Методическое пособие 605

2.Конечно, закономерность пространственно сложного изделия улавливается не с первого взгляда, а требует определенной подготовленности воспринимающего субъекта.

Если мы имеем дело с формой, воспринимая которую не можем понять принцип ее строения, уловить закономерности

ееразвития в производстве, - это первый сигнал об отсутствии

еегармонии. Чем сложнее ОПС промышленного изделия, тем большее значение для достижения гармонии приобретает последовательное развитие принципа, положенного в основу ее строения.

1.Важнейшей из закономерностей хорошо организованной

2.ОПС является органичность связей между отдельными элементами или частями структуры.

3.Важным условием целостности ОПС является ее общая упорядоченность (иначе будет отсутствие гармонии).

Опыт ХК показывает, что главным организующим сложную ПС началом должна явиться композиционная группировка ее элементов в некие общности (композиционно - подчеркнутые сгущения - отдельные группы) в пределах целостного организма.

Композиция микроскопа построена на контрасте степеней сложности отдельных частей структуры, но не на контрасте характера формы отдельных элементов прибора. Если бы вся мелкая структура второго плана была основана не на тех же прямых горизонталях и вертикалях проемов, не на тех же наклонах в малом, которые характерны для более крупного, а на иной пространственной сетке, то уже одно это способно было бы нарушить достигнутую композиционную целостность.

Итак, еще одной важной закономерностью ОПС выступает единство ее строя, необходимость считаться с его общим характером, поддерживать и развивать строй главных элементов структуры малых частных элементов.

Несоблюдение этой закономерности приводит к появлению чужеродных частей структуры, которые не желают

41

уживаться с остальными.

Возможны включения элементов с другим принципом строения, но тогда следует показать, что это вкрапление не случайно, иначе — дисгармония.

Рассмотрим проявления связей объема и пространства на условных моделях с замкнутым контуром и одинаковыми основными размерами, но разным характером связи с пространством (соотношения пустот и материалов).

Пример - толстая пластина с "прошитым" объемом. Композиция определяется соотношением проема к окружности, их массиву, глубиной окна, ракурсом, под которым она смотрится.

Ко второстепенным условиям следует отнести характер поверхности, цвет и особенности материала и т.д. (второстепенные условия могут стать и главными).

Эффектны небольшие глубокие проемы в толще стены древнерусских храмов, редко расположенные на обширной глади каменной или кирпичной кладки. И в современных изделиях пространственные связи через сквозные проемы могут играть в композиции активнейшею роль.

Для ажурных структур необходимо проверить на макете, чертеж не дает полного представления о поведении сложной структуры в производстве.

Работая над композицией конкретного промышленного изделия, нужно в определенный момент увидеть его абстрагировано от функции - как некую ОПС, как чередование материального и пустот. Когда за деталями исчезает их конкретное назначение, и остаются лишь 2 компонента - объем и пространство мы, образно говоря, видим "чистую форму, не отягощенную функцией".

По признаку ОПС промышленные изделия можно условно разделить на 3 большие группы.

1.с открытыми техническими структурами действующих механизмов или нескольких конструкций;

2.относительно просто организованные моноблочные структуры со скрытым механизмом,

42

размещенным в корпусе; 3. сложные ОПС, сочетающие в себе элементы

первой и второй групп. Взаимосвязь тектоники и ОПС

Здесь не случайно говориться о материале и пространстве, а не об объеме и пространстве ибо только конкретный материал (металл, пластмасса и др.) дает со всей полнотой почувствовать тектонику формы. Следовательно, отношения материал - пространство несут в себе тектонические характеристики, а отношения объем - пространство дают представление об объемно - пространственной структуре. Часто связи этих двух начал упускаются из виду в ходе конструирования и работы над формой. Чрезмерные, взятые на глазок и солидным запасом прочности сечения элементов конструкции, особенно открытых структур промышленных установок резко снижают эстетический уровень этих изделий. Структура, облеченная в конкретный материал, зрительно информирует нас о тектонической фальши и никакие паллиативные (полумеры) меры его не исправят. Конструкция должна "работать". Слабо загруженная она теряет свое тектоническое звучание, а следовательно, и эстетическую выразительность.

Работа над формой должна начинаться с того момента, когда лишь выявляется техническая структура изделия, принцип его компоновки. Именно на этом этапе решается судьба тектоничности будущего изделия и его ОПС.

43

4.Свойства и качества композиции

Всвойства и качества композиции можно выделить следующие показатели изделия: гармоническую целостность формы изделия; соподчиненностъ элементов; композиционное равновесие элементов; симметрию, асимметрию и их комбинации; динамичность и статичность; единство характера.

Гармоничная целостность формы изделия отражает логику и органичность связи конструктивного решения с его композиционным воплощением.

Исследования в области инженерной психологии показали, что гармоничность формы изделия, его целостность, существенно влияют на работу человека оператора и поэтому вопросы гармоничной целостности изделия в общем и особенно его панелей управления требуют тщательной проработки, т.к. существенно влияют на работу сложной системы ЧШЮВЕК+РЭС.

Т.к. человек при оценке нового явления или сигналов

способен воспринимать поток информации 3 бит/с (что соответствует 23=8 признакам или характерным элементам изделия), то композиционное решение изделия при первоначальном его рассмотрении в течение V2... 1е будет восприниматься как целостное только при небольшом количестве элементов или их групп (3...8). Более сложные структуры требуют большего времени для осознания и оценки.

Схему анализа гармоничной целостности формы и других параметров изделия можно представить в следующем виде:

-первоначальное впечатление и составление суждения;

-анализ композиции на основе теории строения формы и формулировка выводов;

-сопоставление суждения и выводов и принятия окончательного решения.

Соподчиненность элементов изделия базируется на закономерностях композиции. В зависимости от характера

44

изделия соподчиненность его элементов будет иметь разную основу.

а) В технологическом оборудовании, больших антеннах и т.п. изделиях определяющими будут элементы, несущие основную нагрузку. Их форма будет определяться прочностью используемых материалов и этим будет диктоваться характер соподчиненное™ второстепенных элементов.

б) Сложная в информационном плане лицевая панель изделия представляет собой своеобразный фон, на котором в определенной последовательности расположены регуляторы и индикаторы. В характеристике соподчиненности элементов главными будут схемы связей и требуемая последовательность действий управления, на основе которой будут создаваться структурные схемы соподчиненности.

Композиционное равновесие элементов и форма изделия определяется их зрительным равновесием по отношению к композиционному центру. Т.к. смысловым центром изделия являются либо элемент, определяющий основную технологию определения, либо пульт с регуляторами и индикаторами (т.е. части изделия, в которых сосредоточены основные связи с человеком, с окружающей средой или между элементами изделия), то обычно смысловой и композиционный центры совпадают.

Современные материалы позволяют создавать прочные и устойчивые конструкции самой необычной формы, которые зрительно будут представляться весьма неустойчивыми. Задача дизайнера в этом случае заключается в придании зрительной устойчивости изделию. Например:

а) сравнение площади и объема основания пульта и самого пульта вызывает впечатление зрительной устойчивости модели;

б) при SOCHoeaH<'<' Панели 02 — ч)

Конструкция вызывает сомнение в устойчивости (особенно при нажатии на панель пульта);

в) для придания устойчивости необходимы полозья;

45

Композиционное равновесие таких изделий зависит от распределения нагрузок относительно центра тяжести. Расположение точек опоры должно давать ясную зрительную информацию об устойчивости и в то же время о полной загрузке опоры.

Симметрия, асимметрия и их комбинации Под симметрией (symmetria — от греч. соразмерность) в эстетике понимают гармоническое расположение в пространстве отдельных частей целого, соразмерность и соответствие между ними.

Рис. 4.

Простейшие виды симметрии: зеркальная, центральная, плоскостная и осевая, но в практике художника-конструктора

47

они используются редко. Дело в том, что большое количество элементов изделий (в частности РЭС) и правила работы человека с изделием, практически не позволяют использовать строго симметричные структуры. Поэтому дизайнеру чаще всего приходиться иметь дело с частичной асимметрией формы изделия с асимметричными, но композиционно уравновешенными структурами.

Рассмотрим плоскостную композицию элементов лицевой панели. Основные элементы — стрелочный прибор и круглая шкала.

а) случай простейшей симметричной композиции элементов; б) небольшой сдвиг шкалы влево нарушает целостность формы;

в) восстановление целостности достигнуто надписями расположенными справа и менее броским обрамлением шкалы.

Рассмотрим другие варианты панелей РЭС с 8 элементами. Во всех случаях верхняя часть панели имеет строго симметричную структуру из 4х приборов. Элементы нижней части не могут иметь такой симметрии из-за разных форм и размеров. Однако случай а - пример хорошего композиционного решения вследствие правильной привязки нижних элементов к осям симметрии 4хверхних приборов. В варианте б эта связь в 2х случаях из 4х нарушена, т.к. перегружен нижний правый участок панели. В варианте в практически весь нижний ряд элементов имеет случайную группировку, что существенно ухудшает композиционное решение.

Пример композиции (телевизор на книжной полке): а - сильно асимметричное основание - пример нарушения осей симметрии (полка заполнена лишь с одной стороны); б - использование симметричной подставки с композиционно уравновешенным расположением в ней книг развивает идею симметрии; в - симметричная композиция с весьма активной осью симметрии (полка с непрозрачными дверцами);

Средства композиции.

48

К средствам композиции относятся:

-определяющий композиционный прием;

-пропорции и масштаб;

-контраст и нюанс;

-метрический повтор и ритм;

-цвет;

-тени и пластика.

Определяющий композиционный прием является важнейшим организующим началом в работе над формой изделия и задает стратегию творческого поиска.

После того как на стадии технического предложения или эскизного проекта определены основные элементы изделия и возможные варианты их компоновки, обеспечивающие заданные технические параметры, дизайнер должен выбрать определяющий композиционный прием, выявить идею композиции изделия.

Зная вариации технической композиционной схемы, дизайнер создает свои художественно-конструкторские варианты компоновки, определяет общую картину формообразования (радиусные, лекальные или плоские рубленые формы образующих поверхностей, нюансное или контрастное решение формы, материалы и стыки элементов формы и т.п.) Это позволяет в едином определяющем композиционном приеме воплотить единство средств композиции данного изделия или их группы.

Пропорции и масштаб - следующие по важности средства композиции. Пропорции являются мощным средством гармонизации формы, и поэтому дизайнеры часто пытаются пользоваться определенными каноническими соотношениями (типа "золотого" сечения или его функции). Однако практический опыт показывает, что дело не только или не столько в канонических соотношениях, сколько в умении дизайнера гармонизировать сложную форму. При этом необходимо учитывать следующие два очень важных фактора:

49

1. восприятие пропорции зависит от характера поверхности формы или ее рисунка, который может сильно изменить зрительное восприятие;

все элементы формы в единой системе взаимопроникающих пропорций обязательно соотнесенных с человеком. Возьмем 3 подобных элемента (магнитофон с акустической стереосистемой) и построим простейшие комбинации из них.

а — симметричная комбинация с подчеркнутой

50