Методическое пособие 605
.pdf
небольшим курдонером (внутренним двором) вертикалью; б — за счет совпадения лицевых плоскостей всех 3х
объектов имеем самую невыразительную композицию; в— более выразительная композиция, вертикали
центрального элемента открыты и подчеркивают композиционный центр формы;
г- подобная, однако звучание вертикали в г меньше, чем
ва из-за углубления центрального объема.
Вслучае г вертикаль весьма выразительна, но влияние курдонера меньше, чем в композиции а.
Вкомпозиции малые объемы так сократили пространство перед большим объемом, что это пространство играет незначительную роль.
Композиция динамична не только из-за асимметричности, но и из-за определенной закономерности размерных отношений диагоналей, которые нами бессознательно прочитываются.
Впрактике пропорционирование форм используют разные закономерности, разные виды пропорций:
1.арифметическую НгН2=Н2-Нз=Нз-Н4
2.геометрическую Н2--Нз-...
3.один из видов гармонической пропорции (графическое построение прямоугольников V2, V3, V4, V5)
Треугольник с соотношением сторон I: v2 используется при построении размерного ряда форматов чертежной бумаги. При делении на 2 равные части подлинной стороне этих форматов полученные части также имеют соотношение сторон равное 1: \2.
Рис. 6
51
Как отмечалось выше среди широко используемых для пропорционирования иррациональных отношений особое место занимает "золотое сечение", характеризующееся таким отношением неравных частей, при котором целое так относится к большей части, как большая часть к меньшей (рис. 6).
Пропорции отражают конструктивную логику строения изделия и поэтому выступают в неразрывной связи с его тектоническими закономерностями.
Масштабность, по сути, есть особый вид пропорционирования изделия по отношению к человеку. "Человек есть мера всех вещей" — слова, высеченные на мраморе Дельфийского храма (г. Дельфы, Г рения, известный оракулом Аполлона. Оракул - предсказание; место, где высказывалось предсказание; переносное - человек, который предсказывал).
Элементами, определяющими масштабность РЭС, являются его органы управления и контроля.
Промышленные изделия масштабно, если оно соотнесено с человеком, и немасштабно, когда в нем отсутствуют элементы, по которым можно судить о незримом присутствии человека. Не масштабность — один из распространенных недостатков многих промышленных изделий. (Архитекторы всегда рядом с проектируемым заданием рисуют фигуру человека.)
Контраст - противопоставление композиционных элементов в виде Ф., текстуры, цвета, светотени и т. п. друг другу, а нюанс - постепенное тонкое взаимосвязанное изменение свойств композиционных элементов (Ф- форма).
Контраст (К) придает активность Ф., активизирует ее воздействие. При этом К. светотени обладает более сильным воздействием, чем цветовой. Ошибка в силе тона вызывает частичное нарушение целостности. Ошибка в К. структур может полностью нарушить целостность Ф. изделия.
Контраст сильное ком позиционное средство, поэтому его использование требует определенной осторожности. Не
52
случайно контрастные элементы РОС в виде разнообразных ручек управления выполняют не черными, а серыми и коричневыми: при их большом количестве такие тона способствуют достижению целостности панели в целом, облегчают психофизиологическую нагрузку на оператора при длительной работе с изделием.
Нюанс (Н) воспринимается гораздо слабее резкого или сильного внешнего воздействия К. В отличии от контраста (который часто определяется функциональной компоновкой элементов изделия), Н. слабо зависит от функциональной компоновки и ОПС и является, в основном, сферой чисто художественного осмысления Ф. и материала изделия. В этом его богатейшие возможности и причина сложности реализации.
Нюанс - самое тонкое из средств в палитре ХК и только в совершенстве овладев им дизайнер сможет создавать изделия высокого эстетического уровня.
Метрический повтор и ритм - определенные закономерности повторения элементов. Если шаг повторов постоянный (или зрительно кажущийся постоянным), то мы имеем дело с метрическим повтором. Если шаг повторов постепенно меняется - то это ритмика. Ритмзакономерное изменение порядка структуры элементов.
Метрический повтор технологических стыков конструктивных модулей, элементов крепежа, органов управления и контроля, цветовых полей и других подобных структур - характерная особенность РЭС. Эта особенность базируется на том, что именно в РЭС наиболее полно проявляют себя различные размерно-параметрические ряды систем элементов, построенных на едином ХК модуле.
Метрические повторы могут выступить в роли исключительно мощного средства гармонизации изделия в целом, основанных на К. или Н. соотношениях, как самих элементов, так и их групп.
Пример построения метрического ряда на основе компоновки из блоков РЭС рассмотрен на рис. 7.
53
Г
Рис. 7 а- метрический ряд незавершен, т. к. может быть
продолжен и в левую и в правую стороны; б- с краев введены элементы, отличающиеся от
элементов ряда размерами, Ф. пластикой и т. п., получился
54
завершенный метрический повтор ряда; в- чем более резким будет отличие свойств
ограничивающих ряд элементов* тем меньших размеров они могут быть;
г- одностороннее "сдерживание" элементов метрического ряда. В этом случае "сдерживающий"
элемент должен иметь достаточные размеры и насыщенность. д- использование "активной" вставки — элемента или (е)- "пассивной" вставки может акцентировать или разряжать
метрический повтор и менять соотношение композиционных элементовизделия
Рис. 8. Ритмичное изменение размеров конструкции антенн на высоте и в горизонтальных сечениях
О ритме. При постепенных количественных изменениях свойств чередующихся элементов мы получим динамические характеристики их совокупности в виде определенного ритма. Ритм создаст динамику свойств элементов.
Тени определяют собой пластичность Ф. Под пластичностью Ф. понимают ее рельефность, скульптурность, мягкость переходов основных образующих малую рельефность Ф и резкости СС переходов дают бедную (“сухую") светотеневую структуру, малую пластичность.
55
Рис. 9. Развитие ритма в пределах метрической системы элементов. И крупных группах элементов (блоков), служащих элементами метрического повтора, происходят
ритмически развивающиеся изменения ЭИ и ЭУ
Простота исходных Ф. РОС - главная причина сложности создания пластичности, что порой является причиной украшательства и стилизации футляров или корпусов, а то и создания ее надуманных компоновочных схем.
Пластичность и тени тесно взаимосвязаны и, повидимому, должны рассматриваться вместе (мелкий рельеф
56
создаст неширокие тени, поверхность в основном освещена и наоборот.)
'Тень укрепляет Ф, свет разрушает ее" - говорил Леонардо да Винчи. Действительно: ярко высвеченный (при положении источника света, когда исчезают тени), предмет как бы утрачивает рельеф, его контуры становятся размытыми, форма аморфной. Без теней теряется представление о глубине и соотношении в пространстве отдельных плоскостей и объемов. Однако в определенных соотношениях с тенью свет берет на себя организующее начало.
Для изделий со сложными криволинейными поверхностями особенно велико значение светового блика. Проходя но крайним точкам образующих, он подчеркивает и выявляем особенности рельефа, обозначает кромки в местах примыкания различных материалов. По если блик сбивается, становится неровным, то сужаясь, то неожиданно расширяясь Ф смотрится мятой, строгость и четкость линий исчезают.
Природа деформации блика:
-следствие нарушения геометрической основы Ф, производственники здесь бессильны в исправлении ошибки проектировщиков;
-виляние блика или "рваный" блик, его деформации в процессе монтажа, короблению при сварке, или плохой подготовки поверхности к окраске.
Значение тени и света в конкретных ситуациях может быть различным: в одних случаях организующую роль в композиции играет свет, в других — тень:
В сложных по ОПС машинах большое число элементов постоянно находится в зоне глубоких падающих теней (за профилями, полками) Ели эти тени и световые полосы на открытых свету элементах конструкции не согласованы между собой, целостность Ф. может быть нарушена.
Наоборот, когда объем организован крупными плоскостями (лицевые панели РЭС) слишком прост, мал или хаотичен (вследствие недостатка падающих теней), важны
57
бывают даже легкие тени, членящие объем (разъемы деталей, стыки элементов). Контрастируя с большими освещенными поверхностями они могут предать объему почти графическую остроту и выразительность. Поэтому в РЭС порой имеет значение даже характер примыкания лицевой панели к стенкам корпуса, стыки элементов самой панели, места ее креплений и т.п.
Встречаются Ф. плохо, они обычно перенасыщенны сложной, беспорядочной игрой света и тени.
Таким образом, в 1-м случае Ф. нужен свет, во 2-м тени, а в 3-м может сложиться такая хаотичная светотеневая структура, что целостность будет нарушена: разрушительная сила теней не меньше их организующей мощи.
Человеческий глаз способен (при сравнении) различать 180 градаций светлоты, 600 градаций светового тона и 10 градаций насыщенности. Цвет имеет большое влияние на психологическое состояние человека. Красный цвет вызывает эмоциональные реакции, стимулирует мозг, увеличивает кровяное давление и ритм дыхания.
Голубой цвет - успокаивающего действия, снижает кровяное давление и ритм дыхания, успокаивает пульс.
Зеленый цвет - освежает, успокаивает, снижает давление крови, и расширяем капилляры, снижает слишком яркое солнечное освещение используется для лечения некоторых нервных болезней.
Оранжевый цвет - вызывает радость, ускоряет пульсацию крови, улучшает пищеварение.
Фиолетовый вызывает* печаль, увеличивает органическую выносливость сердца и легких.
Черный, если употребляется один, vi истает, в небольших количествах очень полезен для контрастов.
Белый - холодный цвет, "теплеет" при использовании с красным, розовым или оранжевым.
Выбор цветовых решений РОД Цвета, используемые в качестве информаторов, должны
быть строго определенными в связи с несущей ими
58
информацией. Увеличение степени воздействия цветов достигается при использовании символических фигур или знаков и соответствующего фона. Яркие цвета легко улавливаются оператором даже тогда когда угловые размеры источников не велики.
Красный цвет употребляется для предупреждения о непосредственной опасности, быстрого выключения аппаратуры и т.п.
Желтый цвет используется для предупреждения о возможной опасности, чтобы нацелить оператора на выполнение работ по предотвращению ожидаемой аварийной ситуации, для окраски перемещающихся элементов, например, антенн. Для усиления воздействия желтый цвет используют в паре с черным.
Зеленый цвет - цвет безопасности, нормального функционирования изделий.
Голубой рекомендуется для различного рода справок на работе с теми или иными элементами изделия.
Единою общепринятого соглашения о применении цветных проводов no1, но в качестве рекомендации можно указать следующее правило:
Красный - высоковольтные цепи, оранжевый - цепи малых напряжений, черный - земля, корпус, зеленый - электрические цепи н/н приборов.
При цветовом оформлении РОЛ, необходимо знать назначение изделия, характер и продолжительность работы оператора, климатические условия в данной местности ориентацию к сторонам светя, форм и размеры помещения и размешенною и нем РЭЛ, характеристики светильников, условия зрительной работы, требования ТГ>, окружающей среды: наличие ныли, влаги, высоковольтных установок, источников СП1!, движущихся частей и т.п.
При выборе цветового решения РОД не следует увлекаться использованием большого количества цветов как правило при решении интерьера должно быть не более 2-х - 3-х основных цветов не большой насыщенности, а более яркие и
59
насыщенные функциональные цвета - для окраски органов управления и контроля (например, для окраски ручек и кнопок используются красный и желтый цвета).
Потолки рекомендуются белого цвета с коэффициентом отражения 78%. стены - зеленовато - желтые с малой степенью насыщенности, для панелей те же цвета, но более насыщенные. Однако, если оборудование окрашено в зеленые, желто - зеленые и зелено-голубые цвета, оптимально воздействующие на зрение в физиологическом отношении, длительное воздействие этих цветов так же приведет к цветовому утомлению. Для компенсации цветового утомления используют окраску поверхностей, на которые оператор периодически переводит зрение в ходе выполнения операций по работе с РЭА, в дополнительные цвета. Это контрастные к оптимальным красно - фиолетовые цвета, являются, в общем, наиболее неблагоприятными в психологическом плане.
Психофизиологическое воздействие цвета тем больше, чем больше занимаемая им поверхность (площадь). Чем больше площадь элемента, тем он должен быть светлее.
Хотя применение цветов теплой гаммы в не отапливаемых цехах, а холодной — в горячих дает определенные эффекты, основным условием выбора цветов является характер трудовой деятельности оператора РЭА. В этом случае предпочтительнее использовать теплую гамму цветов для работы, требующей большой умственной или физической нагрузки, а так же тогда, когда темп выполнения операции определяется человеком – оператором.
60