Рецензент

канд. архитектуры А.А.Сергеев (член САР)

СибАДИРабота утверждена редакционно-издательским советом СибАДИ в качестве методическ х указан й.

Высоцкая, Наталья Васильевна.

В93 Проект рован е городской среды [Электронный ресурс] : методические указания к курсовому проекту / Н.В. Высоцкая. – (Серия внутривузовских методическ х указан й ). – Электр. дан. – Омск : СибАДИ, 2018. –

URL: http://bek.sibadi.org/cgi-bin/irbis64r plus/cgiirbis 64 ft.exe. - Режим доступа: для авторизованных пользователей.

Предназначены для выполнения курсового проекта по дисциплине «Проектирование городской среды».

Поэтапно подводят студента к выполнению курсового проекта. Содержат общие рекомендации, тре ования к составу проекта, рекомендации по выполнению графической части.

Имеют интерактивное оглавление в виде закладок.

Рекомендованы для студентов направления подготовки бакалавриата «Архитектура».

Подготовлены на кафедре « рхитектурно-конструктивное проектирование».

Текстовое (символьное) издание (510 МБ)

Системные требования: Intel, 3,4 GHz; 150 Мб; Windows XP/Vista/7; DVD-ROM; 1 Гб свободного места на жестком диске;

программа для чтения pdf-файлов: Adobe Acrobat Reader; Foxit Reader

Техническая подготовка В.С. Черкашина Издание первое. Дата подписания к использованию 02.11.2018

Издательско-полиграфический комплекс СибАДИ. 644080, г. Омск, пр. Мира, 5 РИО ИПК СибАДИ. 644080, г. Омск, ул. 2-я Поселковая, 1

© ФГБОУ ВО «СибАДИ», 2018

форм рован е общественных пространств города, обеспечивающих жизнедеятельность городского сообщества. Такой процесс включает натурное зучен е территории (анализ и оценку), разработку план ровочной структуры и композиций, рабочие чертежи и сметы. Проект рован е лю ого средового объекта, прежде всего творческий процесс, обусловленный решением объемно-планировочной структуры. Возн кает нео ход мость в трассировке дорог и размещения мест отдыха, в форм ровании о ъемов растительности и архитектурных объектов. Важной задачей является размещение малых архитектурных

Большинство архитектурных проектов содержат решения различного рода площадей, улиц, парковых ансамблей, жилых территорий и т.д. Иногда такие решения разрабатываются как самостоятельная тема, в других работах они служат обоснованием композиции гражданских или промышленных сооружений. Но во всех случаях это специфические объекты проектирования — открытые архитектурные пространства, к которым относятся самые разнообразные пространственные ситуации, полностью или частично не имеющие ограждений (стен) и

Предназначены эти пространства для таких видов деятельности, где прямое воздействие погодных условий либо необходимо, либо не является существенной помехой (сельскохозяйственные угодья, рекреационные зоны, уличная транспортная сеть и т.п.). Вместе с тем в среде населенных пунктов, прежде всего в городах, они являются

3

необходимым дополнением к "закрытым" интерьерам зданий и сооружений, поскольку обеспечивают утраченную в интерьерах связь горожанина с природой.

реда открытых пространств обычно отличается от среды интерьеров особыми способами организации функции и облика:

а) большие размеры — не меньше, чем на порядок — обуславливают

специфические условия восприятия (размытость дальних планов,

СибАДИ"урбанистическое пространство", "внешнее городское пространство", "городской ландшафт", "городской интерьер", "градостроительный ансамбль" т.д. Каждый из этих терминов определяет явление со своих позиций, однако их смысл в соответствующем контексте всегда понятен. Наиболее широкими рамками обладают три из них: открытые (городские) пространства, "городская среда" и "городской интерьер", поскольку точнее других определяют "средовую" сущность объекта.

б) ландшафтные компоненты: зелень, небосклон, играющие весьма

особенности — включения зданий, сооружений, специальная, с пониманием роли эстетического начала, обработка объемов и поверхностей, составляющих пространственные решения и т.д., поэтому в эту категорию, прежде всего, включают, помимо специальных

Сказанное позволяет уяснить сущность понятия "городское пространство" — это целостно и изнутри воспринимаемый конкретный фрагмент открытого архитектурного пространства, в котором часть реальных ограждений (плафон, стены) заменены условными (небосвод, панорама и т.д.). Развитием этого термина является понятие "городская среда" — как единство архитектурных свойств этих фрагментов с их характерным предметным наполнением и эмоциональной окраской. Это улицы, площади, жилые дворы, бульвары,

4

промтерритории и т.д., обладающие свойствами среды, т.е. обжитые, освоенные горожанами, обеспечивающие соответствующие "местные" виды городской деятельности. Совокупность этих фрагментов, складывающихся в городскую среду в целом, определяет образ жизни всего города.

воеобразным синонимом термина "городская среда" является понятие "городской интерьер", появление которого совпало с усилением СибАДИтенденций "глобального" многоцелевого благоустройства открытых пространств в современном городе, насыщения его разного рода оборудован ем, декоративными и художественными элементами, прибл жен я х по уровню оснащенности к интерьерам зданий и сооружен й, что позволяет, при необходимости, "стирать грань" между пространствами открытыми и "закрытыми", создавая единую

непрерывную ткань нужной человеку среды обитания.

Отл ч е городского интерьера от обычного состоит в сочетании элементов, которые поддаются авторской обработке в процессе "констру рован я золирующей среды", и элементов, включающихся в средовое про зведение только зрительно— небосклона, фрагментов пейзажа, перспект в улиц, панорам. Естественно, что при этом основная задача архитектуры — "изолировать, ограничить какими-либо вещественными материальными формами известную часть пространства" — существенно усложняется: "пунктир" материальных форм, вычленяющих открытое городское пространство, должен быть достаточно выразительным, чтобы выполнить свое предназначение, должен гармонировать с изображениями, возникающими в неизбежных разрывах, а размещение и конфигурация этих разрывов должны согласовываться с градостроительными законами, лежащими вне закономерностей формирования материальных объектов.

Размытость границ, определяющих специфику тех или иных форм открытого пространства, делает создание городского интерьера особой областью архитектурно-дизайнерского творчества, стоящей на грани между градостроительным объемным проектированием. Оперируя одновременно с "дальними" и "ближними" градостроительными пространствами, архитектор-дизайнер должен свободно ориентироваться в комплексе функциональных и художественных факторов их планировочной организации, задумывая формы и конструкции ограждений и заполнение "своего" пространства, должен обладать знаниями, необходимыми для проектирования различных зданий и сооружений, объектов городского дизайна и оборудования, элементов ландшафтной архитектуры.

Формирование городского интерьера подчиняется закономерностям прямого зрительного восприятия, как это имеет место в интерьерах

5

зданий; однако его масштабы, формы, особенности развития гораздо ближе к исходным параметрам градостроительных образований — районов, зон, — цельное и единовременное восприятие которых затруднено или невозможно. Это положение усугубляется

а) уметь "разделить" средствами архитектуры и дизайна облик соседних, сливающихся вместе пространств;

б) знать приемы "соединения", гармонизации не только функциональных процессов, но и впечатлений от разных, но примыкающих друг к другу уголков города;

в) уметь организовать совокупность рядом лежащих фрагментов города как единую функциональную и художественную композицию, со своими акцентами и кульминациями.

Во-вторых, размер даже "стандартных" цельных открытых пространств столь велик, что в их границах, помимо прямых функций (например: коммуникация, торговля), всегда появляются дополнительные (отдых, информация) со своим наполнением; при этом для зрителя главным в облике площади становится не ее общее

6

ограждение (застройка), а предметное наполнение ближнего плана, формирующее данную функциональную зону. Кроме того, большой размер городских пространств диктует и особые приемы его дизайна — от организации водостока до приемов освещения.

В-третьих, прямое воздействие на городскую среду погодных условий предопределяет, помимо активного использования в ее благоустройстве

Наконец, спец ф ка городской среды предопределяет использование в дизайне ее предметного наполнения большого количества единых для всего города стандартных решений и элементов — из соображений эконом ческ х эстетических (единый дизайн общих для всего города деталей среды помогает соединить в ансамбль разнородные интерьеры города).

Функц онально-художественные разновидности фрагментов города гораздо богаче х "архитектурной" номенклатуры, т.к. бесчисленность видов контекста градостроительных ситуаций (от исторических кварталов до новой застройки) даже близких по строительным параметрам о ъектов порождает нестандартность, множественность форм предметного наполнения этих пространственных ячеек и приводит к появлению совершенно несхожих архитектурнодизайнерских средовых композиций.

В результате образ городской среды — этот символ своеобразия города или его района — складывается как калейдоскопическая непрерывно меняющаяся картина, вобравшая в себя и архитектурные, и природные приметы города, стиль и темп его жизни, меру и завершенность убранства благоустроенности его улиц и площадей. [3]

7

ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ

Работа над курсовым проектом ведётся поэтапно,- от первых образных впечатлений, отражённых в клаузуре, до компоновки графических материалов на презентационном планшете.

1. Клаузура

СибАДИКлаузура — формат учебного задания ограниченного по времени. Её целью является решение архитектурной задачи, её концептуал зац я, выполненная посредством визуальных образов. Это

проектное задан е, направленное на подтверждение практических навыков студентов на развитие творческого мышления. Результатом клаузуры является макет, на росок, эскиз — любая форма графического представлен я, демонстрирующая проектную идею в её полноте (см. приложен е, р с.1,2,)

Клаузура выполняется на листе формата А2. Графика – ручная. Матер алы –карандаши, акварель, фломастеры, линеры т.п. (по усмотрен ю студента).

Задачи выполнения клаузуры:

1) Предложить со ственную проектную концепцию, проиллюстрировав ее чертежами, моделями, схемами, эскизами и пр.

2) Запроектировать на уровне клаузуры заданный объект в соответствии с концепцией:

- разместить на предложенном участке проектируемый объект; - дать выразительное архитектурно-художественное решение

объекта, соответствующее градостроительному контексту и заявленной концепции;

- сформировать функционально-планировочную структуру объекта отразить ее в схемах и планах;

8

Состав графических материалов (на формате А2):

-графические модели (генеральные планы, перспективные виды и схемы), раскрывающие авторскую трактовку заданной темы и концепцию объекта; -функциональные схемы.

СибАДИДопускается дополнительная текстовая трактовка графических изображен й.

2. Предпроектный анализ, сбора материалов, изучение аналогов

Предпроектный анализ можно разделить на 3 раздела: 1) Изучен е пр родных условий:

этот этап представляет со ой комплексное полевое обследование, т.е. сбор с стемат зац ю данных по основным компонентам природного ландшафта, кл мату, почве, гидрологии и растительности. Данные о климате включают и микроклиматические характеристики. Сюда же включается информация о шумовом режиме и чистоте воздушной среды.

1) Градостроительный анализ В данном разделе следует проанализировать композиционную

структуру и положение участка в структуре города, транспортную схему, схему пешеходных маршрутов, характер и качество озеленения, основные видовые точки, а также существующие проектные ограничения (см. приложение, рис.3- 4).

2) Исследование социального культурного контекста Оно включает в себя исторический анализ, анализ пользователей

территории, типы активностей которые существуют на территории и которые там необходимы (см. приложение, рис.5-6)

Следует помнить, что предпроектный анализ – это творческий процесс и данные для него можно извлекать не только традиционными способами архитектурно-градостроительного анализа, но и в процессе взаимодействия с потребителями (пользователями территории).

Необходимо изучить лучшие мировые, российские и региональные аналоги подобных типологических единиц.

9

3. Поиски вариантов объемно-планировочного решения

Основные требования к разработке объектов ландшафтного

средовые и ландшафтные о ъекты.

Санитарно-гигиенические показатели должны обеспечивать безопасность пре ывания человека на территории с точки зрения

здоровья, т.е. материалы должны быть экологически-безопасными,

многорядной). На территорииДлечебных учреждений, высаживают растения выделяющие фитонциды. Это хвойные растения, а так же черемуха, дуб.

территория должна быть защищена от различных загрязнений,

выхлопов, инфекций. Это достигается определенными приемами

озеленением территории. Например - защита от шума, пыли и газа от

магистрали достигается посадкой живой изгороди (однорядной или И

Экономические показатели должны обеспечивать максимальный эффект при минимальных материальных и трудовых затратах. Например, не всегда нужно проектировать партерный газон, который предполагает регулярный ежедневный полив в сухую жаркую погоду и еженедельную стрижку. Проектируя вместо него луговой газон из белого клевера или горца птичьего, можно избавиться от этих трудозатрат. Это имеет смысл делать при проектировании больших территорий - парков, рекреационных загородных зон и т. п. Также можно снизить стоимость объекта и стоимость его эксплуатации, не проектируя там, где надо и не надо стриженные живые изгороди, а отдать предпочтение "свободным" изгородям из красивых кустарников -

10