2. Академические хоры. Разделение по их количественному составу.

Бывают:женские,мужские,детские,смешанные(полный и неполный),юношеские.

Малый смешанный хор-минимальное колличество 8-12 певцов;Если каждую партию разделить на две группы,т.е.дивизи то получиться 24 певца-камерный хор

Средний смешанный хор-от 25(27)-80 певцов.у Чеснакова-басов больше,чем других певцов.

Большой смешанный хор-от 54-150 певцов

Билет 4

1.Партии женских голосов в хоре.

Сопрано-самый высокий женский голос.Различают следующие разновидности сопрано-колоратурное,лирическое и драматическое,а также промежуточные сопрано.Диапазон лирического и драматического сопрано: "до"1-"до"3 октавы.Партию первых сопран в хоре исполняют лирические сопрано,как более мягкие голоса,а вторых-драматические,отличающиеся полнотой,плотностью и силой звучания.

Сопрано первые состоит из лирических и лирико-колоратурных сопрановых голосов.Колоратурные сопрано обычно в хоре не используются.Диапазон ("до"1-"до"3 октавы) Чесноков делит на пять участков,из которых выделяет 2-й (низкий):"соль,ля,си"1 октавы ; 3-й(средний):"до,ре"2 октавы; и 4-й высокий:"ми,фа,соль"2 октавы, как наиболее употребительные.

А.А.Егоров определяет в качестве составной части первых сопрано две разновидности:лирико-колоратурное и лирическое.Диапазон лирического сопрано "до"1-"до-диез-ре"3 октавы.Имеет три регистра:грудной(нижний),средний(медиум) и головной (верхний).Рабочий диапазон партии первых сопран(по Егорову): "до"1-"ля(си-бемоль)"2 октавы.Звуковой объем первых сопран в смешанных хорах: малого состава-от "до"1-"соль"2 отктавы; среднего состава-от "до"1-"соль,ля" 2 октавы; большого состава-от "до"1-"ля(си 2,до3)октавы.

Сопрано вторые состоит из драматических сопран.Диапазон вторых сопрано (по Егорову): "до"1(си малой)-"фа"2октавы.Звуковой объем вторых сопрано в смешанных хорах :малого состава-"до"1 -"ми"2 октавы; среднего и большого состава-(си малой) "до"1-"фа"2 октавы.

Драматическое сопрано в партии вторых сопрано обладает теми же музыкальными и техническими возможностями,что и сопрано лирическое.Драматические голоса по сранению с лирическими звучат несколько тяжеловато,их необходимость в хоровом коллективе совершенно очевидно ,так как обогащает сопрановую партию своими красивыми сочными низами,крепкой серединой и блестящим,ярким верхами.

Меццо-сопрано-женский голос,средний между сопрано и контральто.Различают высокое (лирическое) меццо-сопрано ,близкое к сопрано,и низкое,приближающееся к контральто.Для меццо-сопрано характерны полнота звучания в среднем регистре, наличие нижнего грудного регистра,а также несколько более резкое,чем у сопрано,звучание на верхних нотах. Диапазон:"ля"(си-бемоль) малой октавы-"ля,си-бемоль"2 октавы.

Контральто-низкий женский голос. Наиболее характерные и выразительные регистры-грудной и отчасти средний( от "фа,соль" малой октавы-"ля" 1 октавы).Верхние звуки у контральто("си"1 октавы-"ми,фа"2 октавы) бывают иногда несколько резки.Переходные ноты -"ми,фа" 1 октавы,"до-диез,ре" 2 октавы.Тембр голоса обычно густой,плотный.

2.Звукообразование хорового пения.Виды звуковой атаки.

Атака-начало звука-воздействует на характер смыкания связок,координацию работы связок и дыхания,на качество певческого дыхания,тембра звука,формирование гласных.Атака звука является первоночальным и основным моментом в работе над ансамблем,строем,дикцией,музыкально-фразировочной выразительностью.Различают три вида атаки: твердую, мягкую и придыхательную.

1) Твердая атака - голосовая щель плотно замыкается перед началом звука, а затем с силой прорывается напором выдыхаемого воздуха. Твердая атака применяется при выражении характера пения: негодование, отчаяние, чувство страсти, испуга и страдание.

2) Мягкая атака - голосовые связки смыкаются, сближаясь неплотно, в самый момент начала звучания, а не перед ним. Мягкая атака применяется при выражении характера пения: широты, округленности, мягкости, благородстве и эмоциональной выразительности.

3) Придыхательная атака - при неполном смыкании связок, когда происходит значительная утечка воздуха. Придыхательная атака применяется при выражении характере пения: осторожность, бессилие, трусости, изнеможения.

Использование вида атаки в вокальной практике, определяется как характером пения, так и индивидуальными особенностями исполнителя. Если у него вялая подача звука (вялое смыкание), то целесообразно на некоторое время для активизации голосовых связок пользоваться более твердой атакой. Наоборот, если жесткая подача звука (пересмыкание) и горловой звук, то полезно применять мягкую атаку, но при этом надо быть очень внимательным, чтобы такой способ подачи звука не вызвал "подъездов" в звукообразовании.

Обученный певец сознательно меняет способы подачи звука. Это очень важно, ибо способ подачи звука связан с воспроизведением определенного регистра. Атака, организуя работу голосовых складок в начальный момент голосообразования, определяет все последующее звучание.