Циклические формы

В основе циклических форм лежит многокомпонент­ный (множественный) ритм. Однако принцип отключе­ния функций, благодаря которому каждый компонент — самостоятельное произведение, изменяет их соотноше­ние, существующее в нециклических формах. Поэтому на первый план выходят драматургические функции. Связь частей на их основе — ведущий принцип цикличе­ских форм. Чем явственней она выступает, тем крепче циклическое единство.

Так, например, существует функциональное отличие сюиты от сонатно-симфонического цикла. Сюита — объ­единение ряда контрастирующих произведений; сонат­но-симфонический цикл, напротив, разделение единого произведения на ряд подчиненных целому отдельных произведений. Сюита основана «а единстве во множе­ственности, сонатно-симфонический цикл — на множест­венности единства³⁰.

Б. Асафьев, сопоставляя сюиту и симфонию, пишет: «...Сюиты — сопоставление контрастных тацевальных пьес <...> сонаты и симфонии (концерты и т.д.) — сопостав­ление контрастных „движений", каждое из которых, яв­ляясь замкнутым построением... одновременно служит вы­явлению идеи сонаты или симфонии как единства...»³¹.

Таким образом, сонатно-симфонический цикл осно­ван на единстве более высокого ранга.

В книге Т. Ливановой «Музыкальная драматургия И.С. Баха и ее исторические связи» рассмотрены в обобщенном плане драматургические функции отдель­ных частей. Они недостаточно устойчивы и в значитель­ной степени индивидуализированны. Те функции, что описаны в работе Т. Ливановой, были выработаны в стиле венских классиков и полностью проявлены в

_____________________________________

³⁰ Эта идея была высказана В. Цуккерманом в программе по курсу анализа.

³¹ Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс, с. 188

181

творчестве Гайдна и Моцарта. В типичном для них со­натно-симфоническом цикле общий тип выразительно­сти финала и первой части во многом сходен, благода­ря чему создается подобие образной репризности, со­действующей известной общей драматургической (а не тематической) замкнутости цикла.

Но Бетховен в Пятой симфонии создает единую ли­нию сквозного развития, направленную от драматизма первой части к героике финала. Композиция Пятой сим­фонии поэтому нова. Наиболее существенные и значи­тельные симфонии в послебетховенское время (как в XIX, так и в XX веках) в основном тяготеют к этому типу композиции, которую можно, в отличие от «замкнутой», назвать «сквозной».

В дальнейшем классический тип соотношения дра­матургических функций сочетается с другими типами. При этом возникает большое число промежуточных, смежных видов циклических контрастов. Чтобы изучить всю исторически развивающуюся систему, требуется специальное исследование. Для целей, поставленных в данной работе, важнее установить принцип соответствия функций частей цикла специальным композиционным функциям нециклических форм. Это обусловливается ти­пами выразительности — действенностью, типичной для главной партии, лиричностью, свойственной побочной партии. Л. Мазель указывает на возникающие аналогии с циклом³². Благодаря этому возможно влияние нецик­лических композиционных функций на драматургиче­ские функции цикла.