Глава двенадцатая

АНАЛИТИЧЕСКИЕ ЭТЮДЫ

ПЕРВАЯ ГРУППА

Бетховен. Экспозиция первой части «Героической симфонии»

Предлагаемый анализ — конспект возможного иссле­дования драматургической триады: 1) действие, 2) его торможение вследствие возникающего препятствия, 3) преодоление препятствия посредством «взрыва» и од­новременно начало нового этапа действия на более вы­соком уровне. Схема процесса такова:

______________________________________________

²⁰ См. также анализ новеллетты Шумана № 8 в кн.: Бобров­ский В. О переменности функций музыкальной формы, с. 64—69.

259

Таким образом, реализация данного драматургиче­ского ритма связана с совмещением драматургических функций. Однако при этом момент «взрыва» все же от­делен от последующего и образует краткий предыкт, вторгающийся в зону возобновленного действия.

В диалектике сонатного формообразования Allegro «Героической» существенную роль играет также прин­цип «отрицания отрицания». Так, в трех разделах эк­спозиции — в главной, побочной и заключительной пар­тии — развитие в пределах второго из них, будучи осно­вано на «отрицании» художественной идеи первого раз-цела¹, превращает момент действия в свою противопо­ложность — в лирическое высказывание, а момент тор­можения последнего — в прорыв действенности, то есть воспроизводит начальную триаду со «знаком минус». Третий раздел, будучи основан на отрицании отрицания, восстанавливает существо триады на новом, более высо­ком уровне.

Приводим схематический обзор движения формы по этапам и уровням. При его чтении необходимо иметь партитуру симфонии.

Первый раздел — главная партия, триада в ос­новной форме. Три предложения главной партии — три уровня реализации триады.

Первый уровень. Действие — тематическое ядро (3 — 6)². Торможение — появление тона cis в басу, син­коп в мелодии, отклонения в g-moll (7 — 9). Преодоле­ние — возврат в Es-dur, поступательное движение край­них голосов³. Вторжение во второй этап — «восстановле­ние действия» (10 — 14).

______________________________________________

¹ О сфере побочной партии как антитезисе сферы главной пар­тии пишет Б. Асафьев (см.: Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс, с. 141).

² Цифры в данном анализе означают номера тактов.

³ Эта фактурная деталь — одна из внешних примет «преодоле­ния».

260

Второй уровень. Действие — вариант ядра и его дальнейшее вариантное развитие (15—24). Торможе­ние — аккордовые синкопы (первый вид в Allegro) — (25—34). Преодоление — уничтожение синкоп, crescendo, поступательное движение крайних голосов (35—36).

Третий уровень. Действие — новый вариант ядра (37—44). На этом, высшем для первого раздела уровне момент торможения вводит развитие во второй раздел, основанный на «отрицании» идеи первого раздела. Так возникает эллипсис и совмещение драматургических функций.

Второй раздел — побочная партия, триада «со знаком минус». Действие — предыктовая тема (по ком­позиции), первая тема побочной партии (по драматур­гии), перекличка солирующих инструментов в ритме (синкопа второго вида; 45—54).

Торможение — исчезновение синкоп, поступательное па­раллельное движение всех голосов (55—56). Преодоле­ние совмещено с новым этапом.

Действие на этом новом этапе — вторая (по компо­зиции — первая) тема побочной партии. Совмещение функций (t по отношению к предыдущему — i для по­следующего) проявляется в том, что эта музыка носит характер дополнения (не случайно она воспроизводит­ся в конце собственно коды всей первой части симфонии, 57—64). Торможение — неустойчивая активно-действен­ная тема — добавочный тематический импульс (перелом в побочной партии по композиции). Ритмо-формула: . Тональное развитие: g—с—В (65—82). Преодоление — вновь совмещение функций с третьим этапом.

Действие на этом новом этапе — тема, по своему об­лику полностью совпадающая с типичной побочной пар­тией. Это ее третья (по композиции — вторая) тема. Хо-

261

ральная фактура. Стопа анапеста⁴ (83—91). Торможе­ние — нарушение начального светлого характера: минор, растворение темы «в неопределенности» (92—99). Прео­доление — переход к восстановлению действенности в ее начальном, точном смысле слова. Предыкт к заклю­чительной партии (100—108).

Третий раздел — заключительная партия, «отри­цание отрицания», триада в основной ее форме. Дейст­вие — тема, синтезирующая интонации главной и пре­дыктовой тем (109—131). Торможение — лирическое от­ступление (132—139). Преодоление — последний драма­тургический раздел заключительной партии, утвержде­ние принципа действия (140—150).

В целом, в трех разделах экспозиции, основанных на принципе «отрицания отрицания», одновременно воспро­изводится и идея драматургической триады, поскольку торможение и его преодоление с восстановлением дей­ствия на новом этапе можно трактовать как отрицание действия и отрицание этого отрицания, восстанавливаю­щего начальный тезис на более высоком уровне. Возни­кает развитие по спирали.

Внутренняя сущность такого движения формы объ­ясняется художественной идеей симфонии. Героизм именно и заключается в преодолении препятствий, стоя­щих на пути к цели, поставленной человеком. В экспо­зиции возникают два аспекта в претворении момента торможения. В первом разделе он воплощается в основ­ном посредством ритма синкоп. Здесь и само торможе­ние носит напряженно-действенный характер. Три витка спирали превращают робкое и мягкое звучание началь­ного мотива в торжественное, подлинно героическое. Первый тур развития (главная партия) этим заверша­ется, движение в данном направлении исчерпано. Второй тур (побочная партия) выдвигает лирику как антитезис героики, как своего рода торможение, или более точ­но — отход в сторону. Примечательно, что благодаря совмещению драматургических функций первый момент лирического действия (предыктовая тема) совмещает в себе и старое, синкопу (ее второй вид), и новое (ими­тацию короткого мотива). Звучание на органном пункте доминанты создает еще «остаточное» напряжение. Мо-

_____________________________________________

⁴ Эти свойства будут воспроизведены в эпизоде в разработке.

262

мент сопротивления во втором туре: перелом в побочной партии — возникновение действенности (противопостав­ление лирике), но драматического наклонения. Преодо­ление этого момента, наконец, приводит к лирике в пол­ном смысле слова. Ее мужественность, строгость соот­ветствуют общему тонусу симфонии.

В третьем туре момент торможения порождает мгно­вения тихой и нежной лирики. Эти такты трудно по­нять, если не иметь в виду всю описанную картину диалектического движения. Спиралевидное драматур­гическое развитие сочетается с постепенным увеличе­нием протяженности каждого этапа. Сопоставление цифр, обозначающих число тактов, наглядно подтвер­дит этот тезис.

Анализ экспозиции может быть продолжен. Триад­ная драматургия охватывает собой и развитие всего Allegro в целом, и каждого последующего крупного раздела в отдельности — разработку, репризу и коду. Исследование драматургии «Героической» как цикла связано с необходимостью изучения всех симфоний Бетховена, что требует специальной работы.