остался в революционной России и был достаточно востребован новыми властями, но не дожил до строительного подъёма середины 1920-х гг.

Альфред Александрович Парланд – русский архитектор, автор петербургского собора Воскресения Христова «на крови». Проект выполнен в русском стиле с подражанием московскому собору Василия Блаженного. В едином стиле с храмом построены: ограда Михайловского сада со стороны канала Грибоедова, часовня-ризница и жилой флигель при храме, церкви в Псковской, Новгородской и Смоленской губерниях. Коренная перестройка

масштабам; вел колепное знание классических и национальных русских приёмов. При этом Померанцев осуществил в Москве один из крупнейших проектов в стиле модерн – строительство комплекса сооружений Малого кольца Московской окружной железной дороги.

Дмитрий Николаевич Чичагов – российский архитектор, работавший в Москве, мастер эклектики и ложнорусского стиля, один из учредителей Московского архитектурного общества. У него стажировались такие ставшие впоследствии знаменитыми архитекторы, как Ф.Ф. Шехтель, И.П. Машков. Основные постройки: Тургеневская читальня, Московская городская дума (Музей им. В.И. Ленина), храмы, школы и другие общественные здания.

Неоклассика в архитектуре России относительно традиционного классицизма использовала другую отделку и материалы: например, вместо белых оштукатуренных колонн стали применять натуральный камень. В российском неоклассицизме произошло смешение мотивов ренессанса и античной классики, при этом стиль имел и национальные черты. ногда российский неоклассицизм называли «Петербургским возрождением», что указывало на связь российской столицы, где в основном и строились здания в этом стиле, с Европой. Стиль неоклассицизм в России перешагнул через революционную эпоху и стал развиваться в новых реалиях, получив воплощение в сооружениях 30 – 50-х гг., реализовавшись в зданиях разных городов, и вновь став популярным в настоящее время.

225

5.2.3. Модерн

Модерн – стилистическое направление в искусстве конца XIX – начала XX в. В первую очередь затронуло архитектуру и декоративное искусство. тиль модерн возник как реакция на эклектизм, на безжизненное копирование исторических стилей прошлого. Возникновение стиля связано с основанием общества «Искусства и Ремесла» (1883).

Модерн просуществовал всего 20 – 30 лет, но влияние на все виды художественной деятельности было значительно. Следы модерна мы находим во всем: в арх тектуре, в живописи, в монументальном искусстве, в книжной

проработка лестниц, дверей.

Донской ул. в Петербурге и др.);Дкирпичный стиль, когда архитекторы отказались от штукатурки, и все декоративные детали здания делались из кирпича; русский модерн вдохновлялся своими древностями и фольклором.

Этот стиль открывает собой двадцатый век.ИМодерн поставил себе задачу создания нового большого стиля на идейно-философской почве неоромантизма. Модерн может быть представлен как идея сотворения прекрасного, которое не содержится в неудовлетворительной окружающей жизни.

Модерн нигде не стал государственным стилем: он оказался слишком волен для официальных зданий. Он использовался в строительстве особняков и парадных зданий. В ходе реализации проекта Метрополя в него были внесены существенные изменения. В облике здания появилась многобашенность, вызывающая ассоциации со Средневековьем, что характерно для модерна.

Модерн в России имел несколько течений и прошел сложный путь развития. Этой работой Шехтель открыл принципиально новый художественный эффект, контраст больших стеклянных плоскостей и светлого глазурованного кирпича. Нашим современникам, привыкшим к

226

стеклу и бетону как к материалу зодчества трудно оценить смелость приемов Шехтеля; для своего времени они были поистине новаторскими. Этот стиль предпочитало московское купечество, поскольку дома, построенные в стиле модерн, выглядили особенно шикарно и показывали состоятельность их владельцев. Поэтому Шехтель являлся также архитектором дома московского купечества, возведенного в 1909 г. Он демонстрирует изысканную красоту целесообразности. Сетка каркаса делает почти невесомыми стены с крупными застекленными проемами. Скругленные пилоны, облицованные блестящим глазурованным к рп чом, плавные линии венчающего здания карниза, точно

подчеркивает причудливая игра светотени. Это впечатление усиливает контраст фактуры и цвета использованных материалов. Вдоль всего здания

скульптора Н. А. Андреева.

проходит многофигурный барельефД“Времена года”, созданный по моделям

Еще одним таким памятником является особняк Рябушинского на улице Качалова. Творец этого замечательного здания – Ф. Шехтель. Четкая конструкция, удобная и рациональная планировка определили живописную

асимметрию объемов. В их динамике, диссонансахИритма оконных проемов,

остром рисунке набегающих плоскостей карниза, волнообразном движении чугунных узоров ограды выявляется драматическое и иррациональное начало, порождающее смутные, тревожные предчувствия, многозначительную недосказанность намека, что так близко поэзии символистов.

Несомненно удивляют своей красотой и изяществом многие постройки эпохи модерна:

Дом компании Зингер (сейчас «Дом Книги») на Невском проспекте в Санкт-Петербурге (арх. П.Ю. Сюзор).

Дом товарищества «Братья Елисеевы» (арх. Г.В. Барановский).Гостиница «Астория»» в Петербурге (Ф.И. Лидваль).Витебский вокзал в Петербурге (арх. С.А. Бржозовский).Особняки Рябушинского и Дерожинской работы Шехтеля.

Особняк Миндовского и собственный дом архитектора Л.Н. Кекушева.

227