1512

(стиль Людовика XIV (Louis XIV)). Аналоги неоклассицизма в заокеанском зодчестве — американское возрождение в Соединенных Штатах (1876—1914 гг.) В результате разных трактовок одного понятия образовалась путаница во временном промежутке стилевого направления.

эклект чность, сочетание различных стилей, стилизаторство, подражание средневековым (гот ка, романский стиль) или классическим (античный, ренессанс) ст лям.

Одн м з первенцев инжинерной архитектуры стал Хрустальный павильон для первой Международной выставки в Гайд парке Лондона 1851 (арх. Джозеф Пекстон) – из стекла (остекление общей площадью 900 000 футов (84,000 м²)) и бетона. Инженером проекта стал Уильям Кабитт, проектирование – Чарльз Фокс. Это первое здание имеющее модульную конструкцию и монтирующееся из стандартных элементов промышленного изготовления. Дворец представлял из себя трансепт и неф в виде грандиозного пассажа. В 1852 – перенесен, в 1936 – сгорел. Положил начало ажурной архитектуре стал прообразом пассажей и больших выставочноторговых павильонов.

Трудом французского архитектора Анри Лабруста стали библиотека Св. Женевьевы и Национальная библиотека в Париже. Применены легкие металлические каркасы, заключенные в мощную оболочку из кирпичных стен. Символом новой архитектуры стала трехсотметровая башня Густава Эйфеля. По проекту Эйфеля была построена и Статуя Свободы в Нью-Йорке.

21

АРХИТЕКТУРА ЧИКАГСКОЙ ШКОЛЫ

Чикагская школа - направление в американской архитектуре, сложившееся в 1880-е гг. в Северной Америке с центром в Чикаго. Характеризовалось стремлением к многоэтажности и вертикальности линий сооружений-небоскребов. Наиболее выдающийся представитель

СибАДИнаправления - архитектор Луис Салливен. Девиз - «форма в архитектуре следует функц ». Архитекторы «чикагской школы» создавали здания,

соед няющ е ясность композиции целого с выразительной пластикой

деталей, отражающей логику конструкции. Примерами могут служить:

В Ч каго - Монаднок илдинг (1891 г., Д. Х. Бернем, Дж. Уэлборн Рут ), Рилайенс б лд нг (1894, Д. Бернем, Ч. Этвуд), универмаг «Карсон-Пири-

Скотт» (1899-1904, Лу с Салливен); В Нью-Йорке - Баярд илдинг ( ныне Кондикт билдинг) (1898,

Л. Салл вен),; в Сент-Луисе - Уэйнрайт билдинг (1891, Д.Адлер, Л.Салливен). Конструкция конторского здания «Рилайенс билдинг» представляла собой стальной каркас со стеклянным заполнением - прообраз небоскребов XX в. Конторские этажи решаются повторением одинаковых членений.

Здание поражало современников новизной архитектурного образа. 10-этажное здание Уэйнрайт билдинг в Сент-Луисе, спроектированным

Л. Салливеном, имеет сплошной стальной каркас. Л. Салливен придал своему зданию двухэтажное основание, выше которого были подчеркнуты вертикальные элементы, а горизонтальные, образованные углублениями в стенах, сведены до минимума. Эти вертикальные ритмы перекрыты сверху глубоким декоративным фризом выступающим карнизом.

В Карлсон, Пири, Скот билдинг в противоположность выделению вертикали в Уэйнрайт билдинг, подчеркиваются горизонтальные линии. Внутри здания сохранен тип складского помещения со сплошным полом. Фасад спроектирован с учетом максимальной освещенности внутреннего пространства. Основным элементом фасада являются «чикагские окна», замечательные по своему соответствию рамно-каркасной конструкции

22

здания. В нижних этажах окна объединены узкой полосой орнамента на терракоте, акцентирующей горизонтальную организацию фасада.

АРХИТЕКТУРА XX в.: ТЕНДЕНЦИИ И КЛЮЧЕВЫЕ НАПРАВЛЕНИЯ

СибАДИрационал стск х направлений. Западноевропейский и российский авангард 1910- 1920-х гг. стрем лся рационально осмыслить конструкции и формы. Мног е направлен я последующих десятилетий: структурализм, брутализм, хай-те, декострукт в зм, минимализм — в своей основе продолжают идеи авангардного искусства 1920-х гг.

смен лось революц онными скачками и активным развитием

Р-ДЕКО

Ар деко - стилическое течение в искусстве архитектуре стран Европы и Америки второй четверти 20 в., получило название от Международной выставки декоративного искусства в Париже в 1925.

Для него характерно сочетание монументальных утяжеленных форм с изощренным украшательством. Ар деко сочетал элементы стиля модерн, кубизма, экспрессионизма. После 1920-х гг. он проявился в интерьерах фешенебельных отелей, офисов крупных компаний — небоскреб фирмы Крайслер в Нью—Йорке Рокфелеровский центр в Нью-Йорке.

Отличительные черты - строгая закономерность, смелые геометрические формы, этнические геометрические узоры, оформление в полутонах, отсутствие ярких цветов в оформлении, при этом пёстрые орнаменты, роскошь, шик, дорогие, современные материалы (слоновая кость, крокодиловая кожа, алюминий, редкие породы дерева, серебро). В США, Нидерландах, Франции и некоторых других странах ар-деко постепенно эволюционировал в сторону функционализма.

23

Само направление ар-деко существовало и до открытия выставки в 1925 - это было заметное течение в европейском искусстве 1920-х гг. Американских берегов оно достигло только к 1928 году, где в 1930-х оно преобразовалось в Streamline Moderne — американизированное ответвление ар-деко, ставшее визитной карточкой этого десятилетия.

СибАДИОсновные признаки функционализма как стиля в архитектуре:

ФУНКЦИОНАЛИЗМ Функц онал зм - рационалистическое направление в архитектуре

1920-х гг.

Функц онал зм - направление в архитектуре XX века, требующее строгого соответств я зданий и сооружений протекающим в них

планировки жилых комплексов (стандартные секции и квартиры, «строчная» застройка кварталов торцами зданий к улице).

Один из главных тезисов функционализма – «форма определяется функцией». По мнению одного из идеологов функционализма, Ле Корбюзье:

«Дом - машина для жилья».

Среди минусов функционализма как архитектурного стиля традиционно

отмечают такие как:

«Безликость «серийности»,

Использование простых прямоугольных форм.

Основной материал — монолитный и сборный железобетон, стекло, реже - кирпич. Использование крупных нерасчленённых плоскостей одного материала. Преобладающая цветовая гамма - серый (цвет неоштукатуренного

24

бетона), жёлтый (любимый цвет Ле Корбюзье) и белый. Отсутствие орнаментации.

Плоские, по возможности, эксплуатируемые кровли - идея Ле Корбюзье.

Для промышленных и, частично, жилых и общественных зданий характерно расположение окон на фасаде в виде сплошных горизонтальных

СибАДИСтолбы-опоры. Дом приподнят над землей на железобетонных столбах-опорах, при этом осво ождается место под жилыми помещениями - для сада или стоянки автомо иля.

полос - так называемое «ленточное остекление», — идея Ле Корбюзье .

Плоские крыши-террасы на которых можно было бы разводить сад или создать место для отдыха.

Свободная планировка. Поскольку стены больше не являются несущими (в связи с применением ж/б каркаса), внутреннее пространство можно организовать с гораздо большей свободой.

Ленточные окна. Благодаря каркасной конструкции здания и отсутствию, в связи с этим, несущих стен, окна можно сделать практически любой величины конфигурации, в т.ч. свободно протянуть их лентой вдоль всего фасада, от угла до угла.

Свободный фасад. Опоры устанавливаются вне плоскости фасада, внутри дома. Наружные стены могут при этом быть из любого материала — легкого, хрупкого или прозрачного, и принимать любые формы.

БРУТАЛИЗМ

Брутализм направление (стиль) в архитектуре периода 1950-х - 1970-х годов, первоначально в архитектуре Великобритании. Одна из ветвей

25

послевоенного архитектурного модернизма, основанный на технологическом минимализме.

Отправной точкой брутализма считаются проекты и теоретические работы архитекторов-англичан Элисон и Питера Смитсонов. Стиль имел распространение практически во всех странах Европы и мира, в том числе

СибАДИв ША,Канаде, Японии, Бразилии, странах Скандинавии и СССР.

Терм н «брутал зм» употреблен первоначально Элисон и Питером митсонами в х теоретических записках и статьях, в которых они объясняли свои взгляды и свои архитектурные творения начала 50-х годов. Про сход т терм н от французского «béton brut» — «необработанный бетон». Это выражен е, с помощью которого Ле Корбюзье описывал технолог ю обра отки наружных поверхностей здания, примененную им во мног х его постройках послевоенного периода. Термин получил широкое распространен е после того, как ританский архитектурный критик Райнер Бэнем использовал его в названии своей книги «Новый брутализм — этика

или эстетика?» (1966 г.).

Для брутализма характерно:

Интерес к локальному цвету, пластичной броской «модернистской» форме, островыразительным фактурам.

Декларативной лёгкости и приглаженности брутализм противопоставил впечатляющую мощь конструкций объёмов, смелые крупномасштабные композиционные решения.

Например, часто используемая в проектах административных и общественных зданий — это ступенчатая пирамида, перевернутая основанием вверх и приподнятая над землей на пилонах (Бостон Сити Холл, Бостон, Массачусетс, США, 1981, архитекторы: Г. Кальман, М. МакКиннель, Э. Ноулс).

Основные признаки стиля брутализм:Функциональность;

26

Урбанистичность облика зданий брутализма, подчеркнутая массивность форм и конструкций;

мелость, сложность композиционных решений, отражающих, по мысли архитекторов-бруталистов, «всю сложность жизни»;

выявление и умышленная демонстрация грубых и простых СибАДИархитектурных масс («честность материалов» — принцип, восходящий к Дж.

Рёск ну англ йскому движению «искусства и ремесла»);

Интернац ональный характер;Преобладающ й строительный материал — железобетон;

Комплексный, градостроительный подход к архитектурному заказу. АРХИТЕКТОРЫ В Вел кобр тан : Смитсоны, Элисон и Питер; Бэзил Спенс; Эрно

Голдф нгер; Ден с Ласдан; Джеймс Стирлинг; Джон Бэнкрофт; и др.

В других странах: Ле Корбюзье (Франция); Витториано Вигано

(Италия); Альфонсо Рейди (Бразилия); Пауло Мендес да Роха (Бразилия); Пол Рудолф (США); Луис Кан (США); Марсель Брейер (США); Вильям Перейра (США); И. М. Виноградский (СССР); Кэндзо Тангэ (Япония); Кисё Курокава (Япония); Кунио Маэкава (Япония); и др.

Непривычный для Британии, (где традиционным строительным материалом был красный кирпич), после 1945 года железобетон стал

символом надежд для нового, послевоенного поколения архитекторов.

«Бетон-брют» — излюбленный метод Ле Корбюзье конца 40-х — начала 50-х годов. Хотя сам Ле Корбюзье не построил в Великобритании ни одного здания, его проекты постройки оказали самое непосредственное влияние на британских бруталистов. Что неудивительно, поскольку практически все его проекты после 1945 года легко вписываются в категорию брутализма. Например, расположенные в предместье Парижа дома Жауль, построенные из простого красного кирпича, его «Жилая единица» в Марселе, характерный пример нового «коллективного жилья» (1947-52), а также здания, построенные им в Чандигархе и Ахмадабаде в 1950-60-х годах.

27

Примером брутализма в архитектуре является, например, монастырь Ла Туретт (г. Лион, Франция). Архитектор: Ле Корбюзье, 1953 - –1960 гг. Комплекс монастыря из грубого серого бетона напоминает традиционный монастырский комплекс с квадратным двором-клуатром посредине — но, естественно, переработан в характерном стиле архитектора. Представляет

СибАДИсобой "машину для богослужений", символизируя прогрессивность катол ц зма. Келейные корпуса монастыря очень похожи на корпуса общеж т я, а монашеские кельи похожи на комнаты в них. «Брутализм старается прот востоять обществу массового производства, пытаясь извлекать строгую поэзию из сложных и мощных действующих сил». Мног е з арх текторов-сторонников этого направления придерживались взглядов, бл зк х социал-реформаторству, выделяя среди достоинств брутал стской арх тектуры не только дешевизну строительства (особенно актуальную в первые послевоенные годы), но и безоговорочную антибуржуазность этого стиля.

Бруталистские здания и жилые комплексы, выстроенные целиком из бетона, суровые, лишённые регионального своеобразия, бескомпромиссные в своей программной чистоте, не всегда воспринимались в Великобритании (да в других странах тоже) однозначно. К тому же не все постройки были равного качества — какие-то из них были более удачными, какие-то — неудачными и непопулярными. В 70-80-х годах, когда во многих странах наступила реакция против модернистской архитектуры, бруталистская

архитектура принимала на себя нередко всю тяжесть этой критики. Известными постройками в стиле брутализм в Великобритании

являются:

Школа в Ханстентоне, Норфолк, 1949-54 (весьма близкая к Мису ван Дер Роэ, к архитектуре его комплекса Иллинойского технологического ин-та в США). Арх-ры: Э. и П. Смитсоны;

Здания офисов (три высотных здания) издательства журнала «Экономист», Лондон (1959-64). Арх-ры: Э. и П. Смитсоны;

28

Комплекс многоквартирных домов «Робин Гуд Гарденс» (1969—1972, Лондон). Арх-ры: Э. и П. Смитсоны;

Национальный театр в Лондоне (1976). Арх-ры: Д. Ласден и П. Софтли (снимок вверху);

Александр Флеминг Науз, Newington Causeway, Лондон (1960-63) —

СибАДИархитектор Эрно Голдфингер (Ernö Goldfinger);

Трелл к Тауэр (Trellick Tower) в Северном Кенсингтоне, Лондон

архитектор Эрно Голдфингер (1968—1972);

Галерея Hayward на южном берегу Темзы, Лондон; Арх-ры: Алан

Уотерхаус Ден с Крэмптон, 1968;

Школа в П мл ко, Вестминстер, Лондон. Арх. Джон Банкрофт, Greater london council architects department (1966—1970);

Здан е Королевского Национального театра (г. Лондон,). Архитектор: сэр Дэн с Ласдан, 1971-1972. Здание из стекла и бетона своими очертаниями отдаленно напоминает флагманский корабль. Три зрительных зала общей мощностью около 2500 мест, уютные кафе, открытые и застекленные террасы, живая музыка в фойе, экспозиции работ художников и мастеров фотографии на их стенах, а также ряд хорошо оснащенных книжных магазинов - все это составляет внутреннее устройство комплекса Национального театра.

Брутализму отдали дань многие корифеи современной архитектуры — например, Фрэнк Ллойд Райт (музей . Гуггенхейма в Нью-Йорке, 1956), Алвар Аалто (комплекс городского центра в Сяюнятсало, Финляндия, 1952), Луис Кан (здания Национальной Ассамблеи в Дакке, Бангладеш, 1962-75; Индийский институт менеджмента в Ахмадабаде, Индия, 1960-65).

Кроме того, примерами брутализма являются также:

Ле Корбюзье — жилая единица в Марселе, Франция, 1952;Вильям Леонард Перейра — библиотека Гейзел Лайбрери

Калифорнийского ун-та в Сан-Диего, 1970;Луис Кан — комплекс парламента в Дакке, Бангладеш, 1961;

29

Кэндзо Тангэ — гимнастический зал в префектуре Кагава, Япония, 1964;

Joao Filgueiras Lima — Сара Нетворкс Хоспитал, Центр реабилитации

(Sarah Networks Hospital), 1980, Бразилия;

Г. Кальман, М. Мак-Киннель и Э. Ноулс — Бостон Сити Холл (Boston СибАДИCity Hall), 1981, Бостон, Массачусетс, США.

СТРУКТУРАЛИЗМ

труктурал зм – направление, относящееся к рационалистической линии разв т я арх тектуры, получившее распространение в последней трети XX в. Рассматривает архитектурное сооружение как совокупность элементов, определяющих его структуру. В качестве ярких примеров можно отмет ть Вокзал Термини в Риме (1950) архитекторы Л. Калини, М. Кастелацци, Е. Монтуори. Здание вокзала входит в состав комплекса гостиницы, административных помещений и ресторана расположено вблизи от развалин древней крепостной стены. вторы включили крепостную стену в композицию вокзала.

МЕТ БОЛИЗМ

Метаболизм– течение в архитектуре градостроительстве середины XX в., представлявшее альтернативу господствовавшей в то время архитектуре идеологии функционализма. Как архитектурное течение зародился в Японии. В основу теории метаболизма лёг принцип индивидуального развития живого организма. Один из её главных идеологов, Кионори Кикутаке. Самым важным является возможность перестройки сооружения и замены его составляющих в соответствии с требованиями, которые предъявляет быстроизменяющийся мир. Жесткий каркас постройки и меняющиеся коммуникации и интерьеры – вот что такое архитектура будущего.

30