Дизайн журнала

и В‰ФУ˜ЪЛЪВО¸М˚В Ф‡ ‡ПВЪ ˚ ‰УНЫПВМЪ‡

Один из наиболее мощных инструментов, дающий возможность выбирать единицы измерения, сетку базовых линий, разрешать или нет грикинг (замену плашками) текста и рисунков. Полезно отключение некоторых опций, таких как Автоматическая вставка страниц, поскольку эти установки не совместимы с технологическим процессом создания журнала. Выбор этих установок возможен даже до открытия файла и они, таким образом, распространяются и на все следующие новые документы.

и В‰ФУ˜ЪЛЪВО¸М˚В Ф‡ ‡ПВЪ ˚ ЛМТЪ ЫПВМЪУ‚

Опции установки инструментов (часто помещаемые среди Document preferences), устанавливают такие общие элементы, как ширина линейки и обтекание текстом. Во избежание ошибок и для экономии времени выбирайте стандартную ширину линейки. Отключайте item runaround feature è Автовставку страниц (Àuto image update), чтобы работа с текстовыми и графическими блоками не прерывалась.

ЗТФУПУ„‡ЪВО¸М˚В Ф У„ ‡ПП˚ — СУФУОМЛЪВО¸М˚В ЛМТЪ ЫПВМЪ˚

Некоторые вспомогательные программы (утилиты) существенно упрощают им ускоряют процесс верстки. Большинство из них недороги и их легко приобрести.

•ATM Deluxe или Suitcase II для установки и поиска необходимых шрифтов.

•Type Reunion для семейств выделительных шрифтов в настольных издательских программах.

•Letraset Character Chooser для выбора вариантов начертания шрифта.

•Flightcheck для подготовки шрифтов, изображений и политипажей, используемых в документе, к выводу на печать.

•Shadowcaster для создания теней средствами Quark XPress.

ꇷÓÚ‡ Ò Ù‡È·ÏË — Ô ÓÒÚ˚Â Ó „‡ÌËÁ‡ˆËÓÌÌ˚ ÒÓ‚ÂÚ˚

é „‡ÌËÁ‡ˆËfl Ô‡ÔÓÍ

Для максимального упрощения системы файлов создайте папки для каждого выпуска (к примеру, Май/Июнь 2001). Затем внутри каждой папки создайте вложенные папки с простыми названиями для систематизации файлов верстки, шрифтов, изображений высокого и низкого разрешения. Старайтесь сохранять по возможности простую систему папок для упрощения поиска и датировки файлов во избежание появления дубликатов.

àÁ·Â„‡ÈÚ ÔÛÚ‡Ìˈ˚ Ò ‚ ÒËflÏË

Создайте дополнительную папку с понятным именем для сохранения рабочих файлов текущего издания. Также полезно разработать простую систему наименования папок и файлов, включающую в наименование номер выпуска и дату.

ëÓÁ‰‡ÌË ÍÌË„

Некоторые приложения, такие как Quark XPress, позволяют пользователю объединять отдельные документы в одну подборку, удобную в обращении и работе.

и ВБВМЪ‡ˆЛfl — УˆВМН‡ ‚‡¯ВИ ‡·УЪ˚

Если вам необходимо представить кому-либо для оценки свой дизайн, можно переслать по электронной почте файлы в формате pdf или снимки экрана. И то и другое – быстрый и эффективный способ получения отзыва о работе или обсуждения замечаний.

РАЗДЕЛ 10

îÓÚÓ„ ‡ÙËfl

îотография — одна из действительно жизненных художественных форм двадцатого столетия. Помимо прочего, фотография регистрирует и интерпретирует действительность, позволяя нам приостановить время и вглядеться в смысл одного момента в нашем быстро меняющемся мире. Фотографии продемонстрировали свою способность оказывать влияние на

ход истории. Они помогали побеждать на выборах и вдохновляли народы, меняли правительства, помогали поднимать вопросы о подоплеке некоторых войн и мотивировать усилия по оказанию помощи жертвам бедствий.

Сочетание слов и изображений на страницах журнала может оказывать очень мощное воздействие. Вместе они могут проливать свет, вдохновлять, усиливать наше понимание и помогают нам хранить память. В этом разделе мы рассмотрим сущность фотографии и выясним, что же обеспечивает фотографии успех. Мы также затронем и некоторые наиболее существенные технические аспекты.

аМТЪ ЫПВМЪ˚ ЩУЪУ„ ‡Щ‡

ä‡Ï ‡

Важно, чтобы камера позволяла устанавливать величины диафрагмы и выдержки, а также фокусировать изображение вручную. Автоматическую камеру («мыльницу») использовать тоже можно, но для полного контроля нужно иметь возможность ручной коррекции.

Существует два основных типа 35 мм камеры: аппарат с видоискателем и зеркальный аппарат.

Характеристики аппарата с видоискателем:

•маленький и бесшумный;

•к этому типу принадлежали первые маленькие камеры (“Лейка”);

•обычно наводка на резкость производится совмещением двух изображений при помощи дальномера.

•наиболее приближен к человеческому зрению;

•во время экспозиции можно видеть изображение;

•не очень подходит для макросъемок (погрешность параллакса);

•большинство маленьких автоматических камер принадлежат к этому типу.

Характеристики зеркальных аппаратов:

•фотограф видит объект съемки непосредственно через объектив;

•в них используется сложная система зеркал и призм, поэтому такие камеры крупнее по размеру и тяжелее;

•в момент съемки изображение, которое видит фотограф, временно затеняется («прыгающая» диафрагма);

•эти камеры дают фотографу возможность точно определять глубину кадра;

•они больше подходят для макросъемки и работы с телеобъективом и трансфокатором, поскольку фотограф точно видит, что именно попадает в кадр.

é·˙ÂÍÚË‚

От характеристик объектива зависят три вещи:

1.Фокусировка: с помощью объектива фокус перемещается назад и вперед относительно пленки.

2.Выдержка: диафрагма регулирует количество света, попадающего на пленку.

3.Глубина резкости: зона от самой близкой до самых дальних точек фокуса. Серьезному фотографу необходимо знать и иметь возможность устанавливать глубину резкости. Она зависит от:

•диафрагмы;

•расстояния до предмета;

•фокусного расстояния объектива.

Некоторые камеры («зеркалки») позволяют непосредственно видеть глубину резкости кадра. Это очень полезно. Существует огромное количество видов объективов: широкоугольные, нормальные, объективы с насадками для теле- и макросъемки и т.д. Придерживайтесь простоты! (фокусное расстояние 28 мм и 90 мм или зум-объектив с приблизительно таким диапазоном – вот все, что вам нужно!). Выбирайте объектив с максимальной диафрагмой и удостоверьтесь в качестве оптики.

иОВМН‡

При использовании черно-белой (B&W) пленки лучше обрабатывать ее самостоятельно – тогда вы можете подбирать экспозицию кадра и режим проявки для получения правильных полутонов, соответствующих освещенности при съемке.

Существует много типов пленки:

Низкочувствительная B&W (ISO 50-100):

•Очень мелкое зерно.

•Не вполне универсальная.

•Неудобства от ее использования скорее преобладают над преимуществами.

Чувствительная B&W (ISO 400):

•Мелкое зерно.

•Весьма универсальная, что допускает ее использование при различном освещении.

•Хорошая многоцелевая пленка.

•Kodak Tri-X, Ilford HP5.

Высокочувствительная B&W (ISO 3200):

•Крупное зерно.

•Хороша для съемки в условиях дымки, тумана.

•Подходит для съемки без вспышки при недостаточной освещенности.

•Kodak Ò Ìàx 3200.

Цветная негативная:

•Подходит для многих вариантов освещенности.

•Не слишком требовательна к установке точной величины выдержки.

•Для хорошего сканирования необходим хороший отпечаток с негатива.

Цветная диапозитивная пленка:

•Весьма требовательна к точности выдержки.

•Можно видеть изображение и оценивать его, глядя непосредственно на пленку на световом столе.

•Это тип пленки, предшествующий появлению позитивной пленки, которая дает лучшее качество воспроизведения во многих ситуациях.

•Чтобы использовать в издании цветные диапозитивы, необходимо иметь специальный слайд-сканер.

Изобразительные качества света – одна из важнейших составляющих в искусстве фотографии.

Значение света в фотографии:

•Он создает световую гамму, воздействующую на эмоциональную реакцию зрителя.

•Характер освещения непосредственно влияет на восприятие любого предмета. На этом базируется ваша интерпретация объекта. Спросите себя, что скажет освещение о вашем объекте съемки.

Научитесь соотносить характер освещения с типом пленки. В черно-белой фотографии это особенно важно, поскольку изображение сводится к полутонам серого. Это абстракция реального мира, составленная из света и тени.

Эмоции, вызываемые освещенностью:

•Прямой солнечный свет создает ощущение резко очерченных границ.

•Подернутый дымкой рассеянный свет романтичен.

•Направленный свет подчеркивает форму.

Примеры различного характера освещенности: прямой солнечный свет, тень, рассеянный солнечный свет, туман, резкий контраст, тень в качестве объекта, инфракрасное излучение от раскаленного объекта, ореол, электрическая лампочка, затуманивание, бликующая поверхность, отражения.

иВ ТФВНЪЛ‚‡ (ЪУ˜Н‡ Б ВМЛfl)

•Перспектива помогает создать иллюзию глубины. На пейзажных снимках, если вы хотите, чтобы зритель почувствовал глубину, нужно показывать соотношение переднего и заднего планов.

•Попробуйте варианты съемки с высоких и с низких точек. Этот прием иногда спасает скучный, неинтересный снимок или объект съемки.

•Выбирайте подходящий объектив (или фокусное расстояние при пользовании трансфокатором). Широкоугольный объектив захватывает большую часть пространства; длиннофокусный объектив оптически пространство сжимает.

З˚·У В¯‡˛˘В„У ПУПВМЪ‡

«Для меня фотография – это одновременное, за долю секунды, распознавание смысла события и точной организации форм, которые придают этому событию надлежащее выражение», – Анри Картье Брессон.

Брессон считал себя фотожурналистом, но он редко имел касательство к тому, что принято подразумевать под типичной работой фотожурналиста, – новости или различные происшествия. Брессон изучал живопись под руководством художникакубиста, и в его работах заметно это влияние. В них отчетливо проявляется геометрическое восприятие автора. Он говорил, что камера – это записная книжка, а фотография – сиюминутный набросок, сделанный интуитивно. Для этого нужен тренированный глаз. События совершаются слишком быстро, чтобы успевать их обдумать.

Брессон считал, что существует определенное мгновение, когда все элементы и их выразительность выстраиваются в исполненном смысла геометрическом порядке, придающем событию наибольшую ясность.

Улавливание такого момента это вопрос восприимчивости и умения реагировать на происходящее – включая изменения выражения лица при портретной съемке.

зВНУЪУ ˚В У·˘ЛВ ТУУ· ‡КВМЛfl

«Для хорошей фотографии нужно иметь тренированный глаз и творческое воображение», – Бернис Эбботт.

Ходите в библиотеку и анализируйте работы великих фотографов – Анри Картье Брессона, Эдварда Вестона, Себастьяно Сельгадо, Майкла Кенна и других. Старайтесь постигнуть, что именно делает определенные фотографии удачными.

Заметьте, что техническое оснащение фотографа – наименее важный компонент большинства великих художественных работ.

«Акт фотографирования – это сложное одномоментное спонтанное взаимодействие наблюдательности, понимания, воображения и замысла», – Стивен Шор.

«Самая трудная задача фотографа – научиться не столько владению техникой и механикой, сколько умению видеть фотографически», – Эдвард Уэстон.

аТНЫТТЪ‚У ЩУЪУ„ ‡ЩЛ У‚‡МЛfl О˛‰ВИ

Разбор трех портретов с обложки журнала «Тайм»:

Билли Грэм:

•Световое пятно под глазом подразумевает, что свет еще есть, но он уже ослаблен.

•Мягкое дружелюбное освещение оставляет ощущение теплоты.

•Фотография демонстрирует уважение и симпатию к известному общественному деятелю.

Майкл Джордан:

•Характер освещения здесь совершенно иной: свет более резкий, создающий высокий контраст.

•Изображение кажется почти металлическим (платиновым).

•Это выглядит намеком на статую, идола – словом, на монумент.

•Величественность образа создает чувство недосягаемости. «Найдется ли когданибудь кто-то подобный ему?» – гласит подпись.

Билл Клинтон:

•Свет также резкий, но производит другой эффект.

•Черный цвет выглядит действительно черным, более прозаично.

•Контрасты света и тени намекают на истинность и ложь.

•Голова на портрете чуть заметно повернута.

•Нос увеличен и подчеркнут за счет тени. (Возможно, это намек на Пиноккио?)

Посмотрим на некоторые фотопортреты: что делает их великими?

Анна Франк

•Фотография была сделана в 1939 г. моментальным фотоавтоматом, когда Анне было 10 лет. (Она умерла пятнадцатилетней.)

•В 1947 г. был издан дневник Анны Франк, и этот портрет появился на обложке книги, разошедшейся в миллионах копий.

•Фотография донесла до нас ее доверчивый ласковый взгляд и невинность.

•Этот снимок был назван самым важным из отдельно взятых документов о войне

– символ и метафора для вопроса: «Почему?»

Уинстон Черчилль

•Фотография была сделана в 1941 году Юсуфом Каршем.

•В распоряжении Карша было всего несколько минут и, чтобы поймать это выражение лица, ему пришлось выхватить из рук Черчилля сигару.

Махатма Ганди

•Снимок был сделан в 1946 году Маргарет Бурке Уайт.

•Прядильное колесо было символом самосознания и независимости Индии.

•Ганди заставил фотографа изучить основы прядения, прежде чем согласился ей позировать.

Альберт Эйнштейн

•Снимок был сделан сразу после того, как Эйнштейну был задан вопрос об атомной бомбе, в создании которой сыграла свою роль его теория.

èÓ Ú ÂÚ̇fl Ò˙ÂÏ͇ ‚ ‡θÌÓÈ Ó·ÒÚ‡ÌÓ‚ÍÂ

Речь идет о портрете, в который включаются некоторые предметы обычного окружения

– домашней или рабочей обстановки. Эта добавочная информация, взаимодействуя с объектом съемки, помогает зрителю правильнее интерпретировать портрет.

ëÓ‚ÂÚ˚ ÔÓ Ò˙ÂÏÍÂ ÔÓ Ú ÂÚ‡

•Чтобы за ограниченное время поймать и запечатлеть индивидуальные особенности, фотографу нужно заранее узнать как можно больше о фотографируемом человеке.

•Создайте некий замысел, но будьте готовы перестроиться на ходу. Реальная ситуация редко совпадает с тем, чего ожидаешь и на что рассчитываешь.

•Запаситесь небольшим временем, чтобы до начала съемки оценить ситуацию (свет, настроение фотографируемого, ощущение комфортности, окружающая обстановка и т.д.).

•Старайтесь сделать больше, чем просто запечатлеть объект съемки, – выявляйте смысл.

•Некоторых камера очень пугает. Поговорите с таким человеком о том, что интересно ему и о чем он может рассказать вам. Это поможет ему держаться более раскованно.

•Тот, кого вы фотографируете, не должен глядеть в камеру.

•То, что вы выберете предметом разговора, изменит настроение человека и тем самым окажет влияние на фотографию. Примите это во внимание, предлагая тему беседы.

•К стеснительным людям нужно подобрать ключик. Дайте им понять, что вы на их стороне. Говорите о вещах, которые их касаются или представляют для них интерес. Изучайте ситуацию и находитесь в состоянии готовности.

•Помните, что это ваша работа – сделать так, чтобы им было комфортно с вами, а не их работа выступать перед вами.

•Выберите удобную позицию.

•Для крупного плана фокусируйтесь на глазах.

•Если фотографируемый пребывает в неудобной позе, это будет видно на снимке. Позвольте ему расположиться как угодно, лишь бы ему было комфортно.

•Чтобы глаза перестали быть тусклыми и ожили, пусть фотографируемый их закроет-откроет пару раз и проговорит что-нибудь обыденное (что-то вроде «хлеб с маслом»), чтобы снять напряженность выражения лица.

•Пусть ваш объект сосредоточится на чем-нибудь, находящемся по любую сторону от вас метрах в полутора, и ведет беседу, как бы обращаясь к этому предмету.

•Не теряйтесь – старайтесь почувствовать и ухватить любую предоставляющуюся возможность.

РАЗДЕЛ 11

иВ ВТПУЪ ‰ЛБ‡ИМ‡

èересмотр дизайна – это больше, чем просто выбор новых шрифтов или переделка шаблонов. Это возможность вдохнуть новую жизнь в идеи, которые распространяет издание; поиск новых путей уравновешивания соперничающих требований сохранения постоянства и изменчивости.

Постоянство индивидуальности важно, поскольку мы хотим с помощью

визуальной цельности отражать задачи журнала и его издателя. Но не менее важна изменчивость, поскольку создание сюрприза и интереса есть то, что номер за номером возвращает читателей к журналу.

Это вопрос не столько равновесия этих компонентов, сколько их соответствия журналу. Соответствие определяется миссией журнала, его голосом. Именно голос журнала играет решающую роль в решении вопроса о том, в какой упаковке представлять публике редакционные материалы.

сВОЛ ФВ ВТПУЪ ‡ ‰ЛБ‡ИМ‡

•Обновить внешний вид издания. Поскольку содержательная часть журнала растет и развивается, его художественное оформление тоже не должно стоять на месте. В противном случае журнал станет выглядеть «увядшим» и несовременным или даже сделается плохим проводником тех идей, ради распространения которых он первоначально создавался.

•Соответствовать изменениям в содержании редакционных материалов или в характере их подачи. В первую очередь, однако, цель пересмотра дизайна в том, чтобы лучше отражать содержание редакционных материалов. Когда в редакционных материалах меняются акценты, задача дизайна – соответствовать этим изменениям. Важно пересмотреть не только те детали дизайна, которые следует изменить, но и проанализировать всю систему оформления.

•Соответствовать изменениям демографического состава круга читателей или изменению их запросов. С течением времени даже журнал, созданный определенной организацией, сталкивается с изменением круга читателей. Демографические изменения могут быть вызваны взрослением круга читателей или сменой читательской аудитории, к которой обращается организация. В любом случае, если наблюдаются демографические сдвиги, дизайн журнала должен измениться, чтобы соответствовать этой аудитории.

•Лучше представлять организацию, выпускающую журнал, и ее ценности. Весьма важно чаще анализировать, насколько хорошо журнал отражает ценности организации, его выпускающей, особенно, если эти ценности меняются. Пересмотр дизайна может помочь журналу более полно отразить изменения, происшедшие в организации.

иО‡МЛ У‚‡МЛВ ЛБПВМВМЛfl ‰ЛБ‡ИМ‡

Планируя пересмотр дизайна, полезно ответить на ряд вопросов, которые могут помочь определить желаемые тональность и индивидуальность журнала.

íÓ̇θÌÓÒÚ¸ Ë Ë̉˂ˉۇθÌÓÒÚ¸ ÊÛ Ì‡Î‡

•Кто ваша публика? Определите демографические характеристики того круга людей, к которому вы собираетесь адресоваться. Каков уровень их доходов?

Мужчины это или женщины? Люди интеллигентных профессий или неквалифицированные работники? Городские жители или сельские? Каков их возрастной диапазон? Что еще они читают?

•Кто ваши конкуренты? Какие еще журналы можно счесть подобными вашему?

•Какого положения на рынке вы хотели бы достичь в конечном итоге? Или, как вы хотели бы, чтобы вас воспринимали читатели?

•Как читатели получают ваш журнал? Оплачивают они подписку, делают пожертвования или получают его бесплатно по заявкам? Как это влияет на редакционную политику?

•Какова цель издания? Если у вас нет таковой, декларируйте свои цели и задачи. Не забудьте определить позицию журнала.

•Каковы ценности и отличительные особенности организации, создавшей ваш журнал?

•Какая индивидуальность, интонация и стиль могут наилучшим образом отразить эти ценности? Какие три-шесть слов могут точнее всего описать ваш журнал и его позицию?

ᇉ‡˜Л ТУ‰В К‡МЛfl Л УЩУ ПОВМЛfl ЛБ‰‡МЛfl

Продумайте в деталях каждую часть своего издания, принимая во внимание стремления создавшей его организации и задачи журнала.

•Что необходимо изменить? Что должно остаться неизменным? Проведите коллективное обсуждение идей, которые могут обновить ваш журнал. Какими новыми методами можно дотянуться до вашей аудитории?

•Какие элементы составляют текстовые материалы? Определите рубрики, колонки и основные статьи.

•Какую роль играет каждый из этих элементов? Определите основные задачи для каждого элемента, включая обложку и оглавление.

•Какими будут ритм и визуальная иерархия?

•Каков наилучший порядок подачи каждого из текстовых элементов? Какое количество полос необходимо для каждого из них? Будет ли это меняться? Если да, то по какому принципу?

йФ В‰ВОЛЪВ ТЪ ‡ЪВ„Л˛ УЩУ ПОВМЛfl ‚ Т‚ВЪВ Б‡‰‡˜ ТУ‰В К‡МЛfl:

•Следует ли менять формат или стоимость производства? Требует ли редакционная стратегия увеличения количества полос? Должен ли формат журнала измениться в большую или меньшую сторону? Нужно ли увеличить количество цветов?

•Как осуществляется визуальная передача текстового содержания? Как выражается индивидуальная интонация журнала? Веселый и праздничный ваш журнал или вдумчивый и стимулирующий?

•Каковы принципы типографики? Ограниченная или открытая палитра? Современная или классическая?

•Каковы принципы подхода к цветовой гамме? Ограниченная или открытая? Насыщенные цвета или размытые? Какие цвета лучше передают выбранную тональность?