Билет 3.

1. Певческое дыхание и опора.Их значение в звукообразовании.

Певческое дыхание. Наиболее целесообразного для пения грюдобрюшное дыхание,а также варианты смешений грудного и брюшного дыхания в зависимости от индивидуальных собенностей певца. Грюдобрбшное дыхание предусматривает привдохе расширение грудной клетки в средней и нижней ее части с одновременным снижением купола диафрагмы,сопровождаемым расширением передней стенки живота. При вдохе не должны подниматься плечи, что свидействовало бы о применении поверхносного ключичного дыхания.

Вдох имеет большое значение для пения, но не менее важна и задержка дыхания, непосредственно мобилизующая весь голосовой аппарат певца к началу пения.Самым главнм моментом в процессе пения является выдох. Он должен быть совершенно спокойным,без всякого намека на насильственное " выталкивание" взятого в лугкие воздуха.Вдох, задержка дыхания и выдох являются главными компонентами тахнического приема ауфтакта в дирижировании. Вдох должен производиться бесшумно. Не следует переполнять грудную клетку воздухом. При вдохе-ощущая нежный аромат цветка,а выдох- пламя свечи,расположенное у рта. не шелохнулось. "Искусство дыхания-искусство выдоха",- писал В.И. Краснощеков.

Характер певческого дыхания отражается на характере звучания голоса певца. Плавное, спокойное, легкое дыхание способствует достижению красивого, легкого звука. Жесткое, напряженное дыхание рождает жесткий и напряженный звук. При излишнем давлении дыхания на связки они утрачивают эластичность.При всей свободе дыхания они должны сохранять ощущение мышечной упругости, энергичности движения.Экономный и равномерный выдох необходим для исполнения плавных,широко распевных мелодий.Пение в нижней части диапазона требует наибольшего количества воздуха.При исполнении верхних звуков расходуется наименьшее количество дыхания. Помнить что нельзя усиливать напор воздушного сталба.Это приводит к резкости и крикливости,а также становиться причиной завышения звука.При выполнении быстрых пассажей и технических,подвижных мелодий дыхание должно быть легким,но очень активным.Однако,если фраза или музыкальное постоение стольпродолжительны,что певческое дыхание для их исполнения недостаточно,рекомендуется брать не одно большое дыхание,а несколько "полудыханий", т.е. добирать дыхание.Такой тип дыхания соотноситься с понятием цепного дыхание-это вокально-хоровой прием,обеспечивающий непрервное звучание хора( без цезур) в течение продолжительного времени.

Певческая опора. Одни педагоги утверждают ,что опора характеризует особые качества певческого звука-его устойчивость,звучность,глубина ("опертый звук"), манеру звукомзвлечения ("пение на опоре").Другие связывают ее с замедлением выдоха; третьи-с ощущением "звукового столба"; четвертые-с повышением давления в бронхиальном дереве; пятые- с резонаторными вибрационными ощущениями и т.д.Опора дыхания чвязана с максимально плавным .упругим выдохом.сопрвождаемым ощущением его активного торможения,в результате чего экономиться дыхание.Певческая опора является результатом правильной организации дыхания,звукообразования и резонирования голоса,взаимодействия всех компонентов.Она обеспечивает наилучшие качества певческого звука-его энергичность,собранность.упругость,точность,гибкость,полетность и т.д.Пение на опоре способствует устойчивости интонирования.Кроме того,певческая опора является эстетическим понятием, так как определяет художественно-качественную сторонц вокально звука.