виды искусств: привычные, нешокирующие, порой скучные. Опять же не говоря, кто прав, а кто нет, необходимо отметить, что для повышения “смотрибельности” удачнее идти по пути, избранному “Четвертым каналом”. Но, возможно, кто-то похвалит СГТРК за то, что вечером любая бабушка Свердловской области всегда без опаски сядет с внуками смотреть новости госкомпании, и ей не придется гнать детей от экранов.

Заканчивая этот небольшой раздел, следует отметить и другой, объективный, с точки зрения автора, фактор при отборе тем, освещаемых в теленовостях. Это заинтересованность лиц, контролирующих в большей или меньшей мере данное средство массовой информации в распространении каких – либо сведений. Конечно, можно верить в существование независимых телекомпаний, но, пожалуй, для всех очевидно, что сегодня большинство из них таковыми не являются. Как сказал генеральный директор Института гуманитарных коммуникаций Иосиф Дзялошинский, “независимая журналистика – элемент гражданского общества, которого у нас попросту нет. Отсюда постоянная подвешенность наших телепередач , постоянные ожидания и гадания журналистов: куда же подует ветер на этот раз?”

Также стоит отметить, что на решение редактора, что же является поводом для репортажа, а что нет, влияет информационная насыщенность дня. Например, 31 декабря, когда наиболее актуальны новогодние репортажи, какая – то тема может оказаться за рамками выпуска, а в другой день, небогатый на события, она станет ли чуть не главной.

Разные поводы – разные жанры

В споре о том, на какие группы (или жанры, как назовем их мы, или же виды, как называют их некоторые авторы) можно разделить репортажи, теоретики тележурналистики имеют разные мнения. Ричард Иоаким и Чарлз Кремер с точки зрения стратегии подготовки делят все репортажи на две группы: твердые, запланированные, и событийные, незапланированные. Говоря о жанрах телерепортажа , мы подразумеваем другое подразделение на жанры, предложенное Рэем Уайтом в труде “TV News: Building A Career In Broadcast Journalist”. Согласно этому автору, репортажи можно разделить на семь жанров.

Ситуативный (незапланированный). Обычно такие репортажи готовят о неожиданных событиях. Это, например, ограбление банка или отставка президента накануне Нового года.

Твердый (запланированный). О том, что такой репортаж будет подготовлен, известно заранее, т. к. заранее известно о самом событии.

Предыстория. Такие репортажи содержат рассказ о причинах события. Репортаж должен содержать несколько точек зрения, чтобы не потерять объективности.

Комплект – репортаж. Такие репортажи каким – то образом дополняют материал, идущий в выпуске до них. Такого типа репортажи позволяют зрителю лучше понять и оценить весь комплекс обстоятельств, связанных с конфликтом, взглянуть на него с разных сторон.

Серийный репортаж – это группа материалов, объединенных одной темой, представляющей интерес для зрителей. Сериал может состоять из двух репортажей, идущих один за другим в одном выпуске, а может – из десяти, выходящих в эфир в течение двух недель. Но, как отмечает Рэй Уайт, большинство сериалов длятся не более недели. Как правило, тема для сериалов выбирается достаточно серьезная, способная привлечь большую аудиторию. Выход серийных репортажей в эфир сопровождается рекламной кампанией.

Специальный (документальный). Документальный репортаж имеет много общего с серийным, но он, как правило, имеет больший хронометраж. Спецреп также создается на достаточно интересные темы. В выпуске ему отводится особое место.

Художественный (развлекательный или юмористический). Обычно художественный репортаж носит развлекательный и часто юмористический характер. По времени он не отличается от других материалов, но требует более тщательной литературной обработки. Располагаются художественные репортажи, как правило, в конце выпуска. Как заключил Рэй Уайт, “они заставляют вас смеяться, а иногда заставляют вас думать”.*

Репортаж – последствие. В них рассказывают о последствиях события, основной рассказ о которых мог появиться в эфире за день, неделю, месяц и даже год до этого. В репортажах такого жанра даются новые факты старого дела, освещается дальнейшая судьба его героев. “Постоянные зрители любят, чтобы в репортаже рассказывалось о том, что же было дальше. У них создается ощущение, что люди, занимающиеся новостями, стоят выше обычной ежедневной новостийной текучки”, - говорит в своем труде Рэй Уайт.**

Такое деление, представленное Рэем Уайтом, является очень удобным (в виду своей лаконичности и простоты) для исследования особенностей создания телевизионных репортажей на разные темы. Приведенная таблица является попыткой установить связь между информационным поводом и тем, как он реализуется.

информ. повод

специфика реализации

жанр

1. Конфликт

Репортажи на эту тему нуждаются в освещении взглядов всех конфликтующих сторон. Зачастую репортеру чинят преграды в доступе к той или иной информации. Необходимо учитывать, что вам предоставляют сведения, разглашение которых выгодно информатору.

Внезапно возникший конфликт – событийный репортаж.

Затяжной, с множеством хитросплетений чаще всего является поводом для специального репортажа.

2. Катастрофа

Катастрофы неожиданны, поэтому основной проблемой бывает невозможность попасть на место событий. Также из-за происшествий бывают нарушены коммуникации. Главное в таких репортажах – красноречивый видеоряд.

Событийный репортаж. Если есть возможность – прямое включение с места трагедии

3. Знаменитость

Знаменитости, как правило, капризны и уверены в своей вселенской значимости. Поэтому интервьюировать их посоветуем по всем правилам (предварительно почитав биографию знаменитости и подготовив вопросы). К тому же, знаменитости – они потому и знаменитости, что всем о них все известно. Поэтому при подготовке репортажа надо учитывать необходимость добыть несколько новых фактов.

Чаще всего о знаменитостях готовят художественные репортажи. Даже известных политиков интересно показать, например, в домашних тапочках или с кульком семечек.

4. Последствие

Работая над репортажами о развитии и последствии какого-то события, нужно помнить, что зритель, скорее всего, об этом событии уже подзабыл. Поэтому нелишне в каждом репортаже очень коротко напоминать, с чего же все началось.

Репортаж собственно о событии, о его развитии и последствиях представляют собой серийный репортаж.

5. Развитие

6. Своевременность. Дата

Если тема своевременна, то о ней можно делать самые разные репортажи. Главное, найти наиболее оригинальный способ подачи. Если говорить о дате, тут следует ежегодно искать новые ходы. Очень печально, когда из года в год в День почты в новостях показывают Главпочтамт.

Своевременные репортажи выполняются в самых разных жанрах. Репортажи к дате чаще всего бывают художественными .

7. Близость.

Этот информационный повод наиболее расплывчат и относителен. Для городских телекомпаний местная тематика намного, если можно так сказать, местнее, чем для всероссийских.

Репортажи делаются во всех жанрах.

Эта таблица, конечно, не отвечает на все вопросы и не является бесспорной. В ней не учтены технические и композиционные особенности телевизионных репортажей. Подробнее об этом сказано в главе “Создание репортажа”.

Вывод

Информационный повод – это толчок к созданию репортажа. Понятие информационного повода весьма относительно и зависит от многих факторов. Тем не менее, только полная ясность в вопросе , что же подвигло журналиста на создание репортажа, делает конечный продукт труда репортера и оператора интересным зрителю. Но даже самый интригующий информационный повод не есть гарантия того, что в результате получится хороший репортаж. О работе телевизионного журналиста над созданием репортажа , иначе говоря, над реализацией информационного повода – в следующей главе.