Собственный садик
2-я остановка
Тема: РЕГУЛЯРНЫЕ САДЫ И ИХ ОСОБЕННОСТИ
Гатчинский парк в целом складывался как пейзажный, но в 90-е годы XVIIIвека часть его, прилегающая к дворцу, получила регулярную планировку и название "придворцовых" садов.
Дать характеристику регулярной планировки парка: прямолинейность, геометрическая планировка, фигурная стрижка деревьев и кустарника, стремление к декоративным эффектам. Напомнить, что устройство регулярных садов было характерно для Франции семнадцатого века. Создателей французской школы паркового искусства справедливо считается архитектор Андре Ленотр (1613-1700). История создания регулярных парков связана со становлением французского абсолютизма. Могущество централизованной монархии, покончившей с феодальной раздробленностью, должно быть запечатлено в архитектурных формах. Идеи единства, порядка господствовали в искусстве. В России первым парком, разбитым в регулярном стиле, был Летний сад в Петербурге.
СОБСТВЕННЫЙ САД – необходимая принадлежность парков восемнадцатого века. Устройство таких садов соответствовало чертам придворного быта того времени.
Собственный сад является одним из небольших самостоятельных ансамблей, входящих в состав Дворцового парка. Он ограничен с запада зданием Большого дворца, с востока и юга подпорной стеной.
Обязательными деталями регулярного парка были трельяжи, перголы, увитые зеленью, которые создавали темные коридоры, идущие к неожиданным изломам. Контрастно на фоне зелени выделялась белая мраморная скульптура.
В Собственный сад выходили окна личных комнат Павла I. В 1794 году между Часовой башней и выступом бокового крыла дворца была сооружена терраса, перед ней поставлены два крылатых сфинкса, высеченных из пудостского камня. Две лестницы вели с террасы в сад.
Угловая часть Собственного сада, обращенная к Карпину пруду, обработана в виде балкона, укрепленного высокой подпорной стеной и огражденного балюстрадой из пудостского камня. Отсюда открывается прекрасный вид на парк.
Создание Собственного садика закончилось в 1797 году. Здесь можно видеть все затеи регулярных садов – деревья с кронами правильной геометрической формы, увитые зеленью перголы. Круглую площадку в центре украшает фигура Флоры работы каррарского мастера XVIIIвека Фабио Медико. Вокруг нее размещены восемь мраморных герм, изображавших сатиресс и два бюста римских полководцев.
Методическое указание:Рассказ о регулярных садах должен быть продолжен у ГОЛЛАНДСКИХ САДОВ.
3-я остановка.
Между Большой дорогой (ныне проспект 25-го Октября) и Серебряным озером, на месте глубокого рва был выкопан широкий прямой канал, получивший название Карпина пруда. Грунт, вынимавшийся при земляных работах, использовался для подсыпки и выравнивания террас, на которых затем разбивались Голландские сады. Береговая полоса этих садов очень эффектно обработана уступами. Небольшой по размерам Нижний сад был распланирован по образцу голландских садов с яркими цветочными партерами. Сад украшали три мраморные статуи, привезенные из Италии копия с "Амазонки" Поликлета, "Молодой сатир" и "Марс". Нижний сад с Верхним садом соединяет каменная лестница, три марша которой расходятся в разных направлениях. Средний марш расположен по оси центральной аллеи. Два других вели на аллею, огибавшую Верхний сад по его границе. На пересечении аллей разбиты круглые площадки. На одной из них стояла статуя Афины итальянской работы XVIIIвека.
В годы Великой Отечественной Войны Голландские сады и Собственный сад сильно пострадали. В послевоенные годы была проведена реставрация садов. Перед войной скульптура была зарыта в землю. После реставрации была в Собственном саду установлена на прежние места.
Методическое указание: Рассказ о регулярных садах должен быть продолжен у Карпина пруда, на острове Любви.
4-я остановка. БЕРЕГ КАРПИНА ПРУДА.
Группу расположить так, чтобы были видны Карпин пруд,восьмигранный колодец.
СОДЕРЖАНИЕ ЭКСКУРСИОННОГО РАССКАЗА
Искусственно созданный бассейн правильной геометрической формы. Пруд–зеркальце – один из элементов регулярных садов. Водное зеркало пруда заключено в геометрически правильные ступенчатые откосы берегов. Пруд был создан на месте небольшого рва. Ров, а позже пруд, - часть водной системы, обеспечивающий уровень воды в озерах. Протокой пруд соединен с Черным озером Приоратского парка. Здесь уместна справка о гидросистеме парка, о подземных ключах, один из которых в 70-е годы восемнадцатого века получил гранитную раму.
Использование Карпина пруда в восемнадцатом веке.
ВОСЬМИГРАННЫЙ КОЛОДЕЦ
Архитектор А. Ринальди, 1770-е годы.
Бьющий здесь из земли родник еще в семидесятых годах восемнадцатого века был взят в гранитную оправу. Барочная форма обрамления этого небольшого бассейна, его изысканный профиль, вытесанный из гранита ("дикого камня") указывают на авторство А. Ринальди, в искусстве которого всегда сочеталось тяготение к классике в сочетании с живописными формами барокко. Излишки воды из бассейна стекали в малый колодец у Серебряного озера. Из него брали ключевую воду для питья. Сравнительно небольшой по размерам бассейн не играет роли в парковом пейзаже, но привлекает внимание оригинальностью замысла, затейливостью форм. От него по берегу озера проложена дорожка к Серебряному озеру.
СЕРЕБРЯНОЕ ОЗЕРО – второй по величине водоем Гатчинского парка. Так же как и Белое озеро, оно естественного происхождения и питается сильными подземными ключами. Озеро заключено как бы в сплошную зеленую раму – кусты и деревья порой подступают к самому берегу и отражаются в его водах, как в зеркале. Вода озера очень чиста и прозрачна, и поэтому, несмотря на большую глубину (местами до 13 метров), хорошо видно дно озера, покрытое слоем серовато-зеленой глины, что придает всей воде серебристый оттенок.
Здесь можно напомнить группе об испытании подводной лодки, сконструированной талантливым русским инженером С.К. Джевецким.
На берег Серебряного озера выходит грот "Эхо", которым заканчивается подземный ход, ведущий из дворца. Озеро связано с проливом, а также с туннелем под Длинным островом, соединяющим Серебряное и Белое озера.
КАРПИН МОСТ
Арх. В.Бренна сер. 90-х годов XVIIIвека.
Следующим звеном в этой части парка является шлюз-каскад, соединивший Карпин пруд с Белым озером. Над каскадом, который регулирует количество воды в Карпином пруду, был сооружен одноарочный мост, облицованный пудостским камнем. Мост, благодаря строгому рисунку и цвету облицовочного материала удачно сочетается с фасадами дворца. В 1944 году мост фашисты взорвали. По проекту архитектора А.А. Соколова он был восстановлен.
Рассказ об устройстве садов приводит к мысли, что их создание требовало огромного труда, поэтому экскурсовод должен дать справку о том, как создавался Гатчинский парк: очистка территории, осушение болот, рытье каналов и прудов осуществлялись тяжелым трудом крепостных людей. Ежедневно на строительных работах было занято до 500 человек. Эти люди насыщали свою работу собственным вкусом, оставляя на всем следы народного гения. Каждый изгиб дорожки, каждая тропинка – оригинальное творчество крепостных людей, воплощавших замыслы признанных мастеров. Для руководства работами в парке были привлечены паркостроители из Англии – Шпарро, Гакет, Гельмгольц, Буш.
Заканчивая рассказ в этой части парка, экскурсовод делает вывод, что основным приципом регулярных парков являлось подчинение их законам архитектурного построения, тесная связь планировки парка с дворцом, садовой скульптурой. Облику регулярных парков особую нарядность придает геометрическое расположение аллей, строгое очертание водоемов и газонов, фигурная стрижка деревьев, Эффектные, парадные, они соответствовали духу строгой регламентации, свойственной жизни придворного общества второй половины XVIIIвека. Как пример можно привести парки Петергофа, Царского села, Версаля во Франции.
Но регулярная планировка для Гатчинского парка не характерна. Парк создавался в то время, когда в русском искусстве выдвигались новые эстетические идеалы под воздействием идей просветителей XVIIIвека Ж.Ж.Руссо, Вольтера Томпсона и др. Ж.Ж. Руссо заявил о превосходстве первобытной жизни над испорченностью городских нравов. В литературе 2-й половиныXVIIIвека господствовал сентиментализм с его освоением и творческой переработкой искусства античного мира.
5-я остановка БЕРЕГ БЕЛОГО ОЗЕРА. Иорданский колодец.
СОДЕРЖАНИЕ ЭКСКУРСИОННОГО РАССКАЗА
В 60-е годы восемнадцатого столетия в России на смену регулярному типу парка приходит пейзажный тип. Эта смена характерна почти для всех европейских государств. Родоначальницей пейзажного стиля считается Англия.
Пейзажный стиль – это стремление приблизиться в парковых композициях к естественной природе, противопоставление парадности и вычурности. В Европе борьба художественных вкусов, идеалов в XVIIIвеке была обусловлена прогрессивной в то время борьбой буржуазии и феодализма. В России, вначале, создание пейзажных планировок было данью всеобщему увлечению, но огромная сила этого искусства, его национальное своеобразие, привлечение к работам по созданию парков выдающихся архитекторов, позволило в России создать парки, имеющие мировое значение – Павловск, Царское Село, Софиевка в Умани.
Открывающийся вид Белого озера дает возможность показать художественное достоинство пейзажного парка Гатчины – первого в России.
Дать понятие об основных принципах пейзажного стиля в паркостроении – сближение искусственно созданного парка с природным пейзажем со свободной планировкой дорожек, большим пространством лугов, специальным подбором пород деревьев…. Дать представление о роли паркостроителей в создании такого рода произведений искусства. "Садовое место можно почесть полотном, на котором мастер пишет свою картину". Для создания пейзажных парков надо было дополнить недостаточно разнообразную природу северного края. Природа предстает в наипрекраснейших сочетаниях лишь подправленная и облагороженная рукой искусного мастера. Для гатчинских парков специально привозились из разных районов России деревья различных пород. В основе видимой свободы и непринужденности пейзажа лежит большое мастерство композиционного построения. Посадки производились совершенно иначе, чем в регулярных садах. Одиночные деревья, группы деревьев и целые рощицы перемежались с полянами. Деревья различных пород высаживались в том или ином месте по строго продуманному плану. Так, например, на фоне сплошной стены темных елей ярко вырисовываются группы лиственных деревьев, среди которых виднеются кроны серебристых ив.
Аллеи то уводят в глубину парка, то направляются к озеру и, извиваясь, уходят вдаль по его берегу. Прекрасные пейзажи открываются совершенно неожиданно, после нового поворота дорожки или выхода на открытое пространство.
БЕЛОЕ ОЗЕРО – КОМПОЗИЦИОННЫЙ ЦЕНТР ДВОРЦОВОГО ПАРКА
Дать характеристику озера, его площадь 37 га из 143 га Дворцового парка.
Вода - душа гатчинских ландшафтов. Раскрыть один из принципов пейзажного паркостроения – контраст цвета деревьев, неба и воды. Показать отличие пейзажного парка от регулярного: на смену подстриженным деревьям приходят свободно растущие, утрачен интерес к декоративным эффектам, отсутствие лестниц.
От Иорданского колодца (его дать короткой справкой) открывается несколько видовых перспектив. Самая глубокая – на Большой каменный трехарочный мост (пока не восстановлен), ближние – на Павильон Венеры и террасу-пристань на Длинном острове: остров естественного происхождения, его длина более 1 км, является своеобразным водоразделом между Белым и Серебряным озерами.
Показать два искусственно созданных островка – Лебяжий и Вороний. О роли искусственных островов рассказ должен звучать на острове Любви. Здесь их следует только показать.
Переходом к следующему объекту показа может служить напоминание о том, что в пейзажных парках часто размещали различные архитектурные сооружения: павильоны, беседки и пр. Пейзажные парки гармонировали с новой архитектурой классицизма.
АДМИРАЛТЕЙСКИЕ ВОРОТА
Архитектор В.Бренна, 1796г.
Дать краткую характеристику сооружения, построенного в строгом классическом стиле. Отметить, что ворота задуманы, как главный вход со стороны города. Как и все сооружения ДПА Гатчины ворота являются не только утилитарной постройкой, но и высокохудожественным памятником, придающим своеобразный колорит всему парку. Отметить единство строительного материала дворца и парковых сооружений. По своим пропорциям ворота очень легки, несмотря на большие размеры, удачно включены в пейзажную панораму парка и хорошо просматриваются с противоположного берега. Название ворот подчеркивает их близость к зданию Адмиралтейства.
6-я остановка АДМИРАЛТЕЙСТВО
Архитектор В.Бренна 1796г.
Группу расположить на берегу пруда на пересечении двух аллей. Напомнить, что в XVIIIвеке Адмиралтейство (адмирал – в переводе с арабского "властелин моря") строилось как верфь для постройки судов "Гатчинской флотилии", она состояла из 24 судов, это были ялики, плоты, яхты. Можно напомнить о потешных "морских" сражениях на Белом озере. Павильон был построен на берегу небольшого искусственного пруда правильной формы (овал) с узкой протокой в Белое озеро. Форма пруда определила его название – Ковш. Небольшие суда спускались со стапелей в пруд Ковш и из него выходили на Белое озеро.
Архитектор В. Бренна строит здание на свайном основании, ничем, кроме светлых мощных пилонов не декорируя его фасады. В 1797 году отсюда в Ковш корабельным мастером Курочкиным были спущены вновь выстроенные суда. Можно упомянуть о морских сражениях на воде Белого озера с пушечной "пальбою и абордажами", с десантами и т.д.
7-я остановка. БОТАНИЧЕСКИЕ САДЫ
Группу расположить на пересечении дорог, идущих по границе Ботанических садов, чуть выше от Береговой аллеи.
Ботанические сады – своеобразный питомник для разведения "аптекарских" и экзотических растений. Сады расположены на одной оси с Нижним и Верхним голландскими садами. Подобные сады устраивались в XVIIIвеке довольно часто. В 1793 году под руководством "ботанического садовника" Федора Гельмгольца начались работы по созданию ботанических садов на месте старой Гатчинской мызы.
Показать черты регулярной планировки: строгая трассировка аллей, которые, пересекаясь под прямым углом, делят территорию сада на квадраты. Но мастера сумели связать регулярную планировку с общим пейзажным характером парка: свободно растущие деревья, отсутствие подстриженного кустарника. Расположение садов на двух уровнях (разница в 1 метр), их связывали 13 лестниц из черницкой плиты. По оси центральной аллеи в 1797году были вырыты для разведения лекарственных и болотных растений два пруда – восьмигранный и круглый. Землю при копке прудов использовали для создания Цветочной горки, на которой высаживались цветочные культуры.
Потребность в цветах для цветочного оформления пейзажного парка была в XVIIIвеке велика, и на территории парка были выстроены оранжереи и две каменные теплицы. К концуXVIIIвека количество образцов растений достигло 1813 разновидностей.
В конце XIXстолетия оранжереи и теплицы были уничтожены, а район Ботанических садов претерпел значительные изменения, правда, сохранив регулярную планировку. Вместо лип, других различных растений были высажены дубы, которые придают этой части парка величественный характер. Возраст дубов 150-180 лет.
Горку "ХАОС" экскурсовод должен дать справкой. Предназначалась для растений, произрастающих на скалах и каменистых почвах. Проект не был полностью завершен. Создана только насыпь из земли, вынутой при создании Водного лабиринта.
8-я остановка. ВОДНЫЙ ЛАБИРИНТ
Организационное указание:
Группу расположить не доходя до первого мостика на БЕРЕГОВОЙ АЛЛЕЕ.
СОДЕРЖАНИЕ ЭКСКУРСИОННОГО РАССКАЗА
Дать справку о происхождении лабиринтов и их роли в парках XVIIIвека.Водныйлабиринт Дворцового парка Гатчины – единственный в стране. Был создан в концеXVIIIстолетия; предназначался для прогулок на лодках.
Лабиринт представляет собой сеть каналов с многочисленными тупиками и поворотами. Он образован четырьмя островами и связан с Белым озером протоками.
В парках восемнадцатого века подобные затеи устраивались часто, но в основном на суше. Запутанные извилистые дорожки создавались из стриженой зелени. Лабиринты существовали почти во всех парках в пригородах Петербурга. Наземный лабиринт был запланирован и в Гатчине, неподалеку от здания Адмиралтейства, что подтверждено чертежами XVIIIвека. Проект осуществлен не был.
Береговая аллея трижды пересекает рукава каналов, через которые перекинуты легкие металлические мостики. Они появились на месте деревянных переходов в 1881 году. Эти мостики удачно вписались в окружающий пейзаж. Автор металлических мостов в парке архитектор Шперер.
9-я остановка.
БЕРЕГ БЕЛОГО ОЗЕРА НАПРОТИВ ТЕРРАСЫ – ПРИСТАНИ
Организационное указание: Группу расположить на Береговой аллее, напротив Иорданского фасада дворца.
ОБЪЕКТ ПОКАЗА: ТЕРРАСА-ПРИСТАНЬ на Длинном острове.
Архитектор В. Бренна. 90-е годы XVIIIвека.
СОДЕРЖАНИЕ ЭКСКУРСИОННОГО РАССКАЗА
Терраса-пристань - одно из интереснейших сооружений парка. Выстроена из блоков пудостского камня, она светлым пятном выделяется на фоне зелени. Каменная стена, словно выступающая из воды, обработана рустами, широкие лестницы ведут к воде. Поставленная на оси дворца терраса с этой точки кажется его подножием. Такой прием в парковой архитектуре придает главному зданию большую значимость в пейзаже парка.
Отметить точный масштабный расчет соотношений террасы и дворца, отделенного от террасы Серебряным озером и Серебряным лугом. Дать архитектурный анализ террасы-пристани как сооружения классического типа: строгость линий, лаконичность оформления, простота замысла, слитность архитектурной постройки с окружающим пейзажем.
Рассказать о разрушении террасы в годы ВОВ. Была разбита балюстрада, сброшена в воду скульптура и вазы. Напомнить о реставрации в этой части парка и работе аквалангистов в 1970-е годы.
Методическое указание: переходом к следующей теме может служить справка о том, что первые восстановительные работы после ВОВ проводились на острове Любви.
ОСТРОВ ЛЮБВИ. ПАВИЛЬОН ВЕНЕРЫ
Организационное указание: на острове Любви предусмотрены две остановки: 1-я на площадке перед павильоном; 2-я на одном из балконов, или на береговой аллее острова.
10-я остановка. НА ПЛОЩАДКЕ ПЕРЕД ПАВИЛЬОНОМ
СОДЕРЖАНИЕ ЭКСКУРСИОННОГО РАССКАЗА
Дать характеристику Острова любви, образованного двумя каналами. Треугольная форма острова определила его планировку. Аллеи сходятся у вершины острова, где по проектам В. Бренны в 1792-1797 г.г. был сооружен павильон Венеры, посвященный античной богине любви и красоты.
Отметить роль павильонов в палках XVIII-XIXв.в. Подчеркнуть их декоративную роль: усиливали определенное настроение, являлись композиционными центрами.
Постройка павильона Венеры датируется 1792-1797годами. Сама идея сооружения этого павильона возникла, очевидно, в конце 1780-х годов, после второй поездки Павла Петровича за границу. При разработке проекта павильона Венеры в Гатчине были использованы изображения павильона в Шантильи.
Главный фасад павильона украшен портиком с четырьмя ионическими колоннами. В тимпане фронтона помещены рельефные изображения атрибутов богини любви - колчан со стрелами и пылающий факел. Колонны украшают и противоположный фасад, обращенный к озеру. Здесь прямо в воду спускалась лестница, позволявшая причалить к павильону на лодках.
Светло-зеленая окраска павильона гармонирует с характером обработки фасада, обшитого по горизонтали и в диагональном направлении дранью, чем имитировалась конструкция трельяжей. Все детали фасадов прорисованы и выполнены исключительно тонко и изящно: их пропорции и соотношения хорошо найдены. Арочное обрамление высоких дверей-окон на боковых фасадах павильона усиливает его сходство с трельяжной беседкой.
ИНТЕРЬЕР ПАВИЛЬОНА ВЕНЕРЫ
Организационное указание: Группу необходимо расставить в конце
Большого зала у торцевой стены, где лучше просматривается интерьер и живописный плафон.
СОДЕРЖАНИЕ ЭКСКУРСИОННОГО РАССКАЗА
Логическим мостиком между предыдущей темой и данной может быть продолжение рассказа о взаимосвязи павильона с окружающей природой. В связи с этим экскурсантам нужно показать виды парка, открывающиеся из окон павильона – это вид на Длинный остров, где на площадке напротив павильона в XVIIIвеке устраивались театрализованные представления с фейерверками, а также виды Белого озера. В солнечный день следует обратить внимание на игру солнечных бликов на стенах, потолке, паркете – это создает дополнительный художественный эффект.
Также не случайно использована определенная красочная гамма росписей стен павильона, которая выполнена в золотистых, зеленых тонах. Рассказать о технике выполнения росписей стен, падуг, объяснить их аллегорическое содержание.
Затем перейти к показу живописного плафона (80 кв. м.). Рассказать о творчестве художника Я. Меттенлейтера, о его работах в Гатчине. Раскрыть сюжет картины, многообразную символику персонажей, атрибутов: Меркурий - вестник богов, грации – олицетворение прекрасного, амуры – боги любви, кролик – кротости, Юнона – покровительница семейного очага, павлин – символ семейного благополучия и др. Художник изображает триумф Венеры. Богиня мчится по облакам на колеснице, в которую запряжены белые лебеди. В древности был создан миф о том, что Венера рождена из пены морской.
Рассказывая о мраморных вазах – фонтанах, системе водоснабжения, вновь отметить роль воды и ее свойств, использованных при создании павильона Венеры.
Тему реставрации павильона в послевоенный период можно начать с восстановления паркета. Современный паркет – это стилизация по рисункам Бренны. Первоначальный вид полового покрытия документально не установлен, возможно, пол был мраморным из-за обилия воды и сырости. Перед войной паркет был наборный, взятый из Белого зала дворца после ремонта.
Павильон во время фашистской оккупации был значительно поврежден, но в целом сохранился. Была утрачена во многих местах живопись стен, падуг, живописный плафон пробит пулями, мраморные вазы фонтанов разбиты, паркет уничтожен. В послевоенный период была проведена комплексная реставрация: в 1955-56 годах восстановлена живопись стен, плафона бригадой художников под руководством Л.Любимова, были склеены вазы фонтанов и восстановлен наборный паркет.
11-я остановка: ОСТРОВ ЛЮБВИ. БЕРЕГОВАЯ АЛЛЕЯ
Павильон Венеры – одно из тех парковых сооружений, без которых нельзя представить себе панораму Белого озера. Он виден с Длинного острова, с Большой террасы, с аллей, проходящих по берегам озера. Уходящая вдаль широкая гладь, окаймленная зеленой рамой парка, и лаконичный по формам и совершенный по пропорциям павильон запоминаются надолго.
Одновременно с постройкой Павильона Венеры велись работы по планировке территории острова. В 1793 году здесь посадили липы. В 1792-1793 году были сооружены из пудостского камня две террасы. На острове возник миниатюрный регулярный сад. Он получил название сада на Острове любви. Пешеходные железные мостики над каналом появились во второй половине XIXвека.
Объяснить назначение балконов на острове – своеобразные смотровые площадки. Обратить внимание на открывающуюся панораму Белого озера с видом на Длинный остров и на искусственные острова.
Часть островов насыпная, часть – отрезана от береговой линии. Плавающими рощицами они выглядят на поверхности озера. Отметить их назначение в пейзаже – служить для оживления водных пространств. Острова носят названия по породам деревьев, высаженных на острове: пихтовый, березовый, сосновый.
Уместно напомнить о деревьях, произрастающих в парке. Ведущей породой является ясень. Он занимает 44 процента от общей массы зеленых насаждений; 16 процентов занимает клен остролистный; 13 процентов - ель обыкновенная, 10 процентов дуб и 5 процентов липа. В гатчинском парке высажено около двухсот ив, расставленных как светлые цветовые акценты. В окружающий пейзаж ивы вносят чуть грустную ноту.
Мастера, создавая эту удивительную раму для Белого озера, использовали различные оттенки зелени для получения живописных эффектов. Растительность размещалась с учетом цвета листвы, высоты ствола, очертания кроны, смены окраски деревьев и кустарника по временам года. Отдельные деревья вносили свое настроение в восприятие окружающей природы. Печальными казались ивы, опустившие свои ветви в озеро, светлое настроение вызывали белые стволы берез, величественные дубы вселяли уверенность в вечном постоянстве природы.
Показывая панораму Белого озера, экскурсовод должен обратить внимание на мастерское включение в пейзаж однопролетного Горбатого моста, соединяющего две части Длинного острова. Автор проекта точно не установлен. Приписывается В. Бренне (1793г.). Сохранились сведения, что мост сооружен на месте деревянного моста на козлах. Для строительства моста использовали местную черницкую плиту, отличавшуюся от пудостской большей плотностью и желтоватой окраской. Черницкий камень отличается от пудостского и тем, что не меняет своей тональности в зависимости от освещения.
Горбатый мост по счастливой случайности уцелел в годы ВОВ. В послевоенные годы проводились реставрационные работы. Здесь уместно напомнить о более бережном отношении посетителей к памятникам паркового искусства.
Заканчивая рассказ на острове Любви, следует сделать вывод о близости пейзажей парка, созданных человеком, к пейзажам нашей северной природы, что определило ее национальное своеобразие.
Красота парка заключена в смене впечатлений, вызываемых тем или иным районом.
Переходом к следующему объекту может служить продолжение рассказа об умении паркостроителей с большим художественным вкусом вписывать в пейзаж парка различного типа постройки и ансамбли. Таким является ансамбль района Березового домика.
12-я остановка.
Объект показа: ПОРТАЛ МАСКА
Арх. В. Бренна, кон. XVIIIвека. 1796г.
Отметить, что как все архитектурные постройки парка, портал Маска решен просто и лаконично. Объяснить слово "портал" (от латинского "порта" – дверь). Порталом принято называть архитектурно обработанный главный вход в здание. Средняя часть сооружения выдвинута вперед и образует портик. Его несут сдвоенные колонны ионического ордена. Наверху фронтон, в тимпане которого изображение пылающего факела и колчана со стрелами. Мотив сдвоенных колонн повторен и на крайних простенках квартала, чем было достигнуто единство всей композиции. Использование мотива сквозных проемов придает порталу большую живописность и вместе с тем ажурность. Пронизанный светом, он сливается с подступающим к нему со всех сторон парком. Свое название "Маска" портал получил благодаря тому, что скрывает за собой прозаический штабель березовых дров – Березовый домик.
13-я остановка.
ПЛОЩАДКА ПЕРЕД БЕРЕЗОВЫМ ДОМИКОМ
Прежде, чем начать рассказ о Березовом домике, необходимо обратить внимание на окружающий пейзаж. Здесь в конце XVIIIвека создавался сельский пасторальный уголок на окраине парка. В то время было сильное увлечение идеями Жан Жака Руссо, который проповедовал идиллию сельской жизни. Повсюду возникали всевозможные "Пустыньки", "Хижины отшельника" и пр. Они имитировали скромные заброшенные здания на фоне сельского пейзажа. Неподалеку от таких сооружений стояли стожки со скошенным сеном, на лугах паслись коровы, овцы. Луг у домика служил пастбищем.
Показать декоративные особенности Березового домика: поленница березовых дров, приготовленных и аккуратно сложенных на зиму – таково первое впечатление.
Обшивка стен Гатчинского домика состоит из горизонтальных рядов березовых стволов, которые чередуются рядами, обращенными к зрителю торцами – более короткими.
Домик состоит из нескольких объемов. Подобные постройки служили для отдыха во время прогулок, а также "приятным удалением для любящих уединение". Сооружен Березовый домик в 80-е годы XVIIIстолетия. Автор точно не установлен. Есть сведения, что интерьер домика создавался по проекту Ж. Виолье, работавшего в это время в Гатчине и в Павловске. Непритязательная внешне постройка поражала своим богатым и изысканным интерьером.
Березовый домик полностью был уничтожен фашистами при отступлении из Гатчины в 1944 году.
ИНТЕРЬЕР БЕРЕЗОВОГО ДОМИКА
Методическое указание:Логическим переходом в рассказе о внешнем решении Березового домика к интерьеру может служить дальнейшее раскрытие идеи сюрпризности, продолжение восприятия ансамбля по линии – портал Маска – фасады Березового дома – интерьер павильона.
Использовать метод реконструкции – постараться задачу авторов построек – "привести в нечаянное удивление" посетителей. За нарочитой простотой фасадов скрывается нарядное, и уютное помещение.
Показать и рассказать об использовании зеркальной поверхности в интерьере, о разнообразии живописного и лепного декора стен, потолка. Раскрыть сюжет плафонной живописи.
Живопись XVIIIвека часто имела аллегорическое содержание. Сюжеты потолка – это изображение явлений природы. Часть потолка павильона расписана по штукатурке в технике гризайль серой краской различных оттенков, которая имитирует лепку. В углах потолка в медальонах – изображения сидящих женщин, это четыре времени года: зима, весна, лето, осень. Выше – юные атланты, а между ними аллегории стран света: Европа, Азия, Африка, Америка в виде полулежащих женщин.
Центр потолка занимает круглый живописный плафон на холсте, изображающий двух летящих Зефиров. По античной мифологии Зефир – вестник теплого западного ветра. Живопись дана в светлых и радостных тонах с перспективной композицией.
Рассказать о роли и ценности наборного паркета павильона, драпировок и оформлении зала. В настоящее время использована современная ткань, но сохранена историческая форма занавесей и их развески.
Показать еще один маленький сюрприз в Березовом домике – четвертные вазы на угловых столиках перед зеркалами, подчеркнуть возможности зеркального стекла создавать особые зрительные эффекты.
Рассказ закончить темой восстановления Березового домика в 1975 году по проекту архитектора А.А. Кедринского. Реставрацию осуществила бригада мастеров научно-производственного объединения "Реставратор".
Живописные работы выполнила бригада художников под руководством Олега Юльевича Педаяса, бригада позолотчиков под руководством Анны Яковлевны Никифоровой, а также бригада паркетчиков Е.Ф.Кудряшова. Напряженный и кропотливый труд и мастерство реставраторов позволяют нам сегодня любоваться работами мастеров прошлого.
14-я остановка
БЕРЕЗОВЫЕ ВОРОТА.
Арх. В.Бренна, 1796-1797гг.
Свое название ворота получили из-за близости к Березовому домику. Ворота стоят на границе Дворцового парка и Зверинца. Дать архитектурный анализ этого сооружения. Напомнить, что по своим формам Березовые ворота напоминают древнеримские триумфальные сооружения. Сходство ворот с античной аркой не случайно. Из литературы известно, что после удачной охоты в Зверинце было принято "охотничьи трофеи" торжественно привозить во дворец именно через эти ворота на специальных повозках.
Композиция ворот не имеет аналогии в парках пригородов Петербурга. Массив центральной, повышенной части прорезает высокий арочный пролет. Два одинаковых павильона по обеим сторонам играют роль пилонов, служащих основанием верхнего яруса ворот. Входы во внутренние помещения павильонов устроены под аркой проезда. Внутри устроены лестницы, ведущие на смотровые площадки. Таким образом, ворота служили также бельведером, откуда открывался вид на парк.
Предполагалось, что в нишах будут поставлены статуи Беллоны и Марса. Сохранились предназначавшиеся для них постаменты.
В художественном облике ворот немалую роль играет облицовка фасадов местным известняком, красивым по отделке и фактуре.
Заканчивая рассказ у Березовых ворот, можно дать более подробную характеристику творчества архитектора В.Бренны, который хорошо был знаком с искусством своей Родины – Италии, изучал памятники античного искусства.
В конце экскурсии надо подытожить материал, выделив узловые моменты: Гатчинский парк – уникальный памятник садово-паркового искусства. Он отражает развитие русского искусства XVIII- н.XIXвеков.
Несколько поколений паркостроителей и зодчих, используя свои знания и творческий опыт, трудились над совершенством облика парка. Менялись художественные вкусы, строились новые павильоны, но присущая художникам творческая интуиция способствовала сохранению гармонического единства дворцово-паркового ансамбля. Бесчисленны те аспекты, в которых предстают перед нами и парковые павильоны, и сам парк. Он хорош и в пору ранней весны, и в зените северного лета, во время листопада и глухой осени, с ее дождями и туманами, а также в дни, когда все в парке погружается в зимний сон и озера укрыты белой пеленой.