1512

архитекторы М.А. Мискевич, Г.Г. Протопопов), который стал композиционной доминантой всего поселка. Реализация далека от первоначального проекта. Дело в том, что здание проектировали еще до упоминаемого ранее Постановления об излишествах в архитектуре, но достроить не успели. Так, в проекте дворца имел место классический фасад с

Сфронтономиб, портиками иАДИколоннадой. Однако когда колонны были уже

возведены, проект срочно пересмотрели и колонны убрали. В результате фасады украшают панно (художник М.И.Слободин)6, оживляющие сухость архитектурных р тмов фасада и обогащающие не слишком выразительную

архитектуру здан я.

Отрезок пр. М ра по о е стороны от Дома культуры предполагалось застро ть многоэтажными домами с магазинами на первых этажах. В створах

крупных ул ц вдоль магистралей равномерно, в озелененных парках

предполагалось возвести о ъекты общественного назначения (будущей кинотеатр «Кристалл» в створе ул. Химиков и Дворец культуры Строителей по ул. Химиков, 27, ДК «Звездный» по ул. 22 Апреля). Между ул. 22 апреля - 50 лет Профсоюзов была запланирована озелененная полоса со спортивными сооружениями7. Южнее проспекта Мира, на откосе берега, был запроектирован большой парк культуры и отдыха. К концу 1950-х здесь было построено шесть пятиэтажных, 31 четырехэтажный, 40 трехэтажных, 141 двухэтажных и 1000 одноэтажных домов. Кроме того, возникли больничный городок, семь школ, девять детских садов и яслей.

Городок Нефтяников можно назвать примером создания цельного градостроительного архитектурного ансамбля.

С середины 1950-х началась застройка Амурского поселка и

жилищного массива «Московка» (Старая Московка). В 1959 г. на Московке был построен первый трехэтажный дом из железобетонных панелей. В 1956

6Фигуры арфисток и художниц в нижних частях композиций задают соразмерный человеку масштаб и одновременно подчеркивают значимость возвышающихся над ними фигур рабочих - главных героев изображения. По мнению некоторых специалистов (например, Г.Ю. Мысливцева), панно выполнено в технике сграффито, по мнению других (И.Л. Коновалов) – в технике мозаики.

7Этот проект так и не был реализован, к настоящему времени эта территория застроена жилыми зданиями.

61

г. началось строительство первых пятиэтажных домов в районе мясокомбината. На этой территории предполагалось создание трех крупных жилых массивов, предусматривающих кроме строительства жилых домов, строительство школ, больниц, детских садов, магазинов и др. Вдоль Иртыша предполагалось устройство широкой эспланады, застроенной

Смногоэтажнымиибжилыми иАДИобщественными зданиями.

Генеральный план развития Омска разработка которого была начата еще в 1948 г был доработан и в 1958 г. утвержден в комиссией Министерства коммунального хозяйства РСФСР.8 Согласно данному генеральному плану, особое значен е сохранялось за северо-западным жилым районом (городок Нефтян ков), где предполагалось построить более миллиона метров жилой площади, большую часть которой должны были составить четырех- и пятиэтажные здан я. Этим планом в городке Нефтяников было заплан ровано стро тельство Дома общественных организаций, Дворца культуры химиков с залом на 1200 мест, а также двух кинотеатров, нескольких би лиотек, Дворца пионеров и других культурно-досуговых учреждений. План предусматривал и строительство больничного городка.

План 1958 г. предполагал возникновение Вузовского городка, который должен был разместиться на нечетной стороне проспекта Мира. Кроме того, предполагалось незначительная застройка Амурского поселка (было запланировано возвести только около 250 тыс. м2, тогда как в городке нефтяников планировалось построить более 1 млн. м2 ). постройкой Ленинградского моста открылись перспективы для застройки Левобережья. Здесь было запланировано возведение до 100 тыс. м2 жилья. Продолжал развиваться район Кировска вокруг таких градообразующих предприятий, как элеватор (расширенный в 1957 г.), железнодорожная станция Карбышево (Куломзино), аэропорт и др. Крупный жилой массив был запланирован в районе Самарки, с созданием нового путепровода.

8 Линчевская Н.Г. Указ. соч. - С.168.

62

По плану 1958 г. было намечено местоположение будущего Музыкального театра. По замыслу архитекторов, повышающийся рельеф местности должен был открыть хорошую видимость здания здания театра, которое предполагалось возвести между библиотекой им. Пушкина (сегодня здание городской Думы – Ю.Г.) и большим жилым домом по улице им.

СибАДИЛермонтова и им. Карла Маркса.

Глава 3. Д нам ка архитектурной среды Омска 1950-1960-е гг.

Для рассматр ваемого периода расцвета сталинского ампира послевоенного времени ыли характерны тенденции создания «парадных фасадов» ул ц возведения архитектурных ансамблей.

Од н з арх тектурных ансамблей сложился в 1950 – 1951 гг. на углу 10-й л н ул цы Маяковского были возведены четырехэтажные дома с башенными завершениями (архитектор А.В. Тарасов). По мнению современных искусствоведов, архитектурный язык классики наиболее подходил для выражения идей стабильности, порядка и процветания современного государства. Действительно, дома отличали крупный масштаб и классическое оформление фасадов с делением на три яруса, «утяжеленным» нижним этажом, рустованными углами, пышно оформленными карнизами, арочными окнами, ордерными элементами (например, колоннами полуколоннами).

Своеобразный ансамбль сложился на улице Богдана Хмельницкого в районе завода Баранова. В зеленой полосе бульвара было построено трехэтажное административное здание, перед зданием поставлен памятник В.И. Ленину. По другую сторону улицы в разрыве между жилыми домами в 1956 г. был встроен Дворец культуры (ДК завода П. . Баранова), архитектор П.И. Круткин. В конце 1950-х гг. фасад улицы застраивался многоэтажными домами, в глубине кварталов – преимущественно двухэтажными.

Тенденции создания «парадных фасадов» улиц были характерны для утвердившегося в данный период по всей стране стиля, который некоторые

63

искусствоведы именуют сталинским ампиром, призванным подчеркнуть заслуги народа в победе, мощь и силу советского государства и советской армии. Главные магистрали застраивались как дороги триумфа, соответственно они строились так, чтобы наиболее эффектно они воспринимались со стороны. Жилые дома создавались как объекты, форма

Скоторыхибдолжна претендоватьАДИна выражение духа эпохи, ее идей.

На углу К. Маркса и улицы Масленникова возводится пятиэтажный с повышенной до шести этажей угловой частью, он завершался башенной надстройкой со шп лем (архитектор О.Е. Либготт, инженер В.Ф. Нудин – Приложен я. Фото 1.). Дом удачно закрепил точку пересечения двух знач мых маг стралей города. Изначально задумывалось строительство еще одного подобного здания для создания архитектурной пропилеи, но проект

не был реал зован.

В 1949 - 1955 г. на площади Серова возник пятиэтажный жилой дом в стиле «сталинской неоклассики» (архитектор Е.А. Степанов). По мнению специалистов, масшта ность постройки усиливали архитектурные детали фасадов: мощные сдвоенные колонны с пышными капителями, тяжелые многоярусные карнизы, балюстрада. От этажа к этажу оформление становилось пышнее, в том числе благодаря сложным архитектурным элементам, таким как, например, декоративные балконы, несущие исключительно функцию украшения. Современные искусствоведы, такое

стремление к украшательству увлечению декоративным оформлением

фасадов зданий объясняют тем, что «Своими незыблемо торжественными формами архитектура словно пыталась как можно скорее стереть из памяти беды военного лихолетья и приблизить процветание страны» 9.

Со строительством еще двух жилых домов жилой комплекс, организующий выход новой магистрали к бульвару Победы (бывшая площадь III Интернационала), приобрел свою логическую завершенность.

9 Черноок С.В. Дом на магистрали 1950-х гг. // Элитная недвижимость в Омске. – 2008. - №6 (57). – С.127.

64

Так был создан парадный въезд в город с широкой асфальтированной улицей с зеленой разделительной полосой.

Центральная часть Омска в послевоенные годы обогатилась рядом интересных зданий. Авторские работы рубежа 1940-50 гг. были немногочисленны, но значимы: это проект жилого дома улучшенной

С«выразительныйибпо архитектуреАДИ» дом (архитекторы Г.М. Никифоров Е.А. Степанов).

планировки по ул. Орджоникидзе, 16 (1948 г., арх. П. Голенко, консультация проф. Д.Фр дмана), городская офтальмологическая больница и др. В центре Омска (по ул. Спартаковской,13) в 1953 г. был выстроен 3-х этажный жилой дом для спец ал стов в «ампирном» стиле, с колоннадой.

В 1954 г. по ул це Партизанской было построено здание Финансового техн кума (арх тектор А.И. Юмакаев), неподалеку от которого в 1957 г. были возведены здания педагогического института (архитектор А.И.

Сталинграде (архитектор С.И. Якшин – Приложения. Фото 2.). Стройное по пропорциям и силуэтам, с крупной лоджией входного портика, оно удачно фиксировало начало двух крупных магистралей города – улицы Красный путь и Орджоникидзе11. Новые здания в конце 1950-х появились рядом с Драматическим театром: жилой дом (Ленина, 6, архитектор В. . Пентман) и

здание общежития. На улице Интернациональной был построен

В 1957 г. по улице Лермонтова на берегу Оми построен Дом художника. Четырехэтажное здание с большими оконными проемами состояло из

10 Эти здания в стилевом отношении относятся к стилю сталинский (советский ампир). Однако постановление 1956 г. об архитектурных излишествах определило тот факт, что в отличии от здания финансового техникума, здание Совнархоза не украшено лепным декором.

11 В целом по стране по данному проекту было построено много зданий, омская реализация признается одной из лучших.

65

выставочных залов и мастерских (архитектор Е.А. Степанов). Рядом с ним возвели жилые дома, призванные оформить площадь у Речного вокзала. Искусствоведы отмечают12, что в качестве прообраза будущего Дома его архитектор Е.А. Степанов выбрал архитектуру итальянского дворца эпохи Возрождения. Фасад Дома, благодаря обилию стекла, был способен отражать

Сзаводчаниб, что помоглоАДИизбежать запрета на постройку. Проект Гипроавиапрома осуществляли омичи – архитектор П. . Круткин, инженеры

окружающий живописный городской ландшафт, а в темное время суток станов лся г гантской освещенной витриной. Следуя художественному чутью, арх тектор ограничился минимумом лепных деталей, сосредоточив их в верхнем поясе здания, и выделил их на охристом фасаде белым цветом. Примечательной деталью является гипсовая композиция на фронтоне – голова Дав да (слепок со скульптуры Микеланджело) на фоне палитры с кистями (работа омского скульптора К.В. Словакова). Тенденция к созданию фасада, верт кально ориентированного и увенчанного фигурой человека, была характерной для советской архитектуры. Специалисты подчеркивают, что даже спустя 50 лет фасад Дома художника – один из образцов гармоничного сочетания архитектуры и монументально-декоративного искусства. Его межэтажные пояса украшают композиции в технике сграффито (выскабливание по штукатурке) на тему искусства.

В 1956 г. открыл свои двери ворец культуры, принадлежавший моторостроительному заводу им. П.И. Баранова. В послевоенные годы постройка клуба была непозволительной роскошью, поэтому, когда начали возводить здание (в 1949 г.) его условно назвали - ом общих собраний для

Д.С. Бутырин и Е.А. Ковлер. Коллективы цехов и отделов работали на стройке бесплатно и по очереди. Для изготовления лепного убранства Дворца был приглашен из Рязани опытный скульптор Г.К. Селезнев.

12 Лебедева Н.И., Черноок С.В. История архитектуры и градостроительства Омска 1917-1991 гг. // Энциклопедия города Омска: в 3-х т. … - С.582.

66

По мнению специалистов, снаружи новая постройка скорее напоминала административное здание, нежели досуговое учреждение. Ее фасад получил сдержанно-официальный вид и был решен в формах модернизированного классицизма (почти плоский, симметричный с тремя входами и строгим ритмом пилястр). Тяжеловесная карнизная часть придавала

установленная на карнизе надпись «Дворец культуры» точно указывала на функц ю сооружен я13. Трехэтажный объем постройки снаружи выглядел

послевоенным стилем «сталинской неоклассики». Такие подчеркнуто просторные и нарядно оформленные интерьеры соответствовали представлениям эпохи о Дворце культуры как подлинном храме искусства и творчества, облик которого формировал понятие прекрасного у его посетителей.

Ощущение Дворца искусств были призваны формировать такие детали интерьера как: колонны, люстры с подвесками и бронзовыми вставками, кессонированные потолки, зеркала в лепных обрамлениях, затейливая лепнина (в растительных орнаментах угадывались советские символы – пятиконечные звезды, знамена, гербы авиационные пропеллеры (как знаки принадлежности Дворца заводскому предприятию). Специалисты отмечают, что «в оформлении интерьеров до сих пор поражает добротность исполнения многочисленных мелких деталей, включая ручки дверей, таблички зрительских кресел…. Спустя полвека интерьеры Дворца не утратили своей

13 Черноок С.В. Дворец культуры Моторостроительного завода им. П.И. Баранова. // Элитная недвижимость в Омске. – 2008. - №7 (58). – С.131.

67

цельности и торжественности». До недавнего времени в здании существовал кинозал, решенный в едином стиле с остальными помещениями (сейчас его перестроенное помещение не принадлежит Дворцу культуры, а весь декор утрачен). В 1960 г. жизнь Дворца была запечатлена на пленке документального фильма «Русское чудо», посвященного городам Сибири,

Скоторыйиббыл снят кинематографистомАДИА. Торндайком (ГДР). В 1957 г.

крупным событ ем для Дворца стал приезд председателя Президиума Верховного Совета СССР Л.И. Брежнева для вручения Омской области ордена Лен на за освоение целины.

На ул це Герцена также возводится интересный архитектурный ансамбль. Осуществление проекта началось с сооружения архитектурного комплекса, состоящего из трех домов (центральный – пятиэтажный, южный и

северный – четырехэтажные. Искусствоведы отмечают14 некоторую

театральность расположения частей данного архитектурного комплекса. Центральная пятиэтажная часть чуть отодвинута вглубь от линии магистрали, боковые четырехэтажные – выполняли роль кулис. Три объема соединены арками, ведущими во дворы. В облике зданий присутствуют отдельные архитектурные элементы стилей классицизм и барокко. Тему изобилия и процветания вносит сложный характер линии кровли, гипсовые пояса с гирляндами плодов и цветочными розетками. В пышные лепные композиции, на первый взгляд традиционные, виртуозно вписаны и знаки

советской эпохи – пятиконечные звезды, венки корзины с колосьями.

Обелиски, венки, ленты привносят в образ дома тему памяти. Левая часть жилого комплекса была возведена позднее (в 1958 г.) и потому имеет упрощенное оформление фасадов15.

К середине 1950-х гг. подавляющее большинство домов (около 70%) продолжали оставаться деревянными, 20% в 2-3-этажа и только 10% - 4-5 этажные. За советский период жилая площадь Омска увеличилась более чем

14Лебедева Н.И., Черноок С.В. История архитектуры и градостроительства Омска 1917-1991 гг. // Энциклопедия города Омска: в 3-х т. …. – С.579.

15Черноок С.В. Дом на магистрали 1950-х гг. // Элитная недвижимость в Омске. – 2008. - №6 (57). – С.128.

68

в 4 раза. Резкий скачок объемов строительства в 1957 дала реализация решения областного комитета КПСС «О мерах по резкому усилению жилищного строительства силами предприятий и учреждений». В 1957 г. обком обязал все предприятия с числом работников более 100 принять участие в различных формах коллективного жилищного строительства и

СибАДИобщественной знач мостью или особым градостроительным положением объекта (как напр мер, здания Речного вокзала, магазина «Радость» на пересечении центральных улиц Масленникова и Маркса и др.).

содействовать индивидуальным застройщикам. Массовое строительство обеспеч валось создан ем первых домостроительных комбинатов. Первый 3-

Характеризуя осо енности архитектурной среды Омска данного периода, следует вспомнить еще и о том, что, по мнению специалистов, период послевоенных 1950-х гг. явился временем синтеза архитектуры и скульптуры. Примерами могут служить фасады железнодорожного вокзала, жилого дома на ул. Герцена, № 38, жилых домов по ул. Марченко, № 3, Серова, № 13. Рельефы этих зданий имеют орнаментально-геральдический характер, соответствующий стилю «сталинского ампира», подвергнутого в 1956 г. критике (лепной декор на фасадах домов был признан архитектурным излишеством).

Как мы уже отмечали с середины 1950-х гг. начинается изменение архитектурно-художественного курса. В Омске данные изменения произошли позднее. О них можно говорить только с самого конца 1950-х – начала 1960-х гг. С начала 1960-х гг. в Омске, как и в большинстве российских городов, началась эра «хрущевок», продлившаяся до 1970-х – 1980-х гг., когда на смену «хрущевкам» пришли «ленинградки» - дома

69

«ленинградской планировки», которыми будут впоследствии застроены районы «Московка-2» и «Левобережье». Массовая типовая застройка города «хрущевками» и «ленинградками» обезличила облик новых районов, тем более, что большинство общественных зданий (школ, поликлиник, детских садов) строились также по типовым проектам, доработанным местными

Сархитекторамииб. По решениюАДИомского горисполкома в производстве были оставлены проекты по сериям 1-460, 1-25516. Кроме того, большое распространен е в Омске получает серия 1-335.

Так м образом, можно заключить, что в рассматриваемый период архитектурно-градостроительная среда Омска интенсивно развивалась. Господствующ м арх тектурным стилем являлся сталинский ампир, но в конце 1950-х гг. он постепенно уступает место неофункционализму и тенденц возведен я зданий по типовым проектам.

16 Линчевская Н.Г. Указ. соч. – С.171.

70